什么是装饰色彩?
装饰色彩从某种意义上来说也叫色彩归纳,特别是对学艺术设计专业的学生来说,装饰色彩也是色彩造型绘画的一种较为独特的表现方法,对有的教师或者学生来说色彩归纳也可能的新的名词,尤其是写实绘画专业的教学来说更是如此,但对于学艺术设计专业的学生来说,无论是归纳色彩或者装饰色彩就不会显得那么的陌生。在色彩的教学中,装饰色彩应该更适合艺术设计专业的学生,是艺术设计教学中的一门写生造型的基础课程,是必不可少的。
装饰色彩也是属于色彩写生的基础课的范畴,同时与一般的常规性色彩写生有所区别,存在独特的色彩语言,它也是写实性绘画的延伸或说是转化。装饰色彩的造型原则是不停留在对客观自然色彩或者形态的客观再现性的“实对”,而应该是突破客观自然色彩和形态的约束,更着重与主观对色彩的主观领悟。在这方面对于艺术设计专业学生的教学中,不能照搬以往的美术院校或纯绘画专业的训练方式。我们都知道在美术院校或者纯绘画专业的教学中是由浅到深,按部就班的长期的反复的训练,从而达到对色彩和造型的目的,同时通过这样的练习也能够培养学生的扎实的造型基本功。而这方面在艺术设计专业的教学中对学生则有不同的要求,美术院校或者纯绘画专业是培养具有一定造型能力和艺术创作的画家,而艺术设计专业是培养具有一定造型能力和艺术修养的设计师,这里也包括了对色彩的理解及修养的培养和锻炼,这在教学目的、教学要求和时间分配等都有着比较大的区别,也决定在具体的教学实际中对学生的要求有更多的不同。在我对装饰色彩课程的实践教学中,经过实际的教学和对课程的思考与探索,归纳总结得出两个与纯绘画较为明显的区别,也可以说是总结出装饰色彩的两个基本指向,课程中存在很多的区别,在这里简单谈两点。
首先,培养学生能力目标。在装饰色彩教学中艺术设计专业的学生与纯绘画的学生所要掌握的要求和目的不一样,前者要求学生成为具备有一定造型能力和艺术修养的设计师,而后者是要求学生有从事纯绘画艺术创作的画家,这就决定了在培养目标上有很大的不同,同时两者可能有很多的联系,但是更有区别。简单说也是培养设计师和画家的区别,而我们的教学中是着重前者的培养。成为画家的不一定能成为设计师,反过来说设计师也不可以一定能成为画家,两者有着必然的联系的同时也有着本质的区别。所以在装饰色彩的教学中,应该要用培养设计师的能力和目标来对学生有倾向性的要求他们,也就是说不可以用对待纯绘画专业的学生的要求套到艺术设计专业的学生身上。再说了,对于艺术设计专业的学生来说也没有象纯绘画专业的学生那样有那么长的时间来对写实性的物象进行反复的训练,对他们来说这样课程的时间是比较短的,所以必须在较短的时间内达到教学训练的目的。这就是说,教师在上课前应该清楚的知道自己面对的或所要教的学生将来要从事何种职业?要掌握何种能力?要他们成为画家还是成为设计师?教师应该清晰的知道要培养学生具有成为设计师的能力作为教学目标和任务,要以设计师的素质的能力要求去训练学生,有了这个概念,才可以在教学中清晰的去体现教学的任务和目标,保证在教学的质量和效果。
其次,教学内容方法。在纯绘画的色彩教学中,教师更多的要求学生在同一个内容上反复多次的训练学生的写实能力,要学生尽可能的再现客观物象的能力,画面的内容上表现得怎样的变化都不会去偏离客观物象。但这种的方法或者说这样教学内容运用到艺术设计专业的学生中是不合适的,也可以更贴切的说是达不到培养设计师能力素质的要求的。设计师和画家的培养可能有着必然的联系,也不可以否认纯绘画和装饰造型两者是有联系的,但同时它们更应该有着本质上的区别,在内容方法上有着许多的不同和要求。在装饰色彩的教学中,设计创作的内涵、基础和创造是无法分离开来的,但并不是纯绘画上的简单对客观物象和再现复制。创造、创意本身对设计师来说更是一种基础,装饰色彩的学习里可以更好的用归纳的色彩观体现对色彩的发现和创造的主观行为。在装饰色彩课程的内容和方法上都要求学生更多体现和倡导学生的个性、想象力和创新精神,从而启发学生如何表现、再现对象转化到如何理解更深层次认识色彩,同时能拓展学生的创造性思维,让学生主动积极的投身到对色彩的研究和探索中。在装饰色彩实际的课程教学中,我在教学的安排上,由写实装饰色彩、平面装饰色彩、解构装饰色彩、意象装饰色彩、设计装饰色彩等几个内容展开教学。在整体的教学上也是从浅到深,从客观到主观的演变和延续,在知识点还是内容形式上都遵循着一个逐渐的过程,课程强调主观对色彩理性的深刻把握的同时,更强化主观的感受和训练,把创作和设计的理念融入到主观的色彩观里,并结合在一起,尽可能的开发培养学生对色彩思考的创作思维和创造潜力。
装饰色彩作为艺术设计中一门绘画造型的基础课程,在我的教学中还是处在起步阶段,有更多要总结的经验还要在以后的教学过程中来实践。以上所提到的两点只是在教学过程中阶段性所总结的教学思考,希望在以后的教学过程中,更多的想借助和学习别人的经验来达到学习的提升和不断的自我完善的目的,提高教学能力,有鉴于此,愿得到更多交流与指正。
1、装饰色彩通常具有哪些特点。
2、装饰色彩的基本特点。
3、装饰性色彩的色彩特征有哪些?。
4、装饰色彩是相对什么色彩而言的。
1.装饰色彩最主要的特点就是平面和主观任意变换色彩。
2. 装饰色彩是在写实性色彩的基础上更进一步自由运用色彩的表现,它可以不依赖光源和自然物体的色彩关系,而是强化艺术家的个人情感。
3. 金属是工业化社会的产物,也是体现简约风格最有力的手段。
4.各种不同造型的金属灯,都是现代简约派的代表产品。
5.强调功能性设计,线条简约流畅,色彩对比强烈,这是现代风格家具的特点。
6.此外,大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材,也是现代风格家具的常见装饰手法,能给人带来前卫、不受拘束的感觉。
7.由于线条简单、装饰元素少,现代风格家具需要完美的软装配合,才能显示出美感。
8.例如沙发需要靠垫、餐桌需要餐桌布、床需要窗帘和床单陪衬,软装到位是现代风格家具装饰的关键。
一:装饰性造型的特征
1·秩序化
2·单纯化
3·平面化
4·意象化
5·夸张化
二:装饰性色彩的特征
..........详见《装饰性色彩表现》
装饰色彩是相对于真实性绘画而言的 ,它有自己的艺术语言特征。装饰色彩最主要的特点就是平面和主观任意变换色彩。
装饰色彩是在写实性色彩的基础上更进一步自由运用色彩的表现,它可以不依赖光源和自然物体的色彩关系,而是强化艺术家的个人感受,突出画面整体效果的表现,装饰色彩强调色彩调子和画面的整体协调关系,创作过程中可以根据个人主观感受去尽情表现,它不受客观对象的固有色彩限制,但在色彩的运用上也并非任意性,而是在创作中进行提炼、概括、夸张等。
如“野兽派”大师马蒂斯创作的作品《舞蹈》,在色彩运用上是为了体现慰藉心灵和视觉的愉悦,它摒弃了西方传统色彩表面的模拟性和科学性的同时,把东方装饰色彩的“单纯性”和“愉悦性”引入自身情感色彩的表现之中,色彩运用有强烈的装饰性效果,整幅作品有强烈的视觉冲击力。
2、装饰色彩是在写实性色彩的基础上更进一步自由运用色彩的表现,它可以不依赖光源和自然物体的色彩关系,而是强化艺术家的个人情感。
3、金属是工业化社会的产物,也是体现简约风格最有力的手段。各种不同造型的金属灯,都是现代简约派的代表产品。强调功能性设计,线条简约流畅,色彩对比强烈,这是现代风格家具的特点。此外,大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材,也是现代风格家具的常见装饰手法,能给人带来前卫、不受拘束的感觉。由于线条简单、装饰元素少,现代风格家具需要完美的软装配合,才能显示出美感。例如沙发需要靠垫、餐桌需要餐桌布、床需要窗帘和床单陪衬,软装到位是现代风格家具装饰的关键。
1.黑影重叠法。
黑影重叠法是指根据画面布局,将不同色相、不同明度、不同纯度、不同冷暖的色彩黑影与主体物进行重叠,使得画面层次丰富,更具装饰性。在运用上要注意黑影与主体物的重叠关系,要相互衬托,忌处处重叠、没有虚实;为表现画面层次感,画面色彩的色相、明度、纯度、冷暖等对比关系都不可过于接近,否则画面效果会含糊不清可灵活运用透叠的装饰手法,不但能产生光照后的透明感,画面的层次依然丰富。如图2-112~图2-114。
装饰色彩主要的表现方法有哪些
装饰色彩主要的表现方法有哪些
装饰色彩主要的表现方法有哪些
2.套色法。
套色法是指在规定的色彩套色数目内完成对一幅作品的色彩配置。套色法具有“以少胜多”的优点,使得画面色彩具有精炼、概括的美感。在运用上要组织好色彩间对比与调和的关系,使画面色彩和谐统一又主次分明。如图2-115~图2-117。
3.明暗归纳法。
明暗归纳法是指特意将画面色彩的明暗对比加强,有意识地强调画面的黑、白、灰关系,并运用归纳的手法将明暗与色彩归纳成套色,有序地安排于画面当中。明暗归纳法具有主体物形象突出、画面的层次感强、夸张的特点。在运用上要注意加强色彩的明暗对比效果,套色不可过多,明暗归纳要准确,要有利于突出主体物形象。如图2-118~图2-120。
色彩的装饰性表现
是指绘画中的色彩特点为装饰性特征。
装饰色彩的表现
指的是装饰画这种表现形式中,色彩表现出的特点是具有装饰性的。
他们所指的艺术范围不同,“色彩的装饰性表现”范围较大,“装饰色彩的表现”范围较小。