钢丝绳上的油碰到衣服上如何去除

红娘子 (《本草图经》)

【异名】樗鸡(《本经》)，灰花蛾(《纲目》)，红娘虫(《药材资料汇编》)，么姑虫(《中药志》)，红女、红姑娘(《四川中药志》)。

【来源】为蝉科昆虫红娘子的干燥全虫。

【动物形态】红娘子，形似蝉而小，体长15～25毫米，宽约5～7毫米。头部及胸部均呈黑色，唇基朱红色。头部两侧有复眼，大而突出，杂有黑褐色的斑块；触角1对，位于复眼间的前方。前胸背板前狭后宽，黑色；中胸背板黑色。左右两侧有2个大形斑块，呈朱红色；雄虫在后胸腹板两侧有鸣器。翅2对，长大，胶质，前翅黑色，后翅褐色，有光泽，翅脉黑褐色，明显。足3对，黑褐色，健壮。腹部血红色，基部黑色；雌虫有黑褐色的产卵管。

【分布】多生于丘陵地带，成虫栖息于低矮树丛中，不能高飞；若虫生活于未开垦的砂质土壤中。湖南、湖北、河南、河北、江苏、浙江、安徽、福建、台湾、广东、广西、江西、四川、云南等地。

【采集】于6～8月间，朝露未干时捕捉。此虫能分泌毒液，刺激人的皮肤而发泡，故捕时宜戴手套及口罩。捕得后，蒸死或烤死，然后晒干。

【药材】干燥虫体呈长圆形，尾部较狭。头黑臂红，复眼大而突出。颈部棕黑色，两肩红色。背部翅黑棕色，质脆易破碎。胸部棕黑色，足3对，多已脱落，腹部红色，可见有8个环节，尾部尖。质松而轻，剖开后可见体内呈淡黄色。气微臭，以身干、翅黑、腹红、色鲜艳、完整不碎、新鲜者为佳。

产于湖南、河南、湖北、江苏、四川、安徽，河北等地；以湖南、河南产量较大。

【附注】红娘子和樗鸡，在现代动物学上是两种不同科属的昆虫，而历代《本草》每多混淆。或云"形似寒螀"，或云"形类蚕蛾"。"寒螀"是蝉类，云似"寒螀"者，颇与蝉科红娘子相近；类"蚕蛾"者，则很象樗鸡科的樗鸡。但目前药材只用红娘子，樗鸡未见入药。樗鸡体较红娘子小；体表及翅都附有白色蜡质。头狭小，淡褐色，复眼黑褐色。前胸背板淡褐色，中央有隆起线1条，小盾片三角形，颇大，暗褐色。前翅革质，基半部淡褐色，稍带绿色，存黑斑20余枚，翅脉白色；后翅膜质，基部约占翅的1／2呈红色，上有黑色斑纹7～8枚，翅端黑色，中央有白色纹，腹部宽大，尾端逐渐狭小。多群栖于樗、榆、刺槐、桐、枫、女贞及多种果树上；吸食树中液汁，为林木之害。

【化学成分】红娘子含斑蝥素等，又含蜡、脂肪油及红、黑2种色素。樗鸡含酸性粘多糖、粘蛋白、脂蛋白。

【炮制】拣净杂质，除去头、足及翘，用米同炒至老黄色，取出，筛去米粒即成。

《纲目》："凡使(红娘子)，去翅、足，以糯米或用面炒黄色，去米、面用。"

【性味】苦辛，平，有毒。①《本经》："味苦，平。"②《别录》："有小毒。" ③《本草汇言》："味苦辛，气平，有小毒。"

【归经】《纲目》："厥阴经。"

【功用主治】攻毒，通瘀，破积。外用治瘰疬，癣疮；内服治血瘀经闭，狂犬咬伤。

①《本经》："主心腹邪气，阴痿。"

②《别录》："疗腰痛，下气。"

③《本草衍义》："行瘀血、月闭。"

④《纲目》："主瘰疬，散目中结翳，疗猘犬伤。"

⑤《药材资料汇编》："效用与斑蝥同。"

⑥《山西中药志》："外用治疮癣。"

【用法与用量】外用：研末敷贴，发泡或调涂。内服：炒炙后研末入丸、散。

【宜忌】有剧毒，内服宜慎；体弱及孕妇忌服。

【选方】①治瘰疬结核：红娘子十四枚，乳香、砒霜各一钱，硇砂一钱五分，黄丹五分。为末，糯米粥和作饼贴之。不过一月，其核自然脱下矣。(《卫生易简方》)

②治横痃便毒：鸡子一个开孔，入红娘子六个，纸包煨熟，去红娘子，食鸡子，以酒下。(《积德堂经验方》)

③治疯狗咬伤：红娘子二个，斑蝥五个(并去翅、足，若四十岁各加一个，五十岁各加二个)，青娘子三个(去翅足，四十岁加一个，五、六十岁加三个)，海马半个，续随子一分，乳香、沉香、桔梗各半分，酥油少许。为末。十岁者作四服，十五岁作三服，二十岁作二服，三十岁作一服。(《谈野翁试验方》)

【趣谈】关于红娘子有一副对联，其上联是：大将军上战场身披穿山甲，下联是：红娘子坐花轿头戴金银花。“大将军”药名蜣螂，江湖人称“屎蛒螂”，同样“穿山甲”“红娘子”“金银花”也是药名。大将军上战场作战披穿山甲保护自己，红娘子坐在花轿中戴金银花为了出嫁。此对子有趣吧！

[编辑本段]2 人物

几辆破旧的马车，载着一支流浪艺人的队伍，缓缓行驶在由山西通往河南的官道上，一路上飞扬的尘土，落满了车逢，这支十来个人的队伍，似乎个个都疲惫不堪。

这是明崇祯四年的春天，陕西、山西一带久旱不雨，饥荒严重，迫于生计，各地流寇蜂起，烧杀抢掠，闹得鸡犬不宁。这些流浪艺人原本是在山西境内周游卖艺，如今当地人肚子都填不饱，哪里有闲钱来打发他们，他们便只好收拾行头，转道尚且安宁的河南，这支队伍的领 头人是一位二十出头的姑娘，因常穿一身红色表演装，人们都称她红娘子。这帮艺人原是由她爹组织起来的，红娘子从小失去了亲娘，随着四处流浪卖艺的爹长大，既然长在这种班了里，她自小就接受了严格的训练，七岁登台，九岁成名，十五六岁时便成了班子里的台柱子 ，前年她爹累死在场子上，顺理成章，她又被大伙儿推举为班头，领着十几号人走南闯北，挣一口血汗饭吃。这天，红娘子的班子来到河南祀县，在县城闹市的一块空地里罢起场子，一阵激昂紧凑的锣鼓声后，场子周围便很快围满了赶来看热闹的市民，个个举头拭目，等看 好戏上场。因为是在本地的第一场演出，必须来个开门红才能镇得住观众，红娘子略略化了妆，便第一个出场了，她的拿手绝活是绳技，场上早已竖起了两支高杆，离地一丈高的杆头上牵了一根筷子粗细的钢丝绳，在阳光照耀下闪发亮。只见红娘子穿一身鲜红的短靠，一根 银色宽腰带紧束腰间，把她细腰丰胸，窈窕健美的体态勾勒得鲜明动人，红衣衫的衬托下，一张俏脸愈发显得白哲生动，明眸闪烁处，引得周围的观众耳热心跳，眼光不由自主地跟着她转。红娘子亮相后，猛地一个燕子翻身，便轻轻巧巧地跃上了一丈多高的钢丝绳，单脚立 在上面悠悠晃晃；接着，只见她柳腰轻摆，在钢丝上走了儿个来回，双手则在空手优美地舞动着；稍稍停了一会儿，突然向上一纵，翻了一个漂亮的空中筋斗，又稳稳地落在钢丝上；接下来是一串仙鹤独立，乳燕展翅，蛟龙出水，彩凤朝阳的技巧动作，惹得下面的观众惊呼 声一阵高过一阵，这时，空地里刮起了一阵风，把高处的钢丝绳吹得摇摇荡荡，似乎要

把红娘子荡了下来，但她一连串的空翻，有时眼看就要失足落下，却又总是能恰到好处地稳住，观众们不由得大声叫好。

又是一次惊险的动作，红娘子听到从观众的外圈发出一声惊恐的呼叫，与四周的喝彩声格格不入；稍稍站走后，她低头向那呼声处看去，原来是一位年轻的公于，正睁大了眼睛，惊恐地望着自己，看他站在离观众圈稍远的地方，手里牵着一匹白马，似乎是刚刚来到。就在红 娘子低头看去，四目相对的那一刹那，她不由自主地心中一悸，宛如触电一般，表演经验丰富的她为什么会突然分神呢？只因那公子眼中流露出一种由衷关切和担心的神态，是她极少见到的，何况这又是来自一位英俊儒雅的年轻公子，怎不让她心神荡漾呢！

那位公子似乎也察觉到了红娘子那含情脉脉的眼神，他先前是被她高超的技艺、矫健的体态、秀媚的脸庞吸引住了，现在却更为那种勾魂摄魄的眼神而心荡神移。这位公子叫李岩，乃是当朝户部尚书李精白的小儿子，年方二十，已有举人身份，此时正在家乡祀县埋头苦读， 以待来年入京应礼部会试。今天春游偶而路过此地，不料却被一位江湖卖艺女弄得心旌摇曳，难以自持，他心想自己身为尚书公子，哪可如此轻薄，便强迫自己离开了场子。

钢丝上的红娘子做完一个动作，再定睛朝下看时，已不见了那位公子，心中一动，自知一时难以平静下来，于是连忙一翻身，蝴蝶一般地落在了地上。

红娘子的班子接连在杞县表演了五场，红娘子每次留意观察，却再也没见到过那位公子，卖艺人四海谋生，几天后，红娘子虽然牵肠挂肚，却只能带着班子转场到其他城镇去了。

三年后，李岩奉父母之命与大家闺秀汤柳容结为夫妻，汤氏秀美文静，知书识理，婚后的生活还算美满和洽，然而昔日红娘子佻巧的模样，仍然不时地在李岩脑海中浮现出来。

这时，各地的农民起义军已卓成气候，形成了高迎祥、李自成、张献忠、罗汝才几股势力分庭抗争的局面，由于连年战乱，又逢上干旱之灾，杞县一带也闹起严重的饥荒，哀鸿遍野，民不聊生。饥民们知道李公子心地善良又很有来头，便纷纷聚集到李家门前，哀呼：“李公 子救我！李公子救我！”

李岩心感神伤，当即打开了自家的粮仓救济饥民，可毕竟僧多粥少，仍然解决不了大问题，于是就出面请求县令宋常咸，打开粮仓放粮济民。宋县令却是个胆小怕事之人，只说开仓大事必须请求上级批准才行，可此时战乱阻隔道路，要想与省府取得联系再放粮，势必来不及 了。李岩果敢他说：“救人事大，应见机而行，倘若上级追究起来，我甘愿承担全部责任！”

既然如此，宋县令无话可说，于是打开了粮仓，将存粮发放一空，帮杞县的百姓度过了难关。事后，省府闻讯后果然派官吏来调查此事，宋县令唯恐自己牵涉进去掉了乌纱帽，一口推说是李岩带领饥民强行开仓抢粮，自己毫无办法。如此一来，案情性质大变，李岩成了哄抢 粮仓的首犯，被关进大牢听候发落。

一听说李公子被捕入牢，全县的百姓为之愤愤不平，大家奔走相告，自发地组织起来到县衙为李公子请愿，都置疑道：“李公子是救活了一县饥民的大好人，怎么可以治罪呢？”

然而县衙里的宋县令哪里管这么多，他一心只想应付了上级，保住自己的乌纱帽就行，哪里会管什么怨声载道。

恰好此时红娘子一行巡回演出又来到了杞县县城，耳边不时听人说起李公子的义举和案情，虽然她并不知道李公子就是当年令她心悸的那个人，但她深深为这个李公子的行为而感动，心中涌出助他一臂之力的想法。

一个月黑风高夜，红娘子换了一身黑色夜行装，悄悄摸到县衙大牢，施展出飞檐走壁的功夫，轻轻松松地翻入了狱墙内，抓了一个狱卒，问明了关押李公子的地方，神不知鬼不觉地潜了进去，把李公子救出，当夜带他逃到延陵山密林深处的山洞里。

来到山中停下，天色已经放亮，红娘子这才得空仔细打量被自己救出的李公子，这一看竟大吃一惊，这个李公子居然就是自己当年在杞县卖艺时给自己留下深刻印象的那位年轻公子。李岩似乎也认出了眼前这个黑装侠女，就是当年那个翻腾在钢丝绳上的红衣姑娘，世间竟有 这等巧事！两人一番相叙，顿时觉得彼此十分亲近，李岩对红娘子的冒险相救感激不已，红娘子则为自己救出的是他而万分庆幸。

李岩对自己越狱逃匿行为惶恐担心，红娘子万般柔情地安慰着他，劝他待风头过去再作打算，先在山中隐居些时日，有意无意中，红娘子流露出以身相许的意愿，李岩受宠若惊，但一想到家中的娇妻，不免有些顾虑，欲爱又止，不知如何是好。

第二天，红娘子下山去寻食物和日用品，让李岩在山中等她。李岩一个人坐在山洞里，左思右想，觉得自己主张开仓放粮的行为确属情势所迫，只要调查清楚，应该可以获得谅解，如今擅自越狱，平白无故地加上个罪名，岂不是弄巧成拙？再说父亲身为朝廷大臣，自己又是 前途可待的举人，何必逃隐山中，作亡命之徒呢？如此想来，他渐渐下定了决心，索性趁着红娘子不在身边的机会，径自循路下了山，到城中县衙去投案。为李岩的不翼而飞，宋县令正急得象热锅上的蚂蚁，这时见李岩又自回罗网，连忙把他钉上脚镣手铐，打入地牢，诬陷 他是串通贼人的要犯，准备就地处死，以免得他再次逃跑，自己受到牵累。

县城里的百姓听到李公子将被处死的消息后，悲痛万分，纷纷奔走街头，商议着搭救公子的计策，商量来商量去，始终没想出个妥当的办法。正当大家一筹莫展之际，红娘子手挥宝剑，骑着一匹白马飞驰入城，在闹市中振臂一呼，马上应者上千，大家一窝蜂地跟着红娘子冲 进县衙，赶跑衙役，杀了宋县令，打开地牢，救出了悲愤已极的李公子。

事情不由自主地闹到了这种地步，已经和举旗造反没有什么两样了，既然如此，李岩只好接受了红娘子的提议，打起义旗，聚众为军，与朝廷抗争！经过一番谋划，李岩当众宣布：“劫狱杀官，罪已加身，事已至此，不如铤而走险，如今世道昏暗，我们何不独树一帜，称雄 一方，也好给百姓们谋些好日子过。大家可否愿意随我同起？”当地的百姓早已痛恨致极，如今德高望重的李公子摇旗呐喊，怎不心情激荡，当即就有数千人表示愿意舍命相随。

大家推举李岩为首领，占据了杞县县城，势力四处扩张，基本控制了整个杞县和附近一些城镇。由于李岩施行的一系列减税免捐方案颇得民心，远近饥民纷纷闻讯投奔到他的旗下，很快就形成了一股声势浩大的义军队伍。

这时李岩的夫人汤氏已去了京城公婆家，她是在李岩入狱后奔往京城，找公婆设法搭救丈夫的。既然揭竿而起，夫人回来的希望十分渺茫，红娘子又是一往情深，李岩禁不住敞开了心扉，接纳了红娘子，夫妻俩一唱一和，把义军整治得象模象样。

京城中李尚书夫妇及汤氏得到李岩落草为寇的消息大为震惊，连忙连连写信劝他改邪归正，可李岩既已骑虎，势成难下，只好对父母妻子的劝告不闻不问，李尚书夫妇大感家门不幸，羞愧难当，为了表示自己对朝廷的忠心，一家人一同自缢而绝，汤氏也在其中。

后来，李岩的起义军与闯王李自成的部队结合在一起，李岩成为李自成麾下出谋划策的重要人物。崇帧十六年春天，义军攻破京城，李自成自立为大顺皇帝。不久，吴三桂引清兵入关，李自成的部队大败干一片石，此时李岩建议道：“事已至此，当以一致抗拒清兵入关为要 任，可与南京新立的福王密切联合，暂缓称帝，等把满清人驱逐出关后，再议皇位之争。”李自成坐上了皇帝宝座，舍不得轻易放弃，不但不采纳李岩的忠告，反而听信了小人的挑拨，唆使牛金星用毒酒杀了李岩，然后载着大批金银财宝，率部向西安撒退。

此时红娘子正率领一支人马远在中原一带征战，侥幸逃过了李自成的迫害。李岩惨死的消息传来，红娘子悲愤填膺，立刻打起广“为夫报仇”的旗号，开始与李自成为敌，同时又反击满清。虽是两面受敌，但因红娘子调遣有方，她的部队还是接连取胜。

到后来，李自成失势，清兵攻下西安，直驱中原，大军压头，红娘子被迫撤向湖北一带，将人马并入南明巡抚何腾蚊麾下；然而，不久之后，清兵南下，屠扬州、陷南京，南明很快烟消云散，红娘子也在激战中失去了下落。

3 自由撰稿人

红娘子，苗女，湖南浦市人，2006年发表作品，现出版长篇小说六本:《红缎》、《青丝》、《绿门》、《橙子》、《这个猪头会魔法》、《穿越公主我最大》。其作品远销至意大利、韩国、台湾。《红缎》被签订影视合同，现正在筹拍中。

红娘子作品文风诡异，善构思，情节具有浓郁中国风，并且完美将人性、爱情和惊悚元素完美融合，让人惊喜，因为在惊悚文坛腾空出世，成绩瞩目，被誉为“惊悚女皇”。

贴一她在红榜上写的一个写作小感悟

从红榜网到第十本书的出版

从红榜网到第十本书的出版

今天，当我在电脑屏幕前面，敲下我的10本书的最后一个字，顺手把它发到编辑的邮箱里，外面的天色已经完全黑了下来，我站起来，突然百感交集，写作这几年来，无数的滋味都涌上心头。

《红缎》《绿门》《这个猪头会魔法》《橙子》《青丝》《穿越公主我最大》《大唐1号美容医馆》到接下来要出版的《情系红娘子》《乌龙公主私奔记》《诡面》和《紫铃》，这些都是已经签约完成的。

这一路走来只有自己最清楚，我并不是科班出身，学的专业和写作相隔十万八千里，刚开始决定写作的时候，完全因为生活所迫，实在是找不到挣钱的方法，打工又感觉没有出路，做老板有没有本钱，想来想去只好做自由撰稿人。

做这行的时候，基本上，并没有什么熟悉的人在圈内，写作这个圈子我一个朋友也没有，帮助最大的，就是飞雪写的一个关于期刊写手的写作心得，我的起步就是从那里开始，然后就是这一个网站，我没有去过别的撰稿网站，所以它对于我意义非凡。

现在回想起自己刚开始起步的时候，感觉还是走了不少弯路，很想把这些经验都写下来，来帮助后来的一些新人，也许有一些有缘人，能够像当年飞雪发贴帮助我那样，被我给出的经验所启发，那样就是最好的结局。

我是先写了杂志期刊，大约写了有一年左右，才开始无意写长篇，现在完全是，出版小说为主，杂志反而成了一种练笔。

我现在想把我自己的一些写作心得，混期刊，混出版界的一些方法都在这里总结一下。

当然也会有很多总结的不对的地方，因为我个人不可能完全正确地看待一些事情，所以，如果大家有不同的意见，欢迎一起讨论。

第一部分

红娘子写作的心得：

1写作的定位

首先必须明白自己的定位，如果只是一个非常自我的写作者，那么你并不需要去在乎别人对你的评价，你完全发自内心地去写作，去讨好你自己就可以了，对于这样的作者，我是非常的敬佩，因为在这样一个商业的环境里，可以完整地保持自己内心的人为数不多。

我们大部分人都必须依靠物质来生活，说得非常通俗一点，就是我们需要钱，如果把自己的文字看成是一种商品，把这个商品进行商业化的包装和打造，让它拥有自我的风格和完整的品质，在争对自己的顾客群，定位写作，这一种作者，我称为商业作者。

接下来说的都是为了商业作者而准备的，我知道自己没有什么本事，也根本从来就没有想过，能够流芳百世，我就是想依靠自己的工作来改变我的生活，让我过得轻松一点可以有能力去照顾自己心爱的人，所以，我绝对是一个商业写手，这一点我很承认。

2 写作的基础

商业作者是不是就不需要品质，相反，商业作者所需要的素质，在某种程度上，要高过于自我写作的作者们。

首先文字一定要漂亮，这是基本功，漂亮，好看，简单，明快，准确，到位，又拥有自我风格的文字，是基本功。

我现在看来有很多作者，在写作刚开始的时候，就已经沉不住气，看着别人大把大把拿稿费的时候，就感觉自己很心慌，要不然就是着招到退稿的挫折之后，慢慢对自己失去信心，认定自己不是写作这块料。

我很想问一下这些作者，你们到底写了多少文字，我从刚开始写作的时候，可以说非常的一帆风顺，在榕树下很鼎盛的时候，我刚出道都非常之顺利，但是我依然埋头苦写四年，中间完全没有考虑过要拿稿换钱的事情，在我打工的日子里，写稿是无论再怎么累了要坚持下去的事情。

为了写稿总得要放弃一些事情，比如游戏，比如聊天，比如逛街，看连续剧，等等，很多人并没有把文字看作是自己生命中最重要的事情，付出的也不过是一时的热情，有无数的事情都比写作更重要，那么，你都对写作如此看轻，它为什么要给你带来好处。

这样的人，根本就没有开始的积累时期，就想着收获，一旦遇到退稿就怪别人不能慧眼识珠，或者自己怀才不遇，要不然就是骂现在的读者没有品味，不懂欣赏，那么，到底又管读者什么事了？

3 写作的技巧

我当然知道这个世界有很多人是天才作者，但是我更相信，绝大多数的作者都只是普通人，对天才作者来说，文字天生就是为了他们而准备的盛宴，他们只需要去发挥，可惜你我都不是。

对于普通的作者而言，写作技巧其实是非常重要的，如果你有幸遇到一个好的老师，教会你怎么在文章中把握技巧，那么确实可以让您的水平提高得很快，我所指的这种人，并不是我们以为的大学里的教授，而是一个有着实战经验，一直在出书而且畅销可观的作者，但那样的家伙一般也不会教人，我反正是没有遇到。

写作的技巧是不断地在变幻，商业写作也是一种潮流，每个时期都有每个时期不同的热点，文字的大体也有一个流行，比如说，安妮宝贝游行的时候，那样的伤痛文字就盛行，亦舒的文体也领过一段时间的风骚，张小娴那样的小散文也有一段时间吃香，但是，在写字的时候，最起码你得看一看现在流行什么，写过时的文体总是无用的。

这个内容实在太大了，我也不好说，因为要根据每个人的不同气质和文笔来指出写作技巧的不同来，也没有一套适用的方法，所以，我只能说，做商业写手要多看。

4 学习看书

我知道很多写手其实并不看出版的作品，虽然我也不知道他们到底是怎么想，但是不了解市场，也就不会知道自己的文字会怎么样，也不知道自己的作品能不能推销出去。

拿图书出版为例，去年这个时候，热销着穿越和后宫文，那个时候，只要是写的稍好穿越文，就不愁没有一个好价钱，但是到了今年，就是在好的穿越，也没有人要了，因为市场饱和了。

再比如说悬疑小说，这个市根据政策在改变，你也许在网络上感觉悬疑小说很火，但实际上，这类小说并不受市场的影响。

而且，网络小说注重的是吸引人，让大家看的爽，而出版小说注意的是品质，可以让人看了又看，才值得去购下来，所以，明白每个时期的畅销书是很必要的功课，

今天就写到这里，接下来就会继续详细的写一些经验

[编辑本段]3.著名越调剧目

越调剧目，主要剧情为明崇祯十三年官府苛捐杂税，豪门金粉笙歌，民间哀鸿遍野、民不聊生。贪官张豪借大寿演出，欲霸占红娘子为妾，被李信所救，张豪怀恨在心，加罪李信，李妻被迫自溢，红娘子举义旗，李信兄弟同红娘子共赴闯王麾下共举大事。

明末河南大旱，官府为镇压李自成起义，强行征派捐款，富商李岩开自家粮仓赈灾却遭官府陷害，诬告李岩收买民心，想要造反要抓捕李岩，雪上加霜的饥民在红娘子的率领下造反，并劫走李岩。红娘子劝李岩归顺义军，并向其求婚。心有疑虑的李岩逃走，途中被官兵拿获，以“私通红娘子，杀官劫富”罪判为死刑。红娘子劫法场，救下李岩，一同投奔了李自成。该剧大胆吸收并借鉴了现代舞蹈、电影、杂技等手法，舞台画面多姿多彩，剧情节奏紧凑，富有变化，整体感强是一部十分优秀的戏曲作品。

介绍

舞台设计是以"舞台"为标的物的设计，更细的说以舞台设备、灯光、布幕、音响、演出道具、悬吊与更换支架系统、戏服、戏妆为为标的物的设计。与展示设计雷同的是这些标的物都是"配角"，要由"表演活动"来当主角。另外，舞台设计还具有剧情配合的时间向度的特性。在舞台设计的精致程度分类上大致都可分为露天野台、流动舞台 、室内舞台三种，而就舞台设计的发展上，西方与我国也各有不同的类型出现。在西方，文艺复兴时期舞台设计有较大的技术突破，包括:镜框式舞台、透视布景、假透视、快速(镟转)更换的侧幕系统等等，不但使以戏剧与歌剧为核心的"舞台"设计，成为西方舞台设计的主要工作内容，更借由文艺复兴运动，使这种舞台设计从义大利快速的流传整个西方世界。就舞台设计所处理的内容而言，主要有观众席、舞台、后台三大部份，观众席包括座席、音响环境、视角视野、进场出场路径、物理环境舞台包括灯光、布幕、音响、演出道具、悬吊与更换支架系统、戏服、戏妆等等后台包括换装化妆、文武场(乐队)、过场通道、基本道具陈放、以及准备出场空间等等。所以舞台设计所需要的能力就包括了:表演活动(或戏剧演出)的知识、舞台绘画、道具制作(美术工艺)、舞台灯光、道具与服装式样演变的知识、音乐与剧曲的知识、音响控制的知识等等。

舞台设计 舞台机械

舞台机械最重要的指标之一是安全可靠，所有种类的舞台机械都必须保证在任何时候是绝对安全可靠的。

对舞台机械的可靠性设计，目前研究的很少。可靠性设计理论是建立在大量实验数据基础上的，不同的使用场合要求不同的可靠度，设备的可靠性是根据其重要程度、工作要求和维修难易等方面的因素综合考虑决定的。舞台机械的使用率不高，载荷率较低，对寿命设计有一定要求，而对可靠性设计则要求很高，因为一旦出现问题就可能造成严重的安全事故或较大的经济损失。舞台机械必须有较高的可靠性，其失效机率应在0.1~1.0%之间。由于缺乏必要的实验数据和具体深入的研究，可靠性设计理论在舞台机械设计中尚无具体套用。研究表明，虽然只用安全系数不能完全反映可靠性水平，但在舞台机械零部件设计中将各参数作为随机变数处理，尚缺乏足够的数据。所以，将设计参数作为确定量，用强度安全系数或许用应力作为判别依据，通过选取适当的安全系数来近似控制其工作可靠性的要求，仍然是当前舞台机械设计的主导方法。由于计算结果与实际情况有一定偏差，故必须使计算允许的零部件的承载能力有必要的安全裕量，这就是确定安全系数的基本出发点。通常，舞台机械还应提出设计寿命指标。以工作年限为单位的寿命指标对舞台机械并不适用，而以工作小时计的寿命更符合实际，8000~10000小时的工作寿命应当是舞台机械设计的基础数据。

舞台机械的安全性指标主要包括设备安全、人身安全和电气安全等三方面，而且，这三个因素相互关联、相互影响，有时是不可分割的。

舞台类型 镜框式舞台

镜框式舞台是指观众位于舞台的一侧，而舞台的其余侧面被物体遮挡，以供演员和技术人员做准备工作。最早的永久性镜框式舞台是在义大利的帕尔马尼斯家族在1618年建造的。

伸出式舞台

伸展式舞台与镜框式舞台的区别在于，舞台的一部分向前突出，伸向观众席，这一部分的三面都暴露给观众。

圆环形舞台

圆环形舞台是指观众位于舞台的四周。通常圆环形舞台位于剧场的中央。观众可以近距离地欣赏表演。又叫做中心式舞台。

设备安全

设备安全是指:舞台机械设备在规定的工作条件下长期使用不产生意外事故的能力在发生临时故障时能在降低后的技术参数下继续工作的能力舞台机械设备对非正常工作状态的感知、显示和报警的能力。这种能力或性能通常是由机械设计本身和电气控制共同完成的考虑在演出中尽快能排除舞台机械的临时故障的能力，使舞台机械的故障尽量能不影响演出的正常进行。

涉及设备安全的因素很多，主要有以下几个方面:

安全系数

所有机械零部件的选择和设计必须保证在额定载荷和惯性载荷的联合作用下，能可靠的工作并有一定的安全储备，即有足够的安全系数。安全系数定义为:所有材料的极限应力与零件的最大工作应力之比。零件的最大工作应力应

考虑最大静载荷及动载荷(紧急启制动、碰撞等惯性载荷)作用下产生的应力。例如:悬挂重物或牵引用的钢丝绳，其安全系数应大于或等于10起重链的安全系数应大于或等于12传动链的安全系数应大于或等于10所有传动系统的部件在选用时应能承受两倍的额定载荷初略计算时，传动件和受力件的安全系数应大于或等于6，精确计算时其安全系数应符合有关标准或规范对该类零件的规定。

刚度适合

舞台机械的主要受力构件应有合适的刚度，以适应舞台表演的需要。通常，规定受力构件的挠度应小于构件跨度的1/1000~1/800，有时，还对挠度的绝对值作出规定，这些构件必须同时满足这两个要求。传动件的扭转刚度、压杆的稳定性等应符合有关标准规范的规定。对升降台来说，为了获得足够的横向刚度，其计算水平载荷不小于垂直运动载荷的1/20。

结构尺寸

为避免或减少某些机械零件由于结构尺寸不合理而产生过大的附加应力或过早的疲劳破坏，设计时应对其结构尺寸给予足够的重视。卷扬系统的零部件比较典型，如:卷扬机驱动卷筒的直径应大于钢丝绳直径的18倍，滑轮直径应大于钢丝绳直径的20倍，摩擦传动(曳引式传动)的驱动轮直径应大于钢丝绳直径的40倍等，所有钢丝绳用的配件都要和钢丝绳直径相匹配，钢丝绳接头只能采用那些传递载荷大于80%钢丝绳断裂载荷的接头形式，如:编接接头、合金浇注套管接头、楔型接头、铝合金挤压套管接头和符合规定并正确使用的钢绳绳夹等。卷筒挡边的高度应大于钢丝绳直径的2倍，单层卷绕的卷筒，至少留有两圈摩擦固定圈。

舞台设计 设计要点

专业舞台灯光设计构成要点

舞台构成

建筑，雕塑，绘画是把时间，空间在平面或立体中保持相对永恒的艺术。演出艺术作为综合时间和空间艺术需要一个维持观演关系的空间--剧场或演出场所。舞台美术家在超越时空的演出 *** 同构成具有声、光、色、形等多维因素的视觉和听觉的创意空间，并随着时间，以及情节、场景的转换而延续发展。不论是戏剧情节的转折还是戏曲歌舞的表演，与此同时，演出灯光在观众视觉中或以不知不觉的方式进行光的明暗效果变化、形体空间的变化或以灯光设备本身具备的功能造成各种视觉表现效果。以塑造形象、渲染色彩、变化节奏等方式参怀演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间气氛，从而影响观众的情绪变化，构成情景、演员、观众相互影响的与舞台演出内容吻合的特定空间。

升降舞台

液压镟转升降舞台设计与套用

随着文化生活的日益丰富，人们对演出活动中舞台效果的要求越来越高。在比较高档的文化娱乐场所，为创造一种生动活泼的立体演出效果，传统的静止舞台逐渐被摈弃，而代之以镟转升降舞台。笔者承担了某五星级大酒店室内镟转升降舞台的设计工作，在制订设计方案时，考虑到有效利用现场的有限空间，尽可能地减少传动装置的占地面积，可靠保证舞台平稳升降和镟转，采用了液压传动方式。(1)镟转升降舞台的工作原理该舞台直径6m，采用钢结构焊接件作为基架，再以防火材料加以装饰。舞台本体自重约3500㎏，设计最大有效载荷2500㎏，舞台最大升降高度为1m，要求能够单独控制舞台的升降和镟转运动。

舞台由台面4、转轴3、齿圈2、滚柱组件1、液压马达5、键6、底板7、底座8及均布于底座下方的驱动液压缸组成。四只伸缩式液压缸的活塞同步上升时，推动底座及舞台沿导轨竖直上升。舞台的镟转运动由可独立控制的液压马达驱动齿圈2来实现。为有效降低摩擦阻力矩，在底座和台面间布置了滚柱组件，保证液压马达能够比较轻便地驱动舞台回转。

(2)液压系统设计

1液压系统组成及工作原理

液压系统组成如图二所示。其工作过程如下:

舞台升降:油泵电机启动后，双联油泵1开始工作，但大流量泵和小流量泵均处于卸荷状态。舞台上升时，电磁铁YA6得电，升降回路升压，大流量泵输出的液压油分别通过换向阀4~8再经四个液控单向阀12~15进入四个液压缸无杆腔，产生推力，克服舞台重量和导轨副摩擦推动舞台上升。因液压缸尺寸较大，舞台上升速度较慢(设计上升速度为0.02m/s)，为减少液压元件的数量，保障系统的可靠性，不设定调速元件而采取由油泵和液压缸尺寸予以直接保证的设计方案当舞台停止上升或到达最大行程时，电磁铁YA6失电，换向阀25处于左位，主回路卸压。由于液控单向阀12~15锁死，舞台停止在锁死位置舞台下降时，电磁铁YA5、YA6得电，系统控制回路升压，高压油进入液控单向阀12~15的先导控制阀，将液控单向阀打开，同时YA1~YA4得电，换向阀4~7接油箱，舞台依靠自重下降。下降速度可由调速阀12~15调定。同步控制:本系统四条同步支路所选用的元件型号相同、各支路输入流量相同，可以较好的保证四个伸缩式油缸的同步上升、同步下降。

平衡控制:为使四个液压缸产生相同的推力，系统中采用四个单向阀16~19将四条支路隔离开，然后用一个溢流阀20进行压力控制，保证各支路设定压力相同。

舞台镟转

考虑到施工现场场地有限，为节约空间，提高效率，本设计中采用了双联式油泵。大流量泵用于驱动舞台升降，小流量泵用于驱动液压马达带动舞台镟转。两种运动可以独立控制，互不干涉。油泵启动时，通过换向阀27卸压需要控制舞台正向镟转时，电磁铁YA9、YA7得电，换向阀24处于左位。高压油经阀24进入液压马达驱动其回转，通过马达输出轴齿轮与齿圈传递舞台以驱动力矩。若YA9、YA7得电，则马达驱动舞台反转。单向阀22、23和溢流阀26组成液压马达过载保护回路。2.2电气控制回路设计

舞台设计

分析舞台工作过程，为实现液压系统的运行控制，各电气元件的动作循环。根据电气元件动作循环表设计电气控制线路图。按下上升按扭SB3，中间继电器K1得电并自锁，电磁铁YA6得电，换向阀25置左位，舞台上升。舞台上升至行程终点压下行程开关ST，中间继电器K1失电，换向阀25边为常位，液压系统升压。此时液控单向阀12~15截止，液压缸G1~G4无杆腔中的液压油不能排回油箱，处于保压状态，维持舞台在该处静止。按下下降按扭SB4，中间继电器K2得电并自锁，同时K1得电，电磁铁YA5、YA6、YA1~YA4均通电，高压油经换向阀3进入液控单向阀12~15的先导阀，液控单向阀打开，液压缸在调速阀8~11的控制下缓缓下降。舞台升降和回转可以灵活机动控制，运行中可随时停留。按下按扭SB7，液压缸控制回路失电，舞台在该处停留按下按扭SB8，液压马达控制回路失电，舞台停止镟转。控制线路中设定了动合触头KM1来保证油泵启动后再控制各液压阀，达到了电机启动和液压控制的互锁目的。

(3)液压系统维护与故障处理

该舞台机械传动装置比较简单，只要定期对齿轮副和导轨副进行润滑，防止异物进入，可以保证很高的可靠性。而液压系统相对比较复杂，影响其正常运转的因素也多，因此对液压系统进行主动保养和预防性维护，可以使液压镟转升降舞台保持良好的技术状态。镟转升降舞台液压控制元件与电气元件工作环境比较恶劣，主动保养和预防性维护的重点是这些元器件的可靠性。应经常性地检查换向阀电磁铁的工作状态及阀芯滑动是否灵活，及时消除阻滞现象。定期清理周围环境中铁屑等杂物，防止控制阀芯被卡死。要检查电气元件是否存在短路等隐患，清扫灰尘，去除油污，保障电气元件正常工作。滤油器滤芯在工作250h后，应进行检查，进行清洗或更换。液压油箱应每隔3个月从底部放油口清除水分和杂质一次，并每隔一年(或工作满2000h)更换全部液压油。

液压镟转升降舞台经过近两年的运行，性能稳定。期间出现过一次小故障，故障形式表现为泵启动后明显听到异常声响，舞台升降不灵活。操作上升按扭后，有时出现舞台无反应，有时经过较长时间后可以上升，但速度极慢。下降时出现同样故障，且伴有舞台抖动现象。我们分析，造成异响这种现象的原因可能是油泵吸真空或柱塞泵内部件损坏所致。但柱塞泵工作时间并不长，问题最有可能发生在油泵吸油不足方面。而油泵吸油不足可能是吸油管过滤器堵塞或者吸油管漏气导致供油不充分。考虑液压系统安装空间狭小，拆开油箱检查比较困难，我们将液压阀27的进油软管拆开，启动电机后发现油液间断性喷出，随后停止排油。油箱油量指示正常，拆开油箱后仔细观察吸油管无异常现象。果断更换过滤器，试运行排油正常，操作舞台上升按钮，舞台能正常上升，但舞台下降时依旧不能正常完成动作。凭经验判断产生这种故障的原因最有可能发生在换向阀4~7和调速阀8~11中。在舞台下降时依此推动换向阀4~7的推杆，发现推动换向阀6的推杆时，舞台能正常下降。检查换向阀6电磁铁线圈，发现接线头出现松动造成接触不良。紧固接线螺钉，故障排除。液压镟转升降舞台是活跃人们文化娱乐生活、提高和丰富演出效果的重要设施，笔者在确立总体方案和进行液压系统、电气控制系统设计时，周密论证，科学设计。该设计整体结构简单，液压系统稳定性高，能确保舞台运行的平稳性、安全性和可靠性要求。同时介绍该液压系统的一例典型故障的诊断与维修过程，提出了对该液压系统进行有效保养和维护的措施，为用户日常使用镟转升降舞台提供了指导。

舞台设计

判断音响系统的优劣，应首先观察所处的声学环境其摆放在有利于发挥性能的位置上，将声箱拉开一定的距离，听者与两只音箱呈等边三角形。将左右声道平衡钮放在中间位置，关掉一般器材都有的频率均衡装置。由小到大开启音量镟钮，直至开到最大，在静态下听其噪音如何。然后，放上自己已在多种器材上听熟的CD唱片，慢慢开启音量，听一听声音是否固定通过左右移动，判断系统的相应特性，增大音量至耳朵刚好未感到不适为止，选择软体中鼓声和大提琴等感觉低音的表现力，看其是否厚实有力、不浑浊、不轻飘，放得开又收得住利用人声判断中音的性能，层次要分明，既不压抑也不渲染，圆润丰富采用泛音丰富的小提琴和金属打击乐器的声音判断器材的高音，以细腻流畅、明亮通透、定位准确者为佳用打击音乐(如打碎玻璃等)听其瞬态、动态、阻尼特性用交响乐判断音场、气势和整体的频响平衡以及纵深感和现场感用大音量听基功率裕量和动态范围用极小的音量判断低输出时的表现能力。

舞台大幕

大幕是观众厅与舞台之间起分割作用的幕，是舞台的门户，也是舞台的主要幕布，主要用于会议或演出开始和结束时的开闭，有时也可用作场幕。

位于镜框舞台台口的内侧，镜框舞台与假台口之间。大幕有多种闭形式，例如:对开式、升降式、串叠式提式、单侧开闭式以及斜拉式等。

音响器材

音响器材的音质:在音质评价中，平衡与自然是我们应当追求的目标，有的人把音质好的误以为是对低音和高音的渲染。难怪有些经营者在展示其商品时常常的把低音和高音钮镟到极至，让似懂非懂的顾客有一种新鲜感，失去了平衡和自然，也掩盖了一些缺点。其实在发烧友中流传着这样的一个观点低音易找，高音难求，中音更是不可多得.

舞台设计

功率放大器是将音频电压信号转化成音频信号并驱动扬声器发声的一种设备。功率放大器在扩声中起着极其重要作用，如果没有功率放大器，扬声器就不能放声，也就无扩声可言。

数字灯光

数字灯光的集中控制及套用

随着数位化技术在各行各业的迅猛发展，专业舞台灯光领域也逐步跨进全面数位化的时代。

目前国内大型的户外演出活动:如广场晚会、大中型的个人演唱会及室内的大中型舞台剧(包括演播厅)所用的专业灯光器材，如数字调光台、电脑灯控制中、数字矽箱、电脑效果灯、电脑换色灯、追光灯电脑换色器、雷射灯等，绝大多数都采用了数位化控制。而这些设备之间相互连线如何达到准确无误的操控，实现舞台灯光的整体调度，是令广大的灯光操控都头疼的问题。现代的舞台灯光设计者对舞台灯光提出了一个新的管理理念--统一管理，集中控制。就是把多台功能效果各异的数字灯光设备连线起来由一部数字调光台控制。譬如我们把数字调光矽箱、数字换色器、电脑效果灯、电脑换色灯、数字烟机、数字泡泡机等统统连线在一张电脑控制台上，由一位灯光师来控制。实践证明是可行的。这里就涉及到了业内人士都熟知的DMX512信号传输系统。

舞台设计

DMX是DigitalMultipiex的缩写。译名为数字多路复用协定，由美国剧场技术学会(USITT)定义，目前已得到世界各生产舞台设备厂商的承认和遵守，作为广泛采用的数字灯光数据协定也就是说在这个链路里的每一个受控单元都要符合这个协定的要求，才能实现集中控制。

DMX是以RS422/RS485串列传输为基础的，数据传输速率为250Kbit/s最大回路控制为512路(当然也有1024\2048回路的，但那是在512基础上复加而成)。由于DMX信号传输率高及套用环境的特殊需要，DMX的信号线、信号转接口及各个单元之间的信号传输都有严格的要求，以保证信号传输的准确性。

DMX允许有效传输距离为250m。条件是使用优质的信号线，而且在施工时要将其放在独立的禁止槽内若是流动演出或外部干扰严重的地方，要相应的减少信号线的长度以缩短传输距离。如果工程要求信号线的传输距离大于250m，应该加装符合512协定的信号放大器。通常一个DMX512接口最多能驱动32台数字设备假如接收端全部采用DMX487集成块来接收信号，那么一个DMX输出接口则能驱动128台数字设备。

如果一个DMX512系统的设备超过了32台，就要加装信号分配器，它的作用是信号隔离、信号分配、信号放大。一台信号分配器有2~6个输出口(进口的有4~8个输出口)、一个信号输入口、一个环路接口，它能满足中小型舞台或演播厅的灯光系统信号的分配如果在较大的广场(如体育场)，就要加装多台信号分配器以满足系统需要。

在舞台实践中，象这种在多单元集中控制的链路里加装了符合DMX512协定的信号分配器后，除对信号进行放大、延长劾的操控中距离作用外，还有一个好处就是:如果某个灯光设备发生故障(如漏电、短路等)，分配器有光电隔离装置，能有效的保护链路里的灯光设备。在一个多台设备单元的DMX链路中，最后一台灯光设备的信号接口应加装"终端塞"，以此做为阻抗匹配，消除信号传输中的杂波反射现象，净化信号成份。这时保证DMX512系统信号传输正常的一个重要环节。"终端塞"的具体接法如下:在一个五芯卡侬插头的2~3脚之间焊接一个90~120Ω1/4W的小型金属膜电阻，其阻抗的大小应参照调光台的使用说明书。做好后，把它插到最后一台设备的信号输出端即可。另外还有一些数字灯光设备本身有终端开关，这种设备若置于整个链路的末端，应将开关设定到允许的位置，否则应搬到无效的位置。DMX协定要求链路里使用五芯外挂程式。在施工中只用三芯，即:1、2、3芯，4、5芯置空。目前灯光系统大多数进口设备都是采用五芯接口。

舞台设计

综上所述，做好大型灯光系统的集中控制，需要施工人员明确概念，规范安装才能确保系统可靠运行。从而保证大型综艺晚会、重大会议等现场灯光效果的顺利发挥。

布景吊杆

布景吊杆是现代剧场不可缺少的设备，它主要用于悬挂布景、道具、灯光、幕布以及表演杂技时可悬挂安全带道具。

灯光吊杆

灯光吊杆也是现代剧场不可缺少的设备，它的主要作用是悬挂灯光灯具，以及特殊情况作其它用途。

假台口

假台口也可以称为"移动台口"，设在镜框舞台台口的后面，两侧立柜的水平移动和横框的上下移动，可以改变其台框的尺寸，使画面宽和高的视觉比例得到改变。

升降乐池

乐池是乐队演奏的场所，升降乐池是现代化舞台常用机械设备，设定在舞台前沿部，可以有不同高度的变化，形成各种使用形式，利用乐池升降，可以扩大观众厅，扩大舞台，延伸表演区。升降乐池的升降传动形式有多种，机械剪刀撑方式升降平稳，噪音低。并通过剪叉结构达到行程放大，使基坑较浅，可节约投资。

舞台设计

亚洲最大的水舞台剧院-----个性化剧院式舞台机械

舞台设计 背景介绍

第一世界大剧院是首届世界休闲博览会的主场馆，主要承担世界休闲大会、歌舞演出、旅游实景演出。这是中国最大的室内水舞台，

观众座椅3000余座，水舞台区域4900㎡。

所面临的挑战

1、水舞台如何运用?大船、潜艇如何开行?

2、大型瀑布、水帘如何制作?

3、如何为火、水爆等效果留有空间?

4、水舞台和干台怎么巧妙的运用?

解决方案

佳合充分利用水舞台的空间，最大限度的发挥水对艺术表演的神奇作用，在水舞台中制作了大量的舞台机械，解决空间的不同转换。

与"光速"同步的转台------经典剧目式舞台机械

背景介绍:

转台是为原创音乐剧《电影之歌》量身订做。此剧是为纪念中国电影一百年活动而创作，舞美设计叶锦添先生。双环转台直径9米和14米，要求今后全球巡回演出。

所面临的挑战:

1、活动拆装型，要求安装时间24小时以内。

2、含所有电机、钢架设备厚度为300mm。

3、镟转速度最快时2.2米/秒。

4、运动定位、同步精度10mm。

5、全自动化控制。

佳合技术 佳合解决方案:

1、技术的可行性决定整套系统的成熟度。利用公司成熟先进的双向挤压自滑动摩擦驱动形式，确定动力系统。

2、确定钢结构拆装形式和机械传动形式。

这是工程师们争论最激烈和最复杂的环节，当工程师们争论不定时，佳合最实际、传统的做法就是试样，这次是二个舞台按实样1∶1同时制作。供设计判断、思索。

这是钢制托轮和定位导向装置

正因为不断提高的设计和最合适、最灵巧的技术，才使得现在使用的转台更优秀。

现在搭建转台只要短短的八个小时。最快的速度可以达到2.8m/s,慢速镟转时噪音≤42db，高速时噪音≤55db。

3、自动化控制技术

这是整个转台技术的核心。也是真正意义的舞台自动化控制:

(1)控制台可以放在剧院任何位置，走台时放在导演旁边可迅速配合演出最新要求。因为控台与现场只需一根细线连线。

(2)全部内置场景，按序可任意选择场景运行。

(3)运动状态可实时监控，转台位置既时检测。防止累积误差。

(4)可任意设定运动角度，要求时间。在此时间内准确到达。

(5)新设、改编、添加任何场景只需短短的十秒即可完成。

(6)在演出中，会由于道具的摆放延误运动开始时间，自动运行后操作人员可以手动加速，利用加速保证最后的到达时间准确。

(7)运动回复快捷方便，保证排演时无停顿。

舞台灯具

舞台远程聚光灯

灯具采用非球面平凸光学透镜，透光率达到92%，光斑均匀度高，灯具投射发出的光照度分布曲线光滑，是连续的正弦波变化。解决了普通球面聚灯灯布光时中心出现黑斑的问题，使舞台效果更加完美。同类聚光灯投射距离30m时，光斑直径2.5m时照度500Lux左右，而且中心会有黑斑，而非球面灯具在同等条件下可以达到900Lux，而且光斑均匀。能较好地解决了远距离投光问题。

舞台设计 舞台美术学会

中国舞台美术学会简介

(1981.1---2005.2)

1981年1月初，中国舞台美术学会在京成立，对外称"国际舞台美术组织(OISTAT)中国中心"是经中央民政部核准注册(社证字第4258号)，隶属中央文化部主管的全国性学术组织。25年来，已成为团结全国舞台美术工作者的学术中心和被国际广泛关注的学术团体。

学会现有中国会员3500余人(系重新注册人数)，另有海外名誉会员和团体理事单位20家。

学会每年举办各类学术活动、专业培训班，以及举办各类展览等。主要有1982年在京举行了首届全国舞美展2000年赴台湾参加"2000年华人地区剧场视觉艺术展暨学术研讨会"2003年12月在南京举办了"中国第二届舞台美术展览会"2004年9月，在杭州举办"2004华文地区舞台美术研讨会暨优秀舞台美术作品展"。

学会每年一届评选"中国舞台美术学会奖"，表彰、介绍优秀作品和出色的舞台美术创造者。

学会编辑出版学刊《舞台美术家》，每年两期，已成了理论研究的学术园地和交流联系的视窗。学会已出版了大型舞台美术画册《中国舞台美术1949--1982》、《中国舞台美术1983--1999》、《中国第二届舞台美术展作集》，及有关舞台美术专业画册、书籍十余种。学会于1984年，经 *** 副总理批准，加入了国际舞台美术组织(OISTAT)并进行了广泛的交流，1994年在京主持召开了由14个国家和地区参加的国际舞美会议和作品邀请展等。已5次组团参加每4年一次的布拉格国际舞美展(PQ展)等。

舞台设计

学会首届会长孙浩然，二、三届会长薛殿杰，四、五届会长刘元声，现任(第六届)会长蔡体良。现设学会办公室、创作研究部、学术出版部、组织联络部、对外交流部，以及戏曲艺术、灯光、音响、布景技术、服装化妆、电视美术、剧场技术7个专业委员会。

一是控制模板质量，保证模板平整，刚度和强度满足要求，且浇筑过程保持稳定，尽量减少变形；模板表面的脱模剂要选无色的油剂为佳；二是注意砼配合比的设计和施工控制。如果是清水砼，砼的配比要专门设计，灰砂比要比常规砼略高，并注意防泌水；三是注意浇筑工艺，模板附件振捣必须适当，不可漏振也不可过振；拆模时间要掌握好，不可过早也不可过晚，否则可能导致表面被撕裂。

复印机的工作原理

复印机的工作原理主要包括以下三个基本的原理：静电原理 电荷有正负两种极性，所谓静电原理是指同性电荷相互排斥；异性电荷 相互吸引。即所谓的同性相斥、异性相吸。光学成像原理 光学成像的基本知识：物体通过光学镜头成像为图像。半导体原理 半导体原理就是在静态、或加反向电压时为绝缘体.。 复印机用的感光鼓材料则是感光型半导体：即在暗态时（不受光）为绝缘体；而在亮态（受光）时为导体。

总结：复印机的工作原理是利用光导体的电位特性，在光导体 没有受光照的状态下进行充电，使其表面带上均匀的电荷，然后通过光学成像原理，使原稿图像成像在光导体上。有图像部分因没有受到光照（相当于暗态），所以光导体表面仍带有电荷，而无图像区域则受到光照 （相当于亮态），所以光导体表面的电荷通过基体的接地，使表面的电荷消失，从而形成了静电潜像。再后是通过静电原理，使用带有极性相反电荷的墨粉，使光导体表面的静电潜像转化成为光导体表面的墨粉图像 。最后，仍然通过静电原理，将光导体表面的墨粉图像转印到复印纸表面，完成复印的基本过程。

复印机的工作过程

复印机的工作过程及各部件： 复印机的工作过程主要包括以下几个部分：（按照复印顺序） 充电部件（高压发生器、电极架、电机丝） 使感光鼓表面均匀地带上电荷。曝光部件（扫描曝光灯、反光镜、镜头） 使感光鼓表面按照原稿图像，形成图像的反转电位潜像。 显影部件（显影器、高压发生器）将感光鼓表面的电位潜像转化为墨粉图像。（前章 已经讲解） 送纸部件（马达、搓纸轮） 马达带动搓纸轮将复印纸送入机内，为下一步将鼓 表面的墨粉图像转印到纸上做准备。转印部件（高压发生器、电极架、电机丝） 通过转印电极使复印纸表面带上均匀的与墨粉电荷 相反的电荷，将感光鼓上的墨粉图像转印到复印纸上。 分离部件（高压发生器、电极架、电机丝）由于复印纸和感光鼓表面均带有电荷，而且极性相 反，所以复印纸在复印过程中不易从感光鼓上分开。因此要将完成复印的复印纸顺利从鼓上分开，需要采取 分离的措施。早前的复印机采用机械分离，但易卡纸；当前的复印机均采用电流分离。其中分离电流含有高频交流和固定直流成分。 清洁部件（清洁器） 将感光鼓表面的残留墨粉清洁干净，为下一复印做 好准备工作。所有复印机都不可能通过转印将感光鼓表面的墨粉完全转印到复印纸上。所以，鼓表面均有残留墨粉，不进行清洁，则影响以后复印品质量。 定影部件（定影热棍、压力棍、加热器） 复印纸上的墨粉图像通过定影固定在复印 纸上，以便于保存。若不经过定影，复印纸上的图像一碰就掉落。（所以定影需要一定的温度和压力）

复印机的过程同时还包括许多辅助过程，主要有： 消电部件（全面曝光灯） 将感光鼓表面的残留电位清除，为以后的 复印做准备。否则复印品会有残留图像或底灰。删边部件 （像间像边消电灯） 复印品均有前端、前 后侧、后端或缩小部分的空白，所以需要通过像间像边消电灯将不需要的感光鼓表面电位清除。第三章 复印机的机械结构复印机的机械结构通过其工作过程如下图所示： 复印机机械结构主要包括以下几个部分： 光学成像系统 主要由曝光灯、反光镜（1～6或1～4块）、光学镜头组 成。其作用就是将原稿成像到感光鼓上，所以，光学系统的成像质量直接影响复印品的质量。光学系统的清洁保养和注意事项将在后面的章节详细讲解。 感光鼓及成像系统 主要由感光鼓、充电电极、转印电极、分离电极以及像间 像边消电灯和全面消电灯组成。其作用就是将光学成像系统在感光鼓表面成像的光学图像转化为电位潜像；再将感光鼓上的墨粉图像转印到复印纸上；然后将复印纸从感光鼓上顺利剥离下来完成原稿到复印品的过程 。

显影系统

主要由加粉马达、墨粉盒、显影磁棍、磁棍刮片 、墨粉搅拌器、墨粉输送螺旋杆、传动齿轮组成。其作用是加粉马达将墨粉盒内的墨粉通过墨粉输送螺旋杆 送入显影器内，然后墨粉搅拌器将墨粉进行充分搅拌使墨粉带上电荷后吸附在显影磁棍上，磁棍上墨粉的厚度由磁棍刮片控制。最后通过感光鼓表面的电荷将磁棍表面的墨粉吸附到感光鼓上形成感光鼓墨粉图像。

送纸系统 主要由送纸马达、搓纸轮、纸盒、传动齿轮组成。其作用就是将复印纸送入机内，为下一步将鼓表面的墨粉 图像转印到纸上做准备。 清洁系统 主要由清洁刮片、回收棍、废粉传动螺旋杆、废粉盒、传动齿轮组成。其作用是清洁刮片将感光鼓表面的残留墨粉刮下来，然后通过回收棍、废粉传动螺旋 杆将废粉收集到废粉盒。因为所有复印机都不可能通过转印将感光鼓表面的墨粉完全转印到复印纸上。所以，鼓表面均有残留墨粉，不进行清洁，则影响以后复印品质量。 定影系统 主要由定影热棍、压力棍、加热灯管、热敏电阻 、过热保护开关、传动齿轮组成。其作用就是通过加热灯管将热棍加热到一定的温度，此温度值由热敏电阻控制。然后利用热棍和压力棍之间的压力将复印纸上的墨粉熔化后固定在复印纸上。 传动系统 主要由主马达、扫描灯架马达、镜头马达、送纸 马达和显影马达（后两种一些复印机没有）、传动齿轮、传动链条（皮带或钢丝绳）组成。主马达驱动感光鼓、输纸机构、清洁器、定影器、显影器和送纸机构（一些机型由独立马达驱动）；镜头马达控制镜头按不 同的比例前后移动，保证复印品效果；灯架马达驱动灯架的前进和后退，同时也要保证灯架的移动与感光鼓的转动同步（具体如何实行后面章节详细讲解）；送纸马达则驱动搓纸轮将纸送入机内；显影马达则驱动显 影器的转动，将墨粉同步输送到磁棍上（如何、为何实行同步后章节详述）。输纸系统 主要由输纸导棍、输纸轮、输纸皮带、树枝风扇、输纸导板组成。复印纸被搓纸轮送入复印机到定影后出复 印机完成，除了送纸、转印、定影过程外，需要其他的辅助过程，而输纸系统就是实行复印纸在复印机内正常传输必不可少的部分。当然，这里也涉及复印纸的定位、同步问题.

复印机的电气结构

复印机的电气系统主要包括以下几个部分： 电源部分 主要由电源线、开关、交流到直流转换开关电源组 成。开关电源的作用是将通过电源线提供的外部交流电源，转换为复印机控制部分需要的直流电源，直流电源一般均采用多组不同电位的输出（常见为24V、12V、5V）。 24V —— 提供传感器、马达、电磁离合器等输出部件的电源； 12V —— 提供控制板等部件的电源； 5V —— 二极管、控制板内芯片、传感器等的电源。 控制部分 主要由主控制板、曝光灯控制板、马达控制板等 组成 主控制板 控制复印机的整个复印过程。 曝光灯控制板根据原稿的不同浓度控制曝光灯的发光强度。 马达控制板 根据不同的复印倍率控制扫描灯架、镜头的位置和前进后 退速度（一些机型此控制部分集成在主控制板内）。 高压部分高压发生器根据主控制板的指令，提供复印过程所需的充电、转印、分离、显影偏压、栅极偏压、消电和预 转印（一些机型没有）的高压。 显示部分 主要部件为操作面板。自动测试部分 主要由自动浓度传感器、原稿尺寸传感器组成。 自动曝光 自动浓度传感器探测不同的原稿浓度获得不同的电位传输给主控制板，然后主控制板给曝光灯控制板不同的指令，控制曝光灯的发光强度，达到最佳的复印效果。 自动选纸和倍率 原稿尺寸传感器探测不同的原稿尺寸大小获得不同的组合 传输给主控制板，然后主控制板根据不同的组合：1、根据已选择的倍率选择与原稿尺寸相同的纸路；2、根据已选择的复印纸尺寸选择合适的倍率。 传感器部分 主要由扫描灯架原始位置传感器、镜头原始位置传感器、 纸路传感器、对位传感器、出纸传感器、无纸传感器、纸尺寸传感器等组成。第五章复印机的调整 复印机的调整分机械调整和图像、电气调整两大部分 一、机械调整： 光学系统调整 光学系统的调整主要是：全程扫描灯架和半程扫 描灯架之间距离的调整（其它诸如反光镜的倾仰角本教程强烈建议不能调整）。此调整一般在下列情况下需调整： 更换扫描灯架钢丝绳； 复印品与原稿间存在倍率差异； 复印品模糊。 不同型号 复印机调整的标准位置不同，具体机型的调整以该机型的维修手册为准！ 显影器磁穗高度调整 显影器磁穗高度会随着磁棍的老化、磁棍 刮片的磨损而改变，磁穗高度的高和低均影响复印品质量。 不同型号 复印机调整的标准位置不同，具体机型的调整以该机型的维修手册为准！定影器压力调 整 定影压力需要在一定范围内复印品的质量才有 保证，过大则容易引起复印纸皱褶；过小则容易定影不老。定影器压力调整在以下情况需调整： 复印品定影不老，内容一擦就掉；复印纸出现皱褶，复印品不平整。 定影器压力的测试如下：复印机正常工作中复印一张A3全黑版，待复 印品一出定影器口立即关机，让复印纸在机内停留15秒钟左右取出复印纸，其效果如下图所示：尺寸 宽度 b 4.0±0.5mm |a-c| 0.5mm或更少调整标准如上表 二、图像、电气调整： 光学图像调整 光学图像调整主要是：图像前端空 白、图像对位、图像删边、图像倍率、曝光灯亮度的调整。图像前端空白调整：复印品的前端空白目的为防止卡纸，所以前端空白必须但有一定 的范围，一般复印机的空白为1.5±0.5mm。 图像对 位调整：复印机的对位是指复印纸与感光鼓的同步情况，可以通过调整使复印纸提前或滞后，从而满足复印品的前端空白在范围内。 图像的删边调 整：此调整主要使复印品的两侧图像完整；若是套色复印机，则为了两种或以上的几种颜色在复 印中保持一致，不产生套印的漏印或重叠。图像倍 率调整：微调镜头或反光镜位置，使复印品的倍率达到标准（部分机型没有此项调整）。 曝光灯亮度调整：在曝光灯和感光鼓老 化的情况，可以通过调整曝光灯的亮度获得满意的复印效果。电气调整 电气调整主要是：电极丝 高度、充电电位高低、显影偏压的调整。 电极丝高度调整 ：更换电极丝后应进行高度调整，虽然每种机型的标准不一，但是要求都是不能离感光鼓太近，否则感光鼓容易老化或被强电击穿。 充电电位的调 整：除非更换的主控制板或高压发生器，否则尽量不要调整。或在一定的基础后，小范围微调（ 若是在高压发生器上的电位器，则强烈建议不做任何调整）。显影偏压的调整：显影偏压的高低直接影响复印品浓度的深浅，具体的调整应参照特 定机型的维修手册进行！ 不同型号复印机调整的标准和方法不 同，具体机型的调整以该机型的维修手册为准！第六章 复印机的自诊断功能 复印机的自诊断主要有两大功能：即元器件输入、输出诊断和故障代码 自诊断。一、输入输出自诊断： 复印机的自诊断需要先进入维修调试状态。如何进入维修状态各维修手册均有详细介绍。 输入诊断则是在复印机进入维修状态的基础上 ，输入相应的代码，然后改变各传感部件（光电遮断传感器、微触开关、热敏电阻等）的通断状态达到检测 它们的工作是否正常。不同机型的代码不同，同一品牌不同型号的代码相近但略有不同，所以应参考各自的维修手册进行测试。 输出诊断则是在复印机进入维修状 态的基础上，输入相应的代码，判断各输出零部件（马达、电磁离合器、继电离合器、）是否有相应的动作 ，从而判断它们的工作是否正常。不同机型的代码不同 ，同一品牌不同型号的代码相近但略有不同，所以应参考各自的维修手册进行测试。具体的代码指令维修手 册都有具体说明。二、故障代码自诊断： 复印机在运行中都会对不同的零部件的运转进行实时监控，如果某一零部件的输入、输出异常，则在复印机的操作面板上显示相应的代码，较常见的故障代码一般有卡纸、门开关 、缺墨粉、废粉满等用户可以自行解决的故障。其它一些涉及元器件损坏的代码诸如：曝光异常（灯断、温度保险熔断丝断、曝光灯控制器不良等）、定影异常（定影灯断、热敏电阻不良、固态继电器不良、定影温 度保险开关不良、控制板不良等）；扫描灯架移动异常（电机不良、钢丝绳不良、灯架传感器不良、马达控制板不良等）；传动异常（主马达不良、马达驱动板不良、电源板不良、控制板不良等）等等，则需要维修 人员检查获更换零部件后才能解决。 具体的故障排除则将在后面的章节举例分析。第七章复印机的常见故障及排除 复印机的常见故障主要分零部件及控制故障和图像质量故障二大类。 没有一定电路知识基础的读者， 请勿采用开机状态下测量各输出端子电压的方法，防止万用表表棒短路引起线路板烧坏！

零部件及控制故障

零部件及 控制故障主要包括：马达运转不良、控制线路板指令有误、传感器信号不良、电磁离合器工作失常、电源供 给不良、操作指令失效、面板显示异常以及安装不良或机械零部件的正常磨损等等。马达运转不良 故障表现：马达的运转不 良就是主机、灯架、镜头、显影、加粉、搓纸等马达（某些型号不包含以上所有马达）不能启动或虽然启动 但扭力不足或转速不均匀。故障原因：启动电 容不良（仅限交流马达）；马达线圈断路；某一组线圈断路；马达内磁性锭子磁力不足；线路或接插件接触 不良；马达控制板不正常（后面讨论）。 故障排除：用万用表电阻档检测马达线圈的通断情况（在关机状态下），排除线圈的故障可能；在开机状态 下，用万用表的直流电压档检测线圈端子的电压变化，判断控制信号是否正常；若是交流马达则应检测启动电容有否损坏。最后若是有备件更换后即可解决。 控制线路板指令有误 故障表现：主机、马达、曝光灯、继电器等控制 线路板给相对应的输出部件动作的驱动信号没有或不正常。故障原因：控制板中元器件损坏或不良；电源供电没有或异常；线路或接插件接触不 良等 故障排除：用万用表直流电压档检测电源 部件输出是否正常，排除电源供电的故障可能；按照故障代码显示判断可能出现故障的控制线路板，然后判断其输出是否正常（根据具体的线路用万用表直流电压档检测相应输出端子的电压变化）。若属于控制板问 题，一般情况仅作零件更换。 传感器信号不良 故障 表现：光电遮断型传感器的输出为常开或常闭；光电池型、热敏电阻型的输出为高于或低于阈值；微触开关型的接触为常通或常断。 故障原因： 电源供电异常；元器件不良；线路或接插件接触不良。 故障排除：判断供电情况参照第2条，元器件的判断主要判断其输出情况。光电遮断型为非高即低电平输出（一般为5V或0V）；光电池型、热敏电阻型为高至低电平范围输出（一般为0～5V， 但有一定的高低阈值）；微触开关型为非断即通输出（开关闭合与断开）。所以了解以上特性，即可用万用表针对性测量解决。 复印机的常见故障及排除(续一) 电磁离合器工作失常 故障表现：电磁离合器不工作；工 作但吸合不正常。 故障原因：电源供给异常； 电磁离合器线圈断路；离合器内有油污影响吸合力；吸合后不能按时断开。故障排除：检测电源供电在前面已经讲解；检 查电磁离合器线圈的通断在前面马达一条也已讲解；离合器有油污则将离合器从复印机中拆下，然后将其分 解用酒精进行清洁，如何分解请仔细观察后进行，恢复则是分解的逆步骤。电源供给不良 故障表现：复印机不工作 ；无显示；显示但不正常；多处零部件不能正常工作。 故 障原因：外部电源没有；电源线不良；电源部件内元器件损坏或焊点不良；线路及接插件接触不良。 故障排除：用万用表交流电压250V档检测 电源插座是否有220V供电；检测机内电源部件是否有220V供电；用直流50V档检测电源部件是否有直流输出 24V、5V（不同机型有12V或-12V等的直流输出）；检测各部件的直流供电是否正常；检查电源部件印刷线路板的焊点是否良好，否则用电烙铁将焊点重焊。 操作指令失效 故障表 现：操作面板的所有按键动作无效。 故障原因 ：机器出现过热、过压、漏电、负荷过重等非常规故障情况下的自动保护；面板内按键常通。故障排除：根据故障代码显示，先解决故障然 后解除保护功能；检查面板内按键是否有常通。 面板显示异常 故障表 现：面板显示发光二极管常亮、不停闪烁或不亮。 故障原因：电源供电；面板按键；闪烁指示灯相应部件。故障排除：电源供电是否正常（5V）；面板按 键接触是否正常；指示灯闪烁的部件工作是否正常。 安装不良或机械零部件的正常磨损 故障表现：机器运转声音异常；复印品质量有疵病；走纸不顺畅或经常卡纸。 故障原因：安装不到位； 零部件有磨损；易损件寿命；传动部件的润滑。 故障排除 ：检查各部件安装是否到位；检查各传动零部件的润滑和磨损情况；检查易损零部件寿命情况。

复印机的常见故障及排除

图像质量故障

图像质量故障主要是复印品出现全黑、全白、底灰（深、浅）、黑条、 白条、重影、模糊、定影不牢、卡纸等现象。 以下故障分析均按复印 过程进行解析，故障原因和排除中列举了可能出现的原因和排除方法。若任何其中一项就将故障排除，则不必继续其他的检查。

全黑

故障表现： 复印品没有任何文字（或隐约有文字），但整版全部为均匀的黑版。 故障原因：曝光灯断；曝光灯温度保险丝熔断 ；反光镜位置（倾斜角度）不对；光路被遮断；消电电极丝不良（施乐机型较多）；显影偏压不良；感光鼓接地不良；曝光灯或主控制线路板异常；高压发生器及转接线不良。 故障排除：用万用表电阻档检查曝光灯和曝光灯温度保险丝的通断；检查反光镜的倾 斜角度是否正确（可用手电筒照射代替曝光灯，检查在感光鼓上是否有成像的亮光）；检查光路之间是否有异物遮断；检查消电电极丝、电极座是否断或击穿（施乐机型较多）；检查显影偏压是否有输出（万用表的 直流电压1000V以上档）；用万用表电阻档检查感光鼓接地情况。若以上所有情况均正常，但故障仍不能排除，则考虑更换曝光灯或主控制线路板。 注意！！！ 反光镜倾斜角度的调整需要专用工具，因此强烈建议读者不作 此项调整！

全白

故障表现： 复印品没有任何文字，白纸一张。 故障原因： 充电电极丝断或电极座漏电；像间像边灯组件常亮；显影偏压不良；显影器不转；感光鼓不转； 转印电极丝断或电极座漏电；高压发生器有无输出；光路漏光。故障排除：常用的方法是：复印使复印纸介于转印电极时关机，查看感光鼓上是否有 墨粉图像。 若有墨粉图像则转印电极或转印电极的高压部分有故障， 检查电极丝是否断；转印电极绝缘座是否击穿（判断电极座的击穿一般是查看有否击穿点、闻有否焦糊味）；高压部分有否输出；高压连接线和接插件接触是否良好。 若没有墨 粉图像则检查显影组件是否运转；感光鼓组件是否运转；像件像边灯组件是否常亮；充电电极丝是否断、充电电极绝缘座是否击穿；光路是否有漏光（主要是镜头后的遮断部分没有安装或保护部分损坏）；高压部分 有无输出；控制线路板有无输出；电源部分供电是否良好等等。

底灰（深、浅）

故障 表现：底灰是复印机的专业用语是指复印品无图像区有比较均匀的墨粉点。底灰的深浅则是根据 墨粉点的深浅划分。 故障原因：曝光灯的亮度 或老化；光路污染；感光鼓老化；清洁刮片或电磁铁不良；消电灯或消电电极不良；充电高压过高；显影偏压不良；自动曝光浓度调整不良。 故障排除： 用工业酒精清洁光路（清洁光路的基本要点是不能用干的布或纸在反光镜或镜头来回擦，以免将反光镜或镜 头的镀层擦毛，影响成像质量）；复印完成后检查感光鼓上是否有残留墨粉，若有检查清洁刮片或电磁铁；清洁消电灯或消电电极；清洁曝光灯或调整曝光灯的亮度；调整充电和显影偏压的范围（佳能品牌均有调整 代码，施乐及其它机型一般需要专用机具）；用标准测试版进行图像密度、灰度等级的自动曝光浓度调整；判断曝光灯和感光鼓的老化情况。

黑条

故障表现： 复印品有横向或纵向的黑色线条。 故障原因： 光路污染或有杂物阻挡；曝光灯或馈线有断点；充电电极污染；感光鼓损坏；清洁刮片不良；显 影磁棍墨粉或载体的覆盖情况；像间像边灯组件发光二极管不良或污染；对位棍污染；转印导板污染；定影上下棍污染或损坏。 故障排除：根据黑条的纵 、横向判定故障的发生区域。清洁光路中的反光镜、防尘玻璃；清洁电极座、架和电极丝（若有栅极丝更应 清洁）；清洁像间像边灯组件并检查其工作是否正常；检查清洁刮片情况；清洁对位棍、转印导板；检查磁棍载体或墨粉的覆盖情况；检查感光鼓是否有损伤；检查定影棍是否污染或损伤。若黑线的产生伴随曝光灯 的熄灭则检查曝光灯和馈线是否有断点。

白条

故障表现： 复印品有横向或纵向的白色线条（漏印）。 故 障原因：充电、转印电极的污染；显影磁棍的墨粉覆盖不匀（或没粉）；感光鼓有损伤；像间像 边灯组件不良；光路漏光或周围有光线照射到感光鼓上；定影上棍或导板有异物或损伤。故障排除：检查周围环境的光照射情况，清洁 充电和转印电极的绝缘座和电极丝；检查像间像边灯组件的发光二极管有否个别常亮现象；检查显影磁棍的 墨粉覆盖情况，没粉或不均匀则进行处理；检查感光鼓是否有损伤；检查复印纸是否有受潮；检查定影上棍或导板是否有异物或损伤。 黑点（斑） 故障表现 ：复印品有规律或不规律的墨粉点或斑。 故障 原因：根据黑点或黑斑的特征进行分析。1、固定或有周期：稿台玻璃脏；感光鼓损伤；磁棍损伤；定影棍损伤。2、无规律：显影组件喷粉；清洁组件漏粉。 故障排除：根据复印品黑点或黑斑的特征进行分析。 复印机的常见故障及排除(续四) 黑条 故障表现： 复印品有横向或纵向的黑色线条。故障原因： 光路污染或有杂物阻挡；曝光灯或馈线有断点；充电电极污染；感光鼓损坏；清洁刮片不良；显 影磁棍墨粉或载体的覆盖情况；像间像边灯组件发光二极管不良或污染；对位棍污染；转印导板污染；定影上下棍污染或损坏。 故障排除：根据黑条的纵 、横向判定故障的发生区域。清洁光路中的反光镜、防尘玻璃；清洁电极座、架和电极丝（若有栅极丝更应 清洁）；清洁像间像边灯组件并检查其工作是否正常；检查清洁刮片情况；清洁对位棍、转印导板；检查磁棍载体或墨粉的覆盖情况；检查感光鼓是否有损伤；检查定影棍是否污染或损伤。若黑线的产生伴随曝光灯 的熄灭则检查曝光灯和馈线是否有断点。 白条 故障表现： 复印品有横向或纵向的白色线条（漏印）。故 障原因：充电、转印电极的污染；显影磁棍的墨粉覆盖不匀（或没粉）；感光鼓有损伤；像间像 边灯组件不良；光路漏光或周围有光线照射到感光鼓上；定影上棍或导板有异物或损伤。故障排除：检查周围环境的光照射情况，清洁 充电和转印电极的绝缘座和电极丝；检查像间像边灯组件的发光二极管有否个别常亮现象；检查显影磁棍的 墨粉覆盖情况，没粉或不均匀则进行处理；检查感光鼓是否有损伤；检查复印纸是否有受潮；检查定影上棍或导板是否有异物或损伤。 黑点（斑） 故障表现 ：复印品有规律或不规律的墨粉点或斑。 故障 原因：根据黑点或黑斑的特征进行分析。1、固定或有周期：稿台玻璃脏；感光鼓损伤；磁棍损伤；定影棍损伤。2、无规律：显影组件喷粉；清洁组件漏粉。 故障排除：根据复印品黑点或黑斑的特征进行分析。