京胡弦许多长时间换

京胡的保养与维修

一、乐器材料选择与鉴别

近年来，有些竹子还没长结实就被砍掉做担子了，这种新竹担子很嫩，发音较纤细，这就要求制作师在制作京胡时定要让它出尽水份，显出竹筋，只有这样才能弥补嫩担子的出音不足。

筒子：材料取掘于南方的毛竹，选择筒子时，要观看竹丝是否粗大而明显。这说明竹子长到一定年头的结果，这种筒子利于振动发音。如果竹丝细小竹质较嫩的筒子，则要看乐器制作师在后期将筒子火烤烘干后，外观是否达到了焦黄的程度。这说明筒子在烤制过程中水分得到了充分的施放。这种经过水分适放的筒子，轻轻敲击，筒音同样清脆易于振动。质地较差又不经过火烤烘干的嫩筒是不利于振动发音。筒子内直径一般4.2-4.8公分之间，选材时尺寸稍大且竹节短肉厚，质地酥松的筒子适合二黄宽厚圆润，低调琴的用筒；尺寸稍小且竹节长肉薄，质地坚硬的筒子则更适合于清脆、明亮高调西皮琴的用筒。

蛇皮：它蒙在筒子上和琴担一同构成了京胡的共鸣箱。蛇皮材料的优劣，主要看蛇皮鳞纹黑白对比度是否清楚，传统叫法：“黑如缎，白加线”。一般规律，凌形皮‘‘板儿脆”，韧性强，适用于高调京胡的蒙皮，圆鳞皮质地柔软则适用于低调二黄琴蒙皮。鳞纹皮块的大小对京胡发音无较大影响。京胡发音的好坏，主要看乐器制作师在蒙皮时是否按蛇皮的最佳调门来选择蛇皮和能准确把握住蒙皮时“上劲儿”的内在技巧，以及取决于京胡乐器材料本身的素质。

轴子：它用担子底托：起着挂弦，拴弦的作用，按正确的上弦方法，轴子往上转，琴弦由松调紧；上轴拄粗弦为里弦，下轴拴细弦为外弦。轴子材料的优劣顺序为：紫檀轴、乌木轴、红木轴、黄杨轴、大檀轴、柴木轴等。近年来牛角轴的使用也较为广泛，实际上更加深了京胡头重脚轻，重心不稳的作用，为京胡的技巧发挥增加了难度，利弊效果还有待于进一步的考旺；在选择京胡时，要注意到，轴子和轴眼要相互吻合，就是说担子轴眼能抱得住轴子，它不应有滑轴的现象。轴子外观要以洁静、无断裂、无疤痕为标准。

千斤钩：它和琴码的距离产生出“有效弦长”振动部位。京胡高低音的演奏就是在这段距离上完成的。千斤钩是用黄铜丝或不绣钢金属丝制成“S”型弯钩，并用丝弦或尼龙线缠绕于担子第三节之上。千斤钩与担子之间的间距，大约是自身演奏者大拇指指宽直径的距离，并以此为标准稍作一些调整就可以了。

一般二黄低调门的京胡千斤钩可稍宽些，西皮高调门的京胡可窄一些。

码子：由竹子制成，分为马蹄式、城门式、空心式、高型码、矮型码等。码子是传导琴体发声的支柱，竹质老嫩程度直接关系到京胡的发音，使用琴码的一般规律为：马蹄式的琴码适合于西皮高调琴用码；城门式琴码、矮型琴码则适合于二黄低调琴用码；空心码、高型码则用于“塌皮子”京胡用码。

弓子：一般长度在72-78公分之间，弓杆材料主要以江尾竹为主，也有使用湘妃竹和风眼竹作为弓杆材料的。江尾竹肉厚质地坚硬，弹性较大，湘妃竹和风眼竹膛大肉薄质地柔和。质地坚硬江尾竹弓子适合高调西皮京胡用弓。其他两种弓杆则适合二黄低调胡琴的用弓。

选择京胡弓子时要以马尾顺直，不拧劲打柳，弓根部拴马尾的“扣”以不松落马尾为标准。弓杆的“节儿”的多少只影响美观并不影响弹性。选择弓子时主要看有“节儿”的地方打磨是否平滑，以推拉弓时来去自由，不挂琴弦为标准。

琴弦：过去京胡所用的琴弦为丝弦，随着西洋乐进入到京剧乐队中，京胡钢弦的使用便由此而产生。它有着音 感快、拉力强、不跑弦、指法技巧易于发挥等优点。

现在京胡弦主要品种：银弦、钢弦、钢丝绳弦、铝弦、丝弦等。

松香：它是马尾与琴弦摩擦的涩剂，没有松香京胡是不会被拉响的。松香要以不含杂质，年头长、颜色焦黄易出粉沫的天然生松香为最好。可用一细竹棍将一端劈开一条缝，把松香夹住，取火点燃松香棍，燃烧后的松香会顺着竹棍滴在马尾经过的地方。据说这种经燃烧过的松香比起其他的松香好用的多，这种松香粉沫细腻，涩力适度，很利于大小音的演奏，这种天然松香很受京胡演奏者的青睐。

二、京胡噪音与解决办法

有些京胡爱好者拉琴时，都会遇到噪音问题，这种情况应从两个方面解释：一是演奏者自身演奏可以出现的问题，如：演奏姿势不正确，运弓角度不佳，擦弦力度大小不均，音定不准，都会出现噪音。以上这些问题的解决。可伴随演奏运弓能力的增强，噪音是会逐步加以克服的。

现在，我主要谈一下由于京胡乐器本身所造成的噪音问题，乐器如同手中的武器。它质地好坏及优劣程度直接关系到京胡的演奏效果。要想成为一名高水准的京胡演奏者，尤其更需要来重视京胡乐器本身的出音质量，就是说：从人为的角度上积极做一些京胡的调试工作，这对于的京 胡演奏是大有好处的。

下面，我们例举京胡易出噪音的几个原因和应采取的措施。

噪音出现，我们首先从筒子后口观之前口，观察乐器制作师在蒙皮时是否会有多余的胶溢出口处，是否沾附于蛇皮的四周，胶过多或过稠时，这种悬浮于皮面周围上的胶会“把紧’’蛇皮振动面而产生噪音，因此挑选京胡时要挑选“缩口膘”适度的为好。

减少噪音，还应注意在蒙皮时乐器制作师要按实际凋门来进行蒙皮。尤其在选材上要做到因琴而择皮，．因调而择皮。因演奏者运弓“功力”而择皮。在蒙制蛇皮当中，横竖拉力是否严格按京胡所要求的调门进行上“劲儿”这一关很重要，其次在揉化“皮板儿”时且不可急，“脆板儿”皮，厚皮则需要加倍的时间揉之。这些过程处理好了，噪音就会大大减少。

再有就是京胡练习者本人对自己所使用京胡调门的要求了，那就是蒙皮时向乐器制作师提出要求，京胡调门可按京胡实际调门高半个凋或1／4调进行蒙皮，蒙好后自己进行‘‘松解’’处理。可安装底盘稍大的琴码，作五度定弦并高于原调半个调的定弦办法来紧压蛇皮，这样做的目的给京胡皮面形成较大的压力。这个压力过程，实际就是琴担与琴筒和蛇皮主要系统做一下静止磨合过程。因担子长短不一，筒：广大小各异。所以这种静止磨合状态都是依据京胡本身琴体的“弦长”来进行的。经过大约椄龆嘈瞧凇敖粝掖怼弊匀荒ズ希咂さ跃突嵋允视α苏飧鲎陨怼跋页ぁ碧跫恼帕屠α恕U庋摹八山狻恚咂せ峤档阶约核枰陌敫龌?／4调，达到真正所要京胡调门的高度，这时将大码撤掉，换上小码，继续试琴调音，当调门及音色，音量达到令人满意状态时，就可以不再天天紧压皮子了。每当拉完京胡收起时，必须坚持松弦并把码子顺到前口筒边上，以减少码子对蛇皮的压力。这样可以延长蛇皮最佳调门状态下的使用寿命。条件允许的话，可用环氧树脂胶加乙二胺进行固化作用，并以1／5或1／6的比例调匀，待调好后用三氯乙稀稀释剂进行稀释，而后薄薄均匀的涂在蛇皮有纤维的一面，并形成一层保护膜，环氧树脂属于化学制剂，是不溶于水的，也就是说，当气候变化时，有纤维一面的皮子不上树脂胶时，这种生物物质会随气候的变化随时吸收水份和排放水分。外界气候干燥时，含纤维一面水分外溢，蛇皮发干产生噪音，气候潮湿时，蛇皮又吸收了水分，所以京胡就发闷。这就是外界气候的影响造成了京胡声音的不稳定。所以在蛇皮有纤维的一面涂上一层薄薄的环氧树脂保护膜，不仅阻止了水分的施放与吸收，相对保持了蛇皮水份的稳定。笔者用此方法使用了多年，效果很好。它既不影响京胡原有的音色，同时又可延长蛇皮的使用寿命。

属于琴弦原因；材料要上呈：鉴别出一付好琴弦则要看它是否容易振动和灵敏度如何，京胡内外弦粗细比例。里弦细了声音发抖，易出“贼”音，过粗拉的费力易声噪音和泛音。一般外弦粗细程度，如从听觉角度来说，音的好坏不易听出，只有在亲自演奏时，里外弦不“谐”合的感觉，才会明显体验出来。

码子的选择：琴码竹子的紧密度，竹质的优劣，底盘的大小，槽的深浅宽窄，琴码坡度等均对京胡发音产生一定影响。一般，一把京胡至少配备四至五个琴码，这样才能根据京胡的自身条件找到一个适应这个自身琴条件的琴码，在安装琴码时，码子坡度面较大的一侧要朝上，调好弦后坡度较大的一侧会随琴弦向上调紧时也有个向上的力，调门越高，码子越和皮面稳合，正好和琴弦形成了稳定的力点。这个力点的稳定很利于琴体的共振，因此也是让京胡能发出坚实声音的关键。所以在给京胡配备琴码时，要全面考虑到码子的高矮，斜面角度及大小等几个方面，要达到京胡能发出好的音响效果为标准。一般采用老麻将牌的竹子刻成的码子特别好使，主要是竹子年长日久，油脂浸入，竹丝空隙得以填补，有力于传导和振动发音，这种老竹琴码很受演奏者的欢迎。

千斤钩：一般用黄铜丝或不绣钢金属丝弯成形状如同英文字母S型。美观大方的千斤钩，一般弯成两边弧型对称的圆环型，如千斤钩弯得不圆或左右弧型不对称，都会影响到千斤钩内的琴弦平行排列而影响到演奏效果。在千斤钩弧型内最好选一小块约0.6×0.5公分的薄羊皮垫儿垫在那里，这样做有意避免钢弦与金属千斤钩直接接触产生出“钢丝味”的不良音响效果和钢弦与千斤钩的直接接触，造成“琴弦外皮”的破损，产生过早的断弦现象。

以上所出现的问题，一般都是京胡练习者经常碰到的问题，有些问题有可能存在一把京胡身上，也可能几个问题同时存在，因此调整好京胡的噪音是枣个随时摆在京胡演奏者面前的客观现实。我认为，调整京胡乐器的过程，也是一个学习的过程，希望练习者进行此项工作之时，要善动脑筋巧动手，为使您的琴声悦耳动听，不妨您也尝试一下调琴的乐趣。（完）

1、音明显不同，钢丝清硬，尼龙柔圆；2、手感不同，古典吉他指板比民谣宽；弦距设计比民谣高，指板是平面的；钢丝弦张力比尼龙弦大得多，所以，相对民谣琴来说，换上钢丝弦相对要难按；3、这点最主要，前面说的，钢丝弦张力比尼龙弦大得多，古典吉他换上的话，面板变形，琴马拉脱落，等等的事是可能性很大的。因为古典吉他的结构是按尼龙弦张力设计的，与民谣的结构完全不同。如果古典吉他按民谣的结构，由于尼龙弦张力不足，共鸣不良，有推不动的感觉。而古典琴换钢丝弦影响琴的寿命，甚至没多久就报废。QQ汽车换上大排量的跑车发动机会怎么样？一是可能开得更快，二是可能会散架。

琵琶选择琴弦要考虑很多种因素，主要是三个。

首先取决于你使用的是哪一种类的琴，如果你的琴师普通的练习琴，建议你使用最为普通的钢丝琴弦做为1,2,3,4弦就可以了，星海乐器厂的还有上海敦煌的都可以。

如果你的琴是演奏级别的琴，那么我则建议你去选用敦煌的尼龙弦，也叫做钢绳弦。这种琴弦是复合材料的，在音色上有助于更加突出好琴的声音。 尼龙弦使用在2.3.4弦上没有任何问题，不过对于一线而言有些人则选用钢丝的一弦。这是就有必要结合第二个因素来考虑了，就是你所演奏的曲子。

根据曲子选择一弦主要是根据曲子的感情基调以及曲风特点 像一些快节奏的舞曲，建议一弦使用钢丝弦，声音上会更加的响亮明快比如《霸王卸甲》《十面埋伏》《火把节之夜》《龙船》等；如果是一些慢节奏的抒情的曲子则建议选择与2.3.4相同的尼龙弦，主要是有利于统一音色，使得曲子更加婉转优美，如果是用钢丝弦则会显得一弦声音有些突兀，如《渭水情》《出水莲》《春江花月夜》《青莲乐府》等。

第三就是要根据你的经济情况来决定了，因为有些地方的尼龙弦都是成套售卖的，也就是说如果一弦断了，就要再买一整套，这样花费就会大很多，所以练习的时候可以用比较便宜的钢丝弦来替代。

最后，建议你还是综合考虑一下，选择琴弦没有什么绝对的好与不好，主要要适合自己。 目前市场上的琴弦主要就是钢丝弦，尼龙弦（钢绳弦）以及银弦。不过注意的是银弦只有2.3.4弦，没有一弦，但是如果使用银弦建议一弦使用尼龙弦。

都是我多年以来的个人心得与老师的建议，希望对你有帮助！

按照以下步骤安装：

1、弩线先从滑道穿过去穿到弩线正中间

2、怒片两头都是从第一个轮子穿一圈再把弩线两头穿过滑道下面的两头轮子

3、一定要把弩头螺丝松到最低，但是别松下来这样好穿穿好后直接紧弩头螺丝。

为什么不打电话给生产商呢，这种专用的配件，只有生产商有明确的名称，其他人都是猜测而已。

常用钢丝绳品种有磷化涂层钢丝绳、镀锌钢丝绳、不锈钢丝绳或涂塑钢丝绳，大气环境中使用，专利技术生产的锰系磷化涂层钢丝绳使用寿命最长，重腐蚀环境优选热镀锌—磷化双涂层钢丝绳，弩使用的应该是镀锌超高强度钢丝绳，如1960或2160MPa强度级先镀后拔镀锌钢丝绳，仅供参考

吉他弦是钢丝弦，主要由碳、镍、铬，锰等合金构成，暴露在空气中，这些金属都容易被氧化。而且，越好的琴弦越易生锈，因为里面含有金属成分更多。现在也有防生锈的琴弦（镀膜琴弦），通过镀膜的手段来防锈，延长了使用寿命。

好的琴弦应该具有好的音质、定弦快、音高稳定、良好的可演奏性以及长的寿命。

拓展资料：

吉他琴弦之弦的粗细对音色也有影响: 

越细的弦手感越软，音色颗粒感越差； 

越粗的弦手感越硬，音色颗粒感越强。

琴弦都是有一定的使用寿命的，使用到一定程度的琴弦由于磨损与长时间的拉伸，会出现不同程度的音不准、音色变差、声音发闷（尤其低音弦更甚）、手感不适、和声不协调等情形。所以，千万不要等到琴弦生锈或弹断了再换。

百度百科-吉他弦

千斤绳:一般是指吊装中的钢丝绳。吊索和千斤绳概念等同。实际中多是指对子绳，指的是两根长度相同的钢丝绳，实际吊装作业中最常用。特点1.千斤绳能够传递长距离的负载。2.承载安全系数大，使用安全可靠。3.自重重量轻，便于携带和运输。4.能够承受多种载荷及变载荷的作用。5.具有较高的抗拉强度、抗疲劳强度和抗冲击韧性。6.在高速工作条件下，耐磨、抗震、运转稳定性好。7.耐腐蚀性好，能够在各种有害介质的恶劣环境中正常工作。8.柔软性能好，适宜于牵引、拉拽、捆扎等多方面的用途。受力计算方法在起重作业工作中，由于作业人员文化程度和现场实际情况等原因，正规的起重千斤受力计算公式不便操作，同时测量、计算起来相对烦琐。这里给大家介绍一种简单、实用便于操作的千斤绳受力计算方法1、作业前，只须准备一个盘尺和手机(用于计算)。2、将盘尺一端系在>吊钩上，吊钩起升至千斤绳受力拉直，量出吊钩至重物面的数据:3、将盘尺移至重物吊点，量出千斤绳一根的长度。4、将吊钩至重物面的数据除单根千斤绳长度，得出一个系数值。5、依据重物己知重量及受力千斤绳根数，如两根千斤绳起吊，即用重物的1/2(四根千斤绳起吊，即1/4)重量乘以得出的系数值，就是单根千斤绳所受重力。

W=FLcosθ

W指的是F对这个物体做的总功

θ这个角指的是,力F的方向与物体实际运动方向的夹角

这个式子的意义是：力(F)对物体所做的功(W)=力(F)乘以物体在力(F)方向所运动的距离(Lcosθ)

你举得例子重物所做的功就是力克服重力做的功

所以就直接用公式就可以了,

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如果不明白可以继续追问