舞台机械安全技术防护

是采用管状电机为动力的一种电动化卷帘机构。它的操作只需拨动电源开关，操作简便、工作安静平稳，是手动卷帘的升级换代产品。电机直接安装在铝合金卷管内，既减少了窗帘箱的体积和力的传动环节，又避免外界对电机的影响，增加了机构的可靠性。卷管为优质铝合金材料，强度高，且不易变形；表面进行阳极氧化处理，防老化、耐腐蚀。安装支架选用高强度合金钢，抗弯、抗剪强度大，保证机构安装使用的安全可靠性。

构成：

1、电机

2、卷管

3、面料

4、控制器

5、遥控器

6、支架

功能及用途

电动卷帘安装于室内或双层玻璃间，避免外界的不利影响，提高了系统的使用寿命。夏季可遮挡阳光，并降低空调负荷，冬季可调节视觉舒适度。如使用无线电遥控或楼宇智能控制，可实现各种智能控制方式，满足用户高品质要求。电动卷帘可采用“一拖多”的形式，在机构中增加平衡器或万向节，使一个电机同时拖动多副面料。当电机运转时，多块面料一起作升降运动，以达到更好遮光和遮阳的效果。在降低机构的故障率和减少工程费用的方面的优越性也十分突出。在现代化智能大厦中，电动卷帘的控制系统还可以与大楼的控制中心对接，方便实现远距离规模化的集中控制。

电动卷帘具有抗紫外线、环保节能、美化环境、节省室内空间等多种功能，适用于各种办公场所和公寓建筑。电动卷帘采用卷管及相关配件。电动卷帘机构是专用管状电机的一种轻型电动化卷帘机构，电机直接安装在卷管内，减少了窗帘箱的体积和力的传动环节，避免了外界对电机的影响，增加了机构的可靠性。它的操作只需拨动电源开关，操作简便、工作安静平稳，是手动卷帘的一种升级换代产品。手动卷帘有拉珠卷帘弹簧卷帘两种。

特点

采用220V交流管状电机。 电机噪音小，行程调试简单方便，行程控制精确、可靠； 根据负载重量、升降高度，成本造价等因素选择电机品种及型号；根据卷帘的高度、可以选用直径为50mm，70mm或100mm的卷帘管； 配合全面遮光要求，在卷帘两侧，可以安装专用的遮光槽； 在卷帘较高或成倾斜状态时，使用导向轨道或者牵引钢丝绳，卷帘最高可达15m； 安装中座可实现一台电机驱动多幅卷帘； 根据环境要求，可选择遮光、半遮光、阳光面料等多种类型的卷帘面料。

机构

专用管状电机的一种轻型电动化卷帘机构，管状电机安装在电动卷帘卷管中，电机旋转带动卷管转动，使面料开启和闭合。

优点

机构运转时受力均匀，旋转平稳，有利于卷帘面料及机构的寿命，而且通过对卷帘面料的同时控制，使面料始终在同一平面上，在改变建筑外立面的同时使建筑立面更加整齐

（1）前沿幕 紧靠台口内侧位置，用于悬挂会议或表演的名称或标语，显示主题。有升降式、固定式。

（2）大幕 前沿幕后面就是大幕，大幕用于表演中的换景。色泽艳丽、款式新颖的大幕给观众 艺术享受。

大幕有提升式、对开式、提升对开式、串叠式、蝴蝶幕等形式。提升大幕能升降运动；对开式大幕能水平开合；提升对开式大幕能同时完成幕布的升降，对开两维空间运动；串叠式大幕由多台电机控制，每台抽拉电机控制一道钢丝绳抽拉点，钢丝绳竖直抽拉幕布，幕布层叠收缩，故称“串叠式”；蝴蝶幕能够提升，既具有通常大幕的功能，也能够依据剧情需要，将大幕抽拉成蝴蝶形、波浪形、花瓣形等多种图画形状。

（3）二、三道幕 通常二道幕设置在三分之一台深稍往后位置，三道幕在三分之二台深处，它们是依据表演需要分割表演区域，完成移换场景时表演不间断，当有特殊需要时又可作为底幕渲染氛围。可作对开运动，又可随吊杆升降，具有升降对开功能。

（4）反正条 反正条是舞台上空和两侧的幕布，它主要用来遮挡观众对舞台上空和两侧的视线，使其看不见表演区及场景画面以外的辅助空间，浅显讲是“遮丑”。这种设计增强了观众对舞台的美感和立体感，如果遮挡不好，被观众看穿，就称为“穿帮”。

反正条位置通常依据台口到侧天桥的间隔来确定，通常在距台口1.5-2米的位置，如果有升降台设备的舞台，则在第一台升降台的前沿位置安置第一道反正条幕，再以2.5-3米的间隔确定后一道反正条的位置。

反正条的数量依据舞台的深度确定，通常在表演歌舞剧的剧场横条为3-5道，竖条为6-10道，离台口近的反正条遮挡前面观众的视线，离台口远的反正条遮挡后面观众的视线，离台口远的反正条遮挡后台观众的视线。竖条宽2.5-3米，高为台口高度+0.5米。

（5）纱幕 用于表演中打背景光，配合红、黄、绿、蓝色的灯光能够表现闪电、暴风雨、梦幻、回忆等多种形式，给观众营造模糊感、时空间隔感，达到表演效果。

（6）银幕及护幕 多功能剧场通常配备招幕，另配争幕护幕、遮幅幕等配套产品，达到通常电影，立体电影、宽银幕电影、遮幅电影等运用要求。银幕的运动形式有整体升降式和卷筒升降式两种，卷筒幕是多功能影剧厅、会堂、礼堂等放映电影的新型专用设备，特别合适舞台顶（栅顶）高度代、空间小、银幕架无法起吊又必须放映电影的场所。依据舞台结构，卷筒幕可固定在舞台的侧墙、前后墙、栅顶、屋架上等。

卷画幕是整个卷幕机固定悬挂在剧场屋架下，减速电机带动卷幕架体转动，带有各种景的幕布水平移动，如像红军长征、滚动的河水等，有动态效果，带动表演氛围。卷画幕有水平缓垂直两种运动形式。

（7）会议底幕 装备在舞台后区，与天幕约有2米的间隔，用于遮挡观众对舞台后部的视线。

（8）天幕 用于幻灯打背投，改换背景，利用灯光表现山川河流、电闪雷鸣、暴风骤雨、幽静田园等，让观众体会波澜壮阔的剧情。

舞台幕布系统设计方案

（1）大幕大幕是观众厅与舞台之间起分割作用的幕，是舞台的门户，也是舞台的主要幕布，主要用于会议或演出开始和结束时的开闭，有时也可用作场幕。位于镜框舞台台口的内侧，镜框舞台与假台口之间。大幕有多种闭形式，例如：对开式、升降式、串叠式提式、单侧开闭式以及斜拉式等。对其操作控制系统也分为手动和电动两种形式。本海宁文化中心大幕设计为均匀伸缩对开式，此方式为时下较流行的一种，其性能稳定，使用寿命长，不易损坏。大幕的颜色和面料可直接影响观众的视觉，要求庄重而典雅。本方案大幕采用紫红色麻绒带本色衬里做面料，通过三折一的艺术制作，给观众以强烈的立体感。

（2）前沿横帘幕前沿横帘幕是大幕前上台口上的横幕，用它作舞台上沿，挡住观众对舞台前沿上空的视线柱，它起装饰美化舞台的作用。前沿横帘幕与大幕形成配套，因而衬托了大幕，前沿横帘幕也称会标幕，可要根据不同的会议、演出，自如更换标语。

（3）二道幕为独唱、独奏、曲艺等节目服务，起突出主角，烘托氛围的作用。位于舞台大幕之后，与第二道沿侧幕相近的一道幕。通常是以三倍打摺制成对开幕，本方案由于升降空间不够，只能为对开或提升两种形式供选择，从经济角度出发，本方案选择滚轮对开式。

（4）三道幕或会幕（供选择的）主要为如开会议作后场的隔断作用，突出会议的重要性，烘托会议气氛。

（5）横帘幕（横条幕）常用墨绿色，悬挂在普通吊杆和加长杆上，位于镜框舞台台口上方的幕布。与左右两侧的侧帘幕相配合，起到控制演出空间的视线的作用。

（6）侧帘幕（侧条幕）侧帘幕位于舞台左右两侧，颜色与横帘幕一致，其对舞台表演区域起限制作用，其平行、正“八”字、倒“八”字等吊装方式可以改变舞台表演区平面的开头对舞台后部空间进行遮挡，引导、控制观众的视线集中在规定的表演区内。其主要是美化舞台，遮挡观众对侧台的视线。

（7）白天幕白天幕位于镜框舞台演出空间最后部位，作为表现演出背景环境的幕布。其高度和宽度通常大于台口尺寸，可根据演出需要，将其设计成平面幕或弧型宽幕。白天幕朝向观众席的内侧，可用天排灯、幻灯等进行照明或投射各种色彩形象，与整个舞台空间形成一个整体的画面。本方案采取白色细帆布为材料，色白、吸光性能好。

（8）黑底幕黑底幕位于舞台后部天幕之前，适合于表现为黑暗的场景空间，在歌舞伎戏剧中表现室外以及夜或者虚无状态，同时杂技表演时作背景幕用。采用黑麻绒三折一艺术制作。）

（9）纱幕纱幕一般不作为剧场的固定装置，是以薄质地带有网状孔眼的棉布或化纤材料制成的半透明幕布。除本身所具有的轻薄，打摺后可以制作成各种装饰幕特点以外，还具有一定的透光作用。舞台上常用白纱幕、黑纱幕、纱画幕表现场景环境，从纱画幕后面向景物投光可以显现隐藏在后面的人物和空间环境，从而易于表现梦幻、回忆的虚拟场面；从前面向纱幕投光可以表现渲染纱画幕上所画的形象；从纱幕背面向纱幕后投光时，纱画幕前面所画的形象看起来则不复存在。其他单色纱幕也具备以上特点，只是白色及浅色纱幕反光效果强，深色、黑色纱幕可以更好地吸收舞台上的散射光，更易于表现虚拟、朦胧的幻觉空间效果。纱幕有多种纺织方法，舞台最常使用的是被称为“象眼纱”的六菱形孔状的织物。

(1)防火幕。要求采用钢性防火幕，防火幕的尺寸依据台口和预留图纸而定，提升速度1.0m/s，降落方式采用液压阻尼方式。落速为0.3~0.5米每秒

(2)大幕机。对开式均匀伸缩无级调速，负载：600KG，变频调速速度0.01M/S-1M/S，设置手动机构，作应急用。变频器要求采用抗干扰能力较强的知名品牌，大幕机的电机、减速机采用国内优质产品，提高系统的可靠性应设有开闭限位开关和减速开关的保护装置。

(3)银幕架。银幕架的提升设有行程保护和极限保护装置。银幕架的护航和遮幅系统设有开闭限位开关，以防止超行程运行，银幕架的升降速度为0.1米/秒。

(4)二幕机。二幕机的开启为电动机开启，钢丝绳牵引小车，变频调速。具体性能指标：负载：200KG，速度0.01-0.5M/S。二幕机设有开闭限位开关，以防止超行程运行，尺寸依据舞台建筑台口尺寸而定。电机、减速机可采用国内优质产品。

(5)景杆（包括前沿幕、二道幕、天幕、沿条幕）。设置于舞台上部的电动吊杆，用于提升布景、各种幕布、二道幕机，也可以吊挂灯具或参加演出活动。具有静态自锁特性，4吊点，必须保证吊竿的横向刚度。电梯和减速机均采用国产或合资品牌，采用横置大滚筒吊机。具体性能指标：定速灯杆负载：800KG，速度：0.15M/S；定速景杆负载：400KG，速度：0.3M/S。

(6)灯杆。设置于舞台上部的电动灯杆，用于吊挂各种灯具。具有静态自锁特性，4吊点，为了避免在挂满灯具后灯杆横向弯曲，杆体采用截面为梯形或三角形结构以增加吊杆杆体的横向刚度。

(7)固定柱光架。设置于舞台两侧固定钢架，需可上人检修。

(8)控制系统。普通控制方式。需符合舞台操作人员使用习惯和操作特点。对各自当前运行位置和速度值实时动态地加以显示。

(9)舞台幕布：包括大幕、前言幕，二道幕，沿条幕，天幕。幕布要求经过阻燃处理，到达消防规范要求。

一、 舞台灯光设计原则

二、 舞台灯光系统设计是遵循舞台艺术表演的规律和特殊使用要求进行配置的，其目的在于将各种表演艺术再现过程所需的灯光工艺设备，按系统工程进行设计配置，使舞台灯光系统准确、圆满地为艺术展示服务。 1. 创造完全的舞台布光自由空间，适应一切布光要求； 2. 为使该系统能够持续运行，适当加大储备和扩展空间； 3. 系统的抗干扰能力和安全性作为重要设计指标； 4. 高效节能冷光新型灯具被引入系统设计中； 5. DMX512数字信号网络技术被引入系统设计的各个环节之中。 二、舞台灯光系统工艺设计要求 1．该系统工艺设计和设备配置具有综合剧场的使用功能，在短时间内可轮换多种不同剧种的灯光操作方案。 2．该系统设计可以从一种照明方案快速转换到另外一种照明方案，转换时间在2小时内完成。 3．该系统允许使用全部配置的各种类型灯具和其它补充设备。 4．该系统设计有足够的安全性和存储容量，整个系统在不中断主电力供应的前提下，对主控台进行持续的诊断检查。 5．该系统中的设备完全符合舞台背景噪声的技术要求，空场状态下，所有灯光设备开启时的噪声及外界环境噪声的干扰不高于NR25，测试点1M效果器材的噪声不大于30dB。 6．系统的扩展能力是该系统设计之初有意预留的，如电力硅控容量、网络容量，待日后资金充裕或新技术出现，使本系统不至于因设计不足而大面积修改或更新，达到节省资金和快速适应变化的需求。 三、舞台灯光系统设计说明 舞台灯光灯位布置的顶光、区位构成布光阵列，舞台各部位均有布光点，杜绝死区，可灵活多变地按需组合。 （1）顶光系统设计配置 顶光作用是对舞台纵深的表演空间进行必要的照明，顶光配置中采用的各种灯具，大大地提高了光的透光性，透光率比目前国产镜提高了150%，遮光叶设计美观新颖，四页设置合理，遮光效果好，可作舞台顶光布光或染色用。 A. 配置灯具分布如下： 舞台上空，共设有20道顶灯吊杆。 其中每道顶光分别用不同数目的灯具：PD-JG150 1KW螺纹聚光灯24台(配换色器)、PD-JG1501KW平凸聚光灯40台(配换色器)、PD-P64(配换色器)40台、PH750-26（750W）成像聚光灯64台(配换色器)和（DJD）LD1000R影视舞台柔光灯36台及彩熠2KW电脑摇头灯16台。 B．灯具的排列及投射方法： 第一道顶光与面光相衔接照明主演区，衔接时注意人物的高度，可在第一道顶光位置作为定点光及安置特效灯光，并选择部分灯加强表演区支点的照明；第二道至第十道可向舞台后直投、也可垂直向下投射、可加强舞台人物造型及景物空间的照明。前后排光相衔接，使舞台表演区获得比较均匀的色彩和亮度。 （2）电脑灯设计配置 考虑到智能化灯具是21世纪舞台照明的必然发展趋势，为了满足各种演出灯光需要，舞台灯光设计配置了16台电脑灯摇头灯。电脑灯主要布置在舞台上空的顶光灯杆上，采用DMX信号控制，通过网络接点连接电脑控制台，可任意调整灯具投射角度，亮度，变换图案，光束大小，颜色等功能，确保满足演出对电脑灯变化要求。 （3）灯光换色器设计配置 安装在部分灯具上的换色器，其作用舞台光、染色、色彩变化、衬托剧情，达到多姿多彩的效果。换色器配置：选用WD－512－08A系列电脑换色器136个。 四、舞台灯光控制设备配置 （1）灯光控制台 灯光控制台选用英国“Strand”公司300系列125型光路电脑调光台，此调光台使用品质保证的Genius Pro操作软件，此软件支持中小型控制台的预置或追踪模式操作。电脑灯控制是斯全德300系列控制台的又一标准特性，它通过智能鼠标追踪球实现。具有80多年生产、制造、销售、设计经验的全球性公司，其产品的可靠和先进性为我们的选择及业主的使用提供了信心。 （2）调光硅柜 调光硅柜选择的是英国“Strand”公司CD80－A数字调光硅柜。 数字硅柜是实现大功率负荷调光的载体，亦是调光系统的核心硬件。CD80－A硅柜是采用数字解码触发控制技术的、具有高控制精度、高性能的调光器。它的DMX输入接口采用光电隔离技术，高精度、高速度的数字触发系统（调光范围1-100%，调光曲线10条，调光精度1024级）。抗干扰强、调试简单，系统不受温度、电压等环境影响，系统不需调试就可达到国家标准一级机规定的输出电压一致性的指标，不需要进行出光点、一致性的维护性调整。系统采用ISP在线系统可编程大规模集成电路，硬件可靠性得到了提高，软件上采用“看门狗”技术和容错技术，即使受到外电网和传输线强烈干扰，能自动检测配电系统，在配电电压波动时可自动修正触发导通角，抑制灯光闪动，保证自身正常工作。硅柜与调光台是以光电隔离方式传输信号，避免了因漏电、静电等意外原因导致烧毁调光台的事故。硅柜具有调光记忆最后一场功能，一旦主、副控制都出故障，也能保证正常演出。可设置9级预热值，以延长灯具寿命,机内固化的10条调光曲线完全可以满足各种演出的需要。设有两个输入接口，可同时接收数字和模拟控制台信号。每个功率单元都具有直通开关，而且各功率单元可以在任何情况下任意互换，为保证演播厅在综艺节目，文艺演出晚会的现场演出、拍摄、直播，节目录制等要求方面提供了保证，而且为电脑灯，激光效果，变色灯，换色器等设备的应用提供充足的兼容效果和扩展功能,完全满足各种演出的需要。

3、舞台灯光

舞台灯光系统技术要求：选用目前舞台专业灯光器材性能价格比高的设备。在保证各灯位功能要求的前提下，其外观结构应尽可能一致，舞台照明灯具的分布，采用镜框式舞台灯光设计模式，达到会议和演出的要求。

(1)灯光控制台

调光台必须能满足集会和综合性文艺演出的使用要求。达到快速操作、功能强大、编辑及调用方便，人机界面友好、容易操作、在国内较大工程中有较多成功使用经验，具体技术要求：数字调光台。微机主机配有独立单片机备份系统,可独立脱机演出，彩色灯位图显示,灯光场面一目了然。多组效控键,可同时运行多种不同的效果。具有演出数据掉电保护功能。标准DMX512或RS-422数字接口,可直接与相应的灯光解码器数字式调光柜或电脑灯换色器等设备连接。

呵呵，外行了吧，这里的防台是说防台风。。。。。。

第三条海上船舶的防台组织，应依照“海上船舶船员职务规则”的规定进行，在台风威胁中为了分头进行迅速做好防御，在船长统一领导下，具体分工如下：

（1）甲板部：大付组、二付组、三付组分头进行检查工作。

（2）机仓部：在轮机长指导下进行检查工作。

（3）业务部：在大付指导下进行检查工作。

第四条大付应支配足够水手至二付组、三付组进行工作，并应对二付组三付组以及业务部的防御工作，进行一次最后检查。

第五条轮机长应对机仓部作的防御工作进行一次最后检查。

第六条台风季节期间，船舶有关防台的设备和属具，其技术状况态度正常保持符合“船舶技术操作规则”的规定。

第七条船员和港航管理机关有关调度、机务、监督、供应、通信等部门的执行人员应熟悉本规则。

第八条船长有责任组织船员学习并正确执行本规则。

第二章台风季节期间的工作

第九条：船舶有关防台的设备和属具应于台风来临的前一个月作一次系统的检查：

（1）系泊设备——锚具、锚链、起锚机、太平缆、缆绳、碰垫工具、制链设备、锚浮标、备件。

（2）操舵设备——操舵仪、传动装置、舵机、缓冲工具、手舵装置、备件。

（3）通信设备——主收发讯机、应急收发讯机、救生艇无线电台、应急蓄电池、主及应急天线无线电测向仪、内部通信设备如车钟、话管、电话、联系信号。

（4）水密装置——水密门、窗、舷门、人孔盖和风斗、空气管、锚链管的封闭工具。

（5）货仓用具——仓盖布、压条、木楔、绊绳。

（6）排水设备一甲板排水门孔、排水管系、水泵、污水沟和锚链仓排水装置用：水管隔截凡尔、黄蜂巢。

（7）撒油装置——撤油箱和管系（或油袋）镇浪油、撒油孔。

（8）海损急救设备——海损急救物料，防水席、抛绳枪和其附件。

（9）其他甲板设备——工具物料箱、卷缆车、救生艇、救生筏。

第十条台风季节来临的一个月前，举行一次紧急操舵演习和防堵塞演习，并检验有关应用工具。

第十一条台风季节中每日应照下列规定按时抄收气象报告及象气（如台风、大风警告）等电报。

（1）福州以南：在航行中或在无航务电台的港湾停泊时，抄收广州、上海、香港、马尼拉的气象报告和气象警报各二次。

（2）福州以北：在航行中或在无航务电台的港湾停泊时。抄收上海、大连、东京、关岛（或马尼拉）的气象报告和气象警报各二次。

（3）“在台风威胁中”的船舶，不论在航行中，或在海湾避风等，抄收上述定期性气象报告外，再抄收航区附近的航务电台或上述有关电台所播发的气象警告至少二次，直至“台风威胁”解除为止。

第十二条每日必须按时准点观测气象，注意台风预兆．并严格遵照船舶气象观察简要暂行规定，按时拍发天气报告。

第十三条每次装货应慎重审核积载计划，注意各仓平衡和仓内的稳固衬垫，考虑船舶在严重风浪中航行的稳度和积载、船体的安全。甲板货物应牢靠地绑扎．并注意迅速解除绑扎的措施。

第十四条每次开航前船上锅炉和厨房用燃料、淡水以及粮食等，备有正常足够的储备量，尚应额外携带，其额外携带量，根据航区情况定。

第十五条港内停航和修理的船舶，应由各海运局机务、监督部门，对其系泊和泊位的安全，进行妥善安排，大修理和基本恢复修理船舶，由船舶修造厂负责布置，当地港务监督应对港内一切停泊船舶进行检查监督。

第十六条船舶进行洗刷锅炉或拆卸主机、起锚机、舵机、锚链等重要机械属具，应征得船长同意作相应的安全措施。

第三章“台风威胁中”的措施

第十七条船舶于未来四十八小时以内，遭遇风力可能达到6级以上，应被认为已在“台风威胁中”。

船舶于未来十二小时以内，遭遇风力可能达到6级以上，应被认为在“台风严重威胁中”。

第十八条在台风威胁至威胁解除期间，有关防台的重要措施和资料，均应详细记人航海日志。以备审查研究。

第十九条已在“台风威胁中”的船舶，应注意收听临时性的气象报告；加强现场气象观察，不分昼夜，至少每两小时记录一次，并应经常作相互比较。

第二十条已在“台风威胁中”的船舶，应根据气象报告和现场气象观察，经常将台风中心位置，移动方向及与船相互位置的变化记人海图中，以确知船舶和台风的相互关系。

第二十一条船舶在航行中或停泊于开敞或港湾中，遇有台风威胁的时候，应根据台风威胁情况，本船性能，与避风港距离以及驶往避风港的航行条件等，周密规划防卸措施，并应在台风严重威胁前，及时安全驶人避风港。

第二十二条规划防御措施，应注意下列情况，充分估计台风和天气演变，可能增加工作和航行上的困难。

（1）台风移动方向转变或移动速度加快，可能使船舶提前陷入台风范围内，在纬度较高的地区，尤应特别注意。

（2）风力逐渐增强，船速将相对的减低。

（3）大雨袭来，将不易找到陆地目标或助航标志。

（4）海上发生长浪．船舶所需的安全水深，将要相应提高，在进出海港浅坝时尤须注意。

（5）台风接近后，潮流规律可能发生紊乱。

第二十三条“台风威胁中”，船舶调度部门应注意台风情况，掌握各船动态，密切注意船舶防台调度安全。

第二十四条“台风威胁中”．调度部门发出命令指示，如与实际情况有出入或形势紧急，船长应根据具体情况，采取紧急措施，并即将情况和措施上报。

第二十五条“台风威胁中”，港内船舶，非经港务监督批准，不可以进行洗刷锅炉或拆卸主机、起锚机、舵机、锚链等重要机械属具，已经进行是项工作的船舶应即在“台风严重威胁”前，安装恢复原状。

第二十六条上岸船员获悉有台风威胁，应自动在“台风严重威胁”前归船，进行防卸准备工作，台风季节期间，值班驾驶员应掌握全部上岸船员的地址，必要时，应派人员上岸通知所属人员。

第二十七条“台风威胁中”和整个台风袭击期间，港内船舶可以自行启用电台，并按照“海上运输调度通讯规程”有关防台通讯的补充规定，加强与调度部门的联系。防台通讯的补充规定，由各海运局自行制定，机要电讯部门应保证防台通讯的及时与正确。

第二十八条港内船舶要“台风严重威胁中”无长浪侵入的码头，港务监督或码头管理部门，应尽量让船舶停靠避台。

第二十九条在“台风严重威胁中”，港内船舶，不论抛锚或系泊码头浮筒，应即开始昼夜轮值锚更，并每一小时记录气象一次。

第三十条在“台风严重威胁中”各船应切实做好防御准备工作（如船舶停在港内，可根据具体情况对本条所列各项择要准备）

（1）紧密封闭一切露天甲板仓口，每仓至少须盖结实油布二层，油布必须铺平，并以全部木楔打紧固定于仓口缘材上，有压条的应将螺丝旋紧，并须用绊绳紧缚，以防鼓凤吹裂油布。

（2）露天甲板伸出的通凤筒和空气管，可拉下的应拔下，并塞上木盖和罩上帆布套；机炉仓等高大通风斗和烟囱应增加必要的临时支索。

（3）关闭甲板出人口和通行仓口，并将螺丝上紧，急用的除外。

（4）舷窗和铁盖均应盖好，并将螺丝上紧。

（5）全部水密门和舷门除急用外，一律应该紧密关闭。

（6）检查污水管、测水管等的盖子，并加旋紧。

（7）清扫甲板，检查排水孔和排水门．以防堵塞。

（8）吊货杆和其他一切大件可移动的物料，应该缚牢，使处于航海状态中。

（9）各水仓和燃油仓应尽量合并紧满，消灭或减少流动面，如果是空船或轻载，压舱水必须及时灌满。

（10）燃煤仓必须扒平以防移动。

（11）仓内货物必须塞紧，危险物品尤应注意，甲板货物必须固定缚牢。并做好紧急松绑的准备，以防风浪中移动损害甲板属具，特别是仓口水密装置。

（12）易受风浪损坏的零星物件或属具如舷梯天幕等，应收入缚牢，或打迭收起。

（13）救生艇应装人艇架与甲板紧缚，艇盖用绳缚牢，艇塞拔出使艇内积水得以排出。

（14）物料间的油漆、油料、灯具以及厨房用具磁器等，应妥为安置。

（15）甲板上往来行走处，应装好扶手索，以免滑跌。

（16）检查镇浪油撤油设备。

（17）无线电设备的应急蓄电池，应保持充满状态。

（18）锅炉、主机、铺机、起锚机舵机等，应使处于正常状态中。

（19）检验船首与驾驶台各种联系灯设备，以及机仓与驾驶台车钟、电话、传声管等通讯设备。

（20）封闭锚链管，施以捻缝，上盖帆布，在航海中，由于管内填1一2尺的麻絮，加上水泥。

第三十一条船舶在台风严重威胁的时候，如果尚在海上航行，应即开足马力，赶入避风锚地或走避台风中心区域，严禁企图横过台风进路的尝试。

第三十二条在台风严重威胁中，如有船舶尚在海上航行，船舶调度部门应该给予特别的关注，并随时给予气象情况情报和必要的指导。

第三十三条靠泊码头渡过台风的船舶，在台风严重威胁中，应该：

（1）加强码头系缆，全部系缆受力必须平均，并在磨擦处妥为衬垫。

（2）船旁码头之间，放置大型碰垫物，如果是浮碰垫物，应以绳索固定于码头岸壁上，以防潮水暴涨浮出码头与船体之间。

（3）抛好船首和船尾开锚（根据需要）并尽可能在前后各系棕缆一根以增加弹力。

第三十四条船舶在赴避风锚地以前，应该注意：

（1）推测船舶在台风中的部位，并估计威胁最大的施虐风向。

（2）选择有良好抓力足以遮蔽施虐风向以及在大风浪中有足够富余水深而无长浪侵袭的锚地，选择锚地，尚应考虑，与附近锚泊船舶的相对位置，以及与危险障碍物之间有足够的安全距离。

（3）根据上述条件，决定具体抛锚操作措施。

第三十五条抛锚防台的船舶，在台风严重威胁中，应做好抛双锚的措施，抛双锚的要求是：

（1）两锚距离不宜太远，以免两链夹角过大。

（2）两链长度相差勿超过2节，如船舶在台风右半圆锚链应该左长右短，在左半圆则相反。

（3）必要时在较长的锚链上，加抛串连锚。

（4）抛锚，应按置锚浮标。

（5）保持两链能够收放状态，如有纠缠，立即在风力未加剧前解清。

（6）特别关注制链装置，做好防止刹不住锚链的准备。

第三十六条加抛串连锚应该注意：

（1）串连锚的重量约合主锚4分之1一3分之1（一般可用船上尾锚）串连钢索3一3言长约10一20拓。

（2）串连钢索一端按于小锚锚卸扣上，另一端联接于大锚锚冠上。

（3）先抛小锚，后抛大锚，并利用船舶后退力量，稍使两锚受力以使锚齿深嵌入泥底。

（4）小锚与大锚之间的串连钢索在海底不宜太松曲，其方向应与估计施虐风向接近。

第三十七条船舶在避凤锚地下锚后，应立即利用岸上目标，测出船位，记人海图中，并随时加以校对。

第三十八条系泊在“台风浮筒”避台的船舶应以主锚锚链系接于浮筒上，或加强系缆，除当地港务机构有特殊规定或由于缺乏足够回旋余地外。船尾浮筒可予解除以减少受风面积，如确知所系泊浮筒为单沉块式的，可于浮筒附近加抛主锚。

第四章台风袭击中的紧急措施

第三十九条台风中心接近，风力转剧达8级以上的时候，称为“在台风袭击中”。

第四十条在台风袭击中，全体船员应不分班次，一齐出动，巡视全船四周，以便发生障碍或意外的时侯，立时进行抢修或抢救。

第四十一条台风袭击中每小时仍应记录气象一次，并探测全船各部仓底一次。

第四十二条台风袭击中，全体船员应严格遵守纪律，服从领导，如发生意外事故，船长必须尽一切可能，救护船舶．防止损失扩大；

第四十三条台风袭击中，轮机长应亲自下机仓领导，保持主机、副机、水泵、舵机等的正常运转。在机器安全范围内，主机转数应尽一切可能配合驾驶台的要求。

第四十四条台风袭击中，应注意船员的人身安全，甲板工作者的两袖、领口等应扎紧并穿着救生衣系带救生绳。

第四十五条船”。在航行中遭受台风袭击，应照下列办法，局一切努力，避免卷人台风中心区域：

（1）在危险半圆，应使右舷船首受风，全速航行，如不可能航行，则使右舷船首受风漂浮。

（2）在可航半圆或台风进路上，应使右舷船尾受风顺走，如不可能顺走则使左舷船首或右舷船尾受凤漂浮。

第四十六条在台风袭击中航行，应该注意：

（1）调节航速和航向，避免船舶摇摆周期与波浪周期互相一致。

（2）调节航速，必要时，暂时停车，避免船首或船尾与狂浪正面撞击。

（3）更改航向，避免受横浪冲击。

（4）顺航船舶，如无其他原因，一般宜用慢速前进，在前方已接近陆地浅滩，尤须注意，必要时，由船尾放出海锚漂浮。

（5）尽量避免转头，尽可能利用抛海锚漂浮，如果为形势所追必须掉头，应慎重考虑稳心并进行必要准备，绝不可以贸然进行。

（6）选择船上适当部位撤油．以减少波浪的冲击力量。

（7）在较浅水处停滞漂浮，可将双锚卸扣打开，松出锚链，以减少不必要的漂流。

（8）甲板货物或其他物件属具等危及船舶稳性，或松散移动危及船体设备，特别是仓口水密，船长有权抛弃或者采取其他必要安全措施。

第四十七条台风袭击中，锚泊船舶应派驾驶员和有经验水手各一人在船道看守锚链，并根据锚链方向和受力情况，开动主机和操舵，以减轻锚链负荷，防止走锚断链的危险。

第四十八条在狂风大浪中，船首看守锚链的船员可用特别装置的联系灯，随时向驾驶台报告锚链情况，其信号规定为：

（1）．一.一（AA）驾驶台询问锚链情况。

（2）．一·（B）船首报告信号收到了。

（3）·（E）锚链偏向右舷。

（4）··（I）锚链偏向左舷。

（5）…（s）锚链偏向后亢

（6）一（T）锚链正常。

（7）一-（M）锚链紧张。

（8）一（O）锚链松驰。

（9）上述信号可合并使用，如锚链偏后方很紧其信号是...一一

第四十九条在大风浪中松放锚链，应左右交替缓缓放出，必要时，应配合车速，缓和锚链张力，以防不易刹住或切断锚链。

第五十条锚泊船舶在大风浪中，船体左右摆动，扭动主锚，发生走锚危险，应进行开车操舵。

第五十一条台风袭击中，靠泊码头或系带浮筒船舶，也应备机待用，并随时关注系缆碰垫的情况。

第五十二条台风眼过境的时候，各船应利用台风眼内短暂无风时间，赶紧再作准备，以抵御下阶段风向相反的狂风暴雨。

第五十三条台风眼过境的时候，错泊船舶如情况许可，可将锚起上。待回转后再抛，以免锚链发生纠缠。

第五十四条在大风浪中，如果为环境所迫，不得不在大风浪中起锚的时候，应该适当开动主机，或特船首随浪下跌，锚链稍为松弛，用起锚机将其绞起，锚链很紧的时候不宜硬绞，以防断链或损坏起锚机。

第五十五条在大风浪中起锚，在锚将起未起的时候，若因底质关系无法绞起，可开动快车，使锚迅速离底，但应防止船首偏横，致被横浪压向下风岸壁的危险。

第五十六条大风浪中起锚，在锚将起未起的时候，应作适当驾驶操纵，以防走锚，致漂压岸边。

第五十七条在大风浪中，因环境所迫，必须出港漂浮，而又不能起锚的时候，可将锚链卸扣打开，接上钢丝绳和锚浮漂，暂时舍弃水中。

第五章台风过后工作

第五十八条台风过后，各船应即迅速恢复生产。

第五十九条台风袭击过后，应即检查遭受损失情况，特别注意检查船舶重要机械属具，锚链舵机等有否在风浪中遭受潜在的损伤。

第六十条台风袭击过后各船在航行中，应警惕潮汐规律可能发生紊乱，浮标可能漂移，江河口外浅滩可能发生变动。

影片艺术部门在派恩伍德工作室(PinewoodStudios)还创建了澳门赌场、废弃小岛等中国环境。PinewoodStudios位于伦敦郊外的白金汉郡。过去的这些年，Pinewood已经等同与詹姆斯-邦德系列电影，除了《太空城》、《杀人执照》、《黄金眼》等，几乎所有的影片都是在那里拍摄的。在Pinewood，31套不同的布景被搭建在8个摄影棚内，包括军情六处地下堡垒的内部、邦德第一次遇见赛菲茵的澳门金龙赌场，以及席尔瓦居住的中国澳门沿海上废弃的岛屿。场地坦克被装饰成澳门金龙赌场的外部，这个布景被300个浮动的灯笼和两个30英尺高的龙头点亮，12位能工巧匠从中国空降而来，用钢丝绳和丝绸制作，由400个灯泡从内部点亮，创造了这个真实的建筑。——摘自大众网 片方揭秘《007》上海戏份拍摄过程

现如今高水品的电脑特效，足可以以假乱真......

在学习、工作乃至生活中，大家都写过作文，肯定对各类作文都很熟悉吧，作文是一种言语活动，具有高度的综合性和创造性。那么你有了解过作文吗？以下是我为大家整理的见闻四年级作文10篇，仅供参考，希望能够帮助到大家。

见闻四年级作文 篇1

暑假里的一天傍晚，我和妈妈到市场买瓜。远远地，我们就被一阵清脆的叫卖声吸引过来了，还有那香气扑鼻的甜瓜，同样是那么诱人。我们很快来到了瓜摊前，询问过价钱后，妈妈对卖瓜的阿姨说来十元钱的。只见阿姨飞快地用方便袋装好了瓜，麻利地放到秤上一称，热情地说道：“不多不少，正好十元的。”妈妈正要付钱时，我突然发现，原来在秤的托盘下面又放了一块磁铁，这样称出来的瓜就比原来变重了，阿姨见我看出了秘密，于是，便说：“再给你加一个瓜吧!”妈妈和我都很气愤，这不是短斤少两，在骗人吗!真想扔下瓜转身就走。

从此以后，我们一次都没有再光顾过那个摊位，即使她的瓜又好又便宜。也许其他的顾客也会遇到我们的情况吧，这样她就会失去更多的买瓜人。

今天经历的这件事，让我想起了一个故事：有位妇女抱着饥渴的小孩找到一家快餐店讨杯水喝，而服务员却因为她没有钱而拒绝了。那个妇女回到家后，告诉了她的亲朋好友，其中有一个是老师，老师把这件事讲给了她的学生，学生又告诉了家长……就这样，一传十，十传百。很快，一家红火的快餐店倒闭了——只是因为一杯水!

这个故事令我感到非常震撼，一杯普普通通的水，竟然可以造成如此严重的后果!这让我懂得了“顾客至上”的道理，还有：做生意不能只图赚钱，更要热心对待每一个人。

见闻四年级作文 篇2

星期六，我们全家人一起乘车去“黄花河”游玩。他位于褒河水库北岸，是一处新开发的景点。

到了那里，刚下车便感觉到一股凉风向我吹来，所有的闷热都被一扫而光。

刚走到门前你便可以看见一根柱子似的金银斗瀑布，高约十米，宽约一米。水流从那吓人的石头上飞下，好像千万支利剑向潭内齐射。顺着仿古栈道向上走，还可以看见几个小瀑布，瀑布下面的深潭里，潭水清澈见底冰凉刺骨，顺着“黄花河”满河奇形怪状的巨石奔流而下，潭中还有一些小螃蟹、 小蝌蚪。山上还有各种各样的野果树。再往上走，你可以看见一块大石头上刻有：“听涛”两个字，站在那里静听可以听见瀑布的涛声。那声音似乎在说：“瀑布来了！瀑布来了！”在另一块巨石上刻着晋朝文学家陶渊明的诗《归田园居》：“少无适俗韵，性本爱丘山。”

前面便是‘情人桥’――一座由八根钢丝绳组成的铁索桥。过了桥顺着栈道走200多米就到了人工栈道的终点“三合接待站”。这里没有城市的炎热、喧哗。只有习习微风和流水声。

见闻四年级作文 篇3

上一周的星期五，我们全体四年纪的师生去了位于赵店的美丽迷人的大芦湖去野炊。

那天上午我们只上了一，我们全体师生就出发了。在出发的时候我们的心情激动万分，你抱一抱，我抱一抱的，都在互相拥抱，表示高兴。

我们出发了，一路上我们一边走，一边高歌一曲。我们每到一处地方，只要有人那些人能不望着我们呢？就连我们经过幼儿园时里面的小朋友们都在望着我们。一路上我们走一程， 歇一程，当我们走到一片地时，我们只要举目四望就会望见一望无际碧绿的麦田。那些麦苗碧绿碧绿的，叶子绿的鲜亮，绿的耀眼。以前，我读到形容麦苗的语句，也有写过的只是觉得平淡无常，可今天我真正体会到了麦苗绿的像地毯一样。我走的有点累了，这是一阵风吹过，就像要把我吹到麦天里一样。

过了大约三小时左右，就到了大芦湖，我放眼望去，啊！一望无际的大芦湖清清的水，似乎清澈见底，我赶紧用望远镜一望还是望不到边，太大了，简直不可思议。老师一边指着大芦湖，一边像我们讲大芦湖的传说“从前，在大芦湖有……”。同时老师并给我们介绍了大芦湖的长宽大约有多少，大芦湖有野鸭等鸟类。野鸭！真的，有几只野鸭游了过来，你看它 扁扁的'小嘴，三五只一群在戏水，这景色太美了。啊！有一条鱼跳出水面，做了一个优美的动作，使人惊叹。看，波纹还在一圈圈荡漾。这时，又有一条，我赶忙拿出照相机把它给照了下来。我好想围着大芦湖转上一圈，体会一下大芦湖的美景。像今天这么好的美景，不来欣赏太可惜了。“同学们，快过来，咱们该吃午饭了。”崔老师喊着我们。我只好跟着老师去了 。

于是，我们大组就找了一个宽敞的地方，铺下一块大布，同学们各自把自己带的吃的拿过来一起放到布的中间。开始午餐了。这时我们早把所有的累，所有的烦恼抛到九霄云外去了。我先喝了一点水，同学门还干了杯，我们边吃边做游戏，我们来“传小饼”、“两只小蜜蜂”……游戏。我们的这一次吃饭是我有生以来，第一次最快乐了，也是最热闹的一次吃饭。

时间过的可真快，不知不觉一到了该回去的时间了。这不老师叫我们了。等我们收拾完毕，就站着整齐的丢掉队伍往回走了。

虽然这次野炊的确很累，很热，但我们却看到了美丽的春天，美丽的迷人的大芦湖。绿油油的麦苗，最热闹的一次吃饭，付出的再多也值得。你说不是吗？

见闻四年级作文 篇4

今天是个烈日炎炎的日子，老师要带我们去踩蛤喇。

我们走在彩虹桥上，下面就是欢乐河，我们排好队，一个一个的走下去，岸边长着青苔，地面很滑，一不小心就会滑倒。我正说着，只听“啪！”的一声，王克皓摔得人仰马翻，屁股上粘满了一层泥巴，可他好像毫不在意，继续向河里冲去。

大家都踮着脚跟儿走到水里，生怕再摔倒似的。大家相互交流了经验，踩蛤喇的时候，先要双脚并拢，在一个地方踏，知道脚下有了感觉，那就一定踩到了。我双脚踏起来，呀！我踩着一个大花蛤，一个，两个，三个，四个。。。。。。越来越多了。

有的人走到水深的地方，结果水太深了，没过了膝盖，张志鹏一不小心滑到了。惹得同学们开怀大笑。

水里原来是清的。可是被同学们踩得浑浊了。“呀”快看呀！有人捉着一条小鱼，陈美池惊奇的叫起来。我走到水深的地方，突然，有一个东西在我脚下游来游去。我赶紧用手把它捉了起来，“是一条小鱼！”我叫了起来。我刚准备把小鱼放到盆里，可是调皮的小鱼在我手里跳来跳去，趁我不注意，一下子逃走了。“哎！”我长长地叹息了一声。我们队里还没有一条小鱼！我却让到手的小鱼这样轻易地跑掉了，真可惜！

时间一分一秒的过去了，结束活动的时间到了。一队踩了129只，二队踩了120只，三队踩了142只。我们恋恋不舍得离开了，我是二队的，虽然今天我们没有赢得比赛，但我还是很高兴，因为我今天付出了，我有收获了。

见闻四年级作文 篇5

每当清明节到来的时候，好多大人就会拿着铁锹还有黄纸和冥币到先人的坟墓上烧纸、送钱。好让亡灵在阴间也有钱用；上学的孩子们也会被学校组织起来到烈士林园扫墓，通过扫墓，让咱们知道今天幸福生活来之不易。多少年来，这个清明习俗一直保持着。

不知道为什么，每到清明时节，天空总是阴沉沉的，大多会下起雨，不由得让人们想起大诗人杜牧那句诗“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，那种感觉让人的心和天气一样。

家乡清明的另一个习俗是，在清明节那一天，家家户户的门两旁都要插上柳枝，锅里煮上好多鸡蛋，听长辈们说，这是在纪念一位名叫介子推的人。

据说，当年皇帝微服私访，不料饿昏在一户人家的门口，这户人家的主人就是介子推。他见到有人昏倒在家门口，就想办法救活了这个人，当时老百姓很穷，介子推家也一样。皇上的这次微服私访，使他了解到了民间疾苦。

皇上回到京城以后，决定重赏救命恩人，但是当圣旨到达的时候，介子推吓坏了，误以为皇上要杀他，于是乘天黑，背着八旬老母躲进了深山老林里面。皇上派人找了三天三夜也没有找到，于是想了一个办法，就是用火烧树林，他想用这个办法逼介子推出来接受他的封赏。然而不幸的是，介子推和他的老母亲被活活烧死在树林里，当人们看到大柳树下这对母子的尸体时候，无不叹息落泪。

皇上知道以后也后悔不已，为了弥补自己的过失，下令每年到了清明时节家家户户都要在门上插柳枝，煮鸡蛋，让已在天国的介子推母子能吃饱饭，不饿肚子。

时间过去了许多年，习俗保留了下来，但是对习俗的来历，知道的人已经不多了。我想，也许清明节就是要告诉咱们要时刻不忘感恩亲人，感恩恩人吧。

家乡的清明节，我永远难忘。

见闻四年级作文 篇6

“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”。每当清明节来临之际，人们的心情就变得悲伤愁苦，思念自己逝去的亲人。在清明节前后，每家每户都要到已逝亲人的墓地扫墓，祭奠已故亲人。我们家也不例外，今天我和我的爸爸妈妈一起回新洲的老家。

来到墓地，这儿到处长满了杂草。小树。爷爷的坟墓虽然已经被奶奶整休过，但我的爸爸还是小心翼翼地将坟墓上的杂草小树处理干净，接着从车里取出香。蜡。纸和？炮，还有鲜花。然后点燃蜡烛。香插到墓碑前，把鲜花放到坟头上。我隐隐约约看到我的爸爸的眼里闪着泪花。我知道，这不是开心的泪，不是激动的泪，而是思念的泪。

爷爷离开我们二十年了。听奶奶讲，爷爷离世时，我的爸爸还在念初中。我连爷爷的面都没见过。每当看见别的同学跟自己的爷爷手牵着手回家时，我就会露出羡慕的神情。亲爱的爷爷，二十年过去了，你在这静静地躺了二十年了！您的孙子来看您来了！我仔细端祥着爷爷墓碑上的遗像，他的嘴角有一丝笑意。我在爷爷的坟前磕了三个头，希望他能保佑我的身体健健康康，学习顶呱呱的，也保佑我们一家人平平安安。

在坟墓的旁边，开着许多美丽的小花，它们虽然不大，但鲜艳夺目。每一朵花都那么精神。我暗暗地想：小野花呀。小野花，你们辛苦啦！只有你陪伴我爷爷了。我的爸爸一边烧着纸钱，一边哽咽地说着爷爷在世时的往事。看着那飞往天上的灰烬，那一刻，我懂得了许多，许多……

见闻四年级作文 篇7

国庆节的晚上，我和妈妈、姑姑一起去逛水街。水街夜晚的景色真美，一座座亭台楼阁的轮廓显现在天幕中，远远望去，就象是人间仙境。走在水街小道上的人不是很多，三五成群，脸上都洋溢着节日喜气。我们来到了一个卖孔明灯的小摊前，小摊上摆着五颜六色的孔明灯，把我看得眼花缭乱，孔明灯是用很薄的红纸糊成，顶部与底面都是镂空的，灯的最底层是用细铅丝围成，铅丝的中间有一块三厘米见方的蜡油。

这时，小摊前的大哥哥对我说：“买个孔明灯吧，它可是能可以许愿哦！”

于是我就挑了个大红色的，因为红色代表着喜庆。并且在孔明灯上写上了自己的愿望：我要去月球探险！开始放孔明灯了，我们三人各拎起了灯的四个角，那位大哥哥邦我们点着了蜡油，当灯里面的热气把四周的纸都吹鼓起来的时候，我兴奋地叫了起来：“妈妈、你们快松手，这样我的愿望就可以成真了！”

红色的孔明灯从我们三人手中飞了出去，越飞越高，好象在对我说：“看，我是飞得最稳最快的！”

小孔明灯飞呀飞，渐渐地飞到了遥远的夜空中，转眼间就变成了一颗闪亮的星星，越来越多的孔明灯把天空装点得无比美丽，在遥远的天边留下了他们的身影。

孔明灯飞吧，带着我美好的愿望消失在远方吧！我现在好好学习本领，长大了，带着你一起遨游月球！

见闻四年级作文 篇8

节日里马路上车水马龙，人来人往，川流不息。“嘀嘀叭叭”的声音响成一片，真热闹啊！

我来到十字路口，看到了人行横道，我情不自禁地数了数有23条横道。那一条条横道像茂盛的森林里斑马身上的斑纹，白白的，又像数学里的等于号。它躺在马路上好象在说：“注意！车辆要减数速慢行，行人要走我的身上。”

马路上还有红绿在指挥交通。

红灯亮了，等待的人们形态不一，千资百态。有的非常着急直跺脚，有的东张西望，还有的轻轻松松的在聊天。

时间一分一秒的过去了。终于绿灯亮了。等待的人们像开闸的洪水似的迫不及待地飞奔过去。年轻人说说笑笑地踱过了马路。老人拿着拐杖慢慢吞吞的走过去，犹如乌龟在爬行。小孩子紧紧地拽住大人的衣裳，生怕自己被车撞倒。

红灯又亮了，有些人老老实实地等待绿灯亮，但是有些外地人不顾生命危险乱闯红灯差点就要被车撞了。这些人拿生命来开玩笑，我们可不能像他们一样乱闯红灯。我们要遵守交通规则，从小做起。

见闻四年级作文 篇9

国庆节一到我又兴奋又期待，跟我一起去的人还有：叔叔、阿姨、小溪溪，当然还有妈妈了，我在车上睡了好久，终于到宝鸡了，我一到那就说：“我要玩追梦堂，”妈妈说：“等吃完饭了再玩，”我说：“好吧。”我慌慌忙忙地吃完了饭就领着叔叔和小溪溪来到了追梦堂。

追梦堂的阿姨给我了一个包，里面装着：地图、十块钱、和护照，我带着这些东西去玩了，我先玩了：彩虹甜糖、邮局、制作冰激淋......我最后玩了一个做小点心，我们玩完了就回家了。

我在车上想：“我们明天在不在这里玩，”想着想着我就不知不觉的睡着了。

见闻四年级作文 篇10

汽车熄火了，我和汪紫迫不及待地下了车，冲进了田野，心情呼吸着带头农田和草水味儿的新鲜空气。

从一座砖瓦房里面，走出了一位农民，她就是我的外婆。住惯了钢筋水泥的我们像出笼的小鸟一样，到处撒欢。农田里，迈两步就瞧见几株狗尾巴草和小野花小野果，有酷似香肠的灌水，有各种各样的昆虫。绿树参天，郁郁葱葱，到处生机勃勃。身处这美丽的农田，我和汪紫陶醉了。

“走，去掰玉米。”外婆的叫声打断了我的思绪。我们一路小跑，穿过一片松树林，来到了玉米地。“哎呀，我的妈哟。”汪紫叫道。我回头望去，只见他伸手去抓一只蜻蜓，蜻蜓飞进树丛里，她自己却一脚踩进了泥坑。我哈哈大笑起来，自己也被玉米梗子在手上划了一道口子。

我忍着疼能，一边继续掰玉米，一边哼着歌：“朋友，朋友，我们在一起，校园地里栽下金玉米……”

才一眨眼工夫，外婆已掰了十几个玉米，摘了五六个大西瓜，田里的每道风景都那么自然，淳朴。

在日常学习、工作和生活中，许多人都有过写作文的经历，对作文都不陌生吧，作文是人们把记忆中所存储的有关知识、经验和思想用书面形式表达出来的记叙方式。那么你有了解过作文吗？以下是我精心整理的初三作文6篇，仅供参考，大家一起来看看吧。

初三作文 篇1

如果一个演员演技拙劣，我们可以说“他很努力了”；如果一个运动员成绩不尽人意，我们可以说“他已经尽最大力量了”；如果一个平时成绩优秀的考生名落孙山，我们可以说“他发挥失常”……在当今社会摸爬滚打的每个人，都有他们各自的难处。所以有很多人都尽自己所能来谅解他人的失败；然而也有一些人认为这种宽容无疑是一种包庇他们的错误在无形之间将他们推向深渊。我们是否应该在众说纷纭之中找到一个平衡的立足点来对待宽容呢？我们的宽容是否也应该有一个更精确的范围呢？

宽容并不具有一个独立的内涵，它是由“宽”和“容”两种元素组成的合物，常温下为气态；与此同时，人类长期建立起来的道德准则作为容器也有它的容量，宽容的量过少，瓶内压强减少；宽容的容量过多，瓶内压强增大。所以，宽容的量不是一味地以大为德；而过少的宽容同样会使社会道德扭曲变形。那么“宽”与“容”究竟具有怎样的性质意义呢？“宽”从字面意义上来说是一种尺度，一种衡量某种行为是否值得我们谅解的尺度。这种尺度在不同人的心中有着不同的数值，但他一定得游走在道德准则的弹性范围内。那么我们要怎样来控制这个尺度的数值呢？“容”便给给予我们这份控制能力。与“宽”不同的是“容”的大小是无止境的，我们通过不断提高自身素质修养来增强我们这份能力。“容”不同于“容纳”，更不同于肤浅的“容忍”，“容”的质量的增加，使得“宽”化学性质更为稳定，使得“宽”在各种情形下都不易发生反应，发生质的变化，从而保持了这个数值的稳定。

因此，面对他人的各类行为时，我们不仅应考虑是否对其予以谅解，更应注重自己对他人宽容力的平衡，保持静止或匀速直线运动，以期能在道德准则的十字路口上保持交通秩序。那么在此目标下，我们应怎样来平衡“宽”的量，提高“容”的力呢？

其实这并不难。书籍的阅读能提高我们的素养，强化我们的判断能力，升华我们的思想境界，面对不同的行为采取不同的态度和措施；与此同时，结合社会现实也显得优尤为重要，一个微笑凝聚了宽容的力量，收起我们咄咄逼人的傲慢之势更是一份宽容的细节体现。如果宽容变成了一味的忍让必然构成错误，因为这样的话也许就会出现工人罢工、农民退耕、军人当逃兵、学生放弃学业等一系列问题，道德准则的十字路口就会车祸连连，成为人皆畏之的百慕大三角洲。

宽容如水，汇聚成德，“德”是中华民族源远流长的传统文化中的一个重要组成部分，博大的胸襟能容的源源不断的美德。但泛滥的宽容则会把道德的堤坝淹没；过于吝啬的宽容会使美德的长河枯竭；只有恰到好处的宽容才能持续稳定地推动社会的发展。正如古老的哲语，“水可载舟，亦可覆舟”，我们的宽容也正如这水，太少土地干涸，太多则发生灾祸，适量才能维持生态平衡。

我国当前处于社会主义初级阶段，联系这种社会状况，我们的宽容应站在利人利己的基石上，不求大公无私，但求互相理解。我们用道德和法律编织了这个社会网，再让我们用宽容的美德来填补这个网的漏洞，不求天衣无缝，但求不放过每一条漏网之鱼。

初三作文 篇2

一个人的成功总是有一个艰难的过程，在这个过程中可能会遇到许多的困难，也正是因为这些困难，我们才会获得成功。成功总是留给那些有准备的人，惟有克服恐惧才会获得成功。

从小，我在我们那群朋友中间就是最胆小的一个，他们每天一起去玩耍。去玩一些很危险的游戏，然而我只能在远处看。

记得那次，每个星期日下午就是我们一块去玩耍的时间，我们的秘密基地便是医院后面废弃的一座楼上，旁边还有许多大大小小的屋子，我们每天都在这里玩耍。

到了星期热，我们吃过中午饭便成群结队的来到了这里，这里依然是那么的熟悉，我们一起来到屋顶上，高低不一的房子之间都像隔着一条条宽宽的间隙，使人不由的打起冷战。看他们在房子间任意的穿梭，我是真心的羡慕但我又做不到，看着这么高的距离，我想都不敢想，仿佛下面是万丈的深渊一样。

过了一会儿他们要去另外一个房子上面去玩，我也只好跟着一起去了在这之间有一条长长的围墙，我们只有从这条路上回去，这条围墙又高又窄，好像小丑演员在走钢丝绳，一般，并且，太阳光那么的耀眼，还没走一会儿就头晕，眼前一片黑，吓得我都不敢过去了。我坐在原地，看着他们一个个熟练的走过去，然后他们便要叫我过去，我热的满头大汗，坐在那里死活不肯过去，他们便一直鼓励我，给我信心，我最终，终于走了过去。

为了使我克服恐惧，我们便开始了一个更刺激的游戏。

我们找了一根很粗的绳子，找了一个有五六米高的房子，我们把一头绑在房顶上，另一头顺着放墙下来，我们模仿攀岩一样从楼上顺着绳子爬下来。刚开始，我还以为他们开玩笑那，谁知道，他们还都一个一个的爬了下去，有的甚至还直接跳了下去，他们要我也下去，我便只好试一试了。

我来到房顶边，学着他们的方法，慢慢地往下滑，谁知道我这么重，便直接掉了下去，虽然手被划流血了，但我终于知道了也不过只是这个样子，其实也没什么。

以后我们再来这里玩耍，我变再也没有害怕过，因为最坏的结果我也尝试过了。

从此，我再也不害怕恐惧了。

初三作文 篇3

个人的记忆经过岁月的洗刷，有多少能够靠得住？推开旧忆的窗缓缓走进一段旧时光。老手艺人们的艰辛和无奈一一浮现在眼前，汇成一本鲜为人知的《生存恐慌。最后的老手艺》。

《生存恐慌。最后的老手艺》讲述的是各种已经或者即将消亡的传统手艺以及以这些手艺为生的手艺的人，刚开始读这本书的时候，充满了新鲜，好奇，有趣，随着了解的深入，不时也会叹气，想象以前的画面，现在已经难以寻觅了。

提起匠人的精神，我们总是都会第一时间想到邻国日本。他们用一生的光阴努力做出满意的茶杯，精致木雕或者美丽的和果子，其中的执着令人感动。而在中国也有这么一批老手艺人……

记得小时候看到那些磨刀的人，总会天真的问妈妈他们为什么会在大街小巷里帮人磨刀？回答总是那四个字“为了生存”，却始终没人愿意站出来帮他们辩解，他们不仅仅是为了生存，更是为了对这个行业的坚持和对这份工作的留恋。“磨剪子……。锵菜刀……”几声高亢绵长的吆喝便是他们一天工作的开始，从胆怯的第一声吆喝开始，到现在落落大方的吆喝，这个过程对于那些小日子过得特别滋润的人来说也许很短暂，可对于背井离乡独自来到异乡的他们来说，每天都是一天一天数过来的。但20xx年的今天，如果哪天我们再去走街串巷一回，他们的身影已经很难再找到了……

过去每逢夏季来临之前，修理旱伞雨伞的便挑着担子，走街串巷地招揽活计了，他们的吆喝声是：“修旱伞雨伞的——拾掇旱伞雨伞——”那时，市民使用的伞大多是纸伞，也就是用油纸做伞面的伞，油纸和竹骨子极易损坏。修伞的担子里分别放着修伞用的油纸、刷子、血料、桐油、胶水、麻绳、铁丝以及刀剪、钳子、伞骨等物。修伞的走街串巷，市民们听到吆喝声便拿出破伞将修伞的叫到家门口，一番讲价之后，修伞的便会很快将破伞修补好，然后涂上血料，刷上桐油，破伞便整旧如新，又可以抵御夏日里的日晒和风雨了。

在记忆中的老手艺人应该是那神采飞扬、精神抖擞的，用他们的一双“巧手”便能横霸天下谱写精彩绝伦的人生的，而现实中也相差无几。只是时光残忍的洗刷走了他们的满头华发。岁月残酷的在每个人脸上留下不可磨灭的痕迹。每个人被生活所迫在社会低层缓缓艰难的生存着，生活一点一点地把他们的身躯压弯。但他们始终没有放下最初的手艺，最初充满了信仰的手艺，最初赖于生存的手艺。

正如书中所说“老去的手艺，正是支撑中华千年文明的重要一环。它们的老去，正如四书五经成为教育的点缀而非主流一样，固然令人伤感，但也是文明升级的必然。”任时间如何流逝，那些已被人所知亦或还没有被人所知的老手艺，总有一天，会以某种形式或者方式，丰富人们的生活或者记忆。

《生存恐慌·最后的老手艺》是一本有心的书，作者是一个有心的人。有心的人往往有比其他人更深切的哀伤。一方面看得清趋势，另一方面却仍有割不去的情感，即如作者所说，“怀揣老去的手艺，立身变革的社会，无论是抱怨还是感叹，都逃不了左右为难的尴尬”。老手艺人当然值得我们关注同情，当他们沉浸在手艺中时，那份气定神闲，宠辱不惊都值得我们尊敬，生意冷落了，就当作少赚些过年钱，每日摆摊，主要为的'是和老友们聚在一起谈天说地。这样的恬淡心境，是手艺人特有的，这也许才是常人最难企及之处。

初三作文 篇4

现在，相信大家都已经对初三生活有所感受。这是一个充满竞争的初三，初三生活就是这样，让我们一起走进这个初三吧！

在一个多星期前，我们就踏入了初三的校门，从此就开始了紧张激烈的初三生涯。在以前，就听别人说在初三有多么可怕，多么难受，多么紧张。而我却觉得没有那么严重。现在，我们已经步入初三生活十天了，我也亲身体验了初三的生活。果如他们所说那样。

不过，初三也是有趣的。因为在初三，我们又增加了一门学科——化学。在化学课，我们要做大量的实验，在这之中肯定会发生很多乐趣。但是，那也不会让你每节课都去做实验。别人都说化学是理科中的文科，也要记很多笔记。所以，上化学不免有时会乏味。但还是让我们走进有趣的初三吧！

但初三还是枯燥乏味的居多。每节课都要记大量的笔记，有写不完的作业。而且现在的作业都是卷，也就相当于每天都考试了。

进入初三，竞争就更激烈了，多考一分也就能拉看很多人，天天都要考试。现在作业多得 跟本写不完，每天都要节省着每一秒写作业，争取每一分钟写更多的作业。我们也就进入了枯燥乏味的初三了。

初三，是初中最辛苦的一年，也是初中唯一的一年，更是初中的最后的一年！它是我们追逐梦想的一年，也是展现我们命运的一年！

初三虽说很辛苦，但为了梦想，我们不得不进入初三。

初三作文 篇5

请从下面两题中任选一题作文。

（1）一把伞，撑起的是一份情怀；一棵树，挺立的是一种高度；一张纸，书写的是一个世界……敞开胸襟，渺小与平凡之中，蕴藏着天地的博大。请以“_____小天地大”为题目，写一篇文章。

(2)有的人你可能认识了一辈子却忽视了一辈子；有的人也许只见了一面却影响了你一生；有的人默默地守在你身边为你付出却被冷落；有的人一个表情却成 了你永远的牵挂……我们常常是努力追寻未得到的，而忽略了已经拥有的。不要只向远方寻找，它也许就在你的手中，你只要安然，握住。

请以“安然握住”为题目，写一篇文章。

1.半命题作文：“_______小，天地大”

这是一道需要补全的半命题。根据题目透露出的重点信息， “小”和“大”是一对矛盾，而且“大”之前有明显的限定词——天地，所以补全题目需要花费一定的脑筋。首先要找出与“天地”相反的事物立意。考虑“天”与 “地”的隐含义，即可以联想到广阔的物质世界，或是更广阔的精神世界，在横线处填上恰当的词。例如：填室、书、校园等；或是某一样看出对比点的具体事物。 这个主题意在鼓励考生放眼更宽广的世界，不局限于小的思维或环境，写作更具有开放性。

2.命题作文：“安然握住”

对命题的理解，首先要明确“安然握住”的关键词。①“安然”意思为很放心的样子；②“握住”意思为抓住、把握；③隐含关键词：握住什么，考虑宾语；谁握住，考虑主语，也就是握住的本体。

综上所述，可以从这几个方面入手，抓住某个机会，握住某个时刻、某段时光，或把握某种情感，或珍惜现在美好的学习和生活。然后考虑是哪个主体，一般考 生会选择自己作为“握住“的主体，这样更能贴近自己的生活。选择生活中经历的最深刻的事件来写，重点描摹“把握”的关键点，写出这一状态的“安然”之意。 确立重点后，从而写出有真情实感的作文。

综合来看，半命题作文适合议论，也可写记叙文；命题作文偏重叙事，但以议论文下笔也是不错的选择。一篇贴近生活，一篇放眼社会，只要认真审题，巧妙构思，都可以写出自己的精彩。

初三作文 篇6

莎士比亚说：“上天生下我们，就是要我们当火炬，不是要照亮自己而是要普照众人。”奉献是石，敲击星星之火，点燃暗灭的灯； 奉献是灯，闪烁荧荧微光，照亮了前方的路；奉献是路，引领我们前行，迎向前方的光明灿烂，找到人生的定位和价值。我想成为乐于奉献的人，在这广袤的天地 间，如一星子兀自折射出黑夜里最璀璨温馨的光彩。

掌起奉献的舵，我的生命之舟，因它而找到定位。徐超斌医生，从小住在农村，后来考上的医学院，因而离乡背井来到完全陌生的城市读书。在攻读医学院的那几年，他最惦念的仍是他的家，他的家乡。毕业后，他毅然决然地放弃大医院的高薪，回 到家乡服务。或许是一颗归根落叶之心，他一待就是好几十年。他为偏乡的居民服务，因为他知道家乡的医疗资源极为贫乏，于是他竭尽自己所能，尽力为人们 多服务一些。多么伟大的爱呀！使他能放弃一切，投入自己所喜爱的这片土地，以及居住于土地上的人们，并为他们奉献自我，作一盏燃烧自我的蜡烛。他不仅照亮 了民众的心，带给他们温暖；更点燃我心中一盏明灯，使我懂得付出和奉献。

奉献自我，能提升生命的价值，并让社会更趋祥和与美好。泰戈尔曾云：“爱 让人类亲吻着无限。”奉献的出发点正源自于，爱它让我们的心保持炙热与热情，并乐于付出一己之力，营造一个盈满动人温情的社会。爱如一把火炬，燃起温热明 亮的烈焰，在黑暗中照耀出一片光明；似冬日的暖阳，暖暖霍霍的晒着隆冬的大地，在寒冷刺骨之际以灿烂的温度增添幸福；像丝绒般的薄雾，默默地萦回缭绕于你 我之间，带来几分甘甜清新的滋润。爱的力量是强大的，奉献出一分自我，虽然看似微不足道，却能让社会因此多一些改变，多一点美好。我想成为一个乐于奉献的 人，伸出关怀的双手，修筑一座座爱的桥；付出热忱的心灵，倾听一处处不同的声音。

我愿奉献些许物质的资助，虽然无法太多，却代表着我脑海中，一个 坚定不移的信念。寒冬夜里，踏出补习班的门，一路脚步蹒跚的走回家。路上，我照例到便利商店买我的晚餐，结帐时心血来潮，将找回的零钱投入一旁的捐款 箱，只闻得零钱叮咚乍响，那似乎是这份爱心在心灵深处响起的乐音，清脆悦耳。每一枚硬币，虽然极微小，却能为其它生活困苦的人们尽一分心力；每一次改变， 虽然看似轻微，却是一种改变社会的动力。夜里的风依旧凛冽，我的心却因为这份关怀而升起阵阵暖意与喜悦之情。就是这一次的改变，使我明了了奉献的意义和实 践之重要，生命因此找到了定位。我相信我自己做得到，知道该如何实现奉献付出的价值了。

我愿奉出一片诚挚的爱心，多为我们的社会服务一些，生命也 将因此丰实，且更具深度。有一次，我和同学一起到孤儿院做志愿者，我怀着满溢的热情与一颗奉献服务的心，付出一点爱，营造更美好的人生。当天我们先帮他们打 扫、清洁，再陪他们一同玩耍、嬉戏。我看见了他们脸上的笑靥如阳光般灿烂，他们的眼神如星子般生动光彩，他们的心更像充满了缤纷多彩的花田，灿灿然恣意绽 放那童稚纯真的喜悦。我们之间好似糁落了金黄色暖阳，温暖又藏着些许美丽。俄国大文豪托尔斯泰曾云：“当我们爱别人的时候，生活是美好的，快乐的。”我学 会了奉献出自己满心的爱，用爱串起一丝丝美丽因缘，织就一张张温暖祥和的社会网。

当阒寂的夜降临，我愿当颗缎墨色天幕的星斗，兀自折射闪耀，为他 人带来希望；当严冬之际，我愿化作一道金黄阳光，柔和的足迹在人间糁落传递爱的温度；当漆黑笼罩时，我愿化为一盏烛火，燃烧身躯，发出光明与暖意。我想成 为乐于奉献的人，因为徐超斌医生回馈乡梓的爱，那感动彷佛瞬间擦出的火花，点燃我心中那根烛芯，永远不会熄灭。

膜结构车棚集艺术性，经济性，自洁性与一身。

关于艺术性：

让膜结构车棚建筑师的想像力能够发挥，打破纯直线方法的传统建筑方法，以其曲面外型，为您创造出简练、明快、柔与刚、力与美的秀美画卷，带给您全新的视觉享受。

关于经济性：

较传统建筑方法而言，膜结构建筑节省了相当可观的膜结构车棚建筑本钱，格外应用在在工期短、跨度大的空间里面，更为经济。由于膜材具有透光率，可大大减少照明动力，膜材具反射效果，也可以大大下降空调的能耗。夜间，膜结构车棚在灯光透射下构成的晶莹剔透的绚烂现象，非常具有视觉冲击力，我们城市环境更好看了。

关于自洁性：

膜建筑中选用具有防护涂层的膜材，膜结构看台制作公司告诉我们其可使建筑具有的自洁效果，一同保证膜结构车棚建筑的使用寿命。

停车棚外观虽然重要，但是相对于而言，车棚的耐用性应该是更重要的一个方面。建设车棚的人肯定希望它能够使用更长久，为了达到这一点，车棚一定要有一个新的良好的结构，这些结构应该考虑到整个车棚的受力问题，比如说在一些外力的作用下，应该要能够撑起整个车棚，而不至于受到破坏。也就是说，在设计的时候就应该考虑到它的受力结构，使得它更耐用。