吉他横按弦太难,累手.有好办法吗

常用的吉他配件有拨片（弹奏用，和指弹音色不同）、调音器（定弦用）、节拍器（练习速度的平稳，掌握“单位拍”概念）、背带（站姿演奏固定琴用）、变调夹（快速整体升高音区）、谱架（这个不用说用途了吧？）；不太常用的有拇指拨片（也称指套，套在右手大拇指上，多用于乡村风格的乐曲，主要弹奏根音）、指套或滑棒（演奏特殊效果的滑音用）、弦油（防止因手指出汗使琴弦生锈）、指板油（指板防护）、专用加湿器（防止气候过干琴体干裂）、卷弦器（快速换琴弦）。

初学民谣吉他或电吉他的话，推荐必备的设备有电子调音器（带节拍器功能，市场价80元左右）、变调夹（最普通的10元左右，好一点儿的20—50元不等），拨片一个（5元左右），备用琴弦一套（10元左右），当然还得有个琴套或琴盒。

首先确定好你要换的是什么吉他弦，古典吉他是尼龙弦和缠铜尼龙丝的，民谣吉他是钢弦和缠铜钢丝的，然后买好对应的弦以后可以按照http://v.youku.com/v_show/id_XNjcxMzQ5ODE2.html视频上的进行换弦，视频中是用手拧旋钮换弦，效率相对较低，可以购买多功能上弦扳手，俗称卷弦器，最好是有起钉和剪弦功能的，用那个换就方便多了，如果你的琴是尼龙弦的就需要看http://v.youku.com/v_show/id_XNDU0MzUwNjk2.html这个视频了，因为涉及一个绑弦的方式问题，但旋钮部位任然可以用卷弦器上弦，如果你要问的是其他问题的概念可以追加提问

琴弦【单根 套弦】

拨片

定音器

节拍器

电吉他连接线

固弦锥

背带钉

变调夹

护板

弦扭

背带

相关的书籍

六角扳手 其实有几个配件是不需要的，是可以忽略的，关键是自己要买一本好的教材，刘传的吧，嗯，希望你多参考参考古典吉他，先推荐几个，水边的阿迪丽娜，天空之城，爱的罗曼史，致爱丽丝，镜中的安娜。。。。。。。这样会对你有很大的作用，祝你早日成为专业吉他手！

首先,要准备好一副新弦,一个调音表,一个钳子,可能还会用到L型的6角扳手.

拆旧弦的时候我习惯从六弦开始拆,拆一根换一根,防止琴颈一下大幅度的受力不均衡.拆掉一根后顺便清洁一下弦下面的指板.

装新弦时琴桥部分一般就是固定式的(gibson),双摇(550),还有fender那种.先根据你的琴桥种类把琴弦固定到琴桥上,然后把另一端插入卷弦器的孔中,将琴弦完全拉直.

这时琴弦多余出很长一段.我的经验是在多出来的一个食指长度的位置上弯一个直角.(这样可以让每根弦都缠上适当的圈数,不多也不少)然后右手在12品左右的位置将琴弦拉起.使直角的位置卡在卷弦器的孔上.这时左手开始卷.注意琴弦末端不要伤着琴头的漆和自己^_^每卷完一根可以用钳子剪掉多余的部分.

卷的时候注意:1,右手要一直保持适当拉力,否则卷出来的乱七八糟.2,琴弦一定要向下卷,一圈一圈的排好,像一根压紧的弹簧.因为向下卷才能让琴弦和琴码接触良好.

每根弦都卷到适当的拉力,未必一下就要调准.因为后面还有一些步骤呢

当换好全部的琴弦后,你可以试着用调音表调准琴弦.双摇琴这个比较麻烦些,要调很多次才能完全调准.

这里注意:1,如果琴弦调的高于标准音,卷弦器不要直接放松到标准音就停下,而是多放松一些,再向紧里拧(和用螺旋测微器的道理一样)2,调准后在12品适当的力度拉琴弦,因为是刚换的,所以拉完后多少琴弦音高会下降,再调!

都调的差不多时可以试试手感了.如果你一下换了不同的牌子或者不同粗细的琴弦,你的琴不能一下适应的.特别是双摇的琴桥,需要做调整.

在这里假定你的琴颈状态正常,那么要做的就是调整一下琴桥了.固定式的不用调,除非你感觉换琴弦前就不舒服^_^fender类型的也基本不用动.ibanez式的需要调节的是弹簧拉力.拆开背板,可以看到3根弹簧,它们就是用来平衡琴弦拉力的.通过调节拉弹簧的那个金属板上的2个螺丝,就能调整你双摇的状态了.

稍微详细些:1,首先要明白,双摇最终调成的是基本平行琴体的.所以你可以先装上摇把后施加外力使双摇放平,这时注意看6根琴弦距离的高度,如果过高,用L型6角扳手调节支撑双摇的两个螺丝,适当整体升高或降低琴桥.2,双摇的高度调好后再调整弹簧拉力,使双摇基本平行琴体或稍微向前倾斜一点点点...

做完这个后,重新调琴弦音高吧....

音高调好后,可以检查一下音准.并不是说空弦调准后就都ok了.空弦音和12品的音应该是一个八度.有的说法是空弦音和12品的自然泛音相比,但这个不容易听,而且在调音表上也幅度不大.

如果12品的音偏高,说明你的这根琴弦震动部分有点短,在琴桥处稍微调节一下支撑琴弦的东西,让它向琴的尾部移动一点点点....(要放松琴弦,如果没有专门的工具)反之.注意的是按12品的时候力量要适当.

这个步骤做好后,调好琴弦的音高吧.

琴弦在刚换上的时候音准不是很稳定,对双摇琴来说先不要拧紧琴头的弦索,并且琴桥的微调螺丝都放在中间的位置,使以后弦索锁紧后获得最大的调节余地.

基本就是这么多吧~~~

我只知道民谣吉他换弦： 第一步：卸下坏的琴弦。可以用指甲钳的按把做扳手，如图的那种指甲钳，从弦桥撬出固弦器， 第二步：安装新弦。按照旧弦的方式放入新弦，你那个是第四弦，琴头卷弦可以和第五第六弦的方向一致 第三步：调弦。如果你的琴其他的弦都是标准音的话，那么你可以按住第四弦（也就是新弦）的第五品，也就是第五个格子，并且不要碰到其他弦，特别是不要碰到第三弦，因为标音的吉他指板上第四弦的第五品的音高和第三弦空弦音高是一样的，通过同音共振的原理，只要第三弦震动的越厉害就说明越接近标准音。需要注意的是，如果超过了极限弦会断的，所以感觉音比第三弦高了，需要卷弦器回来重新调。随着经验和听力不断提高，以后就很容易自己解决了。

工具：

卷弦器、上弦器

买琴时赠的扳手

1、卸下六个弦，斜眼看一下弦有没有对齐。

2、七字小扳手卡在吉他中间的空心处看琴弦有没有凹下去。

3、调节琴颈内置的钢筋，注意要慢，要不然钢筋会容易受到损伤，要调到不达颈位置。

4、总结：一高六打，一高琴弦过高，琴颈凹下去了，六打是琴精凸上来。

扩展资料：

琴颈变形的调节方法：

1、如果出现琴颈所呈现的状态是“向后”的状态，我们需要做的是让琴颈放松，将扳手插入吉他颈部的六角螺丝口里，往六弦的方向转动，直至调至最佳位置即可。

2、如果出现琴颈所呈现的状态是“向前”的状态，这个时候我们要做的是让琴颈紧张起来，用扳手插入吉他颈部的六角螺丝口里，往一弦的方向转动，直至调至最佳位置即可。

3、如果琴颈变形不严重，通过以调节杆的办法进行调整即可恢复；如果变形严重，那么只能是有好转，但不可能完全解决问题。因为，毕竟调节杆的作用是有限的。

琴颈玫瑰木三拼、加碳纤维能防止一定情况下的琴颈变形。

总之，吉他的吉他还得好好的进行呵护保养，这样才能使它能够陪伴你更长久的时间。

有些吉他爱好者可能琴弦没断就不换弦，或者一年一换等等。琴弦是有生命的，要及时给损坏的吉他换弦。下面是我整理的单摇电吉他上弦方法，欢迎阅读。

给电吉他上弦方法

1. 松掉琴弦，松掉琴弦后就可以把琴桥后面的弦钉拔掉

对于很多人来说，拔弦钉是一个很困难的事。以至于网上会卖一种拔弦钉的工具

还有人推荐钳子，去夹住它。

这样其实是很不好的，弄不好会损伤你的琴，而且这种方法其实很笨的。

我们可以用剪刀

我们把它卡在弦钉缝里夹住，然后利用杠杆原理顶着琴桥，很轻松琴钉就出来了，根本不会损伤琴。

2. 弦钉拔掉后，就可以把琴弦从旋钮上拆下来，注意别被1弦2弦扎伤。

3. 把琴弦拆掉后就可以对琴做一次大保养。对指板琴头琴桥等做一次清洁保养。

4. 保养后就可以上琴弦了，推荐规格为12-54的琴弦。琴弦安装顺序可以随意，个人习惯从粗到细。

把琴弦的尾巴放一点点到琴桥的空里去，然后把弦钉的槽对着琴弦，用一个反作用力，一只手边向外拉弦，一只手边向空里按弦钉。装弦拉住琴弦同时安装弦钉，当听到“咔哒声”证明安装到位。

5. 弦钉全部安装到位后，把琴弦前段安装到旋钮上，一般稍微拉紧琴弦后从旋钮往外留出5厘米余量即可，多余琴弦剪掉。

上弦的时候要注意，把一个手指顶着琴弦到琴头上面。后面手指把琴弦绷紧一点，不让它太松。注意上弦方向是从旋钮里向旋钮外侧。

6. 琴弦全部上好后调成标准音，然后在12品位置做一两次轻微拉弦运动，然后再次调准琴弦，这个过程一般反复两到三次即可。

7. 旧琴弦整理好后装袋处理，注意防止被扎伤。

电吉他保养基本知识

1. 吉他的喷漆保养

这个必须要每两个星期就要擦一次, 不管吉他的好坏. 因为吉他的漆通常都是水性漆, 然后再上一层保护漆的, 所以就必须要给他打蜡, 保护那层保护漆. 打蜡的话你可以到乐器店你跟他说你要dunlop的Formula No. 65 Polish &Cleaner, 或是你可以去那种diy店说你要买那种木头的清洗蜡, 用来保护木头上面的漆的. 千万千万, 不要用水性的东西去清吉他... 那样会很后悔的. 像是肥皂之类的是决对不可以碰到吉他的. 买到东西之后, 不一样的材料有不一样的做法.

*你要是买得是formula 65, 那就需要在几个点喷一喷之后，用没有浸水的布在吉他上面抹圆圈， 抹到你看不到那个液体. 记得, 那个formula 65 不是有水的东西, 那是一种油性的东西. 抹圆圈之后那就可以了.另外只能抹吉他的琴体、琴颈

*要是买的是清洗蜡的话那你先用一块干净的布擦干净吉他, 把上面的指纹之类的擦掉, 之后也是抹圆圈然后抹一点点蜡在你的吉他上面. 用蜡的人可能一个月再弄一次, 看你弹吉他的时间长短.

这里就不教各位怎么去调配护理液了, 免得弄坏吉他. 就像上面说得每一把吉他的用漆, 手工不一样, 所以说要是你没有很深度的研究, 那你就用上面最基本的方法就好了. 比较深度的方法也只是让吉他可以活的更久, 像是五六十年那样. 普通的方法就可以让吉他三四十年了, 所以说要是你的吉他没有打算要当你的陪葬品的话, 那普通的方法基本上都是ok的. 有gibson或是epiphone的人要注意, 他们的保护漆上得很淡, 所以说在擦的时候要很小心, 不然会刮到吉他. 其他牌子的不用怕, 抹下去就好了.

2. 琴颈后部的擦拭

琴颈的后面越滑越可以让你感受到快感. 市面上有很多种擦琴颈的东西，这里就不多说了.保养方法分两种, 一种是琴颈上面是没有上漆的, 一种是有的. 如果琴颈上面有上漆, 那你就跟擦琴体一样弄. 如果没有上漆的话, 可以到那种diy店里面, 说你要木头的那种保养油, 他们就应该知道是什么了. 就说是帮助木头调节里面潮湿程度的保养液. 中国有些地方很潮湿, 所以说每个星期都需要让你的琴颈吃这种东西. 那样琴颈里面的潮湿程度才能跟工厂出来的感觉一样, 因为吉他制造跟设计都是在工厂, 所以要是能给吉他工厂的气温、湿度的话, 那才能让及他的功能发挥到最大. 那个油也是弄一点点就好了, 你把油放在布上面, 然后从上面滑到下面, 到琴颈跟琴体的接口, 然后再上去, 重复几次就好了. 记得, 要轻轻的. 只是用来给一点点保护而已.

3. 金属物件的保养

这个你就需要一灌叫做WD-40的东西了. 这个东西很神奇买了之后很多地方都可以用, 所以可以买大罐来. 每半年, 你必须要用wd-40把你吉他上面的金属物品喷一下. 拾音器除外! ! !喷了拾音器你就要后悔. 摇座啊, 旋钮下面的金属都给他喷一下, 后面的弹簧如果有的话, 切换器, 上面调声音的machine head. 都给他上一下. wd-40可以防锈又可以润滑, 所以说那样对这些金属物件的摩擦比较小, 也可以防锈, 有些地方潮湿, 这是必须的. 家住海边那就3个月一次了. 把wd-40喷一下然后用另一条干净的布. 千万不可以拿擦琴体跟擦琴颈的布. 然后轻轻抹一下就好了. truss rod也要偶尔喷一下, 那样以后要作调整的话才能比较松, 这是要记得的.

4. 拾音器的保养

拾音器随着时间有时候里面也会有堆灰尘, 所以声音就变得比较混浊. 如果要说拾音器的完整修理, 那就还要再拟写一篇文章. 如果只是拾音器的基本保养, 那你只需要买一个大磁铁, 不要吸力太强的, 能吸上一点点比较重的东西就好了. 把琴松开, 然后让拾音器完全的暴露, 之后你拿磁铁从吉他的头那个地方, 把磁铁跟拾音器拿平行慢慢的扫下来就好了. 那样可以把里面让拾音器磁铁吸住的东西往拾音器的下面, 然后就可以稍微改善声音混浊的问题. 然后把磁铁拿开, 从吉他的旁边绕上去, 再重复上面的步骤, 两三次就好了. 这个动作是随你的，不过说真的, 这个动作可能就是半年一次就够了

5. 生锈的地方

还是wd-40. 把wd-40喷到上面然后把绣弄掉就好了. 这里就不用多说了.

6. 弦的保养

很多人从来不清理弦的, 那样会造成以后琴弦的磨损, 最重要的是会影响你玩吉他. 所以说一定一定要清. 没有什么特别的步骤, 你拿两张面纸然后叠起来, 然后你从摇座那里的弦, 用面纸夹住弦之后然后往上面慢慢的滑. 然后再从下面上来, 直到你没有看到弦上面有黑黑的东西为止. 那个黑黑的就是手的汗所凝结的. 所以说你要弹完吉他没有这个动作, 可能每两个月就要换一次弦. 换弦很麻烦, 特别是双摇琴, 所以还是清一下吧.

7. 指板的保养

这个挺重要的. 你有dunlop那个套件里面就会有Lemon Oil不然你去店里面问应该都会有的.每一个月上一次, 看你的指板是不是干干的, 要是看起来木头上面起纹路了, 那就是该上油了.

8. Truss Rod的调整

这个调整是在改善你吉他出现zzz的声音的时候用到的. 本身是一个很复杂的东西. 具体可以参照我翻译过得一个外国吉他Truss Rod调节视频

基本上吉他每碰过10次就需要拿一块干布擦一下, 或是每个星期都擦一下. 你要是常常那样的话, 那保养也会变得比较简单. 如果没有保养的话, 那就真的需要做上面的动作, 不然你的琴可能再过两三年就要出问题了. 就算是杂牌的琴也需要好好的保养, 那是对吉他的一种尊重... 就像要常常洗澡那样. 不会保养吉他的人是不会进步的, 我可以这么说, 因为你保养琴就代表你重视吉他, 也对声音跟感觉有一份坚持.

吉他弦钮的学问与更换方法

一套好的吉他弦钮能大大提升吉他的性能。许多吉他出厂所配的弦钮品质都很一般，所以升级一下很有必要。但是在你打开钱夹子之前，要先确认挑选到了适合的产品。试图给吉他安装一个不匹配的弦钮不但会使乐器贬值，还会引起机械上的问题。所以，我们通过本文来了解一些关于吉他弦钮挑选和安装的知识，来避免上述的问题吧。

背景知识

这个部件有很多种叫法有很多种：弦轴、弦钮、琴头钮、弦准、上弦器等等，指的都是这个位于琴头部分用于固定琴弦和校音的部件。在早年的吉他进化史中，弦钮的选择范围很小，很少有公司生产金属制的弦钮，大多数琵琶和吉他都使用木质的弦钮，和小提琴上的一样。这些弦钮一般由硬木做成，使用起来不太方便。

(早期爵士吉他上富有装饰性的弦钮)

John Frederick Hintz是最早被人所知的弦钮制造者之一，他在1766年推出了自己的发明，当时这是一项革命性的技术。但是到了十九世纪，当John Preston带来更优化的设计后，先前的弦钮也变得过时了。最古老的弦钮不能缠绕太多匝线圈，齿轮工作也很不好，这让琴弦很容易滑脱，导致乐器跑弦，让演奏者头疼不已。

而快速地回到现在，我们又拥有了让人眼花缭乱的选择：Gotoh, Sperzel, Waverly, Grover, Planet Waves, Kluson, 以及 Schaller这些高品质卷弦器制作商为我们提供了各种不同的型号，并时刻都在改良。

解码齿数比/Gear Ratio

当我们在挑选弦钮时，会看到制造商提供的一个“18：1”或者“1：18”这样的参数，叫做Gear Ratio，字面上翻译过来就是齿数比。它指的是安装琴弦时，要使齿轮完成一周完整的转动需要拧动弦钮的次数。齿数比越低，所需拧动的弦钮的次数就越少，反之亦然。

(开放式吉他弦钮，图一则为封闭式)

由于齿数比高的弦钮在转动的时候增量更小，所以控制起来更加精细。也就是说，齿数比为18:1的弦钮比为11：1的弦钮更好控制。齿数比低的弦钮使得校音的时候很难精确校准，可能刚刚音不够高，你轻轻一拧，又变得太高了。

现代的吉他的弦钮的齿数比较过去要高得多。比如，Grovers现在的产品的齿数比为14:1 至 18:1，New Klusons为19:1，Gotohs则从14:1 至 28:1应有尽有，而Graph Tech最新产品的齿数比高达39:1(6弦)。

齿数比之外

如果你计划为你的吉他升级弦钮，那么要考虑的还不止是齿数比。

如果你手里有一把古董吉他(或者是昂贵的现代吉他)，因弦钮退化或不能正常工作需要更换，那么最好是选择可以直接更换，不需要在琴头上再做功夫的弦钮。如果在琴头处钻新孔或扩开原来的孔，都会使乐器贬值。

如果是昂贵的固有收藏价值的古董吉他，能找到原版弦钮那就更好了。所以如果你是一个电吉他收藏者，要有意识地存一些配件，包括弦钮。虽然很多公司都在生产高性能的新品弦钮，但是如果你的老古董上多了一位充满现代感的“不速之客”，不是很煞风景吗?同样的道理，Strat、Tele、 Les Paul……不同型号的吉他也有相应的弦钮设计，在更换前好好搜集资料，可不要张冠李戴了。

说了这么多，如果你还是想在琴头上做修改来安装新的弦钮，一定要知道这么做会对琴的音色造成影响。琴头上的改动——增重或减重的硬件、扩张开洞的操作——都会改变琴颈对琴弦振动产生的共鸣。很难预判这样的变动会有多严重，很多吉他手也为这个变化是否会很大程度影响到音色而争论不休，但是，如果你很喜欢手里的吉他现在的音色，还是三思而行。

带锁的弦钮

如果你的吉他上有摇把或其他颤音系统，带锁的弦钮能避免这种设计容易导致跑弦的问题。弦钮上的锁定装置能防止琴弦的滑动，同时你也不用将琴弦在弦钮柱上反复缠绕很多圈。我们在过去的文章《完美现场——克服跑弦问题》提到过，“推弦或者使用摇把的时候，绕着的弦上的张力也改变了。松开弦或摇把的时候弦圈可能无法回到原来的位置。弦圈越多，回不去的可能性就越大——结果就是弦会跑调。”因此，这种带锁的弦钮也解决了这个问题。像Planet Waves, Schaller, Sperzel, 和Gotoh这样的制造商都生产许多带锁弦钮以供替换升级。

不同长度的弦钮柱

如果你的吉他是平头设计，6个弦钮都在一排——就像Fender吉他那样——那么你可以考虑将弦钮升级成不同长度的弦钮柱设计。大部分吉他的弦钮在设计的时候没有考虑过弦托的影响。而这种不同长度弦钮柱的改良能够改善音准稳定性。特别是喜欢用滑棒的吉他手要多加考虑。这种设计一般是1、2弦的弦钮柱较短，3、4弦中等，5、6弦最高。

更换弦钮的方法

如果你购买的是可以直接更换的，不需要对琴头的开洞进行修改的弦钮，那么安装的步骤是十分简单的。一般来说你需要的工具就是一把小螺丝刀、10mm的螺母起子就可以。

把琴弦卸下后，用螺丝刀将琴头背面的螺丝松开，然后用10mm螺母起子把前面弦钮柱下方的螺丝松开。如果你的吉他弦钮处配有保护垫，不要更换掉，继续留着它们保护弦钮周围的漆面不受刮蹭。

当安装新的弦钮时，把它们依次放入琴头的开洞中，安装好小螺丝，用螺丝刀和螺母起子旋紧。千万不要使用扳手，它们会伤害到你的弦枕，用力过猛还会在支点的琴头出留下一个凹下去的大坑。记住动作要轻一些。

还有要注意的是，不要过度旋紧螺丝，否则会伤害到琴头内部的木材。这种伤害是无法修复的。而且用力过猛也有可能把弦钮弄坏，就不得不再买一个了。

针对没有螺丝的弦钮，如图所示，这种弦钮有金属制的定位销与琴头背面的凹槽匹配，只用将它们准确嵌入进去即可，所以仔细观察自己的吉他弦钮是什么类型的，选购规格匹配的弦钮。

原声吉他购买指南

目标和预算

首先，也是最重要的，你应该考虑一下对于你新的原声吉他的计划是怎样的。然后你应该确定对于这样一把吉他你能够承受的价格是多少。你是一个有一定经验的乐手，希望升级到更高质量的乐器吗？可能你是一个初学者，只想要一把不贵的吉他进行学习。多数情况下，你在一把原声吉他上投入的钱越多，这把琴的质量也会越好。这当然不是在说所有便宜的原声吉他都是低质量的。感谢先进的生产技术，现在才会有一个广阔的手感好造价低的原声吉他产品库供你来选择。在知道了构成一把手感声音具佳的原声吉他的一些最重要的元素之后，你就可以让你的预算作出最大限度的回报了。

构造

在你购买一把原声吉他之前，很有必要了解一些源于这个乐器的组成部分和构成方式的知识。

琴身(body)：琴身由背板、侧板和面板组成。构造类型和制造琴身的木材对这件乐器所发出的声音有着最主要的影响。琴身的不同类型和体积，同样影响着吉他的声音。原声吉他的琴身同时可以被看作上下肩(upper and lower bouts)和腰(waist)(如图)。

琴桥(bridge)：原声吉他上的琴桥起着将琴弦固定在琴身上，并将琴弦的振动和能量传递到吉他的面板上的作用。在大多数原声吉他上，琴弦都是由琴桥销(bridge pin)固定在琴桥上的。琴桥上有一个重要的部分就是，就是鞍(saddle)，多由骨头或者塑料制成。鞍将琴弦在琴桥上架起，并帮助把琴弦的振动传递到面板。

面板(top)：可能对于原声吉他的声音影响最大的一个元素就是面板(top)了。当琴弦被弹动时，振动通过琴桥传递到面板上。面板振动起来之后，琴身箱体里面的空气也跟着振动起来并放大琴弦的声音。原声吉他的面板要么是单板(solid)的要么是夹板(laminated)的，有时木头上还会有“火焰状”(flamed)或者“波浪状”(quilted)图案。

The Epiphone DR-100 acoustic features a laminate spruce top.

The Martin D-15 Custom Spruce and Rosewood acoustic features a solid Sitka spruce top.

单板面板通常由两片单层木料组成。一般来说，单片大块的木料被裁成蝴蝶状(中间细些)，然后两片在吉他(长的方向上)的中间拼合。夹板面板则是由好几层薄木材压制在一起制成的。夹板面板更加不易收到温度和湿度变化的影响，往往一把夹板原声吉他比单板吉他在价钱上更加让人能够承受。单板面板可能需要你付出更多的钱，但却可以得到更好的谐振和反射。

琴颈(neck)：吉他的琴颈在琴颈末端跟琴身结合在一起。大部分原声吉他采用的是粘合琴颈，就是说琴颈是通过胶水粘在琴身上的。也有少数原声吉他采用螺丝固定琴颈。琴颈是原声吉他的手感的一个重要部分。琴颈又由品板(或指板,fretboard or fingerboard)、琴头(headstock)、卷弦器(tuner)、和桁架杆(truss rod)。金属的桁架杆跟琴颈等长，用来调整并消除由琴弦的张力和环境因素所引起的对琴颈的扭曲。桁架杆一般用六角扳手在琴头处或者在琴箱内部琴颈末端进行调整。

品板或指板(fretboard or fingerboard)：指板是指粘在琴颈上的一片长而薄的木料。被成为品丝(fret)的薄金属条镶嵌在这片木料上。这样就将指板分成了以半音递升的12半音音阶，于是当琴弦被按在不同的品上时，就形成了不同的音符。作为原声吉他指板最常见的木材时紫檀木(rosewood,玫瑰木)和黑檀木(ebony)。有时候指板也不是额外放置上去的木头，而是直接由琴颈的木料做出的。

卷弦器(tuning key, or tuner, or machine head)：置于琴头上的卷弦器用来调整每跟弦的张力，从而改变其音高。

常见原声吉他木材

在选购一把原声吉他的时候，你会发现一些不同的木材以及同种木材的用在不同部分上的不同品种。了解这些木材的音色品质以及它们通常被用在原声吉他构造的哪个部分很有益处。

雪松木(cedar)：雪松木是一种强调较高音域的软木材，是轻巧弹奏技术的绝配。处于这个原因，它主要被用于古典吉他和指弹风格原声吉他上，即用在面板，也用在背板和侧板。

The Cordoba 20 Solid Top Nylon String acoustic features a cedar top.

黑檀木(ebony)：因其特别被用在钢琴上而家喻户晓。黑檀木是一种卓越的原声吉他指板材料。黑檀木有着坚固而光滑的手感，这也正是为什么很多乐手都喜欢这种指板材料。

洋槐木(Koa)：洋槐木是一种夏威夷出产的独特的金色木材。音色上来说，它类似于桃花心木，更注重频谱的中段。洋槐木一般用在比较贵重的原声吉他面板、背板和侧板上，因为它本身是一种比较珍贵的材料。

桃花心木(mahogany)：在原声吉他上，桃花心木最常被应用在背板和侧板上，偶尔也会被用在面板上。当用于原声吉他的背板和侧板上时，桃花心木将噼啪声和常见推进加入到频谱的中段，同时减少了dreadnought琴体的嗡嗡声。作为面板时，桃花心木则强调频谱的高端。桃花心木也经常被用在原声吉他的琴颈和琴桥上。

枫木(maple)：枫木倾向于产生强调音色频谱较高端的一种干的音色。在原声吉他中，枫木经常被用于背板和侧板，允许面板产生其自然音色而不夹杂琴箱其他部分的渲染。

The Washburn D10CEQ Quilted acoustic features a stunning quilted maple top.

里古夷苏木(ovangkol)：里古夷苏木时一种非洲木材，越来越常被原声吉他制作者所采用，主要用于原声吉他的背板和侧板。里古夷苏木的音色类似于紫檀木的温暖加上桃花心木或者洋槐木闪亮的中频。

紫檀木(rosewood,玫瑰木)：紫檀木通常被用于原声吉他的背板和侧板，还有指板和琴桥。由于巴西紫檀木木源的不断减少以及由此造成的成本增高，印度紫檀木取代了它在市场中的地位。虽然他们外观有少许区别，但音色上他们基本上是相同的。当用于吉他背板和侧板的时候，紫檀木提供了温暖的低频、增强的中频，并且加入了谐振。

萨佩莱木(Sapele)：萨佩莱木是另一种经常被用于原声吉他制造的非洲木种。被成为非洲桃花心木的萨佩莱木常被用于原声吉他的背板和侧板。跟桃花心木一样，它增加了面板的中频和整体的反射。

云杉木(spruce)：云杉木是最常被用来做原声吉他的面板的木材。虽然云杉木有很多种(如Engelmann, Sitka, German)，但往往只有比较贵重的原声吉他才会指明采用的品种。云杉木重量轻强度大，对吉他工匠来说很容易加工。音色上，云杉木谐振不错，并且提供好的延音和清晰度。

胡桃木(walnut)：胡桃木常常被当作原声吉他琴体中桃花心木的备选项。它的音色性能跟桃花心木类似，集中于中频，并增强面板音色的反射。

琴身风格特征

想要严格定义原声吉他的琴身风格是很难的，因为很多风格都是带有制作者的影子。最重要的事情是，你应该找到一种你弹起来即舒服又能得到你想要的音色的风格。

Examples of three common body styles (left to right)... Dreadnought: the Martin D-28Jumbo: the Gretsch RancherGrand Concert: the Taylor 30th Anniversary Limited Edition.

一个很好的拇指定律是发声板(即面板)面积越大，吉他所产生的越多的低频音和音量。传统的dreadnought风格琴身有着大面积的发声板，而细腰风格，如grand concert/jumbo，将大面积发声板与增强的弹奏舒适度响结合。很多制造者将原声吉他做得适应体积较小的演奏者，还有旅行吉他或者背包吉他等更方便搬运的吉他。

This Babicz Identity Series Acute Auditorium illustrates the upper bout cutaway.

另一个重要的琴体特征是缺角。在高肩处有一个缺角的原声吉他使得演奏者更容易弹奏这件乐器的12品以上。如果你打算在你的琴上弹奏很多主音演奏或者习惯弹奏电吉他，你可能会选择一把有缺角的原声吉他。

一个吉他品牌，Ovation，在完全不同面貌的原声吉他上取得了惊人的成功。经过数年研究，Ovation在1969年发布了“民谣歌手”(the Balladeer)。“民谣歌手”跟传统的原声吉他制作决断，得到了改良者的致敬却也招徕了吉他纯化者的指责。

This Ovation Celebrity Deluxe Acoustic-Electric (detail) illustrates Ovation's innovative bowl-shaped back.

Ovation最初的激进改良制造出一种圆的碗状的背板而不是平面的背板。同时，Ovation不在用木材制作背板，而是开发出一种被叫做"天琴弦"(Lyrachord)的玻璃纤维。“天琴弦”很坚固，有着很好的反射性能，并且不随温度和湿度的变化而变化。自从“民谣歌手”面世以来，尽管和传统原声吉他不同，在36年多后的今天Ovation吉他仍然非常流行。

12弦原声吉他

12弦原声吉他拥有其独特的声音。虽然12跟弦看起来很有挑战性，但其实12弦吉他弹起来跟6弦吉他完全一样。在12弦吉他上，每一根弦(E A D G B E)有一根紧挨着的弦。在上方的三根弦(E A D)上，额外的弦的音高跟它们完全一样，而下方的三根弦(G B E)的额外的弦则是高八度定音的。这样的设置不仅将每个音符及和弦的效果加倍，而且提高了高音的音域(下方高八度定音的弦)。

12-string example—the Peavey Briarwood DR-112 (detail).

电箱吉他

期望用原声吉他进行现场演出而又想在演奏途中自由移动的乐手，可能会考虑电箱吉他。电箱吉他运用拾音系统，使得你能够简单地将吉他接入放大器或者调音台，而不用静止地站在话筒后面。

Acoustic-electric example—the Ibanez AEL20E Acoustic-Electric with onboard tuner (detail).

传统上来讲，原声吉他是通过放置一个话筒在音孔(soundhole)附近或者横跨音孔的标准磁性拾音器来进行放大的。前一种的方法也不错，但是它还是限制了表演者移动的范围；后一种方法则容易产生回授并且不能总是表现原声吉他自然的声音。在1960年代，Ovation吉他，应Glen Campbell的要求，创造了一种原声吉他拾音系统并解决了这两个问题——压电拾音器(piezo pickup)。

压电拾音器拥有一种能够感知压力的变化并发送相应的电信号的晶体结构。放置于鞍的下方之后，压电拾音器探测到弦的振动。由于压电拾音器产生的电信号不是很强，前级放大(preamp)就变得必要了。如今，大多数电箱吉他手都会引入上面提到的Ovation那样的设置。前级放大一般置于吉他侧面、在弹奏时对着上方，而且经常包含音量和音色控制。有些前级放大甚至提供了内建的校音器(tuner)。

其他的放大方法也有应用，如磁性音孔拾音器、电容话筒、还有带状传感器。虽然这些方法也逐渐开始流行，压电拾音器仍然是最常用于电箱吉他上的放大系统。

手感 舒适度 音色

在购买一把原声吉他之前需要考虑的最后一件事完全是个人的决定了。要确保你选择的吉他是你感觉舒服的一把，无论你是坐着弹还是站着弹。找到一把最合适你的演奏方式的吉他。最重要的是，买一把你自己听起来最好的原声吉他。不论是$3,000的Gibson还是$300的Rogue，一把自己弹起来听起来感觉好的吉他，总能够给你带来快乐。

1、准备好更换琴弦所需要的工具

2、拆解下旧琴弦：

有专业工具的情况：要点一：卷弦器顺时针松解。要点二：剪线钳取下琴弦。

无专业工具的情况：要点一：手指转动弦纽进行松解。要点二：另一只手抓紧琴弦顺势绕圈取下。

3、卷弦器顺时针松解，剪线钳取下琴弦

4、拆解固弦锥

有专业工具的情况：要点一：利用卷线器戳口卡住固弦锥凹槽。要点二：向上翘起取出。

无专业工具的情况：要点一：利用钥匙翘起固弦锥凹槽。要点二：手动取出固弦锥。

5、拆解固弦锥：按照以上方式取下所有固弦锥，放置一旁。

6、拿出提前备好的吉他琴弦。

7、注意琴弦安装顺序：依次为6——4弦 1——3弦。

8、琴弦安装：

先将琴弦末端塞入对应位置的固弦孔中。再使固弦凹槽与琴弦方向相同后塞入。塞入的同时要提拉琴弦使其卡紧。

9、琴弦安装：

将对应琴弦柱的孔调节与琴头水平。

将琴弦首段插入将其拉直。取一品柱距离退后向上弯曲。

1弦同样

10、琴弦安装：

利用卷弦器逆时针收紧琴弦（由内旋入），食指辅助琴弦弯曲

收紧半圈后，右手拉直琴弦并放入对应上弦枕槽内，左手继续收紧琴弦。

11、剪去多余的琴弦：

有专业工具的情况：要点一：剪线钳直接剪去多余琴弦。

无专业工具的情况：要点一：采取正反绕圈的形式折断。