好的二胡需要顶尖的材料，你知道二胡需要哪些原材料吗

钢丝在古代肯定是做不出来的，中国那个时候的乐器大多数是以马尾毛为主，现在的一根弦在古代并不是用一根马尾，而是一束。古琴、古筝、胡琴（近代有丝弦）、马头琴（至今都是用马尾）等。因为马尾是有拉力限度的，所以以前的胡琴定音都比较低，主要用于伴奏。

二胡琴弦用丝弦、钢丝弦或各种金属材料丝缠钢丝弦，现在普遍采用金属弦。二胡琴弦分外弦和内弦。外弦由单钢丝组成，材料——弹簧钢丝、不锈钢丝、国产琴钢丝、进口琴钢丝；内弦由各类钢丝为芯，外缠其它金属材料——白铜丝、镍铬丝、纯镍丝、银丝、其它合金丝

具体的安装步骤在下面：

1．打开琴弦包装，注意琴弦有分内弦与外弦，外弦为细小一根，内弦为粗壮的一根。打开后小心展开，防止琴弦折弯。

2．先装外弦，把外弦（细弦）弦尾小环套在二胡底托下面靠外的螺丝上面，不能先穿琴轴上，然后拉直上到琴轴上面。

3．外弦是固定在下面琴轴上的，把琴弦头插入下轴的线孔中，穿过然后再拉回来插入琴头，注意千万不要穿过露出弦头了，转动琴轴，将其顺时针（由里向外）绕在琴轴上拧紧。

4．再装内弦，把内弦（粗弦）弦尾小环套在二胡底部的靠里的螺丝上面，然后拉直上到琴轴上面，内弦是固定在上面琴轴上的。

5．把内弦头插入上轴的线孔中，注意弦头不要露出，转动琴轴，将其逆时针（由外向里）绕在琴轴上，拧紧即可。

6．装好内外弦后，把二胡底部套住琴弦的小螺丝拧紧，防止琴弦松脱。

7．给琴弦绑好千斤。

8．垫好消音垫，做好这一些，琴弦安装就算公全部完成了，这时调整一下音色，就可以演奏乐曲了。

扩展资料：

二胡全长81厘米，直径约为0．55寸（1．83厘米）。

琴弓全长76～85厘米，琴筒长其形状主要为六方形，长13厘米，前口直径（对边）8．8厘米。

始于唐朝，称“奚琴”，至今已有一千多年的历史。是一种中国传统拉弦乐器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器（擦弦乐器）之一。

产地分类：江西琴（龙韵牌）、北京琴（龙韵牌）、苏州琴（汉韵牌、虎丘牌）、上海琴

根据琴筒情况分为四类：圆筒二胡、八角二胡、六角二胡、扁筒二胡、双层底托二胡、前八后圆。

二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《听松》、《赛马》、《葡萄熟了》等。

参考资料来源：百度百科-二胡

一、琴筒是二胡的共鸣箱，琴杆是支撑琴弦、接指操作的重要支柱。

二胡由琴筒、琴皮、琴杆、琴头、琴轴、千斤、琴马、弓子和琴弦等部分组成，另外还有松香等附属物。

琴筒是二胡的共鸣筒，多用红木、紫檀或乌木制成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并开始使用低发泡（ABS）材料模压成型。其形状主要为六方形，长13 厘米，前口直径（对边）8.8 厘米。有些地区则制成圆形或八方形。筒腰略细，筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。

琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡发声的重要装置。普及式二胡为蛇皮，中高档二胡多为蟒皮。蛇皮鳞纹细密，纹路排列规则，并富有韧性，但质地较薄。音质易受气候、室温等因素的影响。蟒皮鳞纹粗而平整，色彩对比协调，厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发育共鸣较好。蟒皮又以肛门一带地方的最为理想，这个地方的蟒皮适应性广、发音浑厚圆润，并且性能稳定。新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的，发音往往空而带沙，并且把住上下端的音量悬殊较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故，需要经过一段时间的拉奏后，琴皮的振动才有可能逐渐变为常态。

琴杆也叫“琴柱”，是支撑琴弦、供按弦操作的重要支柱，全长81 厘米，直径约为0.55寸。顶端为琴头，上部装有两个弦轴，下端插入琴筒。琴头呈弯脖形，也有雕刻成龙头或其他形状的。衡量一把二胡的发音纯净与否与琴杆材料的选择有很大关系，通常把红木视为上品，乌木的也不错，其它木材的就要逊色一等了。选择时除了要仔细辨别琴杆的制作材料外，还要兼顾到质地紧密。木射线细密而均匀，无节、无疤，无明显裂痕，有一定光亮度等。

二、琴轴用来调节二胡的音高

二胡的定弦音高主要是靠琴轴来调节。

琴轴就是与琴杆相互垂直那两个犹如圆锥体的部件，木质，前端细小，有一穿弦小孔，中间渐大，后端最大。轴后段外表刻有若干直条瓣纹，轴须加饰，用多层骨质与木质片粘合。它们与琴筒相对，上面的一个叫内琴轴，拴内弦，朝下的一个叫外琴轴，拴外弦。内外琴轴相距约为0.26尺。外琴轴距琴筒一般为1.45尺，这是二胡区别于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等“同族”乐器的显著标志之一。

传统的琴轴是一个整体，纳外琴轴分别横插在琴杆上方指定的圆孔内，相应的琴弦直接缠绕在“出口”一端的末梢上。这种琴轴调弦的活动范围大，并能储存多余的琴弦线段，有利于琴弦的充分利用。但这种琴轴对材料的选择较为考究，多用黄杨木或黄檀木制成，与琴杆的接触面既要严密合缝，又要保持必要的松动，否则不是匿藏着极弦跑音的隐患，就是操作不自然。

六十年代初，二胡开始装置螺丝弦轴（又称直行铜轴），外观上既保持了原来的民族形式，又克服了拧转费力、容易跑弦和日久损裂琴杆的缺点。如今市上出售的中高档二胡，其琴轴多为机械螺旋轴。 三、千金用于扣住琴弦

琴杆上扣住琴弦的那个装置叫千金，千金一般是用铜丝或铅丝制成：“S”形的钩，再用丝弦或其它线绳套住这钩的一端并系在琴杆上，也有用丝弦、尼龙线或布条、皮条等直接把琴弦拴在琴杆上的。后面这种形式的千金其音质不够十分理想，因为内外弦被挤压得太近，使琴弦的充分很动受到了一定程度的牵制，不注意还易发生“碰弦”的现象。

千金不可系得太长，也不可系得太短，合适程度要看演奏者指头的长短和琴杆的粗细。也就是说，指头长，琴杆细可将千金适当的放松一点；指头短、琴杆粗就酌情系紧一点。一般来说，琴弦距琴杆的宽度掌握到0.7寸左右较为适宜。千金在琴杆上的位置应求得大体固定，不可经常的移上移下。

有些初学者喜欢拉高音，把千金一个劲的往下移。这样的“高音”音质很差，不但不利于运指的全面训练，而且有损于正常音高观念的培养。一般来说，千金应固定在距琴马1．3尺左右的位置上较为适宜。

四、琴马是联结琴皮琴弦的枢纽

琴马虽小，但它却是联结琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。因此，琴马的选料、形状以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影响着二胡的音质。

为了求得二胡声音的改善，发音沙哑的二胡采用纸马（即用牛皮纸或其它硬纸卷成严实的简状），声音就要显得柔和一些：发音沉闷的二胡改用竹马，就可使声音变得较为响亮，适合演奏活泼轻快的曲调，发音单调的二胡采用金属弹簧马，就可使发音变得较有共鸣。

此外，象高粱秸秆、火柴签、铅笔（最好将笔芯抽掉）等材料制作的琴马也能改善一些二胡的音质，但中高档二胡还是宜用特制的木马，木马是用松节木做的，音色淳厚柔美，失真度小。另外还有钢丝马，但使用很少。

如果是自己制作琴马，要注意到它的特有形状．不宜过长、过短、过高、过矮，因为这样都不利于琴皮振动的性能发挥。虽说一些发音沙哑的二胡，适当增长琴马，音质还能得到一定程度的改善，但音量却大为削弱了。一般来说，琴马长约0.4寸，高约0.25寸较为适宜。如果是竹制或木制琴马，当中最好挖空成拱桥形。

五、弓子用于拉奏二胡

弓子由弓杆和弓毛构成，全长76 厘米，弓杆是支撑弓毛的支架，长度2．4尺，用江苇竹（又名幼竹）制作，两端烘烤出弯来，系上马尾，竹子粗的一端在弓的尾部，马尾夹置于两弦之间，用以摩擦琴弦发音。

弓毛多为马尾，也有用尼龙丝仿制的。有些简易二胡是用尼龙线来代替弓毛，这种音响效果较差。

衡量弓毛能否经久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齐平展，长度一致，粗细均匀。好的弓毛要求无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞等。选择弓杆要注意长度符合标准，还要兼顾到质地坚实、老化、粗细协调、匀称、中段不呈弧形，与弓毛相互平行等情况。这样的弓子弹性适中，操纵顺手，易于控制。

有的初学者把京胡的弓子拿来换在二胡上，这是不合适的。京胡弓子一般都较短，在二胡上拉奏没有回旋余地，是不符合二胡演奏需要的。

现在市面上出售的中高档二胡的弓子多为松紧调节弓，它是在持弓一端装有机械螺旋装置，可根据演奏需要把弓毛调节到合适的松紧程度。但不可调得过松过紧，过松使弓子失去了应有的弹性，不易于操作；过紧则发音生硬，缺乏含蓄内在的成份，同时还容易使弓杆变形。

六、二胡的音响来源于琴弦的振动

二胡的声源来自于琴弦的振动。

过去二胡大多用丝弦，由于丝弦具有伸缩性大、寿命短、发音不够清越细腻等缺点，它已逐渐被钢弦所淘汰，二十世纪六十年代以来，钢丝弦使用日益普遍。

配套的二胡钢弦应是一粗一细，粗的一根称作内弦（也叫老弦），细的一根称作外弦（也叫子弦）。内外弦分别系在相应的琴轴上，一般是先上内弦，再上外弦。选购琴弦一定要注意配套，不可两根弦都为内弦或外弦，弦径也不可悬差过大，更不可用其它弹拨乐器的琴弦来代替二胡弦。

内外弦采用同样粗细的，就会产生两弦张力不平衡，发音不协调，灵敏度差的问题；内外弦粗细比例过于悬殊。就会产生音色不统一，影响按指的问题；用弹拨乐器的琴弦来代替二胡弦，发音空而沉闷，失真度大，完全不符二胡的发音需要。

七、松香的作用是增大弓毛对琴弦的摩擦

松香的作用是增大弓毛对琴弦的摩擦。以经过提炼的透明色块状松香为最好，油松上分泌凝固成的天然结晶松脂也可代用。

民间流行的打松香方法是：事先将一竹片劈一裂缝，接着把松香夹于当中。然后用火点燃竹片，使松香烫化后滴在琴筒上。这种方法称为“烫香”。烫香对于拉奏虽然较为方便、省事，但有碍于某些运弓技法的性能发挥，同时琴筒琴皮也显得不够清洁。

现在较为普遍流行的是“擦香”，擦香即用松香直接在弓毛上来回的反复擦拭。这样擦一次松香后至少能拉一个钟头。实践证明，刚“擦香”后奏出的琴声并不十分理想，要在拉奏两三分钟后琴声才逐渐转为常态，擦香时，用力不可太重，以免擦断弓毛。

二胡琴弦目前基本以钢丝为主，这个就不用多说了，大家都知道。尼龙弦多用在古典吉他上，但演奏方式基本以弹拨为主。其实二胡原先用的弦是真丝的，就是老弦、中弦、子弦等那么发出来的声音跟尼龙是非常接近的铜丝做成二胡弦的韧性和牢度我觉得会有很大问题，这个还请别的懂行的解答所以我觉得楼主的这个实验，无非是音质的明亮及柔和程度不同。因为你说的前提是音高为统一，所以这个不会有变化

那是"千金"定音用的.我就是学二胡的,当然不可以解开,调整好位置以后,位置都不能动的.据对不是"上下移动时可以变换音调，如A调，C调等等"那是不可能的.二胡的千斤其实主要是固定把位的。可根据练琴人的手的长短来调节千斤在琴杆上的位置。比如小孩子的手比较短，千斤就可以放下去一点。还有其他的一些作用，比如说可根据练琴人手掌的大小或手指的长短来调节千斤的松紧度。小孩子手比较小的话，可将千斤系紧一点。个人觉得另外还有一些功能，比如说材料不一样，有时候音色也会有一点点区别.

问题一：二胡的材质,哪种的最好?(要详细的!) 紫檀的最好。

紫檀二胡是用紫檀木做成的二胡，不用刷漆，便有一种自然的黑色。所以非常滑，便于换把。虽然昂贵，但是深受专业人士所喜爱。 其音色比其他材料做的二胡要清雅 、好听。 紫檀木二胡。外观紫气氤氲，尽显雍容华贵。木料名贵稀缺，升值潜力很大，是二胡中的钻石珍品。 配以精选野生蟒蛇正脊尾皮蒙制，音质纯净、坚实、沉稳、透彻，音色圆润、华丽、明亮，大气。 传统的手工制作方法，木料选配十分规矩，色泽质地纹理必须要一致，一方面为了外观质量，更重要的是为后期制作二胡的音色调整打好基础。 紫檀木二胡是不上油漆的。采用的是一种叫做轻抛的闭孔涂装手工工艺，二胡的每一个部件都要经过无数次填堵棕眼打磨抛光，直到表面细腻平滑明亮，没有一个棕眼可见。尤其边角折弯衔接处，都必须圆滑、干净、无砂痕，才算合格。 紫檀二胡整体装配必须严丝合缝，工整对称。 一把好的紫檀二胡，是花费了工匠们大量心血的。细心品鉴，极见制作者的功夫和耐心。 好的紫檀二胡，不仅仅要有很好的工艺价值，更应该有极强的使用价值。制琴师要凭借自己的经验，根据木料的质地，选配蒙皮。皮子的厚度强度张力都要充分考虑到，每一把二胡都要单独的进行设计。制皮、套皮、鞔皮、定型，都要遵从心目中的设计蓝图，直到最后调试音色，都要反反复复许多次，直到制作出一把声色双绝的紫檀木二胡！

问题二：什么材质的二胡才算好二胡 从木料上说，上上品当然是高密度的红木了。紫檀木、花梨木、酸枝、乌木、鸡翅木均可，其中紫檀木最上。次之为乌杨或新木，其他杂木制作的二胡只可作为初学练习之用。

皮膜：

二胡筒上的皮膜均为蟒皮，以色泽鲜艳分明，鳞纹均匀，光滑带有油性、薄厚适中为上品。蟒皮的薄厚和蒙得松紧对二胡的音色影响很大，过厚则振动迟钝，过薄则声音单薄易出噪音；蒙得过紧则声音尖硬，蒙得偏松则声音迟钝易塌陷，一般来讲用新蟒皮蒙琴筒偏紧一点为好，开始用时在皮面上抹一点植物油，拉完琴后琴马压在皮上不要松弦，经过两三个月的每天拉奏，琴皮的张力就可达到松紧适中，这时，需备一截与琴筒横面一般长的铅笔在用完琴后架在弦下面以减轻琴马对皮膜的压力，保持皮膜的最佳张力状态。还有，如在南方购琴到北方使用，要选择皮面张力偏松的；在北方购琴到南方使用，要选择皮面张力偏紧的，我国北方气候干燥，南方气候潮湿，皮膜受气候的影响会产生很大的变化

琴杆:

琴杆是二胡的支撑体，要随琴弦重大拉力，木质一定要好，要用完整的木料镟成，中间不可有疖，更不能拼接，否则，容易变形断裂。琴杆过去都是圆形，随着钢丝弦的普遍使用，琴弦拉力增大，现在普遍改为能抗弯的扁圆形，横截面好像鹌鹑蛋的形状，琴杆标准长度一般为830毫米，过长琴杆易弯，过短则弦的张力不够，影响音色.

琴轴：

琴轴有全木轴，涡轮式机械轴，和螺杆式机械轴三种，一般业余学琴多用机械轴，它的优点是调弦方便，不易跑弦，但在选购时要检查制作是否精密，使用中要适当点一点儿缝纫机油，避免受潮锈蚀溢扣跑弦等问题。

弓子：

二胡弓子是由弓杆与弓毛组成的，弓杆是用竹子烤制而成，弓毛为一绺马尾，从弓尖弧形小弯中通向弓根系在鱼尾处，弓鱼一般由有机玻璃或兽骨制成，固定在弓尾螺丝上用于调节马尾松紧，整个弓杆呈浅马鞍型。弓子是二胡演奏发音的关键工具，它的质量对于演奏的影响极大，弓杆的粗细、轻重、长短虽各有所好，但都不可过分，过轻过细则绵软无力；过粗过重则笨拙、音噪；过长则不好控制；过短则影响长音演奏，因此，一般以850毫米左右为宜，用料有老红竹、江苇竹和凤眼竹，以节少、粗细均匀为上品，弓尖和弓根的弯度要适中，弯度过大则难以控制；弯度过小则影响握弓手指的灵活。

弓毛以白马尾为上品。选择琴弓除了要注意前面讲的问题外，还要看马尾梳得是否整齐，看鱼尾连接外捆扎得是否牢固，不少新购的琴弓用不多久，就因马尾松脱无法使用，就是在选购琴弓时没有注意这个问题。

另外，在使用时要随着气候的变化及时调整马尾的松紧，用完后要将鱼尾螺丝拧松以保持弓杆的良好状态。马尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸马尾，以保持弓毛的洁净。松香须用特制的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不可将松香烫在琴筒上，这样做易出噪音，拉起琴来松香沫飞溅沾在弦上和琴杆上影响换把和高音区的演奏。新的弓子不易擦上松香，可用一些碎松香碾压在弓毛上，松香要勤擦，每次不要擦得太多，一般以拉琴二至三个小时后擦一次为宜。

琴托：

琴托是垫在琴筒下面的木托，由较重的硬木制作，二胡有了琴托以后，使琴身在腿上更为稳定，大大方便了下把位技巧的发挥并增加了音量。

琴马：

琴马是将琴弦的声音传导到琴筒的关键部件，它对发音的好坏、音量的大小起着重要作用。制作琴马的材料很多，几十年来，人们对琴马的制作进行了多种试验，均各有弊，现在大都使用枫木和松节制作的琴马，底部有圆形的或椭圆形的，高度为1厘米，底部宽度为1.5厘米，上部横宽为1厘米。这两种琴马普遍认为发音柔和、音质纯正。

当然，二胡发音的好......>>

问题三：什么样的二胡音质最好 你要去选择二胡，首先要看它是什么木材制成的。一般的说，红木、乌木、紫檀木的二胡最好。然后再看它的蟒皮，旧蟒皮比新蟒皮好。新蟒皮油性大、音质不纯；旧蟒皮，发音灵敏，音质纯净。鳞格太小，蟒皮太薄、太嫩，发音单薄；格过大，皮膜过硬，发音则迟顿、晦涩。更不要选择一边鳞格大， 一边鳞格小的蟒皮。选择鳞格大小均匀、光滑、薄厚适中的蟒皮为最好。

弓子的选择十分重要，弓子太短拉不开；弓子太细发音轻而无力；弓子过租显得笨重，不利运弓，因此要选择粗细适中，弓尖和弓根粗细差别不大，弓杆要直，有弹性，弓杆最好有一个竹节，没竹节的弓杆太软，弹性过大。二胡的弓毛有白马尾和黑马尾之分，黑马尾较粗硬，拉板胡较好；白马尾较细软，拉二胡比较合适。

二胡的琴弦有金属弦和丝弦两种。金属弦不但发音响亮、音质纯、音色美，而且不易断弦和走音。金属弦的这些优点，也正是丝弦的缺点，所以现在普遍采用金属弦而不用丝弦。

二胡的千斤，一般用线绳和丝绳，在琴弦与琴杆之间栓绕而成。千斤的宽窄十分重要，太宽太窄发音都不理想，而且也不便于手指按弦。一般千斤的宽度（琴弦与琴杆的距离）为1．5――1．8厘米较为合适。市场上出售的固定千斤，用螺丝固定在琴弦杆上，也比较理想。

琴码也叫音桥。因为制作琴码的材料不同，发音也就有所区别。从用料上讲，有竹制的、木制的（又分松木码、杨木码、松节码、红木码、乌木码等）。形状上，有空心码、实心码、圆形码、长形码等。

一般说来，竹制琴码的发音脆亮，木制的发音柔和；空心码比实心码发音响亮，实心码发音较为厚实；小一点的琴码音量大，发音较空，大一点的琴码音量小，但发音较柔美。也有用纸卷码和铅笔码的。红木、乌木码发音较理想，但市场上没有出售，只好自己制作了。

问题四：什么牌子的二胡最好 越贵的肯定越好，要看个人的定位，如果你不差钱，富二代或者当官有人送礼，可以去龙韵二胡买28万元的海南黄花梨的，如果你是专业的演奏家，对音色要求比较高，可以选择陆林生和万其兴的小叶紫檀，大概几万元，如果你是业余玩玩，可以选择天乐二胡，很不错，也不贵！

问题五：什么样的二胡才是好二胡 一把好琴会令人爱不释手，它不但能使演奏锦上添花，而且还能够作为工艺品代人们欣赏和收藏。 那么好琴的的标准是什么呢？就二胡而言我想不外乎这么几个方面：1、优美的音色（亮而不噪、柔而不虚）。2、较大的音量（响而不空）。3、较好的木质和做工（无论紫檀、乌木或红木，其木质均匀细密纹路顺畅，各部件严丝合缝，工艺较为细腻）。4、整体造型美观大方（乐器各部件比例协调）。5、手感好（发音敏锐而且容易控制），等等。总之，声音好听、材料好、做工细、外型好看、发音敏锐又好控制是大家普遍追求的好琴标准。其实一把好琴还不止这些方面，细讲究起来里面的学问也大着呢！比如琴皮：薄了不行、厚了也不行、蒙的过松过紧张力不均匀也不行、鳞纹（皮子外面的小方格）大了不行、小了不行、不均匀了还不行；再如琴轴：机械轴（铜轴）要松动滑泣而不跑弦，木轴要里外（大小）口合适而拧起来不涩。更为重要的是：一把新琴无论其原料（木质和琴皮等）多么好、做工多么细腻、还只是这把琴的基本条件。更重要的在于如何将其调试成声音优美、发音敏锐并容易控制，而且其音色符合演奏者的特定需要等等。这其中的关键又在于对琴码、制音垫和千斤等部件的选择与调试上。 许多著名的二胡演奏家有时他们所使用的乐器是相同的师傅或厂家制作的、或是乐器的形制（六角形或前八角后圆形）相同，但却可以发出各具特色的音响。这其中除了一般的（木料及其纹路不同、琴皮及其纹路不同等）因素之外，个人在音色趣味（对于音色的独特爱好）方面的区别是决定性的因素。为什么有时我们刚一听到二胡的声音便马上会辨别出是谁演奏的？这是因为一个演奏者一旦形成或确立了自己的音色趣味，那么无论他（她）的演奏生涯中更换了多少把琴，他（她）都会按照自己喜欢和追求的音色去精心调试，这就是我们有时一听就会想到是谁在拉琴的缘故。当然，一个演奏者声音个性的确立除了乐器的因素外主要还取决于他（她）的演奏方法、技艺手段以及文化基础和艺术修养及艺术趣味等多方面的因素，这里就不一一赘述了。 二胡在我国的流传追溯起来已有一千多年历史了，但真正有文献记载的制琴方面的资料却如凤毛麟角。尽管如此，我国的制琴技术还是经过民间的制琴作坊和制琴的艺人们一代一代的流传而继承和发展起来了，在我拉印象里上海和北京制作的二胡在刚解放时就较流行了，后来范苏州等地的二胡制作技术上赶了上来，再后来天津、武汉、扬州、沈阳等许多乐器厂也开始了二胡的制作业务，为此各地也涌现了不少著名的二胡制作师。如今，不但制作二胡的厂家越来越多，而且技术也越来越精、质量也越来越好，已经初步形成了不同体制（国营、集体和个体）的多种形式的二胡制作规模。技师们互相学习、取长补短、共同为我国的二胡制造事业贡献自己的力量。我从事二胡的演奏和教学工作已四十多年了，作为二胡的使用者我首先要感谢制琴师傅们为我国的民族器乐的制作、改革和发展以及为二胡事业作出的贡献，并衷心的希望与他们携起手来共同为二胡的事业而努力。我曾使用过许多把北京的不同制琴师做的二胡，在这些师傅中既有年长的经验丰富并具较高知名度的如满瑞兴、董恒茂师傅，也有以王铁树师傅为代表的一批中青年的后起之秀。他们做的琴一般质量都比较高，都可以作为优质二胡面向社会、面向广大专业的二胡演奏者。当然我前面已经讲过：不经过精心调试的琴只能作为工艺品放在那里展览，却还不能算做真正的、在舞台上发出优美的音响并使观（听）众为之陶醉的好琴。人与琴的关系就如同人与大自然的关系一样，你越珍惜它、爱护它就越可以得到好的回报和奉献。如果你一味的只管使用它而不加以保养和精心的调试，那么说不定在什么时候和什么场合你就会遭......>>

问题六：二胡什么牌子好，什么材质好 如何选购二胡想购得一把称心如意的爱琴首先要从木料入手，它是二胡音色好坏的先决条件。现在，网购二胡有许多材质的二胡其中不乏有以次充好的，选购时难免免上当。因此买二胡需要请朋友或二胡老师到琴行当面挑选。用下三种方法可以识别二胡的优劣。第一，要看音色。以试奏为准，要尽可能的多试几把琴，多试几个把位要知道同样品牌或同样价格的琴有时音色相差甚远，好的二胡是能经得起考验的。第二，要看木料和做工。专业二胡木料以老红木、印度小叶檀为上品。一般来说，越是优质的二胡用料讲究，做工越细腻，反之就越粗糙。　第三，要看价格。优质的二胡价格可是不菲。再就是看皮膜，第一，皮膜的颗粒要大，5--6mm见方为佳；太大格的蟒年龄大，蟒皮的可塑性差，使用寿命短。第二，皮膜的颜色成份中黄颜色越多越好。第三，蟒皮厚薄要均匀。最后是看弓子，好弓的标准有三，第一，弓要长83cm，而且直。第二，弓毛应是微黄白色，且弓毛多而齐。第三，弓杆选直径6--6.5毫米为佳。

问题七：什么二胡木材音色最好 您的问题和我当年购买二胡时一样困惑，刚开始接触二胡是有点搞不明白。其实用来制作二胡的上等材料就只有老红木和紫檀木，其中以旧料老红木（旧家具或旧房梁）和小叶紫檀木最为上等，老红木的二胡音色浑厚，小叶紫檀木的二胡音色明亮，是两种风格，不分上下，您应根据自己对音色的喜好来相应的选择。二泉二胡是专用二胡，琴筒比标准二胡加宽，琴杆也加长，音色更低沉浑厚，所以可以更好的体现出名曲《二泉映月》的韵味。扁八角二胡是苏州成功的改良二胡代表作，前扁八后扁圆，比传统六角二胡音量提升，尤其是高把位音量更大，在乐队合奏中可以有更好的音色效果。这些知识我也是在购买二胡时苏州宏成琴行的史老师告诉我的，这样我才有比较清楚的了解，推荐您去苏州华韵二胡的官网，任何关于二胡的专业问题您直接在线QQ咨询就可以，比较方便。

问题八：制作二胡，什么材料的最好 二胡目前最贵是紫檀和老红木，紫檀（多为非洲紫檀）二胡音色明亮，多演奏现代二胡曲。老红木（清明旧料）二胡音色浑厚，多拉奏二胡老名曲。

问题九：二胡码子最好是什么木头？ 二胡档次不一样，不同的码适应不同的储胡，同一把二胡在不同的季节需要不同的码。我告诉你发闷的二胡应该用高一点的码，用质量轻一点的码。皮松的二胡用高码。杆弯了的二胡用高码。

问题十：什么二胡质量最好 从木料上说，上上品当然是高密度的红木了。紫檀木、花梨木、酸枝、乌木、鸡翅木均可，其中紫檀木最上。次之为乌杨或新木，其他杂木制作的二胡只可作为初学练习之用。

皮膜：

二胡筒上的皮膜均为蟒皮，以色泽鲜艳分明，鳞纹均匀，光滑带有油性、薄厚适中为上品。蟒皮的薄厚和蒙得松紧对二胡的音色影响很大，过厚则振动迟钝，过薄则声音单薄易出噪音；蒙得过紧则声音尖硬，蒙得偏松则声音迟钝易塌陷，一般来讲用新蟒皮蒙琴筒偏紧一点为好，开始用时在皮面上抹一点植物油，拉完琴后琴马压在皮上不要松弦，经过两三个月的每天拉奏，琴皮的张力就可达到松紧适中，这时，需备一截与琴筒横面一般长的铅笔在用完琴后架在弦下面以减轻琴马对皮膜的压力，保持皮膜的最佳张力状态。还有，如在南方购琴到北方使用，要选择皮面张力偏松的；在北方购琴到南方使用，要选择皮面张力偏紧的，我国北方气候干燥，南方气候潮湿，皮膜受气候的影响会产生很大的变化

琴杆:

琴杆是二胡的支撑体，要随琴弦重大拉力，木质一定要好，要用完整的木料镟成，中间不可有疖，更不能拼接，否则，容易变形断裂。琴杆过去都是圆形，随着钢丝弦的普遍使用，琴弦拉力增大，现在普遍改为能抗弯的扁圆形，横截面好像鹌鹑蛋的形状，琴杆标准长度一般为830毫米，过长琴杆易弯，过短则弦的张力不够，影响音色.

琴轴：

琴轴有全木轴，涡轮式机械轴，和螺杆式机械轴三种，一般业余学琴多用机械轴，它的优点是调弦方便，不易跑弦，但在选购时要检查制作是否精密，使用中要适当点一点儿缝纫机油，避免受潮锈蚀溢扣跑弦等问题。

弓子：

二胡弓子是由弓杆与弓毛组成的，弓杆是用竹子烤制而成，弓毛为一绺马尾，从弓尖弧形小弯中通向弓根系在鱼尾处，弓鱼一般由有机玻璃或兽骨制成，固定在弓尾螺丝上用于调节马尾松紧，整个弓杆呈浅马鞍型。弓子是二胡演奏发音的关键工具，它的质量对于演奏的影响极大，弓杆的粗细、轻重、长短虽各有所好，但都不可过分，过轻过细则绵软无力；过粗过重则笨拙、音噪；过长则不好控制；过短则影响长音演奏，因此，一般以850毫米左右为宜，用料有老红竹、江苇竹和凤眼竹，以节少、粗细均匀为上品，弓尖和弓根的弯度要适中，弯度过大则难以控制；弯度过小则影响握弓手指的灵活。

弓毛以白马尾为上品。选择琴弓除了要注意前面讲的问题外，还要看马尾梳得是否整齐，看鱼尾连接外捆扎得是否牢固，不少新购的琴弓用不多久，就因马尾松脱无法使用，就是在选购琴弓时没有注意这个问题。

另外，在使用时要随着气候的变化及时调整马尾的松紧，用完后要将鱼尾螺丝拧松以保持弓杆的良好状态。马尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸马尾，以保持弓毛的洁净。松香须用特制的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不可将松香烫在琴筒上，这样做易出噪音，拉起琴来松香沫飞溅沾在弦上和琴杆上影响换把和高音区的演奏。新的弓子不易擦上松香，可用一些碎松香碾压在弓毛上，松香要勤擦，每次不要擦得太多，一般以拉琴二至三个小时后擦一次为宜。

琴托：

琴托是垫在琴筒下面的木托，由较重的硬木制作，二胡有了琴托以后，使琴身在腿上更为稳定，大大方便了下把位技巧的发挥并增加了音量。

琴马：

琴马是将琴弦的声音传导到琴筒的关键部件，它对发音的好坏、音量的大小起着重要作用。制作琴马的材料很多，几十年来，人们对琴马的制作进行了多种试验，均各有弊，现在大都使用枫木和松节制作的琴马，底部有圆形的或椭圆形的，高度为1厘米，底部宽度为1.5厘米，上部横宽为1厘米。这两种琴马普遍认为发音柔和、音质纯正。

当然，二胡发音的好坏不仅仅取决于琴马，它与琴筒的木质好坏、皮膜的薄厚、松......>>

二胡千斤线的绑法步骤如下：

1、先将千斤线绕个活结。

2、往琴杆和弦上绕圈。

3、绕到需要的圈数后，再绕到杆子上一圈，从活结圈里穿过并再打一个活接。

4、将第一个活结收紧。

5、将第二个活结从千斤空当中收紧。

6、打个死结并剪线头。

7、最后调整一下，就成了一个漂亮、隐藏线头的千斤。

二胡千斤虽然是个小配件但是能绑好个千金又是另外一种回事了，它正切干二胡有效弦长的一个点上，使二胡音域的起点和确定二胡音高的基点，还兼有调节音域、音色、音量的作用。

二胡（拼音：Erhu） 始于唐朝，称“奚琴”，至今已有一千多年的历史。是一种中国传统拉弦乐器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器（擦弦乐器）之一。