钢琴调律需要注意些什么，在西安？
进行钢琴调律时，一个较好的外部工作环境是不可少的。因为调律师必须用耳朵仔细地分出音律的高低，在嘈杂的环境中会增添很多困难。工作时，尽量避免出声讲话，避免开收音机、录音机、电视等音响器材，同时尽量避开强烈的机器噪音。调音时的工作环境如何。往往影响调音质量与工作速度。调律之前，首先应该对该琴的质量作一全面的检查，德国钢琴的支撑结构是否有问题，弦轴的松紧程度如何。如果琴键不起，弦槌松动，击弦歪斜或连击及弹键后琴弦不响等毛病出现，击弦系统有故障时，调音工作也难以进行。
调音时，首先要检查一下钢琴的整体音高，经验告诉我们，几乎每一架钢琴多少都会低于标准音A的，而拉紧的琴弦永远急于要放松，使音高降低。所以我们所定的标准音要比琴叉略高些。如果钢琴由于常年不调音。音高比标准音低，例如有半音或略为多些，此时自然能将钢琴的音一下子调到标准音A或更多些。钢琴品牌价格琴弦多年来已经习惯于低的音高，此时调高就很容易使琴弦折断，同时，突然增加张力，铁架也有断裂的危险。在这种情况下，假如琴的主人希望将钢琴调到标准音A，我们应该仔细检查钢琴，在结构没有问题的情况下，逐渐地分几个阶段将音调准。
调音时，扳手套筒要紧而实地将弦轴套住。紧弦时，用力使弦轴作小幅度转动，推动扳手的速度要快，要有弦轴的确在转动的感觉。其力度要根据弦轴孔的松紧灵活掌握，切不可用力太猛将弦调断。向下转动扳手，当弦音接近要求音高时，要做到“慢”、“稳”。学习如何准确地控制扳手，直觉地凭借受过严格训练的手臂肌肉，进行调音的工作，其重要性就如同我们不能没有敏锐的耳朵一样。 还有些调音者习惯于轻轻地敲击琴键来调音。调完音后演奏人员弹奏一会儿音很快就不准了。这种情况除了控制扳手的能力不行，另一原因是击弦的力度太小。在一开始调音的时候，要随着扳手的转动；与其相配合地用力敲击琴弦，以便达到稳定音高的目的。同时，最好是先将琴弦调高一点、随后再在用力击弦的同时把弦降低到所需的音高上。
钢琴基本知识
钢琴，英文名是Piano，Piano是pianoforte 的简称. 其机械装置有：键盘，击弦机，琴槌， 制音器，琴弦和踏板。现代钢琴的键盘达七个八度，最高音为A；也有再加一个小三度的，最高音为C（88键）。 钢琴第一次用于独奏乐器是在1768年J.C.在英国的一次演出。
现代钢琴因形状和体积的不同，主要分为立式钢琴和三角钢琴。音乐会所用的大三角钢琴 是乐器中的庞然大物，有9英尺长，最重的可达79吨。迄今为止最昂贵的钢琴是一架1888年生产的斯坦威牌 三角钢琴，1980年在纽约以18万英镑的高价被拍卖。 钢琴因其独特的音响，88个琴键的全音域，历来受到作曲家的钟爱。在流行、摇滚、爵士以及 古典等几乎所有的音乐形式中都扮演了重要角色，被誉为“乐器之王”。
立式钢琴价格便宜，占用空间小，成为爱好者的购买对象。三角钢琴则用于大型演出或专业人士。立式钢琴采用一种琴弦交错的设计方案，有效地节约了高度与厚度。在此之前的立式钢琴高度达2.4米 。 现在的只有1-2米高。三角钢琴有 2.7米长。
应用谱号：高音部：高音谱号，不移调记谱； 低音部：低音谱号，不移调记谱。
结构组成：由琴弦列、音板、支架、键盘系统（包括 黑白琴键和击弦音棰）、踏板机械（包括顶杆 和踏板）和外壳共六大部分组成。 使用材质：琴弦列：高、中音琴弦由钢丝制成；低音琴弦 由钢丝加上紫铜缠丝制成。音板：木质结构。 木材要求质地柔软、有弹性、易传导振动，以白松或 梧桐为最佳。支架：包括铸铁支架和木支架两部分。
键盘系统：黑白琴键由象牙或电木制成；音棰常用木制。 踏板机械：金属结构。外壳：漆饰木板结构。
乐器特色：音域宽广，音量宏大，音色变化丰富，可以表达各种不同的音乐情绪，或刚或柔，或急或缓 均可恰到好处；高音清脆，中音丰满，低音雄厚，可以模仿整个交响乐队的效果。
谈钢琴的音准
大多数中外乐器在演奏之前，总要进行一次音准的检查和调整（调律），而且通常是由演奏者自己完成的，唯独号称“乐器之王”的钢琴，因其结构复杂，调律技术要求高，所以，钢琴调律工作，就只能由专职的调律师来承担。
钢琴所采用的是从理论上计算出来的“十二平均律”，即各个半音之间的距离均为100音分，以便于转调。钢琴统一使用“国际标准音”，即钢琴键盘上小字一组的a=440赫兹。
调准音律的钢琴，全部琴键应与标准音按一定音程关系达到规定的音高。在十二平均律的关系中，同度、八度音程非常纯正，四度、五度音程也很协和，但需要有微小的频率差（如纯五度是700音分，其他律则是702音分），以便于转调，这正是其他律制所不能做到的。
相反，音不准的钢琴一经弹奏，便会出现同度及八度的同音弦（钢琴上每个音多由二至三根同音弦合成）声音不集中、不纯，显得散乱；八度音之间相差大；各音间的音程关系也不甚准确；协和感差，使听觉上如同混浊不清的水一样。这样，演奏乐曲时，不仅音乐的美感逊色了，甚至造成对听觉的扰乱，如给儿童练习，更会造成错误的音准概念，是十分有害的。
为了正确检验钢琴的音准，最好用标准音叉（a=440赫兹）或校音器来鉴别，如发现音高或音准与音叉、校音器有误差，就应该早些请专业钢琴调律师作调整。
关于钢琴的音准如何基本上能保持：首先，平时要尽量少移动，以减轻松弦跑音程度，每次大搬动后，都要即时给予调整。再者是，钢琴千万不能放在太阳直射和靠近取暖器的地方。因为，钢琴里的木质弦轴板及音板对温度、湿度变化极为敏感。气候变更大时，会使琴弦的张力、音高出现失常，由此，有条件的，最好每年为钢琴调律及调整至少二次以上，凡是音乐会用的钢琴，则都应于每次演奏前进行十分认真细致的调律，以保证演奏效果的完美。
讲讲钢琴的调音
常有人问：“我这台琴什么时候调一次音?”。一台钢琴音准的稳定性与二方面最有关，即：调律师的技能和琴自身应力的性能。不熟练的调律师在调好一台琴后不久会出现“跑音”现象，这是经验与技能问题。但即使是较好的调音师也无法将音一次定型，这固然与琴的质量有关，但更主要的是与琴应力变化有关。当一部琴离国际标准音高相差太多时，（如差30音分以上）要调到国际音高（以a1=440H2为准），钢琴本身所受张力变化会很大，其应力也会随之发生变化，想长久保持音准是不可能的。另外使用者的搬动、弹奏及气候等因素也会使调好的琴逐渐发生些变化，所以过段时间必定要再次调音。新钢琴在使用前用应进行一定全面调律，调律师一定要调到国际音高。对一般自用钢琴来说隔半年到一年左右是应该再次调音的。一台琴每次调音相间隔的时间会随着次数的增加而渐次延长的。
音准是钢琴的生命。一般学校、家庭每年要给钢琴调两次音，才能保持正常的音准。钢琴调音必须具备客观判断音准的能力和使用专用工具的方法。
音准的判断
音准有绝对音高和相对音高之分。绝对音高是指单位时间内物体振动的次数。琴弦在外力的作用下产生周期性振动，振动频率越快音越高，反之音越低。一八三四年在法国召开的国际声学大会将音乐会音高定为a1=440HZ/周秒。此高度一直延用至今，一架钢琴用a1=440HZ/周秒的音叉，测定相应的a1音，不符合音叉的高度就说明整架钢琴音不准，不符合绝对音高的要求。
相对音高是指某一乐音与另一乐音之间的音程关系，音程关系在理论上是以振动数比采确定的。如同度的振动数比是1：1，八度是1：2，五度2：3，四度为3：4……等，由于钢琴是采用十二平均律的律制来定音的，音程关系中的振动数比不是整数比，判断比较困难，只能靠弦在振动时产生的“拍音”变化来判断。“拍音”是指两个同时发出的声音频率不同时产生的强弱高低变化的波动感。钢琴的每个音由一、二或三根弦拉成，称为同音弦组，其所发出的声音必须是同一高度，不能有不稳定的拍音出现。
调音的方法有四种，通常采用的是“四、五度循环法，其程序是 ：
调音一般从中音组的.A音开始，并用A音440HZ的标准音叉或校音器进行对听调音。A音调好后开始向八度扩展。八度音的准确与否很重要，它直接关系到五度、四度、三度及其他几个音组的准确性。因此，在调中音组这组音时，要格外有耐心，时间可用得多一些。当这组音从小字组到a到小字一组a的十二个音，称为基准音组。 中音组（基准音组）调好后，不要急于去调高音组，先调低音组。低音组的调法跟调中音组的方法一样。以基准组为标准，用八度按半音阶。调八度音时注意不能有“啪”、“啪”的声音，应感觉为纯净、谐合，两个音好似一个音。八度音调准以后，再向五度，四度音进展。由于四、五度音程是平均律制，存在不同次数的拍音，必须熟知和善于判断这些“拍音”才能将琴调准，其各音程之间“拍音”发生的频次如下表：
低音组调好后再高音组，依次将整架钢琴调好。调音时不能有“嗡”、“嗡”的混响，如果有就证明音不准。因为低音组琴弦的“波率”比中音和高音组要慢，静静地听方能辨出来。
初学调音者除必须掌握表中所列各音程拍音频次外，还要注意平均律四程度是扩大音程，五度是缩小音程，需将四度或五度音调成无拍音，然后在扩大或缩小两音分。使拍音出现上表所示的拍频，在调八度音时，还要注意低音偏低，高音偏高的听觉要求。初学调音的人往往高音调的过高，造成断弦，只有认真听取拍音才能克服。
调音时必须注意的几点事项：
①要掌握好调音扳手。在松弦和紧弦时用力要均匀，既不要松得太多，也不能紧得过猛，以免造成琴弦拉断。
②在调音时要有次序地进行，不要东调一个西调一个，以免造成混乱。一般钢琴的调音是从中音组开始，然后再向左右进行，这样钢琴里钢板受力面才均称，对钢琴的琴体寿命有益。
③当调完一组音时，要让耳朵休息十分钟。因为调音完全是听觉功夫，如果疲劳就会影响辨音的准确性。休息一下耳朵，可以保持听觉的新鲜、敏锐感。
调音工具的使用
最基本的工具有四种：
1、调音扳子；
2、W=440HZ音叉—支；
3、中、低音止音音块二个；
4、高音止音器一个。
钢琴调音的困难主要是正确使用调音扳子。此扳子是专用工具，切不可用其它工具代替，否则将会损坏弦轴。扳子内口与弦轴吻合不好，或扳子不套进弦轴深部就转动，同样会造成弦轴损坏不能调音。这是初学最易出现的问题，须认真克服之。调立式钢琴时操作者取坐姿，身体左侧略靠前，与键盘成30度角，左手持扳子，右手弹琴键，调三角钢琴时相反，身体右侧靠前，以右手持扳子，左手弹琴键。扳子顺时针运转音升高，逆时针运转音降低，调立式琴时扳子运转角度以50度为宜，调三角钢琴扳子运转角度大体相同，但方向相反，这—点务请注意。
音叉与钢琴的音色差别较大，难以判断，可先分别听音叉与钢琴的音高，当确认高度近似时，用左手敲击音叉，右手弹琴键，并注意听音叉的变化，若音叉的声音出现波动感，说明钢琴音不准，波动越快音高差距越大，当音叉声音与钢琴声音融合在一起，无波动感，说明钢翠的绝对音高符合标准。
钢琴从低音到高音每个音由一、二及三根弦组成，弹键时同时发音，称为同音弦组，必须一根一根的分别调准，需将止音块斜插在同音弦组的两侧，将三根弦的左右两侧压住，使中间弦发音。将中间弦调准后取下右侧止音块移向下一个音，将右侧弦调好，再取下左侧止音块将左侧音调好，如此循环将音逐个调准，调低时方法大体相同。调高音区要使用高音止音器，从弦锤下部、枕梁上部穿过，插在同音弦组左侧上，使左侧和中间弦不发音，将右侧弦调好后，将止音器退出，往左移一根弦，插在两组弦中间，将中间弦调准，再将止音器退出移向高半音的弦组．将左侧弦调准
如此反复进行，至高音全部调准。
在按八度音程关系调高低音时必须注意四、五度，三、六度的音程关系，即不仅八度准确，各和弦关系都应准确，才能保证整架钢琴音准的和谐一致。
关于钢琴的四季保养
随着人民生活水平的日益提高，人民文化素质的提升，对儿童的美育教育的重视，钢琴已经悄悄的普及到中国的每一个角落。而人们对钢琴的保养常识却少之又少。下面我向大家介绍一下钢琴的简单保养常识。
春季篇
春季万物复苏，绿色慢慢的走进人们的眼帘，而这只是书本上的描写，在北方由于地理位置的影响，中国北方的气候一般是风沙大，气候干燥，这对钢琴会有极大的伤害。原因是由于气候干燥，钢琴的音板部分是由实木干燥后拼接而成。而即使再干燥的木材它也会有一定的水分。这样，由于干燥风干在音板的拼接处由于水分流失木材缩水，在拼接处就会出现裂缝，这就是调律师常说的裂音板。为了避免这类情况的发生，解决的方法是，一、在钢琴下部放置二至三个装满水的宽口瓶，这样，就可以抵消由于干燥而使音板挥发的水分。二、在摆放钢琴的房间尽量减少开窗通风这样也可以有效的减少钢琴内水分的流失。
夏秋季篇
这俩个季节由于雨水比较多，气候温暖潮湿，钢琴在这俩个季节里最应该注意预防的问题就是防虫蛀，防潮湿。防虫蛀：蟑螂、蛀虫是对钢琴危害极大的害虫，由于钢琴内的部分零件是用羊毛和棉线制成，而蟑螂、蛀虫最喜欢蛀咬的就是这类东西，被蛀咬后的钢琴由于零部件的缺失就会严重影响钢琴的使用寿命，解决办法是，在钢琴内部可悬挂处，用纱布包裹上除虫剂悬挂起来这样就可以有效的预防和杀灭各类蟑螂和蛀虫。
防潮湿：夏秋季雨水多，尤其是夏季温度高，下过雨后雨水蒸发快，钢琴材料多由木材、呢毡组成。在遇到潮湿后就会遇到各种各样的小问题，如：榔头回弹速度过慢，琴键不起，升达呢过紧等，这种问题会影响弹奏的流畅性，直接扰乱演奏者的情绪！解决的办法是，购买二至三袋大袋的干燥剂，置于钢琴的底部，就可以基本解决这类问题，如果还有个别的出现此类问题可以让调律师来解决。
冬季篇
雨季过后，寒冷而干燥的冬季来临了。在北方由于室内有暖气空调等取暖设备，所以，北方室内的温度高，而湿度小。拿北京举例，一个普通家庭的湿度最低可达到8%，这对钢琴的危害是极大的。由于夏秋季的潮湿和冬季的转换比较快，所以，钢琴的木材遇到快速大量水分流失，会导致木材的变形，如：琴键变形、螺丝松动、铉轴木圈脱落、拉铉板开胶等问题。解决的办法同春季一样，可以在钢琴内部放置几瓶水，同时可以在房间内摆放一个鱼缸或每天多次用清水拖地等办法来预防干燥。注意到这几个问题后相对可以延长钢琴的使用寿命。但定期调音和保养也是必不可少的，因为这样调律师也可以及时的发现和处理您自己发现不了的问题。
钢琴键盘机械的基本要求
键盘机械由键盘和击弦机组成。
打开钢琴的上门,露出被称为“钢琴的心脏”的键盘机械,不甚了解钢琴的人会感到眼花缭乱。的确,由数千零件组成的键盘及击弦机确实复杂。无论从零件的制造工艺还是组装调整,都充分体现了人类智慧的精妙奇巧。
钢琴的键盘机械是一个相互作用的杠杆系统。其作用是把弹奏者手指施加的能量传递给琴弦，从而获得声音。在钢琴发展过程中,键盘曾有过一系列的演变和改进。其中最著名的是意大利人B克里斯托夫利1709年的重大革命。其创造的擒纵结构及带小槌的键盘机械沿用至今,在根本道理上,基本没有重大变革。原因大致是其已经能够满足弹奏者的所有表现要求了。
对于键盘机械的要求非常严格。因为它必须能够满足演奏者在演奏复杂的音乐作品时的需要。
对键盘机械的基本要求,首先是灵敏度要极强。当演奏者以极快的速度运指时,弹键和发音的时间差应该极短。也就是说,要保证击发琴键的力,瞬间即能够传达到琴弦。演奏者几乎同时听到声音。
第二是音量轻重变化自如。所有音乐作品各个部分都规定有音量的变化。演奏者则用改变在琴键上的敲击力度来调节钢琴的音量:轻弹音量小,重弹音量大。因此,键盘机械应该能够按照演奏者的意愿,在指定的音量范围之内，传达出对琴键的不同敲击力量,将力度的微小变化反映在音的强弱上。
第三是震奏性能。作品演奏中,经常需要快速地重复弹奏同一个琴键,而且还要求非常清晰。这就要求键盘机械必须有良好的震奏性能。通常,立式琴要求8次/秒,三角琴要求12次/秒。
第四是阻力要适度。演奏者弹下琴键时要习惯地感觉到必须克服键盘机械的一些阻力。而阻力的大小非常讲究:过大易导致演奏者手指疲劳过小则感觉轻飘,不易控制力度。所以,其阻力应该适度,一般从低音到高音,由重到轻为115克—55克。有一种观点,认为键盘愈重愈好,有助于手指力量的练习。所以,国产钢琴键盘静阻力一般都设定的较重。但不可否认的是,沉重的键盘容易使手指弹奏时疲劳,特别是较长时间的弹奏,更不要说钢琴独奏音乐会。另外,对于孩童来说,沉重的键盘之于其尚在发育阶段的手指来说,必定是一个沉重的负担,也许长时间弹奏这种钢琴,手指将产生变形也未可知。当然,触键较轻的钢琴,不容易把握,但是恰因为此,有利于演奏技巧的锤炼。故目前国产钢琴键盘较重的测定标准,也越来越向较轻的国际标准靠拢。
第五,广泛的气候适应性。全球气候类型差异很大,对钢琴键盘机械的要求是,当温度和湿度发生变化时,尽量不变形或少变形,最起码决不能影响弹奏性能。
第六,祛除杂音。键盘机械在运动中应该不出现任何杂音。任何磕碰声、吱嘎声都会对演奏产生不良影响。
第七,耐久性能。一架钢琴的寿命至少五十至六十年(百年以上的钢琴还在使用的也屡见不鲜),而在长期的使用过程中,键盘机械总是处于受力后的运动状态,故要求其材料和零件结构以及它们之间的相互联结,必须坚固牢靠、经久耐用。否则它将承受不起长期弹奏的要求,以至影响整架钢琴的使用寿命。
钢琴的组成结构及维修调律常识
钢琴是一种性能全面而完善、应用十分广泛的大型键盘乐器。在当今世界上，无论公众的或家庭的音乐生活中，钢琴占有重要的地位。它即适宜于同其它乐器以及人声配合演奏，也适宜于独立演奏；即可作为表演工具，也可作为音乐研究与教学、创作或自娱的工具。家庭中置备一台钢琴，往往被看作主人具有较高文化层次和素养的标志。由于钢琴使用寿命长达百余年，如使用与保护得法，可供几代连续使用。因此，长久以来，钢琴一直是作为家庭基本文化建设的重要投入对象之一。近十年来，随着我国人民物质文化生活水平的提高，购置钢琴的家庭也日益增多，其势头至今不减。若粗略估计，全国城乡居民家庭拥有钢琴的总数约在百万台上下，其中绝大多数为立式钢琴，但也有少量小型三脚钢琴。这无疑是十分可喜的现象。家庭中置备了钢琴，当然需要了解它的结构与性能以及使用、保养和维修方面的知识；还有越来越多的人们正在积极筹划为家庭购置钢琴，因而迫切希望知道怎样选择与鉴识才能使购置的钢琴称心如意。下面就为大家介绍钢琴的部分结构，以及钢琴的维修调律方面的知识。
钢琴有三角式和立式两种。三角式钢琴音量大、音色好，一般用于音乐会中。立式钢琴体积小，比三角钢琴轻便，音量也略小一些，较适合于教学及家庭使用。钢琴是一种击弦键盘乐器，其结构比较复杂，只有对其结构、各部件的作用以及它们彼此之间的联系进行透彻了解，才能在修理时“对症下药”。
(一)音板音板的主要作用是产生共鸣扩大音量，并使音色悦耳。音板是用宽度为60-100mm的松木板胶和而成的。音板的四周胶有硬木的边框，边框与肋木胶和后，音板中间就凸起呈弧状。音板的正面胶有弦码，弦码的作用是将弦的振动传播给音板，弦码上装有别弦钉，用以固定弦的位置。钢琴的音响不是直接来自弦的振动，而是由音板辐射出来的，因此，钢琴音量的大小及音色的好坏取决于音板的质量与性能。音板厚则音量小，反之则音量大，通常音板的厚度以8-11mm为宜。音板一般用质轻、有弹性、年轮正且均匀、年轮线密集的白松木制作。目前的标准是：高级钢琴的音板材每英寸年轮为8条或8条以上，多于4条而不足8条的木材用于较低档的钢琴。肋木的主要作用是承担弦对音板的压力，从而增强音板的弹力，肋木还能将音传到音板各部，使音板引起共鸣。肋木一般为10根左右，其根数的多少依音板的面积而定，通常肋木的距离为90-140mm。肋木的宽度一般为20-24mm，高度为15-22mm。
(二)支架支架是整个钢琴的骨架，其作用是牢固地支撑张紧的弦并稳固音板、键盘机械和外壳。支架由背架和铁架两部分组成。背架用硬质木材制成，它的上下端均胶有横梁，中间胶有方木，上梁还胶有弦轴板。弦轴板是背架上的一个重要部分，它的作用是固定弦轴。在弦的拉力下，弦轴在弦轴板上只要有一点松动就会影响音准。为防止弦轴变形，立时钢琴的弦轴板一般用3-5层硬枫木横竖交叉制成。铁架是用生铁浇铸的，所以也叫铸铁架，它的作用是加强弦的拉力，从而获得清脆、浑厚的音响。铁架与背架用螺拴牢固的结合到一起，支撑着整个钢琴弦的拉力。
(三)弦列钢琴的发音主体是琴弦。弦列的作用是使弦在受击发而振动时发出一定频率的音响。不论是那种钢琴，琴弦都是由低到高以次排列的，低音长而粗，高音弦短而细。为获得低频率的音，低音区采用缠弦；高音区及中音区采用裸弦。为加大弦的振动面积，在中音区与低音区的分界处，琴弦采用交叉排列法。
现代钢琴共有88个或85个琴键(应琴的大小而异)，也就是说包含了乐音体系的所有88个或85个音，但是，这并不意味着钢琴是由88根或85根弦组成的。钢琴的大部分音由3根弦组成，只有低音区的音是由1根或2根弦组成。组成同一个音的2根或3根弦称为同音弦组，同音弦组各弦的振动频率相同。弦的上端都扭在弦轴上，弦越过弦枕，再经过弦码上的别弦钉，下端套在挂弦钉上。为使同音弦组各音振动频率一致，在中音区及高音区的弦轴与枕之间另加有压弦条，低音区则没有此装置。弦振动的部分是在上端的弦枕与下端的别弦钉之间。弦码和别弦钉对音的传导同样起着很大作用，单靠弦的振动发出的声音比较微弱，弦通过别弦钉及弦码将它的振动传给音板，再通过音板的谐振产生共鸣以扩大音量并使声音延长。此外，琴的音准取决于琴弦的张力，而琴弦的张力又受弦轴及弦码的影响，如果弦轴松动或者弦码开胶都会减低弦的振动频率而直接影响音准。
(四)键盘机械键盘机械是钢琴的心脏，它是由琴键和击弦机两大部分组成的一套杠杆系统。这套杠杆系统的一端是琴键，另一端是榔头。通过这套杠杆，将手指在琴键上的弹奏力由榔头传递给琴弦，使其振动发音。琴键的总和称为键盘。键盘上的黑白两种琴键共有85个或88个。琴键按半音之差顺序排列，共分为7个多字组(从大字二组的A到小字五组的C)。每7个白键和5个黑键组成1个音组。键盘由键盘架和琴键两部分组成。键盘架在琴键下面。键盘架由前、中、后3条枕木和几条纵木组成。前枕木上钉着两排椭圆销钉，外排合理排的椭圆销钉分别为白键和黑键所用，琴键偏松或偏紧时，可通过旋转椭圆销钉来调整。中枕木上的圆销钉用以固定琴键的活动范围。为了使弹奏时没有杂音，并使琴键高低一致，椭圆销钉及圆销钉上套有呢圈和纸圈，后枕木上还胶有一条呢毡。琴键用椴木或红松制成。胶有黑、白键皮的一端是前端，装有金属钉(称为卡钉)的一端是后端。黑键皮多用硬质塑料压制而成，白键皮一般用赛璐珞或象牙制成。琴键底部中间的开口处胶有包松呢，圆销钉由此插入。琴键前端的底部开口处也胶有包松呢，椭圆销钉由此插入。键盘架用螺丝固定在底盘上，使琴键后端的卡钉对准击弦机底部。击弦机是击发琴弦振动的主要部件，它由契克、止音器、榔头和缩调四大部分组成，这四个部分互相制约，互相联系。击弦机的工作情况是：当按下琴键时，琴键后端的卡钉将契克顶起，契克的顶器向上移动，推动榔头转机器，使榔头去击弦，当榔头距琴弦约5mm时，顶器的凸起部分与缩调接触，同时顶器离开转击器，余下的“路程”靠榔头的惯性完成，榔头击弦后有迅速返回。当琴键按下约一半时，契克上的羹匙与止音器下部的羹匙，随着琴键的下降，止音器离开琴弦，榔头击到琴弦上，弦自由振动发出声音。当琴键抬起一半时，止音器开始止音。当琴键完全抬起时，整个机件完全恢复到静止状态。
(五)踏板机械踏板的作用是改变声音的强弱、共鸣并使声音延长。踏板机械是由2个或者3个踏板及一系列杠杆组成的。踏板机械的工作情况是：当踏下右踏板时，止音器全部抬起，从而使未受敲击的琴弦起共鸣，增强并延长音量、美化音色；当踏下左踏板时，榔头到琴弦的距离缩短将近一半，榔头击弦力度变小，从而使音量减弱；当踏下中间踏板时，击弦机上方胶有呢子的木板就会落下，榔头隔着呢子击弦，使音量更弱。
(六)外壳钢琴的外壳包括顶盖、键盘盖、上门板、下门板及边板。外壳的作用是稳固键盘机械、踏板机械和张弦结构，并防止灰尘进入，保证内部零件不受损坏，此外，它还能增强音量，并使音色更加悦耳。琴各部件的修理和钢琴的调音。
三、钢琴的调律
(一)钢琴的律制钢琴是按十二平均律调音的。在钢琴的整个音域中，每一个八度都分成十二个均等的半音，每个半音之间的振动数比值都相等，所以十二平均律也叫“等比律”。如果用音分说明的话，每个八度为1200音分，每个半音为100音分，所有的八度及半音都是相同的。调钢琴的音时，不仅应该把八度都调准，而且必须把半音的间隔都调得合于十二平均律。
(二)音准的听辨调钢琴的音律，主要依靠听觉，听什么呢？概括地来说，就是听拍音和音程。拍音是两个振幅大体相同，频率相近的音波合成后，其合成音波的振幅会发生周期性的强弱变化，这种现象就叫做拍，它所发出的声音就叫拍音。比如：两根琴弦中，有一根弦每秒钟振动440次，另一根弦每秒钟振动436次，这两根弦同时发音时，每秒钟就会出现4个拍音(即440-436=4)。钢琴调律常用的音程是同度、八度、四度和五度。我们不但应该从理论上懂得这几种音程的特征，而且还应从听觉上掌握其音响特点。也就是说，我们调音用的耳朵不是音乐的耳朵，而是物理的耳朵，调音是靠听拍音来判断音程是否准确。一般来讲，听同度、八度比较容易，而听四度和五度就比较难了。在上述这些音程关系中拍音是怎样表现的呢？同度：同度完全调准时没有拍音，因为同音组的两根或三根弦的频率完全相等。但是如果同音弦组中某根弦振动的频率与其它弦振动的频率不一致时，就会出现拍音。调同度时，必须完全消除拍音。八度：八度是同度的转位，八度中低的一个音的第二谐音与高的一个音的第一谐音(基音)音高相同，所以八度调准了也没有拍音。五度：根据十二平均律的特点，凡是纯五度都应调得窄一点。根据律学原理，五度相生率和纯率的纯五度的频率比为2:3。例如：a的频率为220次/s，它的上方五度音e1频率就是220x3/2=330次/s，而十二平均律的e1频率却是329.63次/s，就是说平均律的纯五度音程比纯律和和五度相生律的纯五度稍窄一点。
1.琴键弹下去后，弦槌不作运动，或动作很小
原因
1、琴键下有异物；
2、卡钉高度不够(即空动)；
3、联动杠杆下呢子脱落；
4、顶杆弹簧(或称塔簧)丢失、损坏、错位
5、顶杆弹簧力量小，顶杆不归位，
6、顶杆轴架过紧，不能使顶杆迅速复位；
7、顶杆轴架的申达呢一侧脱落，导致顶杆不能向正常方向运动，而偏向相邻的转击器；
8、联动杠杆轴架过紧；
9、切克离锄头太近；
10、弦槌与弦槌之间摩擦；
11、攀带太短；
12、转击器轴架过紧。
维修方法
1、取走；
2、将卡钉按逆时针旋转，提高卡钉高度：
3、粘上一个新呢毡；
4、修理，有条件更换一个新弹簧，
5、将弹簧拉出，使弹簧簧距加大；
6、用一小毛刷，粘上润滑剂，滴在轴架的申达呢上，或将申达针取下，用通针将穿申达呢的孔稍微涨大些(切勿用力过大)，再把申达针装上，
7、更换脱落一侧的申达呢；
B、参见6的维修方法，
9、用捏弯钳将切克铁丝向外夹一下；
10、将弦槌螺丝放松，重新摆好弦槌的位置后，把螺丝拧紧，
11、在没有更换新攀带的条件下，将攀带钩向前推一些，
12、参见6的维修方法。
2.弦槌击弦后不复位或回落
原因
1、顶杆弹簧不起作用，顶杆不能迅速复位，
2、顶杆轴架过紧，
3、联动杠杆轴架过紧；
4、键盘前销钉孔过紧，使键子不起来，导致弦槌击弦后不复位；
5、攀带断了，失去作用；
6、弦槌击弦后，制音头上端与弦槌下表面相碰。
维修方法
1、维修方法见问题一、5；
2、维修方法见问题一、6；
3、维修方法见问题一、6；
4、用键盘钳轻夹键盘孔，使其孔稍微扩大，
5、更换新攀带。方法：取相同长度的攀带，粘到断掉剩余的攀带上，再把攀带皮粘上，扎一个小孔，然后挂在攀带钩上，使其与相邻的攀带长短相同；
6、将制音头螺丝放松，使制音头向下落至不与弦槌相碰为止。
3.弦槌在击弦过程中抖动或连击
原因
1、琴键下沉深度不够；
2、卡钉高度不够(空动)：
3、卡钉前后位置不正确(如果所有弦槌在击弦过程中都有此现 立式钢琴
象，那么，击弦机定位可能出现问题)；
4、切克距离锄头较远，没有在弦槌回落后及时将弦槌抱住，
5，切克与锄头接触的角度不正确；
6、弦槌的断连尺寸不正确。
维修方法
1、将琴键底下的纸垫，按键盘深度尺寸(或演奏者)的要求撤出。键盘深度尺寸应在9—11毫米之间；
2、将卡钉向逆时针方向旋转至合适高度，没有空动现象为止；
3、调整卡钉(或击弦机)位置；
4、用切克钳夹住切克铁丝，使切克向前移动一些。注意：切克不能移动较大距离，以免弦槌顶死在弦上，
5、用切克钳夹住切克铁丝的上端，使切克与锄头对正；
6、用缩调扳手将缩调向逆时针方向旋转，至断连尺寸正确为止；
4.弦槌击弦后，顶死在琴弦上（打死音现象）
原因
1、缩调档从蟹甲钳上脱落下来：
2、键盘深度过深；
3、切克距离锄头太近；
4、弦槌的断连尺寸不正确.
维修方法
1、将缩调档重新固定在蟹甲钳上，
2、将纸圈垫在琴键底下扁(前)销钉处，达到键盘深度尺寸要求；
3、加大切克与锄头之间的距离，使击弦后的距离为14毫米左右；
4、用缩调扳手将缩调向顺时针方向旋转，至断连尺寸为2～3毫米时为止。
5.单击一个琴键时，两个弦槌同时向前运动
原因
1、卡钉位置不正确，使得一个键子抬起时，同时顶起两个联动杠杆；
2、联动杠杆部分在安装过程中，位置偏移，导致顶杆倾斜，使顶杆在向上运动中，同时顶在两个弦槌的中古上，
3、两个弦槌当中，有一个弦槌位置不正确，与另一个弦槌靠在一起；
4、顶杆轴架上的申达针脱出，碰到了另一个轴架上。
维修方法
1、重新将卡钉定位或校正；
2、松动联动杠杆螺丝，使其摆正，再把螺丝拧紧，如果问题仍未解决，则需要垫纸条来调整
3、将不正确的弦槌的螺丝松动，然后将其位置摆正，拧紧螺丝；
4、将联动杠杆拆卸下来，使申达针复位。
6.弦槌向琴弦方向运动时摆动，击到另一音弦组
原因
1、固定中古轴架的螺丝松动；
2、中古轴架的申达呢严重磨损，申达针松动；
3、中古轴架的申达针窜出。
维修方法
1、将弦槌位置摆正，把螺丝拧紧；
2、将弦槌从击弦机上拆下，更换申达呢；
3、将弦槌从击弦机上拆下，把申达针重新钉回轴架孔内，使其不再松动为止。
7.琴键不具震奏性能，即琴键不灵活
原因
1、由于室内空气温、湿度突然变化而引起的键盘中、扁销钉孔处呢粘膨胀，造成琴键上下运动迟缓； 2、琴键的轻微变形，造成琴键后端相互摩擦，
3、顶杆不能迅速复位；
4、顶杆轴架或中古轴架过紧，造成顶杆或弦槌不能迅速复位；
5、扁销钉偏转角度稍大，琴键不灵活，
6、无论是新钢琴还是旧钢琴，琴键和击弦机在使用过程中，动作迟缓是经常遇到的问题，这是由于空气潮湿造成的。
维修方法
1、用键盘钳将中、扁销钉孔稍扩大一些；
2、用专用木刨将键子变形的多余部分；
3、维修方法见问题一、5；
4、维修方法见问题一、6；
5、调整扁销钉的角度，使琴键运动灵活；
6、要经常把钢琴的上盖打开，处于通风状态；或者把击弦机从钢琴上取下来，放在通风良好、空气干燥的环境内，一星期后再放回钢琴上。如果上述方法仍不能解决问题，则必须将轴架从击弦机上拆卸下来(申达呢因受潮而膨胀，把申达针过紧的抱住，不能活动自如)，用通针在穿有申达呢的轴架孔中反复转动几次，使孔稍微胀大一些(不能胀的过大，因空气干燥时，轴架孔又会松动而引起其他问题)，再装回击弦机上。
8.琴键弹不下去
原因
1、琴键底下有异物；
2、在击弦机拆下又被装上后，由于攀带稍长或没有挂到攀带钩上，导致顶杆不在正常的位置上，而脱落下来，卡在了中古下面；
3、扁销钉的偏转角度过大，琴键无法弹下去。
维修方法
1、将琴键提起，异物取走；
2、将顶死在中古下面的顶杆脱开，然后将攀带挂上；
3、调整方法见问题七、
9.琴键弹下去后不起来
原因
1、由于琴键的轻微变形，相邻两琴键，一个琴键弹下去后不起来，只能靠另一琴键的运动才能起来，
2、相邻两个黑白琴键如果出现上述问题，第一种原因可能是上述情况，再则黑键的前端与白键相碰，
3、琴键上的铅块涨出，与相邻琴键磨擦。
维修方法
1、仔细查找琴键的变形部位，然后用专用刨子将摩擦部分刨掉；
2、将黑键的中销钉向后推一些；
3、取下琴键将铅块修平。
10.一排白琴键弹下去不起来
原因
1、由于锁门档变形，向里弯曲，使白琴键弹下去后，被锁门档挤住而不能起来，
2、黑、白键子弹下去后，同样出现上述问题，则键盘中销钉的定位可能出现问题。
维修方法
1、取下所有被锁门档挤住的白键子，在锁门档的内侧与中盘之间塞上适当厚度的木塞，使锁门挡受到一个向外撑开的力，与白键子前端之间的距离为2—3mm。
2、将黑、白键子的中销钉分别向击弦机方向推动一些，使键子前移。
11.增音踏瓣不起作用
原因
1、踩下踏瓣时，踏瓣杠杆将顶起制音器抬档，但动程太小；
2、踏瓣杠杆上U型弹簧断裂；
3、固定踏瓣或U型弹簧的螺丝孔松框，螺丝松扣，使踏瓣或杠杆脱落；
4、击弦机取下后，放回击弦机时，没有将踏瓣顶杆放到击弦机的定位孔内，踏瓣不起作用。
维修方法
1、将踏瓣开放调节螺丝，按顺时针方向向下旋转，使制音器开放距离琴弦为5mm左右。
2、更换新弹簧。
3、在不影响使用的情况下，将定位螺丝孔换一个孔位，重新固定。如果条件不容许，则用木楔涂上胶塞进螺丝孔内，将孔赌住，重新钻眼，再把踏瓣或U型弹簧固定上。
4、将顶杆放回击弦机定位孔内。
12.个别制音器不止音，产生长鸣声音
原因
1、制音呢全部或部分脱落：
2、制音器调整不当，前后位置不同统一，开放不一致：
3、制音器长枪弹簧没归位，或丢失；
4、制音器长枪弹簧力量小，不起作用。
维修方法
1、更换新的制音呢，
2、用多口搬重新调整止音器：
3、将制音器长枪弹簧放回定位槽中，
4、使弹簧形状更加弯曲，加大弹簧力的力度。
13.键子弹下去后，制音器不开放
原因
1、所有制音器都不能开放；
2、个别制音器不能开放。
维修方法
1、见问题十一、
2、将联动杠杆上的勺钉，向外搬动一些，使其与其他的制音器在一条水平线上.
要怎样才能弹好钢琴的低音呢?下面是我整理的关于钢琴低音的弹奏方法，欢迎阅读。
钢琴低音怎么弹
钢琴上三分之一都可算是低音部分，一个音配一个手指你手指配的过来吗?这哪有固定配的，先看谱面上有没有标注让你用哪个手指，如果没有，就怎么顺手怎么弹
低音区的音分成4个部分来讲：
1、G音，中央C往左的第二个G(简谱5)，用5指d音，中央C往左的第一个d(简谱2)，用3指g音，中央C往左的第一个g(简谱5)，用1指
2、c音,中央C往左的第一个c(简谱1)，用5指g音,中央C往左的第一个g(简谱5)，用3指c1音，就是中央C，(简谱1)，用1指
3、A音，中央C往左的第二个A(简谱6)，用5指e音，中央C往左的第一个e(简谱3)，用3指a音在中央C往左的第一个a(简谱6)，用1指e音重复前面的e音
4、d音,中央C往左的第一个d(简谱2)，用5指a音，中央C往左的第一个a(简谱6)，用3指d1音，紧接中央C右边那个d1(简谱2)，用1指。
影响钢琴低音弦音色的主要因素
1、音板系统的性能
音板﹙共鸣板﹚的谐振，能够增大琴弦振动的声功率，一块好的音板，能获得巨大的声功率，从而极大地扩大钢琴的音量。因此，钢琴音量的大小，在很大程度上取决于音板的质量和性能。
音板对含水率的要求极高，要求在6%以下。当音板油漆前未控制好音板板材的含水率，和音板的弧度，含水率偏高，音板的弧度达不到粘接要求，音色势必会发闷。
低音的共鸣不好，最明显的迹象是音板上的低音码桥有脱胶现象。可以用螺丝刀顶在码桥的别弦钉处，弹键使琴弦振动，如果确实码桥脱胶，那么由于螺丝刀的压力，声音马上就会有好转。那么证明码桥脱胶，可以在脱胶处扭上几支木螺丝进行固定解决
2、键盘、榔头对弦的作用力
相关的问题包括：
1)键盘机械力度不平衡，弹奏力度不能全部均匀地传导到琴弦上
2)榔头的呢毡软硬不均匀，击弦时产生拍声和金属音
3) 榔头顶部磨损，顶部痕迹太深，接触弦的面积太大
4)弦槌轴眼松动，击弦时左右摇摆或打偏。
键盘机械力度不平衡，弹奏力度不能全部均匀地传导到琴弦上，需要认真仔细的对键盘系统检查修理和调整。如果榔头太软，声音较弱，同时产生拍声，则需对榔头加专用药水或用专用烙铁加热烫烙榔头的顶部，使呢毡变硬一些。如果榔头太硬，产生金属音，用排针刺榔头的顶部和顶部两端，使榔头变软。榔头顶部磨损，要用砂纸打磨，使榔头顶部均匀地接触琴弦。轴眼松动，需取下榔头，换好眼呢或小轴钉，使轴眼松紧适当。
3、弦的张力与质量的关系
不同材料、不同质量的琴弦，发出的音高也不相同。材料、长度、直径相同的弦，若张力相同，其音高(频率)相同，反之，张力各异则音高(频率)各异。同一根弦张力小则音低，张力大则音高。同样材质的弦，如张力、直径相同，长的音高，短的音低如张力、长度相同，粗的音低，细的音高。
钢琴高低音区的调律解析
一、调低音区
低音区频率低、泛音强，发出的声音含混不清，基频与倍频很容易混淆。为提高调律精度和效率，可采取以下方法：
1. “慢弹快调”。也就是击键要慢、运扳要快。调低音时，慢弹才能注意到尾音中拍音的动态。先把要调的音放低，然后快速运扳，这有助于听清拍音的变化。
2. 采用“半音升降法”。把要调的音与右边邻近音调成同度，再把它慢慢降到应有高度，然后用多种方法检验音准。
3. 利用纯五度、纯四度和大三、大六度，在最低音区还要用十度和十三度或用十二度和十五度音程的相互交叉对比检验其音准。这里值得一提的是，调E8键以下的音时十五度、十二度音程的拍频的清晰度要比四度、五度的明显得多。
4. 听有关音的大三和弦效果。
5. 这里介绍W·B·怀特的最低音区调律方法，即利用上方小七度。比如要调C16时，取其上方#A26 (bB26)音，分辨拍频数。从下表可见，小七度音程下行时所提供的易于辨别的拍频下降值。
音程 拍频(拍/秒)
bB26—C16 8
G23—A13 7
E20—#F10 6
#C17—#D7 5
A13—B3 4
G11—A1 3.5
二、调低音区
高音区频率高、余音短而弱，加上G71以上各音的弦槌敲击声的明显干扰，使音不易调准，而且很容易造成听觉疲劳。一般来讲，好的听觉对C64—G71以下的音的四、五度的拍频能够分清，再高的音用三、六度检验就更加困难。因此，与低音区一样必须采用多种方法去校验。方法如下：
1. 在F69以下可用纯八、纯五、纯四度或大三、大六度音程之间的拍音的交叉对比的方法在最高音区用十五度、十二度或十度、十三度来校验。
2. 利用分解和弦来校验。这不仅可以放松一下听觉，也容易“抓准”感觉上的音高，是一种较实用的方法之一。
3. 用“紧弹慢调”的方法来调音。比如把下方八度或四度、五度音弹出延长音的同时，“紧弹”和轻弹要调的音，这样能够弥补余音短、听不清拍音的缺欠。“慢调”指的是慢、稳、轻，这是运用扳手的关键功夫之一。高音区琴弦短、张力大，弦轴的微动即会在音高上有敏感的反应，因此“慢调”是行之有效的。
4. 调音时左右耳交替使用并变换距离，不失为积极的方法。
5. G83上方各音的同度调音，可用拨片(或手指甲)拨弦的方法，听辨起来要轻松得多。这里推荐一种专门用于高、低音区调律的木制辅助工具——弓形卡，用于十度至十五度宽音程的按键。该卡制作容易，使用方便(可伸缩调节)，实践证明在专业调律中确能提高效率。
1.拇指不要让它在键盘之外，当需要使用到这个手指的时候，会影响到速度。
2.就是很多老师说到的折指，这样的方式演奏钢琴很难获得好的音色。
3.形容手架好的形状为房子的话，那就是让孩子的顶不要“塌”要立好。
4.让每个手指都呈圆弧状是很重要的一件事情，那说明了你每个手指都能够独立且放松了。
5.手腕下压会造成手腕紧张。手腕过分上抬，不利于手腕的运动与掌关节的发力。
6.从上面俯视手掌在白建上的形态，放松，每个手指占据一个琴键的位置。
7.应避免以下不正确的手掌形态，会造成紧张与僵硬。
8.各个关节放松及发力示意图。
注解：手掌呈握球状，并不是一定要跟它一样，每个人的手指条件都不一样，呈现出来的结果也会有所区分，需要孩子做到的是放松而类半圆的形状就行，最最关键的是放松、自然。
拓展资料：
学习各类乐器，放松是最重要的，请各位家长注意，练习的最开始，不是让孩子弹的怎么样，而是让他用最轻松的方式来“玩”钢琴。
让孩子在身侧双手自然的下垂，那个就是最自然的状态，每个孩子的手指长度不一样，请不要去跟别人的孩子一摸一样的做，只要是发现你孩子的手是自然而放松的，那就是正确的。
钢琴演奏是同时敲击弦的，这种弦乐的统一发音方式给出了音符的音量。由于各种原因，一根弦可能与另一根弦脱节，因此音符听起来不再纯净。虽然整架钢琴的调音需要大量的训练和技巧，但大多数人都可以在没有太多困难的情况下学会调音。
方法/步骤
1
打开钢琴，把调销和琴键都暴露出来。视钢琴而定，这通常需要移除上部柜子的前部，有时还需要键盖。
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2
播放问题音符，并找到与该音符相关联的琴键和弦。
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3
按住键，用弹吉他的方式轻轻地弹出组成音符的三根弦中的每一根。听哪一个听起来和其他的不同。
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4
按住减震器踏板(举起所有减震器的踏板)，在听起来正确的外弦与下一个音符之间的间隙中插入一个橡胶楔子静音。当你演奏音符时，这会留下两根弦--一条是调的，另一根是不调的。
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5
弹奏音符，以确保你仍然听到不和谐的音。
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6
按住音符，再拔出非静音的弦。跟着调出的字符串，直到它的调谐引脚.
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7
把你的调节杆的头放在别针上，把手放在1：00左右的位置，或者11：00的位置。
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8
敲击这个音符，然后轻轻地*轻轻地*把调节杆的手柄向左推一毫米(向钢琴上较低的音符移动--虽然琴弦不太可能是尖利的，但最好先试试这个方向，以避免断弦)。听声音--问题是变坏了还是更好了？
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9
如果没有变化，或者你无法判断是否有变化，再检查一下你是否在正确的引脚上有调节杆。
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10
如果当你把调杆推到左边时，问题变得更严重了，那就试着通过敲击键来提高弦的音高，然后轻轻地把锤子推到右边(朝着上面的音符)。每次移动调整杆时按下键，使所有点上的字符串相等。
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11
当两根弦的声音越来越近的时候，仔细听一听“拍子”--一种更高音调的“拍子”--当两根弦变得越来越不调时，它会加速，当它们更接近于调的时候，就会变慢。
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12
继续轻轻地轻推调节杆，直到节拍完全消失。
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13
然后把杠杆推到右边，这样就能再次听到敲击声了。
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14
敲击琴键--如果运气好的话，它就会与另一根弦合拍。如果它走得太远，重新开始，尝试把弦抬高一点，然后再给它一个有力的敲击，试图解决它。
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15
当两根弦同时发出声音时，按下阻尼器踏板，将橡胶静音从第三根弦上移除。
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你如果没有工具，没有经过几年的专业培训，那么你不具备调琴的资格，琴弦的松紧是有度的，这个度只有听声音来判断，一般中央那组的6的频率和电信的免提声音的频率是一样的，调琴还需要各种工具，如果你没有很容易把弦轴，琴弦破坏掉，这种东西看起来很小，但价格不便宜，建议找至少有三级或以上技师证的人给你调，如果他把你的琴弦弄断了，或者因为他导致别的问题你都可以让他赔的，当然钢琴有毛病了还是找他们来修
最后切记调音不能用电子调音器，那个是不会准的
