红楼梦封面设计思路

87版《红楼梦》的服装设计师是史延芹。可以说：有了她，才有了真正的红楼美人。史延芹只是一个普通的北漂，一次偶然的机会进入《红楼梦》剧组，剧组里全是大师，初来乍到的她被安排在组里做一些服装类的杂活儿。史延芹从小就很爱《红楼梦》，对《红楼梦》中的人物性格有一定的研究，当她看到演员服装的初稿时，她觉得存在一些问题。恰巧当时服装组很是缺人，史延芹就被允许对演员服装尝试着设计。

史延芹在得到设计修改演员服装的机会后，才思如泉涌，经过几个日夜的鏖战，终于把自己心目中的红楼美人跃然纸上，拿到初稿后的导演及剧组其他人，被这位年轻设计师的才华和美得不可方物的设计所感动和震惊，当时恰巧赶上导演与原总设计师因为稿费产生了分歧，于是经过一番讨论，导演决定启用新人，任她为服装总设计师。

得到肯定后的史延芹更加有了底气有了动力，大胆运用瘦身和立领设计，根据角色的身份地位、性格特点、不同时期的命运，设计服装选择配饰。经过三年的研究和创作，打磨出2700件精品。《红楼梦》播出后，好评如潮，成为经典。史延芹也从幕后被推到了闪光灯前，但她无暇顾及名利，忙于自己所热爱的服装设计，致力于如何充分展现汉服之美。她的多套设计走向国际舞台，向世界传达着古代东方的神韵，她的许多作品被博物馆收藏。

关于《红楼梦》人物服装是如何设计出来的，史延芹曾经谈过她的整体设计思路。以宝玉黛玉为例，宝玉单纯、待人温暖，服装基调一定是要红色为主，但宝玉所用的红色不是常见的大红，而是砖红、朱红为主调的红色，以暖色为主，间配以明亮的宝蓝色、太白色等辅助色彩；有着极佳审美观的黛玉性格比较冷，颜色主要以白色、淡蓝、淡绿、粉紫色为主。

为突出黛玉的诗人气质，史延芹将传统戏装里小生常用的梅、兰、竹、菊图案缩小之后，用在黛玉的服装设计里面，这在影视剧服装里是首次进行使用这样的图案运用。

企业使命：

助推大众创业。

助推企业产品快速流通。

助推民族复兴中国梦。

企业理念：

遵道循德，齐家兴业。

创新高效，互生共赢。

企业宗旨：

客户，用心为客户创造价值。

员工，用心成就员工梦想。

团队，用心团结众创。

社会，用心回馈社会帮助贫困山区捐助学校。

企业目标：

集团化发展产融销结合三大板块循环上市缔造千亿市值。

企业文化包括物质层、制度层和精神层。

物质层是企业文化的外在表现，有：1、企业面貌。譬如企业的自然环境、建筑风格、办公室的设计等，珠宝销售点的位置应该在人流量大的地方，门面装修应该以豪华、贵气为主调，一定要大气，让人信得过。2、产品的外观和包装。不同产品应该有各自的特色，贵妇追求的应该是很抢眼的、闪闪的，年轻女性追求设计时尚的，像我就比较喜欢流线型的设计。包装很重要，也应该有特色。还有售后服务，一定要做好!3、纪念标志物。在公共关系活动中，可以送会员纪念册、纪念品。

制度层是制约和规范：1、工作制度像劳资人事管理制度、奖惩制度，可以对员工的思想和行为起着约束作用。2、责任制度。如员工岗位责任制，各部门分工明确，相互协作。3、特殊风俗。如生日晚会、周末午餐会、厂庆活动等

精神层是核心和灵魂，让员工很成就感和归属感，让消费者信赖，应该有意识在员工中提倡和培养优秀的价值观。

一个企业自它诞生的第一天起，它的另一种更有价值却又是无形的东西随之诞生，那就是企业的灵魂——企业文化。

企业文化是企业发展过程中逐步形成和培育起来的.具有本企业特色的企业精神、发展战略、经营思想和管理理念，是企业员工普遍认同的价值观、企业道德观及其行为规范。

一个企业缺乏鲜明的企业文化，这个企业就没有了凝聚力，从而也会丧失持久的竞争力。越来越多的企业意识到企业文化的宣导价值，将企业文化建设融入办公空间、工作流程及员工手册之中。

优秀的企业文化导入可发挥如下作用：

*传播企业文化，树立良好的公众形象

*对员工的价值取向和行为起导向作用

*对员工的思想、心理和行为具有约束和规范作用

*增强企业的向心力和凝聚力

*激发员工使命感、积极性和创造精神，从而推动企业经济实力持续发展

北京红楼设计为客户提供企业文化墙设计，并提供策划、设计、施工一条龙服务。

在办公空间内导入企业文化，北京红楼基于多年服务经验总结实施要点如下：

1、企业文化墙设计需兼顾文化与办公空间的融合程度，优秀的设计结果是企业文化建设的载体，亦可对办公空间起到美化作用

2、企业文化墙设计需具有系统性，最好是对整体办公楼进行规划设计，把控节奏感及品牌调性，适用、简约，形成鲜明企业文化特色为宜。

3、材质及视觉传达形式的多样化：企业文化建设是一个长期导入及重复吸收的过程，优秀的企业文化设计作品可以精准的诉求、优美的画面及表现形式引发关注，可使受众对企业文化的理解由被动吸收转为主动学习。

《红楼梦》中荟萃丝绸品种不下十几种，虽不全面倒也丰富，现分类粗作整理，并加以解释。

1薄型织物

纱罗是质地轻薄，纱线组织稀疏的丝绸织物，“方孔曰纱，椒孔曰罗”，唐代美其名曰“轻容”，即所谓的“纱之至轻者曰轻容，举之若无，裁以为衣，真若烟雾”。所以古人常以“蝉翼”“轻烟”来比拟轻薄柔软的纱罗，红楼梦中称纱罗为“软烟罗”“霞影纱”，真是令人叫绝。且听第四十回，贾母由窗纱引发的一番议论：“那个软烟罗只有四种颜色：一样雨过天晴，一样秋香色，一样松绿的，一样就是银红的，若是作了帐子，糊了窗屉，远远地看着，就似烟雾一样，所以叫软烟罗，那银红的叫作“霞影纱”。“老祖宗”简直既是丝绸专家，又是艺术家，既内行，又有诗情画意，颇值玩味。

刘姥姥离开贾府之际，收到赠别礼品，其中就有“实地子月白纱”，实地纱是纱中最厚密的，接近于白的浅蓝色厚密纱， 用平儿的话说用作衣服里子。可见，在清代，纱除用作居室饰品，如窗屉、窗纱、灯笼罩子等，还广泛用于服饰。纱是古代夏季普遍使用的衣料，曾有“衣必华，夏则纱，冬则裘“的说法，但透过《红》中的表述，纱在当时多用于内衣或者棉衣夹袄的里子，已经不算是高贵用料了。要不，送与刘姥姥的为什么不选择绫缎而送青纱和茧绸呢？

此外，薄型织物还涉及到绢、绫、纨等，绢是一种质地薄而坚韧的丝织品，适用于作画或或装裱之用，四十二回宝钗嘱咐丫环向凤姐要一块“重绢”，就是用于作画料的。纨只在在二十三回句中“水亭处处齐纨动“提到，纨是较细密的白色细绢，团扇以此为料，也兼作夏季衫裙用料。

至于绫，是缎纹组织，象缎但比缎薄,在清朝用于服饰面料。如第三回黛玉初进贾府，“只见一个穿红绫袄青缎掐牙背心走来”，又对宝玉的家常穿着这样描述：“下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。”

第八回宝玉挥望病中的宝钗，而宝钗的穿戴是：“蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠的比肩褂,葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华”；

来源：交汇点新闻客户端

童年回忆来了！曾为87版《红楼梦》剧中人物亲手设计了2700多套戏服的著名服装设计师史延芹，如今再续经典，借助互联网的翅膀，将林妹妹、宝姐姐、凤辣子的经典荧幕形象搬入现实生活。6月24日，史延芹联合摩点网开启红楼服装众筹，很快引来大批红学爱好者关注，迎来一波“红楼回忆杀”。剧中“香菱”扮演者陈剑月向交汇点记者表示，此次再现的红楼服饰风格更加唯美，并深情回忆了自己在红楼剧组的美好时光。

当“红楼”走向现代生活 迎来一波“回忆杀” 据悉，此次的众筹项目选取了林黛玉、薛宝钗、王熙凤三人在剧中的5套经典服饰进行复刻。其中包括林黛玉初入荣国府时所穿的“枉凝眉·紫陌”，随众人入住大观园时的“阆苑仙·潇湘”，葬花时穿着的“落雨花·春妍”，还有薛宝钗初入大观园时的“素羣芳·蘅芜”，以及王熙凤初见黛玉时明艳的“凤栖梧·来仪”。 值得注意的是，史延芹复刻的5套红楼梦服装并不是对剧中服饰的完全照搬，而是在汲取原稿中的色彩搭配、面料工艺的基础上，保持原有的造型，简化再改变，进而变成更适应现代人生活节奏和审美的“生活化红楼梦服装”。

来源于《红楼梦》的经典服饰，又有著名服装设计师史延芹的改良设计，众筹项目自6月24日正式上线之后很快引起网友的广泛关注，并触动了许多人共同的“红楼记忆”。有网友评价：这是“红楼之梦走入了现代生活”。

87版剧中饰演“贾宝玉”的演员欧阳奋强及其女儿欧阳雯鑫在微博上发声，对史延芹复刻的红楼服饰表示了支持。同时，在剧中饰演“香菱”的演员陈剑月也透露，自己所在的1987红楼梦粉丝羣中，好几天前就有粉丝们分享了史延芹复刻的5款红楼服饰设计图。看到再现的红楼服饰，陈剑月表示，复刻作品和当年剧中的服装差别不大，而且设计上更唯美了。“再次看到《红楼梦》中的服装设计，我真的感觉史延芹老师很伟大。因为在当年资金那么紧张的情况下，她还能根据每个角色在不同心境情境下设计不重样的衣服，这是非常不容易的。”

演员陈剑月回忆：十几套戏服 每件都很讲究 在陈剑月的印象中，史延芹永远背着一个双肩背包、戴着眼镜，对每个演员的每一套戏服都是一遍遍的左看右看，很刻苦、很努力。就像香菱这个角色从出场到离世，每一场戏中的服装，都非常有讲究。“史延芹老师对每个人物下足了功夫，每一款服装的设计跟故事、跟人物的关系都是紧密相连的。”

“当年《红楼梦》中设计的服装放到现在，也一点不逊色。”陈剑月说，自己在剧中所有的服装应该不止十几套，自己更偏爱香菱后半段的穿着，相对比较淡雅。香菱服装的基调是一种间接于秦可卿与林黛玉之间的美，但在这个角色中最精彩的一套服饰应该是“香菱情解石榴裙”的部分，那条石榴红的裙子色彩很明艳，衬托出香菱在贾府那一段相对美好的时光。

陈剑月在南京的秦淮河边长大，儿时常在乌衣巷穿梭玩耍，小学六年级就通读过《红楼梦》，一直梦想饰演“大姐姐”型的袭人一角。没想到最开始导演给自己定角是迎春，后来又感觉自己长着小姐的容貌，眼神却透露着比较悲剧的色彩，让自己去饰演了香菱。陈剑月回忆，在剧组3年多的时间里，她随团在杭州、扬州、东北等多地进行拍摄。香菱这个角色不但成就了自己，成就了众多粉丝眼中的“香菱姐姐”，也成就了她和“柳湘莲”侯长荣一生的姻缘。“我很感恩红楼梦，30多年过去了，以后有那么多粉丝热爱着它，热爱着他们眼中的香莲。”

借助互联网向年轻人传递经典

此剧的造型师，是我一直很喜欢的，有着“天下第一梳”的杨树云老师。

因为87红楼汇集了曹禺、沈从文、王昆仑、周汝昌等大师。再加上央视筹拍，关注度极高，所以它对于造型师的考验与要求，也就更大、更细致。

在87红楼角色妆发上，杨树云老师大胆的弃用了假发包，提出用演员真实的头发，梳理发髻。

剧中，林黛玉的多个发髻，就全是演员真发梳成：

杨老师还参考了多种古代发式的梳法，并亲自手绘了设计手稿图。

杨树云设计林黛玉发型手稿，与演员定妆照的对比：

杨树云设计薛宝钗发型手稿，与演员定妆照对比：

（ 截图出自杨老师在《妆点红楼梦》中的采访，大家有兴趣也可以看看这个视频~ 有众多87红楼的幕后英雄，都分享了一些有趣的小故事！b站就有片源可以看：av7250143 ）

在演员妆容上，杨老师在节目中谈到：

在多个红楼人物中，他在林黛玉身上下的功夫最多。对于林黛玉的眉眼，曹雪芹原著中曾描述：

“ 两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目 ”

这虽是描写，实则抽象。

杨老师翻遍群书，从唐代的十眉图，到《西京杂记》等古籍，都没有找到“ 罥烟 ”二字的任何注解和描述。

直到有一天，他看到一首诗曹雪芹好友郭敏的一首诗：“遥看丝丝罥烟柳”。

卷而不舒的柳叶

— — 终于找到了具体意象！

杨老师说：

想一想，杨老师通过早春的淡柳，而寻摸出了黛玉的眉。

这个故典倒也是很雅很美的。

决定给黛玉做一个走势向下八字眉的杨老师，却碰到了一点小小的阻碍：

林黛玉的扮演者陈晓旭起初听到，说：

但杨树云给她详细讲了一遍自己的构思，晓旭就同意了。

妆成之后，陈晓旭看着镜子里的自己，眼泪便下来了，说：

至于服装方面，87红楼梦的服装设计，由史延芹老师担任。

她曾经负责过《聊斋》《神探狄仁杰》等多部佳作的服饰，在87红楼中，她结合了汉服与戏服的长处，造型设计古色古风又有浪漫色彩。

但由于红楼人物众多，服装上千。

这里篇幅有限,就先来细数下黛钗的精致服饰。

87剧组的服装，都是先精心设计图稿，再进行制作。

像黛玉出场的这套雪青色半臂，下摆绣着几朵绿萼梅，十分精细。

注意里面白色中衣上的暗花，是竹叶纹。正符合黛玉“潇湘妃子”的设定。

白色斗篷，紫色无袖的上儒，白色的下裙系的很紧，衬出纤腰一把。

林黛玉弱不胜衣，故在她的服装面料上，多采用薄棉、纱绢、丝绡等轻薄面料：

注意领口的刺绣：

斗篷上的梅花刺绣，

更显出她清逸的气质：

这一套白色褙子，

是林黛玉定妆照之一：

87剧组定妆照的妆容，都比剧中画的更浓些，修眉秀目，盈盈小口，宛如画中仕女。

注意对襟领上精致的竹叶梅花的刺绣：

个人最喜欢的一身白色印花褙子！

这套的中衣很特别，也不知道大家看得清么？是一件圆领，剧中黛玉的交领服装比较多。

这一身出现在《探宝钗黛玉半含酸》一集中：

黛玉里面这身撒花褙子，和宝玉的田园山水图案圆领袍，看上去宛如一套情侣装！

这集是红楼中我印象很深的一集！

黛玉充分发挥了林怼怼的嘴炮功力~

明明是暗中怼人，可俏皮话说的 “一句是一句” 而且当薛姨妈问起，她还能够自圆其说，圆的一点不漏。

厉害了我的玉！

这套其实是黛玉的病中的一身睡衣，但我个人非常的喜欢！

软纱的质地，月白+土黄的色彩搭配，夏天穿看着很是清爽。

真有种想求出个周边的冲动啊～

美人病卧：

这身褙子，是原著《琉璃世界白雪红梅》一章里：

87红楼的一个遗憾，就是关于大观园诗社的片段，拍摄的比较少。

对于黛玉的诗才，展现的也不够完全。

湖蓝+月白的搭配真是好看死了，虽然穿的是冬衣，袖口有风毛，但陈晓旭本人很瘦，所以看起来并不臃肿，显得既家常又脱俗，个人十分喜欢。

这一身鹅黄色圆领袍，是林妹妹所有服饰中最为华丽的一套：

主要出现在“荣国府归省庆元宵”和“荣国府元宵开夜宴”两集中。

因是节日，格外隆重富丽。

又因是黛玉，华丽也须不落俗套。

所以服装师在袖口、领口特别设计了梅花竹叶纹样，别有心思。

这一身粉色褙子，在剧中分量很重：

像共读西厢、黛玉第一次葬花、两场重头戏都是这一身。

留意黛玉马面裙上精致的桃花刺绣：

这一身杏黄色圆领袍，

出现在剧情末尾处：

此时黛玉病势已顽，沉疴难治。

而服装上的花样，却繁盛艳丽，与孱弱枯黄的她，形成鲜明对比。

黛玉生于花朝，一生爱花惜花葬花，自己却于鲜媚之时夭亡。

服装师将这件衣服用在此处，未尝不是一种“原来姹紫嫣红开遍，似这般、都付于断井颓垣”的叹息罢。

这一身，是宝黛钗会首荣国府的一套。也是宝姐姐的出场：

它去掉斗篷是这样的：

里面是一身黄色圆领袍，领口袖口下摆都绣上精致的牡丹花纹，暗衬原著中《寿怡红群芳开夜宴》一章中，宝钗抽到的“花中之王”“任是无情也动人”的牡丹花笺。

红楼原著中宝钗是个“不爱花儿粉儿”的“雪洞姑娘”，所以服装设计也比较简单。像这身粉色交领长袄，简单至极，只有浅浅的圆点暗纹：

宝钗诗云：“淡极始知花更艳”大概就是这个意思了：

整体的发饰也比较少，正是“通身无有一件富丽闲妆”的宝姐姐。

这身鹅黄薄衫我非常喜欢！

只可惜没有大图：

它出现在刘姥姥逛大观园一集中，可以说是宝钗剧中最出挑的一身衣服了。

肉粉色交领金线袄子：

嫁衣：

87红楼我最欣赏的一点，是由红学专家们废掉高鹗续书中的结局。

在剧中，宝玉和宝钗在成亲时，恍惚一瞬，错将宝钗看作了已逝的林妹妹。

所以我们也有幸见到黛玉的新嫁娘装：

剧组为宝、黛二人安排的嫁衣，是一样的。但造型师依然细心的将黛玉额前垂珠，设计为五颗。而宝钗是三颗，整只点翠凤钗也有不同。

因黛玉是官宦之女，宝钗是皇商之女，二者在身份上有一定差距。

可谓细致之极！

今次先到此吧，下回再带大家细品品“凤辣子”、“原应叹息”的服饰。

送上黛钗彩蛋：

这是结伴来卖萌的么？