迪奥包包链条怎么装啊

克里斯汀·迪奥（英语：Christian Dior），缩CD. 简称迪奥（Dior），是法国著名时尚消费品牌。 Dior 迪奥、baby Dior 迪奥宝贝、Dior 帝傲、Dior Homme 迪奥桀奥。

Dior 迪奥，以化妆、护肤品为主打。

Miss Dior、Dior Addict，以香水为主。

Baby Dior 、Dior 帝傲，是奢侈母婴用品系列，产品包括帝傲Dior奶瓶、塑腹带等。

Lady Dior（黛妃包）、Dior基本款系列，则包括一系列限量联名手袋、钱包、项链等。

迪奥·桀傲 Dior Homme，则是Dior的男装品牌，主打英伦低调忧郁气质及法国精致高贵风格。

潮包品牌如下：

1、 LV路易·威登

创始人路易·威登于1854年创立路易·威登品牌，其设计出的女包很快成为时尚潮流，42年后，其儿子用其父亲路易·威登的名字首字母LV设计成至今闻名天下的世界品牌，现隶属于法国专产高级奢华用品的MoetHennessy Louis Vuitton集团。

2、Chanel香奈儿

以时装和香水闻名的顶级奢侈品牌，始于1913年，多年来，香奈儿一直保持着高雅、简洁、精美的风格，突破传统也是它的一大特色。而双C标志、菱形格纹、山茶花是Chanel帝国中的三大标志!，No.5香水/2.55手袋/小黑裙/双色鞋更是时尚界永恒经典。

3、Gucci古奇

Gucci 作为全球顶级精品品牌之一，以其敏锐的时尚触觉以及无可比拟的意大利手工艺而闻名全球。该品牌于1921年于佛罗伦斯创办。一直以来，Gucci是融合时尚潮流与“意大利创作”的完美代名词，同时亦成为全球重视高品质男士与女士的倾慕品牌。

4、Diro迪奥

迪奥的名字“Dior”在法语中是“上帝”和“金子”的组合。以Dior(迪奥)名字命名的品牌ChristianDior(简称CD)，自1947年创始以来，一直是华丽与高雅的代名词。不论是时装、化妆品、香水或是其他产品，Dior(迪奥)在时尚殿堂一直雄踞顶端。

5、 C&T古缇

C&T古缇是意大利品牌流至中国。传统与创新的完美结合，源自欧洲时尚文化，为所有20~35岁年轻个性、热爱生活、追求时尚的都市女性而设计，融合了意大利的艺术与中国文化，继承了欧洲皇室贵族的优良血统。

扩展资料

包包（英文：Bag），即手袋箱包，包括钱包、钥匙包、零钱包、手拿包、拎包、背包、书包、挎包、公文包等等。不仅用于存放个人用品，也能体现一个人的身份、地位、经济状况乃至性格等等。一个经过精心选择的皮包具有画龙点睛的作用，它能将你装饰成真正的女白领。

一些女性为了节省时间，在不同场合均使用同一只包，有时因与装扮不搭配，看起来不协调。

最好是准备几个包，分别用于上班、休闲和晚宴等不同场合。上班时用的包应该大一些，这样可以存放较多的必备用品，但式样必须大方，与上班形象相符合，如公文包式样的包是最适合的。

参考资料：百度百科——包包

1、如果设定了Rollover中某个状态的效果，则 C

A.在动画面板上制作的动画适用于所有的Rollover状态

B.动画不能应用在Rollover状态上

C.在动画面板上制作的动画仅适用于当前的Rollover状态

D.同一动画不能赋予多个Rollover状态

2、下列哪个滤镜可以减少渐变中的色带：B

A.滤镜>杂色

B.滤镜>风格化>扩散

C.滤镜>扭曲>置换

D.滤镜>锐化>USM锐化

3、什么色彩模式的图像转换为多通道模式时，建立的通道名称均为Alpha：C

A.RGB模式

B.CMYK模式

C.Lab模式

D.Multichannel(多通道)模式

4、下列关于通道调板的说法哪些是正确的?AB

A.通道调板中可创建Alpha通道

B.通道调板可用来存储选区

C.通道调板可用来创建路径

D.通道调板中只有灰度的概念，没有色彩的概念

5、下面哪些特性是调节图层所具有的? AB

A.调节图层是用来对图像进行色彩编辑，并不影响图像本身，并可随时将其删除

B.调节图层除了具有调整色彩的功能之外，还可以通过调整不透明度、选择不同的图层混合模式以及修改图层蒙版来达到特殊的效果

C.调节图层不能选择“与前一图层编组”命令

D.选择任何一个“图像>调整”弹出菜单中的色彩调整命令都可以生成一个新的调节图层

6、下面哪些是图层剪贴路径所具有的特征：ACD

A.相当于是一种具有矢量特性的蒙版

B.和图层蒙版具有完全相同的特性，都是依赖于图像分辨率的

C.可以转化为图层蒙版

D.是由钢笔工具或图形工具来创建的

7、下面哪种方法可以将填充图层转化为一般图层?B

A.双击图层调板中的填充图层图标

B.执行“图层>栅格化>填充内容”命令

C.按住Option(Mac)/Alt(Win)键单击图层控制板中的填充图层

D.执行“图层>改变图层内容”命令

8、下列关于动作(Action)的描述哪些是正确的? ABD

A.所谓“动作”就是对单个或一批文件回放一系列命令

B.大多数命令和工具操作都可以记录在动作中，动作可以包含暂停，这样可以执行无法记录的任务(如使用绘画工具等)

C.所有的操作都可以记录在动作调板中

D.在播放动作的过程中，可在对话框中输入数值

9、在Photoshop 中，当在大小不同的文件上播放记录的动作时，可将标尺的单位设置为哪种显示方式，动作就会始终在图像中的同一相对位

置回放?A

A.百分比

B.厘米

C.像素

D.和标尺的显示方式无关，所以设置哪种标尺都不行

10、在对一幅人物图象执行了模糊、杂点等多个滤镜效果后，如果想恢复人物图象中局部，如脸部的原来样貌，下面可行的方法：BC

A.采用橡皮图章工具

B.配合历史记录调板使用橡皮工具

C.配合历史记录调板使用历史记录画笔

D.使用菜单中的重做或后退的命令

11、关于“自定形状工具”，使用Photoshop缺省用法，以下说法正确的是? ABCD

A.自定形状工具画出的对象会以一个新图层的形式出现

B.自定形状工具画出的对象是矢量的

C.可以用钢笔工具对自定形状工具画出对象的形状进行修改

D.自定形状工具画出的对象实际上是一条路径曲线

12、下列哪些工具可以在选项栏中使用选区运算? ABD

A.单行选框工具(Single Row marquee Tool)

B.自由套索工具(Lasso Tool)

C.喷枪工具(Airbrush Tool)

D.魔棒工具(Magic Wand Tool)

13、路径调板的路径名称何时用斜体字表示? A

A.当路径是“工作路径”的时候

B.当路径被存储以后

C.当路径断开，未连接的情况下

D.当路径是剪贴路径的时候

14、若打印纸不能将文件全部画面都打印出来，下面解决方法正确的是? AC

A.通过“图像尺寸”命令改变文件大小

B.通过“页面设置”命令将文件缩小打印

C.将文件置入到Pagemaker中选“缩到和打印范围相同大小”

D.换一台打印机

15、下列关于“图像大小”对话框的描述正确的是： BCD

A.当选择“约束比例”选项时，图像的高度和宽度被锁定，不能被修改

B.当选择“重定图像像素”选项，但不选择“约束比例”选项时，图像的宽度、高度和分辨率可以任意修改

C.在“图像大小”对话框中可修改图像的高度、宽度和分辨率

D.“重定图像像素”选项后面的弹出项中有三种插值运算的方式可供选择，其中“两次立方”是最好的运算方式，但运算速度最慢

16、下列关于矢量信息和像素信息的描述，哪个是正确的?CD

A.Photoshop只能存储像素信息，而不能存储矢量数据

B.矢量图和像素图之间可以任意转化

C.像素图可以用钢笔工具描边，产生矢量的轮廓其他图形软件产生的矢量图形可以通过Photoshop打开，打开以后不再是矢量数据，而转化

为像素信息

D.矢量图是由路径组成的，像素图是由像素组成的

17、下面对“色阶”(Levels)命令描述正确的是：ABD

A.缩小色阶对话框中“输入色阶”的数值范围导致图像变亮

B.缩小色阶对话框中“输出色阶”的数值范围导致图像变暗

C.调整Gamma值可改变图像暗调的亮度值

D.调整Gamma值可改变图像的色彩及对比度

18、如果在图层上增加一个蒙版，当要单独移动蒙版时下面那种操作是正确的?D

A.首先单击图层上面的蒙版，然后选择移动工具就可移动了

B.首先单击图层上面的蒙版，然后执行“选择>全选”命令，用选择工具拖拉

C.首先要解掉图层与蒙版之间的锁，然后选择移动工具就可移动了

D.首先要解掉图层与蒙版之间的锁，再选择蒙版，然后选择移动工具就可移动了

19、单击图层调板上眼睛图标右侧的方框，出现一个链条的图标，表示：C

A.该图层被锁定

B.该图层被隐藏

C.该图层与激活的图层链接，两者可以一起移动和变形

D.该图层不会被打印

20、段落文字框可以进行如下哪些操作：ABD

A.缩放

B.旋转

C.裁切

D.倾斜

21、下列描述正确的是：AC

A.在Photoshop中的路径和illustrator中的路径是不同的

B.在Photoshop中的路径和illustrator中的路径是完全相同的，都是矢量的

C.在Photoshop中的路径可以转换为浮动的选择范围

D.在Photoshop中的路径不可以转换为浮动的选择范围

22、下列哪种格式可以通过“输出”而不是通过“存储”来创建：B

A.JPEG

B.GIF

C.PNG

D.TIFF

23、下列哪些位置可以修改Photoshop插值运算的方式? ABD

A.在“常规”对话框中进行修改

B.在“图像大小”对话框中进行修改

C.在“画布大小”对话框中进行修改

D.在“运算”对话框中进行修改

24、在哪个调板的弹出选项中可修改窗口中标尺的单位?A

A.导航器调板

B.信息调板

C.选项调板

D.动作调板

25、在设定层效果时 B

A.光线照射的角度时固定的

B.光线照射的角度可以任意设定

C.光线照射的角度只能是60度、120度、240度或300度

D.光线照射的角度只能是0度、90度、180度或270度

26、如果某一图层存在透明区域，要对其中的所有不透明区域进行填充应进行什么操作：BD

A.可直接通过快捷键进行填充

B.将图层调板中表示保护透明的图标选中后进行填充

C.透明区域不能被填充，所以对不透明区域的任何操作都不会影响透明区域

D.在弹出的Fill(填充)对话框中将Preserve Transparency选中后，可以保护透明区域不受影响。

27、下列哪些内容能够添加图层蒙版? ABC

A.图层序列(Set)

B.文字图层

C.透明图层

D.背景图层

28、下列操作中不能删除当前图层的是： CD

A.将此图层用鼠标拖至垃圾桶图标上

B.在图层调板右边的弹出式菜单中选删除图层命令

C.直接单击Delete键

D.直接单击Esc键

29、Adobe Photoshop中，下列哪些途径可以创建选区?ABCDE

A.利用工具箱上的基本选区工具，如矩形选区，圆形选区，行选区，列选区，套索工具，多边形套索工具，磁性套索工具，以及魔术棒工具

等

B.利用Alpha通道

C.利用路径调板

D.利用快速蒙版

E.利用选择菜单中的色彩范围(Color Range)命令

30、下列关于“增效工具”(或称为“插件”)的描述哪些是正确的?AC

A.Photoshop所有的滤镜特效都被存放在“增效工具”文件夹中

B.“增效工具”文件夹只能有一个，不可以再选择附加的“增效工具”文件夹

C.除了Photoshop本身的“增效工具”文件夹之外，还可以选择另一个“增效工具”文件夹作为附加的“增效工具”文件夹

D.关于Photoshop识别的不同文件格式也存放在“增效工具”文件夹中

31、下列关于参考线的描述哪些是正确的? BC

A.Photoshop可以将绘制的直线路径转化为参考线

B.Photoshop的参考线是从标尺处拖拉出来的，并可用移动工具进行位置的移动

C.选中工具箱中移动工具，按住Option键(Mac OS)/Alt键(Windows)的同时单击参考线，可将水平参考线变为垂直，反之亦然

D.只能通过“清除参考线”的菜单命令将图像窗口中所有的参考线清除，没有办法只清除某一个参考线

32、测量工具可测量工作区域内任意两点之间的距离。当在两点间测量时，将产生一条 AC

A.非打印线条

B.可打印线条

C.可视线条

D.可隐藏线条

33、在制作Rollover过程中：AD

A.只能出现一个鼠标over的动作效果

B.在Rollover中不能加入动画效果

C.一个Rollover不能和其它的Rollover有相同的效果

D.可以将一个Rollover的层状态粘贴到另一个Rollover中

34、下面哪些命令具有还原操作的作用：ABC

A.Revert(回复)

B.Undo/Redo(还原/重做)

C.Step Forward/Step Backward(向前一步骤/向后一步骤)

D.Purge(清除)

35、下面对背景色橡皮擦工具与魔术橡皮擦工具描述正确的是： ABC

A.背景色橡皮擦工具与橡皮擦工具使用方法基本相似，背景色橡皮擦工具可将颜色擦掉变成没有颜色的透明部分

B.魔术橡皮擦工具可根据颜色近似程度来确定将图像擦成透明的程度

C.背景色橡皮擦工具选项栏中的“容差”选项是用来控制擦除颜色的范围

D.魔术橡皮擦工具选项栏中的“容差”选项在执行后只擦除图像连续的部分

36、下列关于动作(Action)的描述哪些是正确的? ABD

A.使用“动作”调板可以记录、播放、编辑或删除单个动作。还可以存储和载入动作文件

B.ImageReady 中不允许创建动作“序列”(Set)，但可以在 ImageReady Actions 文件夹中手工组织动作

C.Photoshop 和 ImageReady 附带了许多预定义的动作，不过 Photoshop 中的动作较 ImageReady 多很多。可以按原样使用这些预定义的动

作，根据自己的需要对它们进行自定义，或者创建新的动作。

D.在 Photoshop 和ImageReady 中，都可以创建新动作“序列”(Set)以便更好地组织动作

37、下列哪种插值算法可得到最好的图像效果?A

A.两次立方

B.邻近

C.两次线性

D.复制

38、使用“云彩”滤镜时，在按住下列哪个键的同时选取“滤镜>渲染>云彩”命令，可生成更明显的云彩图案?B

A.Alt 键 (Windows) / Option 键 (Mac OS)

B.Ctrl 键(Windows) / Command 键 (Mac OS)

C.Ctrl+Alt键 (Windows) / Command+Option 键 (Mac OS)

D.Shift 键

39、在使用过渡功能制作动画时ABD，

A.可以实现层中图象的大小变化

B.可以实现层透明程度的变化

C.可以实现层效果的过渡变化

D.可以实现层中图象位置的变化

40、在双色调模式中“双色调曲线”的作用是什么?C

A.决定专色在图像中的分布

B.决定陷印在图像中的分布

C.决定黑色在图像中的分布

D.决定超出色域范围的色彩如何在图像中校正

41、扫描过程中最容易丢失层次的是：AC

A.亮调

B.中间调

C.暗调

D.以上都不对试题编号

42、下列哪个命令用来调整色偏：C

A.Equalize(色调均化)

B.Threshold(阈值)

C.Color Balance(色彩平衡)

D.Brightness/Contrast(亮度/对比度)

43、将彩色图象生成灰度效果的方法有下列哪几种? ABCDE

A.通过“图象>模式>灰度”菜单命令。

B.将图像转换成Lab模式，然后将“明度”(Lightness)通道激活，通过全选后进行拷贝粘贴创建新的文件。

C.通过“通道>运算”命令，选择图像的主色调通道进行运算，运算的结果选择“新文档”，这种方法形成的图像保留了更多的细节。

D.通过“图象>调整>通道混合器”命令，在对话框中，单击底部的“单色”选项框把通道混合成灰度。

E.通过“图象>调整>去色”命令

44、下面在绘图中哪些对“柔光”(Soft Light)模式的描述是正确的?AB

A.根据绘图色的明暗程度来决定最终色是变亮或变暗

B.当绘图色比50%的灰要亮，那么图像变亮

C.如果使用纯白色或黑色绘图时得到的是纯白或黑色

D.绘图色叠加到底色上，可保留底色的高光和阴影部分

45、使用钢笔工具创建直线点的方法是：C

A.用钢笔工具直接单击

B.用钢笔工具单击并按住鼠标键拖动

C.用钢笔工具单击并按住鼠标键拖动使之出现两个把手，然后按住Alt/Option键单击

D.在按住Alt/Option键的同时用钢笔工具单击

46、下列哪些途径可以对图像进行显示的放大或缩小? BCD

A.用工具箱中的抓手工具在图像上拖拉矩形框可实现图像的放大

B.在“导航器”调板中，拖动调板下方的三角形滑钮或直接在“导航器”调板左下角输入放大或缩小的百分比数值

C.在图像左下角的百分比显示框中直接输入放大或缩小的百分比数值

D.按住Command键(Mac OS)/Ctrl键(Windows)，直接在“导航器”调板的预视图中用鼠标拖拉矩形块，可将图像放大。

47、在使用GIF方式优化图像时，在透明背景的前提下：AC

A.使用“杂边”时，不同的颜色设定会使文件尺寸发生变化

B.无论使用“杂边”与否，文件尺寸都不会变化

C.“杂边”设定一个特殊的颜色可以使背景透明在以该颜色为背景的HTML页面中显示得更自然

D.将“杂边”后的颜色设定为“无”后，无论HTML页面使用什么背景，背景透明都会很自然

48、在使用GIF方式优化图像时，以下描述不正确的是：BC

A.无论任何图像，GIF所包含的色彩数量越少，文件尺寸越小

B.GIF文件的'大小与优化设置中的色彩数量没有直接关系

C.GIF优化设置中的色彩值8表示颜色数量为2的8次方，即256种颜色

D.GIF优化设置中的色彩值8表示颜色数量8种

49、对于图层蒙版下列哪些说法是正确的? ABC

A.用黑色的毛笔在图层蒙版上涂抹，图层上的像素就会被遮住

B.用白色的毛笔在图层蒙版上涂抹，图层上的像素就会显示出来

C.用灰色的毛笔在图层蒙版上涂抹，图层上的像素就会被部分遮住(或者说部分显示)

D.图层蒙版一旦建立， 就不能被修改

50、下面对矢量图和像素图描述正确的是：CD

A.矢量图的基本组成单元是像素

B.像素图的基本组成单元是锚点和路径

C.Adobe Illustrator 9.0图形软件所生成的文件通常是由路径组成的矢量图

D.Adobe Photoshop 6.0是用来处理像素图的，但也可以保存矢量数据

51、在制作网页时，如果文件中有大面积相同的颜色，最好存储为哪种格式：A

A.GIF

B.EPS

C.JPEG

D.TIFF

52、在制作“图像映射”时，可以 ABD

A.在同一层上制作多个“图像映射”

B.任意定义“图像映射”的形状

C.通过移动层在图象上位置，改变“图像映射”的位置

D.改变“图像映射”标记的颜色

53、在灰平衡中，下列关于黑版作用的描述正确的是? ACD

A.会使图像层次更丰富

B.黑墨比其它颜色的油黑更难提取，更有表现力，因而价格也最贵

C.有助于提高图像阴影部分的层次

D.有助于提高图像的对比度

54、下面关于分色类型和黑版产生的描述哪些是正确的?BCD

A.为了进行分色，三种加色(红色、绿色和蓝色)转换成对应的减色(青色、洋红、黄色和黑色)

B.由于所有的打印油墨都存在杂质，青色、洋红和黄色的等量部分相结合无法产生黑色。为了补偿分色过程中的这种不足，打印机在三种颜

色的等量部分删除一些青色、洋红和黄色并添加黑色油墨

C.彩色输出中心通常使用下列方式之一产生印刷黑版：底色去除 (UCR) 和灰色成分替换 (GCR)

D.底色去除 (UCR)中，黑色油墨只用于替换中性区的青色、洋红和黄色油墨。在灰色成分替换 (GCR) 中，黑色用于替换彩色区域以及中性区

域中的青色、洋红和黄色部分

55、以下关于快照的说法中，正确的是?ABC

A.使用历史记录控制板菜单中的新快照命令可以为图像建立多个不同的快照

B.快照可以用来存储图像处理的中间状态

C.快照中可以包含图像中的图层、路径、通道等多种信息

D.下次打开图像时，建立的快照仍会出现在历史记录控制板中

56、下列有关Photoshop坐标原点的描述哪个是正确的?BD

A.坐标原点内定在左上角，是不可以更改的

B.坐标原点内定在左上角，可以用鼠标拖拉来改变原点的位置

C.坐标原点一旦被改动是不可以被复原的

D.不管当前坐标原点在何处，只需用鼠标双击内定的坐标原点位置，就可以将坐标原点恢复到初始位置

57、下面哪些选框工具形成的选区可以定义画笔? D

A.椭圆选框工具

B.套锁工具

C.魔棒工具

D.矩形选框工具

58、 一幅图像在photoshop中打开后，共进行了20步操作，现需要将其中的一个局部(图中已制作出该局部的选择区域)恢复到第10步时的操

作结果，可使用下面哪些工具或命令?AD

A.历史记录画笔

B.橡皮擦工具

C.“编辑>填充”命令

D.“重做>还原”命令

59、在“新画笔”对话框中可以设定画笔的：AD

A.直径

B.硬度

C.颜色

D.间距

60、动态按钮(Rollover)是指：B

A.按钮可以在网页上任意移动

B.按钮可以随鼠标的移动或单击而发生不同的变化

C.按钮可以在网页上任意旋转

D.按钮必须发生位置的改变才可以

沃尔玛的物流与供应链管理

引导语：苹果公司总裁乔布斯曾经说过，如果全球的IT企业只剩下三家，那一定是微软、Intel和戴尔，如果只剩下两家，将只有戴尔和沃尔玛。下面是我为你带来的沃尔玛的物流与供应链管理，希望对大家有所帮助。

沃尔玛对信息技术的执着追求却是有目共睹，正是缘于此，沃尔玛低成本战略才得以屡试不爽。

一、降低成本系列方法在物流配送中心的应用

稍了解沃尔玛的人都知道，低成本战略使物流成本始终保持低位，是像沃尔玛这种廉价商品零售商的看家本领。在物流运营过程中尽可能降低成本，把节省后的成本让利于消费者，这是沃尔玛一贯的经营宗旨。

沃尔玛在整个物流过程当中，最昂贵的就是运输部分，所以沃尔玛在设置新卖场时，尽量以其现有配送中心为出发点，卖场一般都设在配送中心周围，以缩短送货时间，降低送货成本。沃尔玛在物流方面的投资，也非常集中地用于物流配送中心建设。

1、快速高效的物流配送中心

物流配送中心一般设立在100多家零售店的中央位置，也就是配送中心设立在销售主市场。这使得一个配送中心可以满足100多个附近周边城市的销售网点的需求另外运输的半径既比较短又比较均匀，基本上是以320公里为一个商圈建立一个配送中心。

沃尔玛各分店的订单信息通过公司的高速通讯网络传递到配送中心，配送中心整合后正式向供应商订货。供应商可以把商品直接送到订货的商店，也可以送到配送中心。有人这样形容沃尔玛的配送中心：这些巨型建筑的平均面积超过11万平方米，相当于24个足球场那么大里面装着人们所能想像到的各种各样的商品，从牙膏到电视机，从卫生巾到玩具，应有尽有，商品种类超过8万种。沃尔玛在美国拥有62个以上的配送中心，服务着4000多家商场。这些中心按照各地的贸易区域精心部署，通常情况下，从任何一个中心出发，汽车可在一天内到达它所服务的商店。

在配送中心，计算机掌管着一切。供应商将商品送到配送中心后，先经过核对采购计划、商品检验等程序，分别送到货架的不同位置存放。当每一样商品储存进去的时候，计算机都会把他们的方位和数量一一记录下来一旦商店提出要货计划，计算机就会查找出这些货物的存放位置，并打印出印有商店代号的标签，以供贴到商品上。整包装的商品将被直接送上传送带，零散的商品由工作人员取出后，也会被送上传送带。商品在长达几公里的传送带上进进出出，通过激光辨别上面的条形码，把他们送到该送的地方去，传送带上一天输出的货物可达20万箱。对于零散的商品，传送带上有一些信号灯，有红的、有黄的、有绿的，员工可以根据信号灯的提示来确定商品应该被送往的商店，来取这些商品，并将取到的商品放到一个箱子当中，以避免浪费空间。

配送中心的一端是装货平台，可供130辆卡车同时装货，在另一端是卸货平台，可同时停放135辆卡车。配送中心24小时不停地运转，平均每天接待的装卸货物的卡车超过200辆。沃尔玛用一种尽可能大的卡车运送货物，大约可能有16米加长的货柜，比集装箱运输卡车还要更长或者更高。在美国的公路上经常可以看到这样的车队，沃尔玛的卡车都是自己的，司机也是沃尔玛的员工，他们在美国的各个州之间的高速公路上运行，而且车中的每立方米都被填得满满的，这样非常有助于节约成本。

公司6000多辆运输卡车全部安装了卫星定位系统，每辆车在什么位置、装载什么货物、目的地是什么地方，总部都一目了然。因此，在任何时候，调度中心都可以知道这些车辆在什么地方，离商店还有多远，他们也可以了解到某个商品运输到了什么地方，还有多少时间才能运输到商店。对此，沃尔玛精确到小时。如果员工知道车队由于天气、修路等某种原因耽误了到达时间，装卸工人就可以不用再等待，而可以安排别的工作。

灵活高效的物流配送使得沃尔玛在激烈的零售业竞争中技高一筹。沃尔玛可以保证，商品从配送中心运到任何一家商店的时间不超过48小时，沃尔玛的分店货架平均一周可以补货两次，而其他同业商店平均两周才能补一次货通过维持尽量少的存货，沃尔玛既节省了存贮空间又降低了库存成本。

经济学家斯通博士在对美国零售企业的研究中发现，在美国的三大零售企业中，商品物流成本占销售额的比例在沃尔玛是1.3%，在凯马特是8.75%，在希尔斯则为5%。如果年销售额都按照250亿美元计算，沃尔玛的物流成本要比凯马特少18.625亿美元，比希尔斯少4.25亿美元，其差额大得惊人。

2、沃尔玛配送中心采用的作业方式

配送中心的一端是装货的月台，另外一端是卸货的月台，两项作业分开。看似与装卸一起的'方式没有什么区别，但是运作效率由此提高很多。配送中心就是一个大型的仓库，但是概念上与仓库有所区别。

交叉配送CD ( Cross Docking)，交叉配送的作业方式非常独特，而且效率极高，进货时直接装车出货, 没有入库储存与分拣作业, 降低了成本，加速了流通。

800名员工24小时倒班装卸搬运配送，沃尔玛的工人的工资并不高，因为这些工人基本上是初中生和高中生，只是经过了沃尔玛的特别培训。

商品在配送中心停留不超过48小时，沃尔玛要卖的产品有几万个品种，吃、穿、住、用、行各方面都有。尤其像食品、快速消费品这些商品的停留时间直接影响到使用。

沃尔玛如何不断完善其配送中心的组织结构?

每家店每天送1次货(竞争对手每5天1次)，至少一天送货一次意味着可以减少商店或者零售店里的库存。这就使得零售场地和人力管理成本都大大降低。要达到这样的目标就要通过不断的完善组织结构，使得建立一种运作模式能够满足这样的需求。

1990年的时候在全球有14个配送中心，发展到2001年一共建立了70个配送中心。沃尔玛作为世界500强企业，到现在为止它只在几个国家运作，只在它看准有发展的地区经营，沃尔玛在经营方面十分谨慎，在这样的情况下发展到70个，说明它的物流配送中心的组织结构调整做得比较到位。

配送成本占销售额2%, 是竞争对手的50%(而对手只有50%货物是集中配送)。沃尔玛的配送成本占它销售额的2%，而一般来说物流成本占整个销售额一般都要达到10%左右，有些食品行业甚至达到20%或者30%。沃尔玛始终如一的思想就是要把最好的东西用最低的价格卖给消费者，这也是它成功的所在。另外竞争对手一般只有50%的货物进行集中配送，而沃尔玛百分之九十几是进行集中配送的，只有少数可以从加工厂直接送到店里去，这样成本与对手就相差很多了。

二、物流信息技术的应用

沃尔玛之所以成功，很大程度上是因为它至少提前10年(较竞争对手)将尖端科技和物流系统进行了巧妙搭配。早在20世纪70年代，沃尔玛就开始使用计算机进行管理20世纪80年代初，他们又花费4亿美元购买了商业卫星，实现了全球联网20世纪90年代，采用了全球领先的卫星定位系统(GPS)，控制公司的物流，提高配送效率，以速度和质量赢得用户的满意度和忠诚度。

沃尔玛所有的系统都是基于一个叫做UNIX的配送系统，并采用传送带和非常大的开放式平台，还采用产品代码，以及自动补货系统和激光识别系统，所有这些为沃尔玛节省了相当多的成本。沃尔玛一直崇尚采用最现代化、最先进的系统，进行合理的运输安排，通过电脑系统和配送中心，获得最终的成功。

1. 建立全球第一个物流数据的处理中心

20世纪70年代沃尔玛建立了物流的管理信息系统(MIS)，负责处理系统报表，加快了运作速度。20世纪80年代初，沃尔玛与休斯公司合作发射物流通讯卫星，物流通信卫星使得沃尔玛产生了跳跃性的发展1983年的时候采用了POS机，全称Point Of Sale，就是销售始点数据系统。1985年建立了EDI，即电子数据交换系统，进行无纸化作业，所有信息全部在电脑上运作。1986年的时候它又建立了QR，称为快速反应机制，对市场快速拉动需求。

沃尔玛在全球第一个实现集团内部24小时计算机物流网络化监控，使采购库存、订货、配送和销售一体化。例如，顾客到沃尔玛店里购物，然后通过POS机打印发票，与此同时负责生产计划、采购计划的人员以及供应商的电脑上就会同时显示信息，各个环节就会通过信息及时完成本职工作，从而减少了很多不必要的时间浪费，加快了物流的循环。

2.沃尔玛物流应用的信息技术

射频技术/RF(Radio Frequency)，在日常的运作过程中可以跟条形码结合起来应用。

便携式数据终端设备/PDF，传统的方式到货以后要打电话、发E-mail或者发报表，通过便携式数据终端设备可以直接查询货物情况。

物流条形码/BC，利用物流条码技术，能及时有效的对企业物流信息进行采集跟踪。

射频标识技术(RFID)，是一种非接触式的自动识别技术，它通过射频信号自动识别目标对象并获取相关数据，识别工作无须人工干预，可在各种恶劣环境中工作。

2004年，全球最大的零售商沃尔玛公司要求其前100家供应商，在2005年1月之前向其配送中心发送货盘和包装箱时使用无线射频识别(RFID)技术，2006年1月前在单件商品中投入使用。专家预测，2005年到2007年，沃尔玛供应商每年将使用50亿张电子标签，沃尔玛公司每年可节省83.5亿美元。目前全世界已安装了约5000个RFID系统，实际年销售额约为9.64亿美元。

凭借这些信息技术，沃尔玛如虎添翼，取得了长足的发展。

三、“无缝”供应链的运用

物流的涵义不仅包括了物资流动和存储，还包含了上下游企业的配合程度。沃尔玛之所以能够取得成功，很大程度上在于沃尔玛采取了“无缝点对点”的物流系统。“无缝”的意思指的是，使整个供应链达到一种非常顺畅的连结。沃尔玛所指的供应链是说产品从工厂到商店的货架，这个过程应尽可能平滑，就像一件外衣一样是没有缝的。在供应链中，每一个供应者都是这个链当中的一个环节，沃尔玛使整个供应链成为一个非常平稳、光滑、顺畅的过程。这样，沃尔玛的运输、配送以及对于订单与购买的处理等所有的过程，都是一个完整网络当中的一部分，这样大大降低了物流成本。

在衔接上游客户上，沃尔玛有一个非常好的系统，可以使供货商们直接进入到沃尔玛的系统，沃尔玛称之为“零售”。通过零售，供货商们就可以随时了解销售情况，对将来货物的需求量进行预测，以决定生产情况，这样他们的产品成本也可以降低，从而使整个流程成为一个“无缝”的过程。

沃尔玛真正的挑战是能够提供顾客所需要的服务。大家都知道，物流业务要求比较复杂，如有的时候可能会有一些产品出现破损，因此在包装方面就需要有一些对产品特别的运销能力。因此，对沃尔玛来说，能够提供的产品的种类与质量是非常重要的，在与沃尔玛的合作

当中，沃尔玛似乎已经能够寻求到这种高质量与多品种结合，而且对于商场来说，它的成本也是最低的。

物流的循环没有结束，也没有开始，它实际上是循环的过程，在这个循环过程当中，任何一点都可以作为开始，而且循环涉及到每一点。沃尔玛就从顾客这一点开始谈，顾客到一个商店之中，他们买了一些产品，比如说给孩子买尿布，那么在他买了之后，这与配送中心联系在一起的系统就开始自动进行及时的补货，配送中心可以从供货商那里直接拿到货。配送中心实际上是一个中枢，有供货方的产品，然后提供给商场。供货商可以把货物只提供给配送中心，减少很多成本。

沃尔玛有的时候是采用空运，有的时候采用轮船运输，还有一些采用卡车进行公路运输。在中国，沃尔玛百分之百采用公路运输，就是卡车把产品运到商场，然后卸货，然后自动放到商店的系统当中。在沃尔玛的物流当中，非常重要的一点，沃尔玛必须要确保商店所得到的产品是与发货单上完全一致的产品，因此沃尔玛整个的过程都要确保是精确的，没有任何错误的。这样，商店把整个卡车当中的货品卸下来就可以了，而不用把每个产品检查一遍。因为他们相信过来的产品是没有任何失误的，这样就可以节省很多的时间。沃尔玛在这方面已经形成了一种非常精确的传统，这可以有助于降低成本，而这些商店在接受货物以后就直接放到货架上，来卖给消费者，这就是沃尔玛物流的整个循环过程。

沃尔玛进行物流业务的指导原则，不管是在美国还是世界上其它地方，都是百分之百一致和完整的物流体系。不管物流的项目是大项目还是小项目，沃尔玛必须要把所有的物流过程集中到一个伞形结构之下。在供应链中，每一个供应者都是链当中的一个环节，沃尔玛必须要使整个供应链是一个非常平稳、光滑的过程，一个顺畅的过程。这样，沃尔玛的运输、配送以及对于订单与购买的处理等所有的过程，都是一个完整的网络当中的一部分。这样的优势就可以大大降低成本。在沃尔玛的供应链当中，能够做到这一点，就可以把所有环节上可以节省的钱都节省下来。这样，整个链条、整个环节就可以节省不少钱。

沃尔玛的物流部门进行全天候的运作，而且是每天24小时，每周7天的运作。沃尔玛的产品卖得非常多，物流的支持是非常必要的，必须要确保这些产品是在不断地流向沃尔玛的商店，而没有任何停止的过程。沃尔玛采用一些包括零售技术在内的最尖端的技术，采用更加先进的、现代化的信息技术，这样可以有效的提高效率，节省成本。

案例分析

分析：沃尔玛的物流发展良好的原因。

答：原因1：沃尔玛拥有快速高效的物流配送中心。沃尔玛的配送中心一般都设在销售主市场。普遍运输半径较短且较为均匀。

原因2：沃尔玛的配送中心有强大的信息技术的支持。利用现代信息技术对商品进行管理。

原因3：拥有强大的运输资源。利用极可能大的卡车运送货物。并且装上了卫星定位系统。

原因4：沃尔玛实行快速配送。运到任何一家店面不超过48小时。

原因5：积极利用了许多新科技。沃尔玛一直崇尚采用最现代化、最先进的系统。如利用UNIX的配送系统，并采用传送带和非常大的开放式平台，还采用产品代码，以及自动补货系统和激光识别系统。

原因6：采用无缝点对点的物流系统。供应商可以进入沃尔玛的系统查询自己的销售情况。利于供应链的发展。

分析：沃尔玛的启示。

1、建立一整套的先进高效的物流和供应链管理系统。

2、加紧信息化正迎来物流建设，我国正逐渐成为全球的制造中心，正在迎来一个物流管理与供应链管理发展的好机遇。要加强物流的信息化。

3、加强供应商的战略合作。形成统一的有竞争力的供应链。

总结

沃尔玛成功的秘诀在于：管理信息系统的投资强化了企业的核心价值。

沃尔玛通过一系列的信息化投资，对企业的现货和现金流量进行了实时的管理，其目标就是加快商品的周转速度，减少存货损失，进而提高利润额。尽管信息化并不是沃尔玛取得成功的充分条件，但它却是沃尔玛成功的必要条件。

随着网络信息行业的迅速发展，我国各超市企业应根据自身的实际情况，并结合沃尔玛的成功经验，适时地引入先进的信息技术。通过信息化管理配合物流配送中心，建立强大的数据处理系统和管理中心，建立完善的供销货物系统，企业物流全程控制系统及零售终端系统等。实现连锁经营的信息化不仅可以解决成本管理的问题，实现目标成本控制，降低经营费用，而且可以使营销管理、财务管理、库存管理等均纳入到统一的规范化管理中，最终增强企业对市场变化的敏捷反应能力和核心竞争力。

不错。从以下几方面评估：

1、表现优秀

这款代号为JL476ZQCF的1.5T发动机是长安基于长安英国研发中心以及蓝鲸NE动力平台自主研发的。长安1.5T发动机采用了350MPa高压燃油直喷、双涡管涡轮增压器、水冷中冷器、全可变排量机油泵等较为先进的发动机技术，在NVH、轻量化、减摩、耐久性等方面做了着重设计，整体表现比较优秀。

2、耐用

耐用。其配备的水冷式中冷器相比风冷式中冷器在城市低速运动工况下有着更好的冷却效率，同时整体布局也更加紧凑，可改善发动机经济性约2-10%，动力性提升约3-5%。在整体设计上发动机就实现了很好的热效率，可以降低涡轮增压值，由此可以保障进气温度不会过高，减轻了中冷器的降温负担。

3、最新技术

正时链条采用了博格华纳最新的静音链条，有效地降低发动机噪声。机油泵则采用了皮带传动，皮带与齿轮啮合面采用了特殊涂层，使得皮带可以适应浸油环境，并做到免更换。

以上内容参考：百度百科-长安CS35

你好！很高兴解答你的提问！请你阅读如下提示，排除烦恼。谢谢！

1，自己刻录的CD，如果是你个人原创的作品，免费分发给大家，体验你的作品，不可厚非。

2，如果是刻录的是，公开发行的，他人或公司的音像制品，软件作品，没经事先授权，违法！

3，销售侵权产品，被举报查实。或被文管，工商，执法检查到。将没收违法所得，取缔工具。

4，追加罚款，并处治安处罚，违法所得金额数额巨大，将被送上法院经济庭民事公诉被告席。

5，由艺人，经纪公司，发行公司，影业公司，软件作者，开发团队，发行团队，作原告控诉你。

6，证据确槽，你将败诉，被判高额赔偿，送进监狱。所以，别去卖盗版制品，包括你私刻的。

7，即便你私刻，送亲朋，免费分发，也属违法。除非是作者授权你，那你也要先缴上版权费。

8，所以，文化局才会不余遗力的打击盗版。因为，他人创作的东西，都是劳动成果，该被保护。

9，这些非实物的产品，比如歌曲，影片，软件本身都是由知识创造而得，由知识产权来保护。

10，申请版权保护，就是保护他的作品，能被换取合法合理的经济利益，供创作者来谋生创作。

11，盗版就破坏了原创作品换取酬劳的链条，使原创者得不到该得的收入，打击了他创作热情。

12，当创作者生存勘忧，难以为继时就会放弃再创作。最终损害的还是广大喜爱他的人的利益。

在人类的社会生活中,信息传播是人的社会交往、社会互动和社会现象产生的重要前提,更是社会得以形成的基础。人类学家爱德华·萨皮尔在《社会学百科全书》中认为：“……每一种文化形式和每一种社会行为的表现都或则明晰或则含糊地涉及传播。” 1948年，美国政治学家拉斯韦尔发表论文《社会传播的构造与功能》，提出了传播过程的五因素模式：1、谁？2、说什么？3、通过什么渠道？4、对谁说的？5、产生什么效果？并提出了相应的控制(传播者)、内容、媒介、对象(受传者)和效果5项分析，由此开创了传播学著名的5W理论，其中媒介一词应当包含传媒技术的成分。

音乐作为人类精神文化领域中的一个部分，其传播方式及其传媒技术与人类的所有信息传播同步发展。社会生活中任何音乐现象离不开音乐传播,在这些现象中或现象后面,音乐信息(音响形态的或乐谱形态的)所运载的传播者的音乐艺术意图、音乐思想在为人们“分享”(部分地理解)或“共享”(较完整地理解)。这样人与人之间的音乐关系,是一种音乐的传播关系。因此,可以认为,音乐传播是音乐现象得以存在、音乐作品得以实现其功能的人的一种社会行为。人类几千年来的音乐实践,其本质就是音乐的传播实践。在以天文数字来统计的无限次的音乐传播链条中、已形成了各民族、各地区的若干音乐风格体系、音乐调式框架和无数闪光的音乐艺术作品的产生、认可和确立。音乐的传播把人类所处的时空环境装点得五彩缤纷。在广阔无限的时空领域中，音乐传播深化了人们的艺术思维，并使音乐成为人类最宝贵的精神财富之一。

在人类信息传播的发展过程中，传媒技术的发展是其最主要的动力之一，传播媒介的形式是根据传媒技术的发展水平而形成的。传媒技术直接关系着社会人类生活的方方面面，也必然影响到人类的音乐传播活动。音乐由民间自娱自乐的活动到王公贵族的沙龙艺术逐步发展到现在成为一个大众文化传播产业，最关键的因素也是传媒技术的发展。传媒技术的每一次重大进步、重大发明,都推动了社会的发展和变革，也推动了音乐传播和发展。

原始的音乐传播——不完全的音乐传播形态

人类历史上最原始的交流工具就是语言传播,接着经过大约3.1万多年的时间,出现了文字即文字传播,然后发展到印刷传播。大量的民间音乐现象使我们可以推测出在人类社会漫长的历史发展中音乐传播的原始形态。在这种原始形态中，参与音乐传播行为的人只包括音乐传播者(创、唱、奏)和音乐受传者(听众)，中间没有经过任何媒体，音乐传播者将音乐信息传播于受传者，受传者接受音乐信息并以相应的方式发出反馈信息并以此协调音乐传播者的行为。这种传播方式里由于没有中介媒介和传媒技术的推动作用，音乐传播的范围小、速度慢，所以在相当长的历史阶段中，音乐只能是少数人的艺术，音乐活动只能是局部的活动。

乐谱的发明是人类音乐史上的一次巨大**。乐谱的出现使人们可以在一个相对标准的平台上进行音乐的交流和传承，当乐谱传播借助于印刷技术后，其传播的规模就产生大幅度的扩展。但这仅仅是音乐文本形态的传播，音乐的音响形态还是无法记录和再现。因此，印刷传播还是一种不完全的音乐传播形态。

人类梦想的实现——音频记录技术的突破

人类早就梦想过，希望对声音直接进行记录而不通过文字、符号、乐谱。随着科学技术的进步，这个梦想最终成为了现实。19世纪的科学家们认识到声音的一个重要的特性：声音具有能量。为此，他们进一步地思索：怎样才能管理这种能量井使它产生动力？如果能驾驭它、使用它，那么声音的记录与储存就是顺理成章的事了。

1877年美国科学家爱迪生发明的声音记录器成功地实现了人类对声音能量的管理，并成立了世界上第一家录音公司——爱迪生录话公司。从此，声音记录——一种新兴的录音事业在世界上开始发展。1888年德国籍的美国电讯技师埃米尔·柏林纳在美国费城富兰克林学院进行了“留声机”的示范讲演。该“留声机”为现代唱机的产生奠定了基础，同时也成为了世界唱片史的历史起点。

真正使音乐进入大众传播阶段的是近现代音频技术的发展。

1898年丹麦人波尔森发明钢丝录音机,第一个通过磁性的取向录放了声音信号,为磁性记录奠定了技术基础。1928年德国人弗勒马成功地在纸带上涂敷磁粉来代替钢丝,解决了钢丝易拧断及其不易与磁头藕合的问题。录音机的发明使唱片工业有了质和量的飞跃，20世纪30年代手摇式的圆盘唱机和粗纹唱片(78转／分)在全世界广泛流行，40年代后期开始生产密纹慢转唱片(33转／分)及其配套的电声系统唱机，五六十年代美国、英国开始研制生产立体声唱片，70年代四声道立体声唱片诞生……。唱片工业的发展同时促进了无线电广播的发展，两者使音乐大众传播成为较为完整的体系。

音乐传播技术的大飞跃——从模拟到数字

随着录音技术的不断进步,模拟卡带作为不能录制新信息的乙烯基密纹唱片(LP)的替代品,首先是由菲利浦公司于1963年开发成功的。这一发展既可让用户播放事先录好的声音,也可让用户录制新的信息。模拟卡带亦继续扩展销售用于随身听型播放机和汽车立体音响等各种格式,因为与其他格式相比,模拟卡带具有既便宜小巧又易于操作等优点，它的音带销售很快占据了唱片市场的大块地盘，卡带式录音机更是人们进行音乐信息传播交流时的方便的工具。

20世纪70年代发展起来的数字音频技术是人类传播史上的一大里程碑。模拟录音之所以不同于数字录音，是因为它记录的是连续信号，而数字化是采用取样频率将信号离散化后,再进行量化编码,生成二进制的离散脉冲。取样理论由贝尔实验室的纳奎斯特于20世纪20年代创建的，他得出了这样的结论,如果被取样信号包含一个频带,只要取样频率高于频带中最高频率的两倍,则原波形就能无失真地恢复出来。尽管纳奎斯特的发现开创了数字音频的先河,但是低成本、小型化的激光和芯片技术的发展直到70年代晚期才成为可行。因此可以认为,纳奎斯特抽样定理、激光和芯片这三大技术的发展导致了第一代数字音频媒体CD的诞生,并于1982年开始推向消费者。

自CD面市以来,发展迅速,不到4年便几乎完全取代了处于音频市场顶点的LP密纹唱片。到1997年，全世界消费者手里的CD播放机已接近6亿台,CD唱片的产量也已超过100亿张。这在音乐大众传播史上无疑是一个翻天覆地的事件。

1985年,开发了另一种数字播放和录音的技术,即数字音频卡带DAT。由旋转式磁头和PCM数字技术结合而成。这一技术组合大大推动了盒式磁带PCM数字录音机的发展。这种录音机有极宽的动态范围、低失真以及测量不到抖晃，没有模拟卡带的嘶嘶声和外来的噪声，设计达到或超过了许多标准数字设备的指标。不料，如此成功的技术反而为自身所累，因为DAT可能会给音乐和录音软件制作行业以及艺术家们的收入带来损失。为了防止盗版和翻录，1992年,家庭音频录制条例(AHRA)规定:生产DAT的公司必须补偿录音公司和艺术家的版权费,同时必须对录音附加限制条件。DAT的成功对专业录音市场和计算机技术产生了极大的影响，同时因为技术的先进性第一次对音乐传播中的知识产权领域发出了挑战。

90年代初，索尼公司开发出第一台完全家庭化MD播放机/录音机。MD机器操作起来非常像CD播放机,而新的功能是用户可以擦洗、重复和选择特定的轨道。与此同时，菲利浦公司开发出能够兼容模拟卡带和数字卡带的DCC录音机， DCC除了具备MD的功能外，另一个便利特征是能录制ID标记,即让机器跳过录音带的不理想部分。

尽管DAT、DCC和MD在一面市都有意于进入消费者市场,但这三种技术似乎又都有各自不同的方向。DAT不仅在专业录音市场占据有利位置,而且又打入计算机市场。而DCC比DAT晚推出一步，则销售不佳。MD则一方面融合了数字压缩技术MP3，代替卡带随身听进入了消费者市场，另一方面代替了原先笨重机器而进入广播电台,同时亦给计算机行业的技术发展留下深刻印记。DAT、MD现在仍然是电视台、广播电台等大众传媒机构使用的主要音频记录重放技术手段。

在专业音频技术市场方面，发展出将数字音频数据以纵向记录的方式记录在音频磁带上的线性录音方式以及利用计算机技术对声音进行处理，将音频数据存储到数字存储器或存储媒体中的非线性方式。

在以磁带为基础的记录系统与以采样为基础的记录系统之间,最大差别在于后者是随机存取的。随机存取表示:数字音频数据可以在一个只读存储器(ROM)或一个随机存取存储器(RAM)中或一个磁盘/盘基存储媒体中存储,数据几乎可以瞬时地存取、处理,或者以任何顺序、在任何点上及时地重放。磁带媒体和随机存取媒体不同之处在于磁带媒体是线性的,它需要按记录时间顺序来找到存储的音频数据位置。不能说哪一种媒体更好,每一种都有自己的长处和短处。事实上,在实际使用中,两种媒体都有广泛的使用。

以磁带为基础的记录系统产生了固定磁头和旋转磁头两种格式，固定磁头使用DASH格式,这种格式是由SONY、STUDER、AG及松下公司于20世纪80年代提出的。发展DASH格式是为了在数字磁带录音机和磁带制造商的不同产品之间建立一个标准。但是，DASH系统的价格无疑是昂贵的。

以旋转磁头记录音频信号系统大致可分为三类格式:数字处理器-VCR格式、DAT(数字音频磁带)格式、MDM(模块式数字多轨)录音格式。由于记录重放PCM数字信号需要惊人的数据记录密度,为了在如此宽频带下工作,采用了旋转磁头螺旋扫描方式来有效地增加整个磁头对磁带的接触速度,这一方法实际可以使运行磁带的速度减慢,从而大大减缓磁带的消耗。

在现代录音史上,模块式数字多轨系统,或称之为MDM的引人是一个里程碑式的发展。MDM是一种小型的多轨数字录音机,它能够将八轨的数字音频信号记录在标准的盒式录像带上。这类录音机之所以称为模块装置是因为它们能以专门的同步形式互联在一起,增补的轨可以加至系统中(八轨的板块),理论上可以达到128轨。低廉的价格使模块式可扩充的录音系统引起了音乐工业的一场**，家庭录音室如雨后春笋出现，音乐家可以在自己的录音室里，仔仔细细地推敲修改自己的创作，音乐传播也增添了新的技术手段。以采样为基础的记录系统得到了极快的发展，其中包括数字采样系统、硬磁盘录音系统、计算机音频工作站。利用计算机技术对声音进行采样,将音频数据编码存储到数字存储器或存储媒体中，这种数据可以作为样值文本或作为声音文本。

最近几年,数字音频工作站(DAW)已经发展成为专门的计算机化硬盘录音系统,且基于它们能够实现基本和先进的编辑和信号处理功能。虽然一个工作站能够独立完成许多与音频有关的功能,其最大的一个优点在于它有结合其它设备、制作系统和功能软件(音乐制作等使用)的明显能力。实际上,这些系统能够配合其它系统来产生多功能环境,能**地传输数据,执行与MIDI序列样本重放、编辑、取样、硬盘录音、数字信号处理、合成再合成及音乐复制有关的工作。

纵观音乐和音频制作的历史,我们已经习惯于一个概念,就是某些设备进行专门的任务:录音机负责录音和重放,限幅器负责限幅,混合器负责混合。据此,数字音频工作站可当作一条变色龙,它能改变其功能来适应不同的工作。实际上,一个数字音频工作站是这样一个能够轻松且快速完成很多有关音频制作任务的一个系统。

数字音频工作站的发展除了在音乐制作方面具有无可比拟的优点，同时促进了在数字音频广播（DAB）的发展，数字音频广播（DAB）是广播电视信息传播领域中的一场**，具有高质量、多媒体、音视频交融的特点，它的传播质量达到了CD的标准，是音乐传播最理想的媒介。

最后要着重提出的是20世纪80年代发展起来的MIDI技术以及MIDI技术对音乐制作和音乐传播的影响。简单地说,MIDI是一种数字通信语言，它能使一个互联网络里的各种兼容的硬件如多个电子乐器、演奏实时控制器、电脑以及其它相关设备等相互间传递信息。MIDI用来把与演奏或控制相关的行为状态转换成等效的数字信号,然后把这些信号传送给其它MIDI设备以控制声音发生或控制演奏中的各种参数。这种系统提供了处理音响制作领域不断扩展的各种新任务的能力,包括音乐制作、为视频配音、电影后期制作、多媒体及舞台演出设计等。

这种系统之所以被接受和认可,很大程度上归功于它的成本效益及其产品的发展速度。目前,各种各样不同价位的MIDI乐器及设备都可以在市场上买到。一旦有了MIDI系统,通常就减少了为某些制作聘请其他音乐家的需要。同时,MIDI的多通道工作环境允许音乐家十分灵活地创作、编辑、穿插所作的音乐段落,并不需要把这些段落录制到多轨录音磁带上。这种价位合理、具有无限扩展潜力、控制能力日益增强的一体化制作系统,催生出一种个人制作方式的音响工业。它以成本和时间效益都较理想的方式,使个人实践全过程的音响制作成为可能。另外，因为MIDI是一种实时记录的媒体,它能够在制作各阶段试听、编辑,不论是在舒适的家里还是在个人制作室里。从艺术角度看,通过使用这种数字语言,音乐家们可以在灵活可行、消费得起的环境中在独自创作一首乐曲或其他作品。除了制作和演奏乐曲,音乐家还能象技术指导那样对各种声音全面控制它们的演奏音色(音质及音调属性)及其融合(均衡、声相及其它实时控制)。

MIDI技术的发展使音乐创作、音乐表演、音乐制作等很大程度上融为一体，大大地改变了音乐传播的模式，使普通人成为音乐家的梦想更容易得以实现，从某种角度来看，MIDI技术是计算机虚拟现实技术在音频领域的体现。

传媒技术的发展趋势——数字化、交互性、融合

我们正生活在技术飞速发展的时代。人类借助于纸张、笔和橡皮通信的时代持续了1600年，只有笔没有橡皮的时代也持续过200多年。1990年以前的16年就很不相同了。贝尔的电话创造了一种实时通信的方式，越洋广播和电缆实现了通信的全球化，到了本世纪70年代，我们开始看到大规模集成电路的突破性发展，使得传媒技术及产品更加实用、小巧、易于管理；80年代UNIX和PC机使得计算机技术在各个领域得到了更广泛的应用和普及；分布计算和WWW出现在90年代，也被称为信息年代，有人将21世纪看作是知识的时代。

处于知识时代的今天，技术上的进步可能改变社会的生活方式。10年前有谁能预料到Internet会对计算机和通信产生如此惊人的影响?我们可以肯定从1990-2006年间发生的变革将比以前160年还要大。这种惊人的巨变将引起社会各领域的一场**，当然也包括音乐在内。

传媒技术的最大进步是从信号的模拟方式快速地向数字方式过渡，这是大势所趋，它将进—步推动多媒体在全球的发展。数字音频作为录音和播放媒体最终会完全替代模拟音频,这只是时间问题。也许DCC、MD或者DAT系统还不能做到这一点,但是,不远的一天,数字音频必将成为唯一的音频来源。技术发展如此之快,每年、每月都有可能诞生一种新的录音/播放媒体和技术,它将彻底改变我们今天看见和听见的数字世界。

音乐大众传媒中的广播电视将由传统的单一功能、单向广播逐步升级过渡到交互式通信系统。由于人们文化素质的提高，各种年龄、不同职业、不同性别的人具有不同的爱好。他们所需要的文化、娱乐节目和信息是不同的。对广播电视系统而言，21世纪将是满足不同层次观众不同要求的时代，音乐节目和其它影视节目的点播必定是广播电视技术的发展趋势，同样也是其他传媒技术的发展方向。

21世纪的家庭将不会再像现在这样：必须分别通过相应的终端设备和网络系统，如收音机、电视机、组合音响和个人计算机等欣赏音乐、获取信息。随着数字化导致的融合集成，上述过程将由一个综合信息终端设备和统一的综合信息网络来完成。音乐家的活动、音乐作品的展示、音乐问题的讨论等一切将随时可以在这统一的信息网络上传递。音乐的传播将更加快速、更加价廉、更加透明。

变革，无处不在的变革，传媒技术未来发展也将成为音乐界的时尚主题。