走钢丝的杂技演员为什么手中要拿一根长杆

1、不管任何物体,要保持平衡,物体的重力作用线（通过重心的竖直线）必须通过支撑面（物体与支持着它的物体的接触面）.如果物体重力作用线不通过支撑面,这个物体就要倒下来.

2、根据平衡的道理,走钢丝的杂技演员,始终要使自己身体重力作用线通过支撑面,这支撑面就是钢丝.钢丝很细,给人的支撑面极小、使身体重心恰巧落在钢丝绳上就很难,身体随时有倒下去的危险.生活的经验告诉我们,当身体摇晃要倒下时,人们往往摆动两臂,使身体重新站稳.两臂的摆动,是在调整重心作用线,使之通过支撑面,以恢复平衡.体操运动员在平衡木上,也常常有这样的动作.杂技演员走钢丝,当然也必须伸开双臂左右摆动来掌握重心,保持平衡.他们手中还常拿着长长的竹竿,或者花伞、彩扇等,这些物品起着“延长手臂”的作用,是帮助身体平衡的辅助工具.

我们经常在电视上看到过许多高空走钢丝的表演项目，而他们在进行走钢丝表演的时候，手上都会抓着一根长长的杆子，那么为什么高空走钢丝必须要抓长杆呢？以下是我整理的为什么高空走钢丝要抓长杆，希望对大家有所帮助。

这还得先从人怎样站立和走路谈起。从力学角度分析，任何物体要保持平衡，它的重力作用线（通过重心的竖直线）必须要通过支承面（物体与支承着它的物体的接触面）。如果重力作用线不通过支承面，这个物体就会倒下来。人在平地上站立不跌倒（即保持稳定平衡）的条件是：通过人的重心的重力作用线要在两脚外缘所形成的支承面内。人走路属不稳平衡，走路时一只脚前跨，身体前倾，从人的重心引下的重力作用线越出脚的底面范围，于是人向前倾倒，但在这个跌倒动作还没来得及实现之前，在空中的脚很快落到从重心引下的重力作用线前面的地面上，使作用线回到两脚之间的面积以内，于是，失去的平衡得到恢复。

同样道理，走钢丝的人始终要使自己身体的重力作用线通过支承面，这支承面就是钢丝。钢丝很细，与人体的接触面实在太小了，在钢丝上行走时，随着人的姿势变化，人的重心要发生变化，重力作用线随时都有可能偏离脚与钢丝的接触面，使人失去平衡而从钢丝上跌下。如果手握平衡杆，情况就会发生很大改观，因为训练有素的人就有足够的时间调整手中的平衡杆，来调整自己的重心位置，使通过人体重心的重力作用线不至于越出脚与钢丝的接触面。因此，走钢丝者手中拿着长长的杆子，当重心偏移时可以靠调整杆子在身体两侧的长度来恢复平衡，这根杆子实际上起着“延长手臂”的作用。尤其是当有风从侧面吹来时，风向和风力时刻在变化，走钢丝者很容易失去平衡，这时就更需要利用长杆子来调整重心，保持平衡。因此，走钢丝者手拿一根长长的竿子或者执把花伞，都有助于身体保持平衡。

高空走钢丝技巧

人生原本就是一个保持平衡的过程，特别是当你选择了“走钢丝”作为自己的职业。那些马戏团里优秀的杂技演员在只有一个手指粗的钢丝上也能如履平地，让我们在感叹他们精湛技艺的同时，不禁怀疑，是不是走钢丝并非人们想像的.那样困难呢？但是事实上，走钢丝是一项十分繁复的技艺，更是对感知力与运动控制能力的巨大的挑战。

最近，研究人员建立了一个数学模型，通过数据分析来解释那些技术精湛的杂技演员是如何在钢丝上保持直立的。他们的计算指出，在钢丝上存在一个理论上的“最佳位置”，在这个位置上，人可以花费最小的力气来保持自身的平衡。

如果走钢丝的人能够找到最佳位置，就能更容易地控制自己保持平衡。这是因为在最佳位置上你所有的感官控制信息能够与绳子的动态摆动谐调一致，这样你的反应便能和绳索摇摆的时间完美的吻合。

这项研究起源于一个想象实验。当时，哈佛大学的研究人员正致力于思索对极限平衡感进行挑战。可以想见的，仅仅是在窄板或平衡木上保持稳定状态已经是一件非常困难的事了，而绳索则更是增加了移动中的不稳定因素。绳索对人们行动的干扰不只是表现在它会左右摇摆，更严重的是它还会在人行动过程中将力反作用于人体，从而迫使行进者持续改变自己的位置。在这种不稳定的反馈回路中，一点点小错很容易被放大数十倍。

研究人员创建了一个简单的模型，综合了走钢丝的人在行进途中所受到的力、力的角度和行进速度等要素，从而描述出绳索与人相互之间的作用力。他们还认为，人们的感知系统——包括我们的眼睛、我们的内耳组织还有脚踝与膝盖的定位信息——将会在人体开始摇晃时对我们提出警示。经计算，研究人员得出结论：人们内耳所提供的“即将摔倒”的快速信息足够帮助一名走钢丝的杂技演员保持身体平衡了。

这个小组同时还发现，影响平衡的另一个关键点在于绳索在受到压力时下陷的程度。那些下陷不明显的紧绷的绳索会在受力时更快地震动；而那些有着很多大的凹陷且比较松弛的绳索则会产生更加剧烈的前后摆动。在这两种情况之中，还存在一个“最优”凹陷深度：在绳索中心点上，大约1米的凹陷最利于人们保持平衡。

因此，专家建议，指导走钢丝初学者的基础知识手册上应明确指出，在选择工具时，应当挑选那些下陷程度在1米左右的绳索来进行练习。

高空索道行走的复杂性之所以让科学家感兴趣，是因为在高处做出的各种动作——在岩石上穿越或在树枝上保持平衡——可能与身体的进化更加密切。科学家们分析人们如何学习与处理复杂任务，以了解在必要的情况下大脑和身体是的工作方式与极限。这项研究给损伤与复健展现了一种新的可能。试想那些得了中风的患者，对于我们来说只是简单向前迈出的一步，对他们来说则像学习在绳索上行走一般，是一项巨大的挑战。如果我们知晓了走钢丝的窍门，并将这窍门运用到中风患者身上，这对中风患者将是巨大的帮助。

高空走钢丝原理

根据平衡的道理。

在力学系统里，平衡：惯性参照系内，物体受到几个力的作用，仍保持静止状态，或匀速直线运动状态，或绕轴匀速转动的状态，叫做物体处于平衡状态，简称物体的“平衡”。

走钢丝的杂技演员，始终要使自己身体重力作用线通过支撑面，这支撑面就是钢丝。钢丝很细，给人的支撑面极小、使身体重心恰巧落在钢丝绳上就很难，身体随时有倒下去的危险。生活的经验告诉我们，当身体摇晃要倒下时，人们往往摆动两臂，使身体重新站稳。

两臂的摆动，是在调整重心作用线，使之通过支撑面，以恢复平衡。体操运动员在平衡木上，也常常有这样的动作。杂技演员走钢丝，当然也必须伸开双臂左右摆动来掌握重心，保持平衡。他们手中还常拿着长长的竹竿，或者花伞、彩扇等，这些物品起着“延长手臂”的作用，是帮助身体平衡的辅助工具。

扩展资料：

走钢丝：维吾尔族传统的高空表演之一，距今已有两千多年的历史。它以其悠久的历史，独特的风格，精湛的技艺和惊险的表演容：杂技、歌舞、体育为一炉。令人赞叹不已。

历来深受人民群众的喜爱，是新疆维吾尔族人民勤劳和智慧的结晶，经久不衰成为我国灿烂民族文化宝库中的一颗璀璨的明珠。改革开放后，古老的传统维吾尔族民间杂技达瓦孜发展甚快，赢得了前所未有的荣誉。

走钢丝的含义是指在拉紧悬空的绳上走、跳舞或表演翻筋斗；也比喻一个人善于利用各种力量之间的矛盾来保持平衡，保护自己。在拉紧悬空的绳上走、跳舞或表演翻筋斗。

杂技的一种。渊源于古代百戏的走索。演员在一根两头拴住的钢丝上来回走动，并表演各种动作。杨荫深《事物掌故丛谈·游戏娱乐·杂耍》：至於走索，亦称为高_、踏索、履索、走绳等等，近又有走钢丝，是不过将绳索易为钢丝而已，技术尽同，最早亦始于汉。参见走索。