桌子如何命名

一、明代家具特点：

1、精， 即选材精良，制作精湛。明式家具的用料多采用紫檀、黄花梨、铁梨木等质地坚硬、纹理细密、色泽深沉的名贵木材。鉴定和辨别是否是明代 家具，用料的审鉴是至关重要的。

2、巧，即制作精巧，设计巧妙。明代家具的造型结构，十分重视与厅堂建筑相配套，家具本身的整体配置也主次井然，陈列在厅堂里有装饰环境、填补空间的巧妙作用。

3、简，即是造型简练，线条流畅。明式家具的造型虽式样纷呈，常有变化，但有一个基点，即是简练。几根线条和组合造型，给人以静而美，简而稳，疏朗而空灵的艺术效果。

4、雅，即是风格清新，素雅端庄。雅，是一种文化，一种美的境界。明代文士崇尚“雅”，官宦富贾也附庸“雅”，工匠们也迎合文人们的雅趣，所以形成了明式家具“雅”的品性。雅在家具上的体现，即是造型上的简练，装饰上的朴素，色泽上的清新自然，而无矫揉造作之弊。

二、清代家具特点：

1、前清时期，造型上不似中期那么浑厚、凝重，装饰上不似中期那么繁缛富丽，用材也不似中期那么宽绰，这时期还是处于对前代的继承期。

2、造型上浑厚、庄重。

突出为用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕。清代的太师椅最能体现清式风格特点，它座面加大，后背饱满，腿子粗壮。整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出这些特点。

3、装饰上求多、求满、富贵、华丽。

多种材料并用，多种工艺结合。雕、嵌、描金兼取并用，常见通体装饰，达到空前的富丽和辉煌。

参考资料来源：百度百科—明清家具

形式 说明

炕桌

炕几

炕案 这是三种在炕上或床上使用的矮形家具。用时放在炕或床的中间；炕几、炕案较窄，放在炕的两侧端使用。

香几 因承置香炉而得名。一般家具多作方形或长方形，香几则圆多于方，而且腿足弯曲较夸张，香几不论在室内或室外，多居中设置，四无依傍，自应面面宜入观赏，体圆而委婉多姿者较佳。

酒桌

半桌 这是两种形制较小的长方形桌案。酒桌远承五代、北宋，常用于酒宴。桌面边缘多起阳线一道，名曰“拦水线”。半桌约相当于半张八仙桌的大小，故名。它又叫“接桌”，每当一张八仙桌不够用时，用它来拼接。

方桌 是传世较多的一种家具，分为“八仙”、“六仙”和“四仙”，在条桌、画桌上都可以找到同样的做法。

条几

条桌

条案 条案的形式按照北京匠师的分法是：案面两端平齐的叫“平头案”，两端高起的叫“翘头案”。它们的结构不是用夹头榫，就是用插肩榫，否则便是变体。共分有琴几、炕几、方几、茶几、架几案、棋桌、月牙桌、三屉桌等。

书桌

书案

画桌

画案 这是四种比较宽而大的长方形家具，就是较小型的，也大于半桌。其结构、其结构、造型，往往与条桌、条案相同，只是在宽度上要增加不少，北京匠师均有明确的概念。画桌、画案，为了便于站起来绘画，都不应有抽屉，其为桌形结构的称画桌，案形结构的称画案。书桌、书案则都有抽屉，也依其结构的不同，分别称之为桌或案。

其它桌案：

桌和案一般不好区分，尤其是条案和条桌。案在中国古典家具中的地位比较特殊，其前有俎几，其后才有桌。在席地而坐的年代，几是人们坐时的侧靠之具，多为长者、老者而设，到春秋战国时期，几不仅可以倚靠凭伏而且可以承托各种器物。

椅凳类

椅凳类包括：1杌凳；2坐墩；3交杌；4长凳；5椅；6宝座等。

杌凳：杌字的本义是树无枝，杌凳往往被作为无靠背坐具的名称。无束腰杌凳是直足直杌式，有束腰枨凳是直腿内翻马蹄，腿间安直或罗锅枨式，直腿外有略具S形的三弯腿。

明式椅子大致分为圈椅、宝座、交椅、扶手椅和靠背椅五种。

圈椅是明式家具中最具有文化品位的坐具，它暗合中国古典哲学天圆地方。亦称罗圈椅，是指椅子后背搭脑与扶手由一整条圆润流畅的曲线组成。以其上罗圈而得名，据考证中国五代时期就有圈椅，那时的圈椅和明朝风行的圈椅是有区别的，到宋代出现了天圆地方的圈椅，元朝圈椅所见不多，到明朝圈椅渐成风尚。

宝座是黄室中特制大椅，是皇帝专用坐具，大多单独陈设，因其造型结构似床榻而得名床式椅。是在大型椅子的基础上加装饰来显示统治者的威严，北京故宫中收藏颇多，但明代制品目前仅能列出一件。

元代出现了一种带圈靠的交椅，交椅源自南北朝时期的折叠凳，时称胡床，后来经过发展加了靠背和脚踏，到宋、元时期直背交椅和圈背交椅式样基本成形，这一点可丛这两代文献中得到确认。表现为前后两腿交叉，上为弧形圈，正中背板支撑，外出可随身携带。

靠背椅指的是只有靠背，不带两侧扶手的椅子。靠背椅分为灯挂式和一统碑式，灯挂式的靠背搭脑向两侧挑出；一统碑式的椅背和南官帽的靠背相似，搭脑两端不出头。

扶手椅指的是有靠背的又带两侧扶手的除了宝座、交椅、圈椅外统称。扶手椅有两种形制，其一是南官帽椅，北方地区称为玫瑰椅，南方地区称为文椅，形制矮小，后背和扶手与椅座垂直；其二是四出头官帽椅，官帽椅是以其造型类似古代官员的帽子而得名。

坐墩：又名肃墩，由于其上多覆一方丝织物而得名。在明代及前清时期的坐墩上还保留着藤墩和木腔鼓的痕迹。

交杌：俗称马扎，和古代胡床类似，自东汉从西域传至中土，千百年来流传甚广，基本制式是由8根直木构成，长期没有变化。

长凳：明清时期，长凳式样繁多。小条凳是民间日用品，二人凳宜两人并坐，至今江南地区仍在使用

明代家具是我国家具史上最辉煌的时期.现在国际社会上承认并追求的中国古典家具，主要是指这一时期的作品。

但也有一些业内人士在谈到明代家具时，往往与清代家具并称为“明清家具”，这是不妥切的。

因为这两个时期的家具，工艺、造塑、装饰等艺术风格及历史价值都是两个概念。

风格，直接孕育了明代家具。

那么明代家具的主要特征何在呢?一般不使用动物胶，而且其光洁度非常高。

这样的家具结构，如果没有相当的先进工具是办不到的。

明代家具是在宋元家具的基础上发展起来的，尤其是宋代家具重比例、结构严谨、线条优美的首先是制作工具先进。

…中国传统家具从明代至清前期发展到了顶峰，达到了历史上的最高水平.而且在世界家具史上独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。

这个时期的家具，采用了性质坚硬的硬木材料，在制作上榨卯严密精巧，造型上简练典雅，风格独特。

由于这一时期的家具具有共同的时代风貌与特色，而且制作年代以明朝为主，因而被称为“明式家具”明朝中期以后，随着资本主义生产方式的萌芽，市民文化与市民审美意识逐渐生长，新的文化思想与审美趣味开始为文人所接受.在绘画方面出现了抒发个性又富于独创精神的文人画诸家诸派。

当时的苏州因为远离帝京…明代古典家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。

明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：1．造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。

我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。

如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。

并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。

其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。

刚柔相济线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。

2. 结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构，极富有科学性。

不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。

在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。

明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。

时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。

3．装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。

装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。

但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。

如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。

虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。

4．木材坚硬、纹理优美从以上图片中，可以明显看出，明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。

充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。

明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。

这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。

工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。

这是明代家具的又一特点。

明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。

以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。

当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。

只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。

这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。

如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明代家具。

后世模仿上述四个特点制的家具，称为明式家具。

明代家具种类：灯挂椅:因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。

灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。

也可以说是自五代和宋以来的普及样式。

明代灯挂椅的基本特点是：圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简洁，只作局部装饰。

有的在背板上嵌一小块玉，或嵌石、嵌木，或者雕一简练的图案。

座面下大都用牙条或券口、圈口予以装饰。

四边的枨子，有单枨、有 双枨、有的用“步步高”式（即是前枨低，两侧枨次之，后枨最高。

）而在落地枨（也叫踏脚枨）下，一般都用牙条。

两后退有侧脚和收分。

整体 感觉是挺拔向上，简洁清秀，这是明代家具造型的特点。

所以，灯挂椅的造型，可以说是明代家具的代表作。

灯挂椅的木质，民间多用据木和榆木，高级家具多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等。

四出头官帽椅：基本特点是搭脑和扶手的两端，都要出头。

这种搭脑出头的样式，好似明代官员所带的有帽翅的官帽，即由此而得名。

四出头官帽椅的扶手、联帮棍（扶手与座面之间的竖枨，也叫镰把棍，因其形如镰刀之柄） 、鹅脖（扶手前端与座面之间的竖枨，即前腿的上半截），这些枨子的线形变化丰富多样。

横竖支架的交角处，也用牙子装饰。

这些是四出头 官帽椅的主要特征。

官帽椅：也叫南式官帽椅，它的主要特征是搭脑和扶手都不出头。

余者与四出头官帽 椅是一样的。

圈椅：自五代《宫中图》和宋人画《会昌九老图》以后，见者不多，到了明代圈椅始又兴起。

圈椅，俗称罗圈椅，就是言其后背搭脑与扶手，是由一条流畅的曲线组成。

这条曲线圆滑、流畅似罗圈，它的椅背搭脑，与元代的圈交椅很相似，一条曲线顺势滑至前方，形成两只扶手。

扶手两端或出头向外翻卷，或者不出头、直接与鹅脖 相接而下，成为一个整体。

玫瑰椅：名称来历，不得而知。

明代家具中，流传下来的玫瑰椅事物，为数不少。

可见玫瑰椅在明代，是很受欢迎的流行式样。

玫瑰椅的基本造型是：椅背较低、背高度与扶手高度，相差无几。

扶手、靠背与腿子，圆棍形居多。

靠背无侧脚，直立于座面。

玫瑰椅的座部以上部分，独自特色，以秀美著称。

靠背上，大都有装饰，或用券口牙子，或用雕花板。

在座面之上，大都设横枨，横枨中间或取矮老支撑、或取卡子花支撑、起到打破低矮靠背的沉闷感。

明代玫瑰椅，多为圆腿。

方腿 圆的玫瑰椅，多为清代作品。

交椅：是马扎的发展，也可以说是带靠背的马扎。

在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背交椅。

可是到了明代，直背交椅就比较少见，只留下圈背的一种了。

所以也就将圈背的交椅，直接呼为交椅了。

交椅的椅圈，由三节或五节榫接而成。

整个椅圈也是一条流畅自如的曲线。

座面有皮制与绳编之分，背板有光洁与雕嵌之别。

靠背之下，依然是八根棍交结而成。

可以折叠，便于交游或野外露天使用。

古时行军、作战，或郊游，多携交椅。

见于画作和文字记载是很多的。

因为可以折叠，必有许多交叉的关节，凡是交关之处，多用金属件。

不仅坚固，更增光彩。

有的在背板两侧、扶手、或腿子上，施以牙子装饰方凳：凳子的祖先，原是指上床用的登具，相当于脚踏，后来才被用来作为坐具。

最早见的凳子形象，是汉代墓室壁画上的腰鼓形圆凳，和北魏敦煌壁画上的方凳。

经过一千多年的发展，到了明代，凳子式样已经很多，造型也更优美了。

明代凳子分方凳、圆凳两大类。

造型方面，主要有无束腰和有束腰两种。

无束腰的都是直腿，有束腰的方腿为多，而且多用曲腿或三弯腿。

腿下端，多作内翻、外翻等处理。

有的地区把方凳和圆凳，统称为；有的地区则统称为。

不论有多少叫法，他们的基本特点是共同的，那就是指没有靠背的坐具。

按现代的习惯，还是称凳子为好。

条凳：是长条形座面的凳子，四腿向外撇成八字形，俗称“四腿八七”。

这种条凳为普通式样。

与条凳类似的还有春凳、板凳等。

春凳的典型作法是：使用硬杂木本色或刷色罩油，四边加牙子、吊头，座面是落堂式，有硬木或藤心等不同处理。

板凳也是条形座面，只是比较简单、质朴。

一般只是用硬板座面，杂木制作的粗用凳子。

坐墩：明代坐墩以圆形为多，又多在座面之下，底座之上的两端，雕一道弦纹，在弦纹饿中间，又雕出一排鼓钉。

既简单、又有古雅之趣。

因此，坐墩也被称作鼓墩。

坐墩的造型，有开光和不开光之区分。

开光就是在鼓身雕出不同形状的亮洞。

座面的式样有海棠、梅花、瓜形、椭圆形等等不同形状。

木制坐墩多用紫檀、花梨、红木等贵重木材。

也有仿藤、仿竹节的木制坐墩。

冬天上面覆盖皮、毛织物，夏属就用藤面。

墩，是一种精巧的、富于装饰性的家具，所以贵族和士大夫家中，不可缺少坐墩。

月牙桌:就是半圆桌，取圆桌的一半。

月牙桌有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。

腿下有马蹄足或带有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的无束腰。

炕桌:此是配合人们坐在炕上使用的矮桌，所以也可以叫矮桌。

炕桌是北方特有的家具，因为地理和气候的原因，北方形成了屋广炕大，多在炕上活动的生活习俗。

无论是吃饭、喝茶、读书、写字、甚至冬日待客等，都在炕上。

一年里，在炕上活动的时间和机会较多，所以北方兴用炕桌。

炕桌还有体积小、重量轻、易于搬动的优点，用时摆上，不用时可撤下来立于不碍事的角落。

在夏季，还可以移到室外。

炕桌的用途很广，是北方家庭必备的家具。

明代炕桌，是矮桌的辉煌时代，造型更加美观，式样更加丰富，用材和作工也更加讲究。

成为明代家具中不可忽视的一个品种。

平头案:其特征就是案面平直，两端无饰。

平头案的式样也是丰富多彩的。

在卯榫结构、装饰，以及局部处理上，可说千变万化、千姿百态。

翘头案:其主要特征就是案面两端向上翘起，明代称为"飞角"。

翘头案多用挡板加以美化。

架几案:其造型特征是：两端为两只几子，架起案面。

其特点是两头几子与案面，不是一体，而是分体的家具，装配灵活、搬运方便。

历来受文人的宠爱。

圆角柜:其特征是都用圆料，四立柱与腿子连成一气，是一块木料制成。

更主要的是它没有合页，其门与柜子的结合，是门轴插入的作法。

圆角柜有明显的侧脚。

柜顶也有喷出的柜沿。

方角柜:其特征是柜体的各面都是垂直的，没有侧脚。

柜顶也没有喷出的柜沿。

而门扇与立柱之间是铜合页。

闷户橱:它是桌案与柜橱的结合体。

陈放、储存两种功能兼而有之罗汉床:是一种三面设围子的床，又称作弥勒榻。

大概是因为僧人常用，或者是因为在崇尚佛教的时期，世人与僧人谈经论道时常坐此床而得名。

架子床 :其三面设围，四角又设立柱、床顶有床盖，形成一个四面搭架子、中间为独立空间的大床。

因为床上有架子，所以叫架子床。

江南民间至今仍喜用架子床。

面盆架:面盆架有高低之分，高面盆架多为六腿、整体结构。

两条后腿高长，上部搭脑两端出头，上挑，中有花牌。

搭脑之下常有挂牙护持。

低面盆架，一般都取朴素无饰的式样。

有三腿、四腿、六腿等不同式样。

结构上有整体和折叠两种。

随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室内设计和家具造成型研究。

这些都促成了明代家具的大发展。

明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶峰时期。

一、纹饰上的时代差别

一般来说，明式家具以精致但不淫巧、质朴而不粗俗、厚实却不沉滞见长，它特有的美学个性和艺术形式也鲜明地体现在纹饰图案上。

明式家具的纹饰题材如松、竹、梅、兰、石榴、灵芝、莲花等植物题材；山石、流水、村居、楼阁等风景题材较多见，并且大量采用带有吉祥寓意的母题，如方胜、盘长、万字、如意、云头、龟背、曲尺、连环等纹饰，与清代家具相比，明式家具纹饰题材寓意大都比较雅逸，颇有“明月清泉”、“阳春白雪”之类的文儒高士之意趣，更增加了明式家具的高雅气质。

清式家具以雕绘满眼绚烂华丽见长，其纹饰图案也相应地体现着这种美学风格。

在表现手法上，清式家具可谓锦上添花。

与明式家具重视材美相比，清代工匠更侧重于人为的工巧之美，而不重视材料的自然肌理，因此在清代家具上很少见到那种大片作素，不事雕饰的情况。

清代家具的纹饰图案题材是在明代的基础上进一步发展拓宽，植物、动物、风景、人物无所不有，十分丰富。

吉祥图案在这一时期亦非常流行，但这一时期所流行的图案大都以贴近老百姓的生活为目的，与明式家具的阳春白雪相比，显得有些世俗化。

二、造型时代特征明显

明清家具的品种、造型均有明显的时代特征。

如酒桌、圆靠背交椅等家具，在明代尚且流行，入清以后就逐渐被淘汰；而式样庄重的太师椅，则是清式家具的代表。

又如茶几，本身就是为适应清式家具布置方法而产生的品种，多为红木、新黄花梨制品。

未见年代较早的。

此外，如折叠椅、折叠香几等，都是清雍正朝以后出现的新品种。

而在明清两代均流行的坐墩，在造型上也有明显不同。

明代坐墩多胖而矮，清代的多瘦而高。

桌椅的腿足，也经历了一个由瘦到粗的变化过程。

凡是有前者特征的桌椅，一般年代都要早于后者。

鉴定明清家具的年代早晚，有时也可根据某些构件来判断。

如明代官帽椅的靠背，基本光素无纹。

清代官帽椅的靠背，多为雕花板，素板罕见。

又如明式家具的管脚枨都用直枨，而清中期以后管脚枨常用罗锅枨。

再如柜子，明式柜子以圆角居多，侧脚收分明显，以各种流畅的线条装饰为主，不重雕刻。

入清以后，这类圆角柜逐渐减少，取而代之的是方角柜，下方正平直，侧脚收分渐小，至清中期以后基本无侧脚。

由于明清家具在纹饰方面或沿袭传统，或刻意仿造，极难断代。

因此，可选择参照物对比断代。

在参照对比时，宜采用题材相同或接近的加以对比，这样就比较容易判断年代，结果也较准确。

参照物可以是玉器、瓷器、剔红漆器等工艺品上的花纹，尤其是明清建筑物上的装饰纹样，往往与家具装饰花纹在材质、内容和形式上有更多的相通之处。

纪年款

纪年款

纪年款

纪年款只是记录器物的制作年代，这种纪年款大多出自工匠之手。明代家具中有纪年款的较少，从王世襄先生文中得知，故宫藏品中，有漆木家具上刻写着"大明宣德年制"、"大明嘉靖年制"、"大明万历年制"等。

购置款

购置款是记载此器物的购置地点、购置经过，或是定制的造价、地点等等。

是一只明代崇祯年间的铁力木翘头案的面板底面刻字的拓片。上面刻着"崇侦庚辰仲冬制于康署"。显然，这是家具主人所刻的购置款。

题识

是收藏家、鉴赏家等名人题在家具上的墨迹。或是记载此家具的来历，或是记载得此家具的感慨与欣喜，或是记载……这种在家具上的题识，一经名人之手，也就声价十倍，成为名器而令人瞩目和珍爱了。明代家具中，这种有款识的名器，在《清仪阁杂咏》中就记载有两件，一件是"天籁阁书案，高二尺二寸三分，纵一尺九寸，横二尺六寸八分，文木为心，梨木为边，右二印曰项，曰墨林山人，左一印曰项元汴字子京"。此书案就是明代书画家、鉴赏家项元汴收藏的家具。因为案的左右刻有三方印，因而名垂青史。

《清仪阁杂咏》中还记载了一件家具，那就是“周公暇坐”，也就是一把扶手椅。文中记载说："周公瑕坐具，紫檀木，通高三尺二寸，横一尺五寸八分，倚板镌：'无事此静坐，一日如两日，若活七十年，便是百四十。'戊辰冬日周天球书。"印二：一曰周公瑕氏，一曰止园居士。（见图1）这只椅子是明代书画家周天球所用，由于他在背板上刻了此五言绝句，此椅就成为一件赫赫有名的家具了。

在《中国家具》（美国埃利华斯编著）中，也记载了周天球的坐椅，背板上的题识，与《清仪阁杂咏》中的记载，是一样的。只是，在题识的下方，又多了两段吴云所作的小字跋。吴云是晚清有名的金石收藏家和考据家，吴云的跋，其一是"周公瑕生正德九年甲戌，寿八十有二，至戊辰为隆庆三年，年五十有五。余生嘉庆十六年辛未，至今年乙丑秋七月，得此椅于苏城某肆中，年亦五十有五，洵奇缘也。退楼记。"其二是："乙丑年得紫檀椅，纹细色泽如漆，明时良工所造也。逾四年己巳秋，岚坡茂才复于市肆中得二椅，至庚午冬，又从某故家物色一椅，皆刻有名贤笔迹，与三椅恰配，无丝毫差池，洵可喜也。 时听枫山馆落成，余年正花甲一周矣。因书岁月记之。退楼老人。”

　 王世襄先生对此椅的真伪曾提出异议。确实，对文物作伪，是历史上屡见不鲜的，尤其是较小的器物，最易被混充。我因为对此没有仔细考证，不敢妄言。只是觉得有款识的家具，实在是凤毛麟角，故而列出以供鉴赏。

　 王世襄先生家中，珍藏一件明代紫檀大画案，长192.8，宽102.5，高83厘米，云纹牙头，通体光素。此画案的牙条上，有一段清宗室溥侗的题识。记载他幸得此案的欣喜之情，并将所得此画案，与项元沛书案，周天球坐椅"并堪珍重"。这是清代有题识家具的最好实例，现收入在王世襄先生的《明式家具珍赏》一书中。