风格派设计的特点是什么

高技派反对传统的审美观念，强调设计作为信息的媒介和设计的交际功能，在建筑设计、室内设计中坚持采用新技术，在美学上极力鼓吹表现新技术的作法，包括战后“现代主义建筑”在设计方法中所有“重理”的方面，以及讲求技术精美和“粗野主义”倾向。

“高技派”的设计风格就是要跳出半机械、半手工的传统制作方式，把工厂化的大生产的特性凸现在人们眼前，能否适应工厂化流水生产作业是建筑装饰产业效率能否提高的一个关键环节。当前很多设计师总是片面的强调建筑内部空间的个性化，而没有把工作重点放在如何提高生产效率上，如果不打破传统装饰业半机械半手工的状况，装饰产业的发展就是一句空话。

1、空间和光线是白色派室内设计的重要因素，往往予以强调。

2、室内装修选材时，墙面和顶棚一般均为白色材质，或者在白色中带有隐隐约约的色彩倾向。

3、运用白色材料时往往暴露材料的肌理效果。如突出白色云石的自然纹理和片石的自然凹凸，以取得生动效果。

4、地面色彩不受白色的限制，往往采用淡雅的自然材质地面覆盖物，也常使用浅色调地毯或灰地毯。也有使用一块色彩丰富，几何图形的装饰地毯来分隔大面积的地板。

5、陈设简洁、精美的现代艺术品、工艺品或民间艺术品。绿化配置也十分重要。家具、陈设艺术品、日用品可以采用鲜艳色彩，形成室内色彩的重点。

正是从现代派绘画开始,构成绘画的元素与手段,如点、线、画、色彩、造型构图逐渐从反映客观真实事物转向服务于画面本身,为表达画家的情思而存在,绘画走向自觉。当代艺术与设计的界限在逐渐模糊,平面设计也从原来的具象写实风格转向纯粹的点、线、面的构成。绘画与平面设计虽然是两门不同的艺术,有着明显不同的功能,但又因为同是平面的视觉艺术,所以平面设计与现代艺术的成果之间就存在着千丝万缕的关系。让我们先来讨论现代艺术的表现手法。关于现代派绘画的意义和价值,众说纷纭,但有一点是肯定的,就是现代派的绘画逐渐背弃了文艺复兴以来建立起来的透视原则,有意识地削弱空间纵深感

德国现代主义设计

1907年,穆特修斯、贝伦斯等人,成立德国第一个设计组织----德国工业同盟.提出同盟的目的是通过设计强调民族良心.这个组织的形成,可以说标志着德国的现代主义运动的发轫.发表的宣言主要提出了六个方面的内容:

1.提倡艺术、工业、手工艺结合

2.主张通过教育、宣传,努力把各个不同项目的设计综合在一起,完善艺术、工业设计和手工艺

3.强调走非官方的路线,避免政治对设计的干扰

4.大力宣传和主张功能主义和承认现代工业

5.坚决反对任何装饰

6.主张标准化的批量化.

俄国构成主义设计运动是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识分子当中产生的前卫艺术运动和设计运动.

荷兰风格派运动

现代主义设计

"风格派"是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体.它的含义包括运动的独立性,是结构的组成部分,同时也有其合理性和逻辑性,它是把分散的单体组合起来的关键部件."风格派"的关键是各种部件通过它的联系,组合成新的、有意义的、理想主义的结构.

<风格>杂志是维系这个集体的中心.它当中所包含的社会含义总结:

1.他们坚持艺术、建筑、设计的社会作用

2.认为普遍化和特殊化、集体与个人之间有一种平衡

3.对于改变机械主义、新技术风格含有一种浪漫的、理想主义的乌托邦精神

4.坚信艺术与设计具有改变未来的力量,具有改变个人生活和生活方式的力量.

风格派"创造了一个艺术创作、设计的明确目的,它的努力也与包豪斯有相对相似的地方:努力把设计、艺术、建筑、雕塑联合和统一为一个有机的总体.

[80年代对于经典现代主义的复兴和修正主义热潮,导致对它的兴趣再次兴起,人们对于它导致的设计和艺术上的循环方式和一再复兴现象非常感兴趣.应该说,并没有一个统一的、一成不变的"风格派"风格,真正的"风格派"是变化的、进步的,它的精神是改革和开拓,它的目的是未来,它的宗旨是集体与个人、时代与个体、统一与分散、机械与唯美的统一的努力.]

俄国构成主义运动

现代主义设计

俄国构成主义设计是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识分子当中产生的前卫艺术运动和设计运动，无论从他的深度还是从探索的广度来说，都毫不逊色于德国包豪斯或者荷兰的风格派运动。非常遗憾的是，由于这种前卫的探索在1925年就遭到斯大林的反对，因此没有能够象德国的现代主义那样产生世界性的影响。

1914年爆发的第一次世界大战终于导致了俄国十月革命的成功，成立了世界上帝一个社会主义国家，虽然十月革命的胜利遭到各国列强的干预，但是革命的信条和轰轰烈烈的革命运动，使大批知识分子为之狂热，他们希望能够协助、参与共产党的革命，为建立一个繁荣、富强、平等的新俄国而贡献自己的全部力量。在内外干涉的困境中，俄国的革命建筑家、艺术家、设计家在这红艰难困苦中开始为革命的设计探索，利用各种形式来支持革命，鼓舞士气。

俄国构成主义设计

俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心，这个立场成为世界现代建筑的基本原则。他们利用新材料和新技术来谈套"理性主义"，研究建筑空间，采用理性的结构表达方式，对于表现的单纯性、摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现进行探索，以结构的表现为最后终结，最早的建筑之一弗拉基米尔·塔特林设计的第三国际塔方案，完全体现了构成主义的设计观念。第三国际塔是塔特林在1920年设计的，这座塔比艾菲尔铁塔高出一半，里面包括国际会议中心、无线电台、通讯中心等，这个现代主义的建筑，其实是一个无产阶级和共产主义的雕塑，它的象征性比实用性更加重要。

俄国的构成主义在艺术上具有极大的突破，并对世界艺术和设计的发展起到很大的促进作用。但直到1921年新经济政策时期，与西方的联系受到鼓励，尤其是俄国的一批构成主义设计家到西方旅行和交流，把俄国的构成主义观念和思想带到西方，俄国的构成主义探索才开始被西方所认识，产生了很大震动，特别是对德国产生了很大影响。