古埃及的家具设计有何特点

古埃及

古埃及的贵族们，在古王国时期(约公元前2686---2181年，包括第四王朝到第六王朝)就开始使用椅子、凳子和床等家具，并在上面饰以金、银、宝石、象牙、乌木等，还做了细致的雕刻。无不反映埃及宫廷的家具是统治者地位的象征。在精雕细刻之后，还要涂以亮丽的色彩，贴上金箔，嵌上宝石、瓷片用以体现身份和地位。

埃及的家具风格和造型以对称原则为基础，比例合理，外观富丽而威严，装饰手法丰富动人，常采用动物腿形做家具腿部造型，充分显示了人类征服自然的勇气和信心。结构上已掌握了多种结构方法，有些方法至今仍未被突破。在涂饰方法上，已采用水性涂料，如先涂灰泥，再以矿物颜料彩绘，或涂灰泥后，再涂带有黏性的兽油或树脂，然后贴金箔等。强调家具的装饰性超过了实用性。常用宝石、象牙、乌木作为装饰材料,

进行镶嵌和雕刻。特别是宫廷家具，常施以金箔装饰,

即先把灰泥涂在丝柏之类木器的表面，

再涂以有粘着性的兽油或树脂,

然后贴上金箔。古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平，

能够加工较完善的裁口梓接合和精致的雕刻，并运用涂料进行绘饰。

古希腊

古希腊家具种类主要有椅、桌、凳、床、长榻等，最为精巧的家具是餐厅家具。古希腊家具的造型特征最能反映古希腊人对形式美的追求。古典时代的希腊家具设计中，摒弃了古埃及造型中的刻板与亚述、波斯的大尺度及装饰上的冗余琐碎。

古罗马

古罗马家具尽管在造型和装饰上受古希腊文化英雄，但仍具罗马坚厚凝重的特征，其中最突出的是青铜家具的大量涌入。这是一个以柱式结构为主的时代，讲究从教堂圆形弓顶得来的启示，雕刻、镶砌等艺术手法处于次要地位，用料粗大，线条简单。用材多用青铜和大理石，兽足型的家具立腿较古埃及家具更加敦实，而选木细工的特征体现在重复的深沟槽设计上，拱顶的大量运用是古罗马建筑的最大特色和最大成就，它对日后欧洲建筑和家具的发展产生了深远影响。

古埃及家具设计的高度成就源自于完善而发达的工艺技术。后世常见的细木工技艺，在古埃及时代即已获得相当程度的发展，从古埃及的壁画和雕刻中，可以看到大量家具制作的场面。当时常用的木工工具有斧头、锛子、拉锯、木槌、凿子、弓钻、刮刀、榔头、曲尺、垂规、腕尺、木钉以及用砂石制成用于抛光家具的摩擦器等，其数量与种类相当完备。据古罗马时代博物学家普林尼推测，古埃及工匠惟一缺少的木工工具只有刨子和镟床。

家具方面：

1，家具历史背景。古埃及的家具历史可以追溯到古埃及第三王朝时期（约公元前2686～前2613）。在图坦阿蒙法老的陵墓中，历史学家发现了有精致的椅、床和宝箱的家具。这些家具外形工整严谨，底部采用仿兽腿的形式进行雕刻装饰，家具表面涂有油漆和绘画，或采用石片、贝壳、象牙装饰镶嵌，样式基本为植物与几何图案。古埃及家具材质多为硬木、亚麻、皮革等材料，以燕尾榫和竹钉为结构方式。

2，家具特点：因为埃及地区是沙漠比较多的，木材比较少，所以家具的装饰性比较强，一般社会地位高的那么装饰性就越强，而且制作的工艺高超，古埃及时期金木技术已经很高了，有六种加工技术：槌打和熔铸术、装饰加上工术术、金箔制造术、包金术、着色法、镶嵌法。最擅长贴金箔技术，先涂动物油和丝柏的灰泥，再涂上动物胶和树脂胶，最后贴上金箔。

建筑方面：

建筑历史背景：主要分为三个历史时期，

古王国时期：建筑以举世闻名的金字塔为代表。体现出雄伟、庄严、神秘的效果。

中王国时期：建筑以 石窟陵墓为代表。这一时期已采用 梁柱结构，能建造较宽敞的内部空间。

新王国时期：建筑以神庙为代表。它主要有围有柱廊的内庭院、接受臣民朝拜的大柱厅和只许法老和僧侣进入的神堂密室 3 部分组成 。其规模最大的是 卡纳克和 卢克索的 阿蒙神庙。

建筑特点：古埃及美术在建筑，雕刻，绘画和工艺美术等领域，都有辉煌的成就。因为埃及人相信人死后可以在另外的世界复活，所以埃及的祭司们相信：只要把法老王的遗体保存起来，他们就可以在墓室内和墓室外继续“生活”。这样产生了著名的“木乃伊”(经药物泡制、包扎和密封的尸体)以及装饰豪华的棺匣和牢固的金字塔。 在卡夫利法老王的金字塔旁边，伏卧着高达二十米的巨大石雕“司芬克斯”——人首狮身像，这个怪物在战乱和风沙的侵袭下，其面部呈现出一种朦胧的神秘感，所以人们常把“司芬克斯的笑容”作为一种神秘表情的同义语。

古埃及时代在世界家具发展史上具有极其重要的意义。古埃及那些型制多样、设计巧妙、技艺精湛、装饰华美的家具作品，是保存至今的家具的最早范例。这些作品所确定的家具的一些基本类型与基本形式，在一定程度上为后世家具的发展奠定了基础，即使是今日的设计师也很难说已完全超越了古埃及工匠们所确定的基本规范与基本型制。从对古埃及家具设计的分析与研究中，我们仍然可获得有益的启发。

象形文字、方尖塔、眼镜蛇、金字塔、狮子、鳄鱼等具有埃及特征的图案以及埃及家具都作为装饰被人们所使用。狮身人面像也失去了它们僧侣似的泰然处世的态度而变得易惊易变。

埃及礼拜形式的引入鼓励罗马人采用埃及风格的装饰主题。出自位于庞贝古城的伊希斯（Isis）神庙的著名的家具产品——三角桌的装饰就混合采用了希腊风格和同时又对神庙墙面进行装饰的狮身人面像。

而且与伊希斯女神相关的顶端有拱形的三角墙和三角楣饰最终也成为西方建筑和家具设计中常见的装饰主题。

风格特点：

古罗马家具带有奢华的风貌。尽管在造型和装饰上受到希腊的影响，但却具有古罗马帝国的坚厚、凝重的风格。希腊素以轻快爽利见长，而罗马则以坚实呆滞为重。家具上雕刻精细，特别是出现模铸的人物和植物图饰。

兽足形的家具立腿较埃及的更为敦实，旋木细工的特征明显体现在多次重复的深沟槽设计上。常用的纹样有雄鹰、带翼的狮、胜利女神、桂冠、卷草等。现在所见的盛期的坐椅、桌、卧榻等家具实物均是由青铜或大理石制作的。

古埃及家具从设计的重点看，对具有强烈精神性、象征性的装饰因素的关注远远超过对实用功能的重视。大量的设计作品不是为满足人们的日常需求而制作的，而是为了达官贵人能够在冥间、在来世尽情享用而存在的。从艺术风格看，不同类型的设计作品都被笼罩在宗教神秘主义及庄重、肃穆、壮丽、凝重的氛围之中。

现存最古老的埃及家具出自著名的吉萨金字塔群中赫特菲雷斯王后的陵墓。这位王后的陪葬品中包括有一张床、两把扶手椅、一把便携椅、一个木制枕头、两个柜子以及一个可拆卸的活动帐篷。如此丰富的家具类型以及如此完善的家具形制，充分表明埃及此时期的家具设计早已摆脱朴拙状态，而呈现出相当成熟的面貌。该组家具中，床的造型相当别致。由于古埃及的风俗是夫妇二人一般情况下不同床共枕，因而床一般都被设计得极为狭窄，很少有超过一米宽的。床靠头的一端略高，整个床面略呈倾斜，靠脚的一边有经过装饰的床裙板。床的四脚雕成狮腿状，前后爪方向一致，狮爪之下垫以木雕串珠以保护精心雕刻的床腿。床的各部分均以铜制件相连接，必要时可拆卸。该组家具中制作得最为精良、设计最为别致的当推一款扶手椅。该椅子除坐面、靠背的嵌板外，全部覆以金制外壳。因此尽管椅子大部分木制部件早已化为了灰烬，但椅子的基本形状与结构仍得以保持。椅面低而宽，椅腿同样雕成狮爪形式，高高的扶手上装饰有醒目的一束三枝莲花纹。椅子各部分以榫与榫眼相连接，并以木钉加固。该款椅子通过端庄大方的造型、简洁的纹饰，很好地衬托出帝王的威仪。赫特菲雷斯王后的陪葬家具中，设计构思最为独特的当数活动帐篷。该帐篷由包金支架构成，支架上有铜钩用来悬挂帷幔。当亚麻布制成的帷幔垂下时，便以床为中心形成了一个相当隐秘的空间，既可避免他人干扰，又可防止蚊虫叮咬。当帷幔不用时，还可推入支架前端的帐帷盒中。支架各部分可以自由拆卸，故而整个帐篷也可供旅行使用。这虽然已是4600年前的家具作品，但是就其所体现出的多功能设计的思路看，仍是相当先进的。

赫特菲雷斯王后陵出土的扶手椅

除多样的榫接技术外，古埃及家具上常用的装饰手法有镶嵌、彩绘、沥粉以及包金等。工匠们或将精美的镶板、象牙、珐琅、彩色玻璃、玉石、螺钿与皮革镶嵌、覆盖或蒙制在质地较差的木料上；或在石膏沥粉的基础上，施以蛋彩、油漆等的彩绘装饰；或在石膏填涂的基础上，包以锤制出花纹的金箔，同时用胶水、铆钉固定。

这位王后的陪葬品中包括有一张床、两把扶手椅、一把便携椅、一个木制枕头、两个柜子以及一个可拆卸的活动帐篷。如此丰富的家具类型以及如此完善的家具形制，充分表明埃及此时期的家具设计早已摆脱朴拙状态，而呈现出相当成熟的面貌。该组家具中，床的造型相当别致。由于古埃及的风俗是夫妇二人一般情况下不同床共枕，因而床一般都被设计得极为狭窄，很少有超过一米宽的。床靠头的一端略高，整个床面略呈倾斜，靠脚的一边有经过装饰的床裙板。床的四脚雕成狮腿状，前后爪方向一致，狮爪之下垫以木雕串珠以保护精心雕刻的床腿。床的各部分均以铜制件相连接，必要时可拆卸。该组家具中制作得最为精良、设计最为别致的当推一款扶手椅。该椅子除坐面、靠背的嵌板外，全部覆以金制外壳。因此尽管椅子大部分木制部件早已化为了灰烬，但椅子的基本形状与结构仍得以保持。椅面低而宽，椅腿同样雕成狮爪形式，高高的扶手上装饰有醒目的一束三枝莲花纹。椅子各部分以榫与榫眼相连接，并以木钉加固。该款椅子通过端庄大方的造型、简洁的纹饰，很好地衬托出帝王的威仪。赫特菲雷斯王后的陪葬家具中，设计构思最为独特的当数活动帐篷。该帐篷由包金支架构成，支架上有铜钩用来悬挂帷幔。当亚麻布制成的帷幔垂下时，便以床为中心形成了一个相当隐秘的空间，既可避免他人干扰，又可防止蚊虫叮咬。当帷幔不用时，还可推入支架前端的帐帷盒中。支架各部分可以自由拆卸，故而整个帐篷也可供旅行使用。这虽然已是4600年前的家具作品，但是就其所体现出的多功能设计的思路看，仍是相当先进的。