清朝衣服铜扣子是手工制作的吗

唐朝使用纽襻扣。

唐代时纽襻扣就广泛使用，一般都使用三对，是后来衣服使用排扣之滥觞。唐代之后，纽扣的形制更多，明代女性主要使用金属纽扣，随着时代的发展，纽扣从材质到形状以及制作工艺都越来越丰富多彩、美不胜收，资料显示：

清代衣服上的纽扣，多为铜制的小圆扣，大的有如榛子，小的有如豆粒，民间多用素面，即表面光滑无纹，宫廷中或贵族则多用大颗铜扣或铜鎏金扣、金扣、银扣。纽扣上常常是镌刻或镂雕各种纹饰，如盘龙纹、飞凤纹以及一般花纹。纽扣的钉法也不一样，有单排、双排或三排纽。

纽扣的起源：

大约到了原始社会的后期，在距今约四五千年的这段时间里。在长江三角洲—带出现了良渚文化性质的原始部落群体。当时人们衣带的纽结处出现了石质的带钩，用石质带钩连结不易磨损衣带，扣合简便，更显示使用人的地位。

同时，石质带钩虽然粗糙简陋，但却是一种当时劳动和技术密集的新产品，是带有一定审美意义的装饰品、必然是当时地位显赫的头面人物才能拥有的。

在我国,纽扣最早可以追溯到1800年前。最初的钮扣主要是石纽扣、木纽扣、贝壳纽扣,后来发展到用布料制成的带纽扣、盘结纽扣。元末至明代，无论官民，在衣服上已大量使用纽扣，这自然是社会发展后，当时人们对 纽扣的需求和制作水平提高的反映。

明代纽扣多用金、银、铜等金属或玉制成，样式大小不一，通常用于衣领的纽扣稍小，用于衣襟的纽扣稍大（也有大小相同的）。 明代金属制作的纽扣一般都分为左右两半，形状相近，惟一半为带套环的钮（这里将金 属制作的套环与革、帛制作的套环相区别而称之为钮） ，另一半为金属的扣，以扣套入钮环 中以扣合连接。因金属加工工艺的发展，使钮扣形式多样，且具金属光泽，故贵族、富豪人 士衣装上的钮扣多以金。 银和玉石之类珍贵材料制作， 且大多镂饰吉祥图案花纹， 镶嵌珍宝， 装饰性远重于实用性，以达到炫耀身份。地位的目的。现代的考古发掘报告中将这类具优美 纹饰的金属钮扣称为“衣扣花”。

中国古代的纽扣

江畔独步寻花66 >《古玉鉴赏》

阅851转22020.11.20关注

考古资料和文献得知，战国至秦这一时期的铠甲系由动物犀、兕或牛皮革制作，在每片皮甲四周装有金属甲钉，并依此连缀成上()旅、下旅、肩部和前胸、后背等几大块，每块之间的迭压连接方式不尽相同，是为着军战中弯腰、挺胸和举、伸等动作的方便而组合，在前胸和肩部等大块之间即以纽扣连接，从兵俑上的形象分析，是在肩部下甲片处缝钉窄皮带形成环套，此皮带环套中固结一长圆形硬质扣合物，此扣合物当为木质或金属制作，这里皮带环套即为纽，硬质扣合物即为扣，二者扣接成为扣合肩甲和胸甲之纽扣，这是到目前为止所能见到的最早的典型的纽扣形象，但从其形制和扣接方式的成熟状况分析，很可能在此前的战国时期已经出现过这类性质的纽扣，只是目前尚未发现形象资料和实物而无从确认。

从秦至宋的千余年时间里，典型纽扣的形象资料极少，文献中也基本没有提及，只在军战人员的戎装才有显露，这说明在封建社会里，统治阶级是将服饰作为“严内外、辨亲疏”的政治统治的体现，盛行宽衣大袖、峨冠博带的服饰体制，而相当于现代意义的典型纽扣只在军战人员的戎装上才得以使用和演进，纽扣的使用使戎装扣接简便，穿卸灵活，特别适宜于战场中的需求，这是古今统治者总是将最先进的技术、设施装备用于军事方面的结果，南宋已经大量使用纽扣，甚至出现了专卖纽扣的商号，江苏金坛县南宋周禹墓葬出土的一件素纱圆领单衫的衣襟上已经使用纽扣。南宋周密在《武林旧事》中专记“他处所无”的“小经纪“中，亦有“纽扣子”一项。南宋时的纽扣是以布帛盘缠而制作的，其一侧是前端含套环的纽，另一侧是前端盘缠出球状物的扣，二者大小相当，以扣套入环中，宋刻本《武经总要》的插图甲胄图中则见有纽扣的形象，在身甲上端和披膊的领口等连接处均由纽扣连接，但宋代金属纽扣却未见发现，很可能这时期的纽扣都是布质的。纽扣使军装更为简便灵活，这当然是因为历代总是将最先进的技术用于军事的结果。元王实甫《西厢记》第四本第一折：“我将这纽扣儿松，把缕带儿解，兰麝散幽斋。不良会把人禁害，咍，怎不肯回过脸儿来？”

明代大量使用纽扣，是因为明代女装的革命。明代女装采用立领，在衣领上用钮**合，介绍明代宫廷情况的《宫史》载：“凡脖领亦不许外露，亦不得缀纽扣，只宫人脖领则缀纽扣，是以切避忌之，凡外廷讲幄召

铜鎏金机制币式扣的一种

铜鎏金机制币式扣是我国清末民初人们衣服上所缀的一种纽扣，从故宫博物院收藏的清室宫廷服饰到乡村百姓家里保存的祖辈衣裳都能看到这种纽扣。笔者近年注意收集铜鎏金机制币式扣，目前仅在晋南地区就已收集到不同样式、版别、花色的这种扣子数千枚。通过对这些铜鎏金机制币式扣的整理和研究，笔者发现它们流行在我国一个特定的历史时期，它们的造型传达着诸多中国传统文化的信息，它们当中的典型个体值得从民间艺术品的审美角度去赏析。

一、铜鎏金机制币式扣的流行

1、铜鎏金机制币式扣的流行与我国当时进入同光中兴那个特殊的历史时期有关

  鸦片战争后，西方经济渗入中国，开始刺激中国的经济，这使得清代同治、光绪两朝的经济得以复苏，我国进入史称“同光中兴”的时期。那期间清政府内的洋务派在全国掀起了“洋务运动”，洋务运动旨在引入西方科技，发展新型工业，增强国力，以维护清政府的封建统治。洋务运动使我国进入历史上第一次对外开放、引进外资的发展阶段，那个阶段外国商人在华开办的许多名曰“洋行”的经贸机构所进行的对华进出口贸易和工业品的生产得到长足的发展。图1、图2铜鎏金机制币式扣背面有“架路威治”和“礼和洋行”的字样，这就是当时在华的一个外国洋行的名称。

德国人架路威治（Carlowitz）早在我国洋务运动开始之前的1845年就在广州设立洋行，取名“架路威治洋行”，1855年这个洋行更名为“礼和洋行”。1877年这个洋行在我国洋务运动良好的对外经济氛围中在上海设总行，以后在我国十多个大城市设分行和分支机构。同光中兴时期像架路威治洋行一样的外国对华贸易机构有几百家，他们在华的贸易包罗万种，铜鎏金机制币式扣就在其中。铜鎏金机制币式扣最初都由外国洋行进口而来，后来随着这些洋行对华贸易的深入，许多洋行在我国本土建厂开始生产。

2、铜鎏金机制币式扣的流行与我国当时货币制式的改革有关

  封建社会末期外国货币断断续续流入我国，到19世纪，国外的贸易银元开始大量进入我国流通并直接冲击我国的货币。外国制造的银元又被国人称为“洋钱”或“大洋”，由机器制造而成，它的形制是有一定厚度和直径的银质圆板，正面为图，背面是字。由于银元标准统一、计枚核值、便于交易且制作精美，它较之清代实行的银两主币以及沿用两千多年不变的制钱辅币具有明显的优越性，所以国民乐于接受。1887年（光绪十三年）我国引进造币机开始制造银元。1900年（光绪二十六年）广东地区在清政府准许下开始制造形似银元一样的铜圆。铜圆的发行和流通使我国普通民众有机会直接体会到机制币的易用和美观。伴随我国货币制式划时代的变革，铜鎏金机制币式扣也因为它和金属机制币在形制特征、制作工艺、美感传达上有相似之处，所以同样受到国人的青睐并得意在国内流行。

3、铜鎏金机制币式扣的流行与我国民众当时追求工业革命带来新的时尚有关

  同光中兴虽然不能算做满清统治阶级的自主所为，也根本无法使腐朽没落的封建王朝兴盛，但清朝的经济在那时得以好转，同时清政府在推行洋务运动中西方先进的思想文化也顺势传入我国并渐渐被国人接受，千年封建桎梏下的人们思想开始解放，开始追求工业革命带来的新思潮、新时尚。铜鎏金机制币式扣就是那个时期人们乐于享用的颇具西方工业文明特征、新颖美观的民用产品。

二、铜鎏金机制币式扣的造型

1、铜鎏金机制币式扣的形制

  “铜鎏金机制币式扣”的称谓就从材料（铜）、表面处理（鎏金）、样式（机制币式）对它的形制做了基本界定。图3是一个典型的铜鎏金机制币式扣，它由扣板和扣钮组成。扣板是用铜质板型材料经机器冲压而成，分正背两面。扣钮是用铜质线形材料成型为圈状后再经焊接同扣板反面相连。扣板正面有浮雕效果的装饰纹样，表面都经鎏金工艺处理，但也有极少是鎏银工艺处理。扣板背面有文字和标记，这些文字大多为阳文，极少为阴文。总体看扣板的形状极像民国时期俗称“铜板”的铜机制币。铜鎏金机制币式扣用途有别、大小不等，扣板直径11～27.5mm，扣板厚度1～2.3mm，扣子重量0.7～8g。

  铜鎏金机制币式扣不同于中国历史上任何时期由民间艺人在个体作坊采取手工打造的金属钮扣和民间妇女手工编结的布质钮扣，尽管旧时手工打制的金属钮扣中也有形制类似于铜鎏金机制币式扣者（传统银质钮扣中有的也是由扣板和扣钮组成），但绝对没有是机制的，而且完全是由工人操纵机器在工厂标准化、批量化的制造出来。

2、铜鎏金机制币式扣的正面图形

  铜鎏金机制币式扣的正面主要由图形组成，就笔者所收集的实物看有140多种独立的图形。这些图形粗略的可以分为人物、动物、植物、景物、静物、字体符号、外国风格等题材类型。人物类有中国传统戏曲、古典神话、吉祥和历史等人物；动物类有龙、麒麟、狮子、老虎、骆驼、鹿、马、牛、羊、猫、鹤、大雁、鹭鸶、鸳鸯、鹌鹑、鸽子、喜鹊、燕子、蝙蝠、蝴蝶、蝈蝈、金鱼等；植物类有牡丹花、梅花、石榴、桃、佛手及各种花草等；静物类有暗八仙、聚宝盆、博古等；字体符号类有福、富、禄、寿、囍、贵、盘长、卍等；外国风格类有异邦的著名人物、异域的先进交通工具，还有异国的徽标等。

  铜鎏金机制币式扣中最为多见的是具有中国传统审美趣味的图形，这是外国洋行在我国本土产销过程中注重吸收我国传统文化，特别选择国人乐于接受的吉祥图形的结果。比如像“紫燕双飞”、“喜鹊拜寿”、“瓜瓞绵绵”、“福在眼前”、“连年有余”、“金玉满堂”等不少经典的吉祥图形在铜鎏金机制币式扣中得到普遍应用。

3、铜鎏金机制币式扣的背面文字

  铜鎏金机制币式扣的背面主要由文字组成，这些文字一般用中英文两种字体标注着生产者的名称、产品的质量保障和产品的制造地。中文字样通常是生产者，也就是当时洋行的名称，比如：架路威治、布士兜行、可拿佛洋行、地亚士行、非立士么行、义丰、广丰、万顺丰、华丰、利丰、福隆、顺金隆、顺成、顺利、顺发、兴隆洋行、兴行、有利、美利、美最时洋行、森利、信利、生利、瑞生、恒昌、恒义、世昌、德昌、裕昌、万昌、三昌洋行、三平洋行、昌恒、义记行、义和、咪吔、喴播、鲁麟、信远、信义洋行、怡嗱、怡昌洋行、怡和洋行、天福洋行、礼和洋行、元亨洋行、谦信洋行、达亨利、爱礼司、瑞记洋行、庆德声记、竹记字号等。英文字样通常是产品的质量保障内容：RICH TREBLE GILT（华丽的三层镀金）、TREBLE SILVERED（三层镀银）、GOLD BUTTONS（金色的纽扣）、ORANGE GILT COLOUR（橙色镀金）、WARRANTED（担保、值得）、QUALITY BEST（最佳的质量）、PATENT（专利）。铜鎏金机制币式扣背面制造地的字样相对于生产者的名称和产品的质量保障等内容的字样显得要少，笔者的藏品中仅有上海、天津、LONDON、JAPAN等少数地名者。铜鎏金机制币式扣背面的文字多数是中英文搭配，一般为旋读，绝大部分为阳文，只有极各别是阴文。铜鎏金机制币式扣的背面除了文字之外，还有生产者刻意制作的符号，比如：＊、●、☆、◎、⊙、＋等，这些符号或穿插、或对称于文字，使铜鎏金机制币式扣的背面形成一个以文字为美的整体。

有异域特色的铜鎏金机制币式扣一部分为早期的舶来品