冰雕猴子设计理念是什么

猴子是一个总称。灵长类中很多动物我们都称之为猴。灵长目是哺乳纲的1目，动物界最高等的类群，大脑发达；眼眶朝向前方，眶间距窄；手和脚的趾（指）分开，大拇指灵活，多数能与其他趾（指）对握。

猴是无臀的，所以坐不住，善於变动，在社会上经常换工作的以属猴的最多，因为猴子有善变多计谋狡猾伪善的天性，与古时代诸侯性质很相近，古时候诸们各据一方，个个多计谋善变，狡猾欺诈的事各尽己能，所以当初形容各据一方的霸主如一群猴子的王一样，善指挥应变，因而诸侯的『侯』字是将猴的犬去除，代表人而成『侯』，其道理在此。在中国古籍中猴子的别称有禺，果然，独，狨等。据《白虎通》记述：“猴，侯也，见人设食伏机，则凭高四望，善于侯者也。”侯，是等待、观望的意思。

猴是一个俗称。灵长目中很多动物我们都称之为猴。灵长目是哺乳纲的1目。动物界最高等的类群，大脑发达；眼眶朝向前方，眶间距窄；手和脚的趾（指）分开，大拇指灵活，多数能与其他趾（指）对握。

猴类也称是灵长类，它是动物界里最进化的一类。猴大脑发达，四肢可以使用简单工具和抓取食物，手趾可以分开，有助于攀爬树枝和拿东西，灵长类中体型最大的是大猩猩，体重可达275千克，最小的是倭狨,体重只有70克 [‘悟空’，为幼年猕猴] 本目包括11科约51属180种，一般猴按区域或鼻孔构造分布，如按地域一般主要分布于亚洲、非洲和美洲温暖地带。大多栖息林区。

猴体形中等，四肢等长或后肢稍长，尾巴或长或短，有颊囊和臂部胼胝，营树栖或陆栖生活，这是猴类的共同特征。猴种类的部分特征差不多，例如很多新世界猴会有缠卷的尾巴，这样当它们爬树时就可以用来抓着树枝，相反旧世界猴就没有缠卷的尾巴，而是有较小的鼻孔，鼻孔之间的距离也较近，部分的背部有硬皮，就像嵌入的座椅靠垫般；部分也像人类有三色的视力；其他则是两色视或单色视。虽然新旧世界猴，像猿，都有向前的眼睛，但二者的脸部却是不同的；而每种类的猴仔都有某些特征一样，例如鼻子，颚部和臀部的类型。因此如果要明白猴的话，必须去学习它们的个别不同的特征。从森林到草原的生活过程中，猴一直以惊人速度在进化。并且猴是与人亲缘关系最近的一类动物。

猴屁股是红色的，但不是像传说中的一样，被火烧红的，猴子是极喜欢坐的动物，所以屁股常在地上蹭来蹭去，毛被磨掉后皮肤就露出来了。屁股上的皮肤有一部分叫做性皮，有许多血管穿过这里。平时不太显眼，但一到发情期，由于雄性激素增多，血液循环加快，全身皮肤上的血管，特别是性皮上的血管和脸上的血管便清楚地显露出来，屁股呈红色。在这一时期，不但屁股发红，而且脸也发红。

希望我能帮助你解疑释惑。

《庚申年》猴票从 1980年发行至今已经过去了

24年，尘埃早该落定。奈因近年来不断有人混淆视听。作为庚申年猴票自始至终的参与者、亲历者，不得不说几句话，以还历史本来面目。

对“揭秘”的质疑 1999年 1月

19日，我国某集邮媒体发表《金猴出世揭秘》一文，我对这篇文章的内容深感诧异。

我总认为，邮票的编辑设计人员与原画作者是绿叶与红花的关系。原画作者是创作主体，是第一位的。编辑设计人员是第二位的。如同乒乓球队的陪练，甘为他人做嫁衣裳，共同参与创造完美，功成则身退。

一套邮票的成功首先是原画作者的成功。编辑设计人员的贡献自有公论。但绝不可以主次颠倒，喧宾夺主，尤其不可以张冠李戴，掠人之美。

第一轮生肖票为何不从鼠年而从猴年开始

中国的十二生肖以甲子鼠为始，

1975年是农历甲子鼠年，当时“四人帮”仍在横行，又突然组织“批黑画”，许多画家在劫难逃，黄永玉因为画了幅猫头鹰自然首当其冲。那年月怎能发行生肖邮票呢。回想那些昏暗的日子，真是不堪回首。那岂止是对画家的摧残，更是对人类良知的践踏。

党的十一届三中全会以后，大地回春，

1979年元旦，我去看望黄永玉先生，请他画一组动物邮票。黄先生高兴地答应下来并建议：“何不发行一组生肖邮票呢，十二年我都给你们画。”我觉得这是个好主意，遂回局复命，并约定一周后取稿。

这就是为什么我国生肖邮票不是从 1975年甲子鼠年开始，而是从

1980年庚申猴年开始发行的历史因由。

猴票与首日封 1979年 1月

9日，我如约去取图稿，当我看到一只充满灵性活泼可爱猴子时，深信一枚十分精彩的邮票已经诞生了。黄先生嘱我做两件事：一为猴票做后期设计，二为猴票设计一枚首日封。

第一轮生肖票是采用雕刻版套影写版印刷的。雕刻版的印刷品，手摸上去有凸起感，这种方法艺术表现力强。谁知印猴票时套印后红底色总是透过雕刻版线条向上泛红，致使黑的不黑，红的不红。为了解决这个问题，我就画了一个黑色影写版稿衬在下面，一来补充雕刻版的不足，二来遮盖红色不使泛红。套印后果然墨色饱满厚重，猴子茸毛闪闪发亮。描述这段技术细节，无非是想说明，邮票设计不是在画家的原稿上简单地加个国名、面值了事，还应包括对印刷工艺的策划调动在内。这样，一幅好的画稿才能变成一枚好看的邮票。

黄先生画了只如此可爱的猴子，无异于给设计首日封出了个“李白题诗在上头”的难题，艺术创作最忌重复，不宜再画猴子。加之十二生肖干支纪年又是一个十分抽象的时间概念，用什么表现庚申年，则成了设计首日封的难题。正在此时，报载

1980年 2月 16日，即农历庚申年正月初一日，也就是原定生肖猴票发行的当天，在亚洲、非洲一个狭长地带将发生百年不遇的天象奇观———日全食。世界上将有

70多个国家的

1000多位科学家跟踪观察，我国在云南瑞丽也设站进行科学观测。我突发奇想，就画了日全食作为庚申年首日封的图案，用以表现中国人民在阔别了“德先生”和“赛先生”多年之后，终于迎来了讲科学、讲民主的艺术春天。

后来这枚首日封获得 1980年度最佳首日封设计奖。

第一轮猴票到底发行了多少枚

1980年以前，一般的纪特邮票印量，一个图案不过三四百万枚。由于这是中国生肖邮票系列的第一枚，原拟发行

800万枚。后鉴于集邮活动刚刚恢复，人们的集邮意识尚未从冻僵的麻木中苏醒过来，不宜贸然加大。经反复权衡改为

500万枚。加之印刷上遇到的麻烦，成品率比较低，经验收合格票仅为 4431600枚。就此打住不再印制，这就为日后猴票价格飙升埋下了伏笔。

由于多年没有印刷雕刻版套影写版的邮票，库存雕刻油墨年久干结，上机后太黏稠，机器走不起来，加稀释剂和调和油太多，则墨色不黑。工人想了个补救办法，往雕刻墨中加铅印墨。但铅印墨不是邮票专用快干墨，机器是走起来了，但终端成品一经叠摞，则出现互相粘连挂脏现象。

为了解决晾干问题，邮票库临时搭建了许多类似养蚕的晾票架。每架五六层，每层七八摞，每摞

20版用来晾干成品票。即便如此，它的背胶部分还有许多粘黑挂脏。这也成了日后鉴别猴票真假的另一诀窍。

作为猴票自始至终的参与者、亲历者，猴票的增值固然与发行量少有关。但也有一个不容忽视的因素———即画家、设计家和印刷工人的心智投入极大地提高了邮票艺术的含金量。

黄永玉猴票小草图与陈岩的收藏 1979年 1月

25日，黄永玉托陈岩到颐和园藻堂送一份文件。中国画研究院的筹备处设在那里，当时的谷牧副总理邀请了全国著名国画家共商复兴繁荣中国画的大计。

黄先生随手拿了一张“明信片”，就在它的背面画了个去藻堂的路线图，陈岩揣起就出发了。后来陈岩就把这张“明信片”忘掉了，直到春暖花开换洗羽绒服时，一摸兜发现了那张路线图，翻过来一看，竟是黄先生为设计猴票手绘的效果图。陈岩是搞收藏的，深知它的珍贵，不禁喜出望外，如获至宝。时隔六年，当我又去约黄先生画《白鹤》邮票时，适逢陈岩也在，提起这段趣闻佳话，大家不胜感慨。后来黄先生要陈岩拿来那张小草图，并在上面题写了：“此稿为余之初稿，重睹是图时余等方自风雨中过来，衣衫尚湿也。”

“时间表”的证明 1979年 1月 1日，我去看望黄永玉先生并约稿。

1979年 1月 9日，我去黄永玉先生家取猴票手稿。

1979年 3月

1日～15日，邮票发行局派薛铁、于名川、吴凤岗赴香港了解筹办邮展事。

1979年 4月

21日，吴凤岗编写《参考资料六》，谈“香港生肖邮票和生肖金币———兼谈今年发行和全套发行的利弊”。

1979年 6月 9日，部邮人字第

431号文：任命宋兴民为邮票发行局局长，周保昌、曹双禄、王醒华、倪贯一为副局长。

1979年 9月 8日，设计室开会，宋兴民宣布孙少颖为设计室主任。

1979年 10月

25日，孙少颖宣布设计室成立三个组。设计组组长李印清，雕刻组组长赵顺义，综合组组长孙经涌。

参考答案：

我喜欢1980年的邮票，因为1980年的庚申猴年邮票，主要描绘了一只猴子坐着，目视前方，端庄正坐的姿态，体现猴子的至尊；

我喜欢《丙申年》的邮票，因为这枚邮票为彩色底色，一枚为白色底色，采用金墨印刷．其中“灵猴献瑞”的画面为一只猴子手托寿桃，面带笑容，形象活泼可爱，生动传神．“福寿双至”的画面为一只金猴抱着两只橘色的小猴，象征亲情，也寄托着阖家团圆、福寿双至的吉祥寓意．

从我国首轮生肖邮票可以看出，全套邮票的主图表现手法是多样化的：首枚猴票设计风格虽属装饰性，但造型非常的传神。可以用一个词“栩栩如生”来形容。其余票中，鸡票与牛票比较写实，手法上稍“现代”一点；鼠票则近乎动画造型。除这三枚以外，其余都是传统的、民间的装饰风格，如狗票仿装饰瓷砖；猪、龙、蛇是吸收了民间泥塑造型和着色手法的装饰画；虎、兔、马是（或近似）剪纸，羊则似布玩具。其中的鸡、狗、鼠、猪、牛、羊等纪年，巧妙地运用了我国传统的篆刻艺术形式，随形的篆章印在票面上与主图相映成趣，既有民族特色，又平添几分美感。

猴

t46《庚申年》（猴），印量500万枚，影雕套印，原画作者黄永玉，设计者邵柏林，雕刻者姜伟杰。

猴票如此金贵，原因有三点：首先是此邮票为中国邮票总公司于1980年（庚申年）2月15日发行的新中国第一套生肖邮票的第一枚，印量为十二生肖邮票中最少的，仅500万枚（但实际发行量估计只有430万枚），且当时被大量使用，因而真正存世量降低；其二，该邮票由著名画家、设计家和雕刻家联手，图案原画出自黄永玉先生，由邵柏林先生设计，姜伟杰先生雕刻，集三位大家之成，艺术效果强烈，造型生动，猴子的每根毛都栩栩如生。

鸡

t58《辛酉年》（鸡），印量931.16万枚，影雕套印，设计者程传理，雕刻者孙鸿年。邮票的特约设计者是我国当代著名画家张仃。图案采用装饰画法，描绘一只昂首报晓的雄鸡，将雄鸡羽毛用各种颜色的色块并置，也是对彩色羽毛的写意。

狗

t70《壬戌年》（狗），印量1411.16万枚，影雕套印，设计者周令剑，雕刻者高品璋。图案选用了一幅陶瓷画，湛蓝的底色映衬着一只黑狗，它昂首挺立，十分健美，惟妙惟肖地描绘出了一只家狗的形

猪

t80《癸亥年》（猪），印量1275.96万枚，影雕套印，设计者卢天骄，雕刻者赵顺义。图案是我国著名画家韩美林创作的一头小猪，夸张的手法把小猪画成大头小身，圆圆胖胖，显得丰满，活泼可爱，小猪挺胸抬头，前后腿大跨度张开，卷巧着细短的小尾巴，仿佛正在向前猛力奔跑，还不时的回头鸣叫，不仅具有较强的动感，而且显得十分机灵。小猪的身上绘制的红桃绿叶非常醒目，即使形象有传统的剪纸风格，又借红桃寓意人寿年丰，充满民间欢乐喜庆的气氛。

鼠

t90《甲子年》（鼠），印量2187.68万枚，影雕套印，设计者李印清，雕刻者呼振源、周哲文。图案是我国著名漫画家詹同创作的一只有趣、可爱的老鼠。这只老鼠嘴上八根胡须清晰可数，一双大大的招风耳，细长的尾巴趾高气扬的向上翘着，小眼睛炯炯有神又那么贪婪的瞪得溜圆，显得机灵、诙谐。经过漫画手法的处理，这只老鼠不再是人人喊打的可憎之物，而是两腿站立，一双弯弯的小爪在胸前微微拱起，神情幽默，仿佛在向人们祝贺新年，破富新春喜庆的妙趣。在色彩运用上，灰色的老鼠在两膝、耳朵、嘴等处留有空白，淡黄色的全底衬，给人明快、和谐的感觉。红色印章的“甲子年”点明主题锦上添花。

牛

t102《乙丑年》（牛），印量9555.26万枚，影雕套印，设计者任宇，雕刻者阎炳武。原画设计者姚钟华，姚钟华喜欢画牛，画强壮有力的不屈不挠的牛。也正因为他画牛，所以成了这套牛年生肖邮票的设计者。他为此创作了许多牛的画稿，有低头奔驰的，有昂首欲斗的。而这头牛画得更雄健有力，昂首长啸，有分量感，动态稳定、含蓄，线条处理得奔放、凝重。

虎

t107《丙寅年》（虎），印量12663.26万枚，影雕套印，设计者张国藩，雕刻者呼振源。图案以蓝紫色为底，突出了几块亮色的地方，如眼、王字、股、尾等，是设计者张国藩把康定斯基的“黄色为夜间的灯光”与我国民间艺术的“黄色是透气”观点融合的效果，图案设计有华美的线条，强有力的长尾，威严的仪容颇有王者气概。用装饰画法刻画出威武雄健而稚气憨态的小老虎，简洁单纯，神形兼备。但有人认为虎爪设计的不佳。

兔

t112《丁卯年》（兔），印量11481.65万枚，影雕套印，设计者李芳芳，雕刻者孙鸿年。设计者李芳芳说她在设计这套邮票时，对于被限制的白底色有点为难，但也正是这白底色启发了她用高调来加以表现画面，除了文字以外，其它内容不用黑颜色，在一个没有太大变化，尽量拙朴的轮廓外，施以逐渐浅淡的灰色，以突出柔和洁白的兔身，并汲取剪纸的表现手法作为装饰，配以品红、品绿色，以达到美好、清新之感。发行后曾有人说兔尾下垂是设计错误的，因为兔子尾巴至死也不下垂的。

龙

t124《戊辰年》（龙），印量12391.65万枚，影雕套印，设计者祖天丽，雕刻者群峰。这套邮票的设计者是女大学生祖天丽，她在离龙年生肖邮票图稿评审还有两天的时候，邮票发行局希望她参加应征，她很快创作了两幅送审，未曾料到竟然脱颖而出。她在按评委意见修改画稿时，真感到邮票设计是越画越难，因为龙头、龙须的一点变动就会使龙变老，龙眼的细微变化则会使龙显得凶狠，而龙身瘦一点就会像蛇。这条龙不以雄姿惊人，不以威猛慑人，而以寓于亲切之情、活泼之性为重。

蛇

t133《己巳年》（蛇），印量12602.05万枚，影雕套印，设计者吕胜中，雕刻者呼振源。这套生肖蛇票，既要表达蛇年的喜庆，又要消除人们对蛇的恐惧印象。设计者在造型上，选择了盘蛇，借以体现蛇的动感和神圣感。蛇身上绽开着牡丹、荷花、秋菊、腊梅，象征着四季平安，尤为奇妙的是蛇嘴里含着一株灵芝仙草，避开了令人生畏厌恶的长舌，也增添了祥瑞的气氛。邮票画面整体感强，造型单纯简练，寓有团圆之意，富有美感。蛇俗称为小龙，在中国古老文化中，蛇作为先人的图腾始祖神被崇拜，神话中的女娲就是人首蛇身。许多传说故事也不乏蛇郎、蛇女的形象。《白蛇传》里，那化作人间美女的白蛇白娘子和青蛇小青，多少年来，成为人们心目中对爱情忠贞不渝以及勇敢、侠义的象征。

马

t146《庚午年》（马），印量13117.65万枚，影雕套印，设计者邹建军，雕刻者呼振源。这套马年邮票是当时由专业邮票设计人员创作的第一套生肖邮票，设计者邹建军说，这匹小马与真实的马相比较，也许并不十分对称，但给人的感觉的的确确是一匹可爱的小马。她在设计构思中，从民间艺术表现形式中汲取了许多灵感，参考了陕北一带的民间小玩具等。因此，这匹小马驹不但被勾画得可爱，还具有民间风味和丰富的装饰性，色彩鲜艳，对比强烈。黑色的小马驹扬起一只前蹄，仿佛就要奔跑起来，动感十足，显示出了活泼的生命力，寓意中华民族的形象和性。但这枚生肖票发行后因为马的右前腿被设计成向前弯曲，曾引起马腿风波。

羊

t159《辛未年》（羊），印量12481.65万枚，影雕套印，设计者雷汉林，雕刻者呼振源。设计者雷汉林采用民间布玩具造型，设计出这只纯朴的黑花“回头羊”，他说创作理由有3点：第一，它似在回顾思考，总结十几年来改革开发的成功，同时也象征我自己对艺术的不断追求与反思；第二，它是这一轮生肖邮票的最后一套，足向前，头向后，形成首尾照应、前后统一之势，不失整体感；第三，羊年也是一种时间概念，这只羊好象在告诫人们要珍惜时间，12年只是弹指一瞬间。此外，羊的典型特征主要在头部，是人们审美的集中点，而羊角、羊须则是重点表现对象。因此，这只羊的羊角造型被处理成一对强有力的直角，显示出坚韧顽强的性格；羊须造型则用几条带有韵律感和节奏感的装饰性曲线，洋洋洒洒地画在羊嘴下面，使整个羊平添几分风采。