朋克是什么意思?
朋克（Punk），又译为庞克，诞生于七十年代中期，一种源于六十年代车库摇滚和前朋克摇滚的简单摇滚乐。
它是最原始的摇滚乐--由一个简单悦耳的主旋律和三个和弦组成，经过演变，朋克已经逐渐脱离摇滚，成为一种独立的音乐，朋克音乐不太讲究音乐技巧，更加倾向于思想解放和反主流的尖锐立场，这种初衷在二十世纪七十年代特定的历史背景下在英美两国都得到了积极效仿，最终形成了朋克运动。同时，朋克音乐在年轻人中十分流行，为世界多地青年所喜爱。
拓展资料朋克是一种音乐风格 同时也是一种生活态度。也就是生活真正的随意随心 做自己想做的。
朋克是一种音乐范畴，它诞生于英国，最早出名的是70年代大放光彩的，被誉为“英国朋克革命急先锋”的“性枪手”乐队。紧随其后的还有：碰撞、诅咒、洛克西、亵渎神灵等等。他们的音乐风格可能不大一样，但音乐的特点却同出一辙，那就是：反叛、反叛、再反叛！反叛传统、反叛制度、反叛日渐枯燥毫无激情和意义的生活。
朋克是什么？（注：此处朋克绝非泛指。）
朋克是一种音乐形式，一种文化，不如就把它看成一场对目前生存状态的革命。摇滚乐经历了存在与虚无的盛世，依靠柏拉图式的理想和药物生存的年代，人们生活得太压抑，太木纳。随着一大批顶尖乐队曲高和寡的音乐的路线，年轻的一代发现没有适合自己的音乐，同时愤怒，空虚又在一天天的增长。七十年代，朋克这样一种音乐燃遍了英伦三岛和美利坚大地。几乎每处都可以听到愤世嫉俗的呐喊。直至七十年代末，朋克的热潮过去了。八十年代，重金属替代了朋克，成了这一时期音乐的主宰。而朋克依然在地下积蓄力量，等待一次彻底的爆发。九十年代，Grunge火山终在美利坚爆发，几支乐队一夜之间成了万众瞩目的偶像。可惜好景不长，Kint Cobain寓所里的一声枪响，结束了一代Grunge伟人的生命，也结束了一个Grunge时代的辉煌。此时，大洋彼岸的英伦亦兴起了“朋克复兴”运动，一批新生代的乐队共同分割着日渐衰败的朋克市场。
朋克的革命性在于其绝对不会向周围的任何事物妥协，尽管在大多数时候，对立面总是显得那么强大。
朋克在音乐上的不妥协性表现为与商业的势不两立。自从商业界入艺以后，庸俗、流行毒瘤，充斥了艺术界。力图用艺术为自己贴金，将艺术贴上标签放在货柜。商业的界入从来没有为朋克的发展提供一丝一毫的帮助，反而扼杀了众多才华横溢的乐人。美国Grunge火山喷发之时，Kint Cobain依靠一张《Never MIND》登上巅峰。其实那张销量最大的专辑并非十分出色，面对歌迷对人不对音乐的疯狂，他也曾失去方向。经过一段时间的思考，终于推出了名垂朋克的《In Utero》，而这张专辑的命运是叫好不叫座。面对热爱的音乐，被糟蹋的现也不会像朋克一样拥有如此众多的地下乐队。被市场抛弃了朋克依旧在愤怒的燃烧。这时候商业与朋克实，Cobain选择离开这个咒骂了多次的世界。一个朋克天才在商业的逼迫下夭折了。商业对朋克这朵带刺的玫瑰已无所适从，另外朋克在市场中渐渐已沦为“食之无味，弃之可惜”的鸡肋，最终的结果是商业悄悄远离了朋克。任何音乐之间几乎断绝了任何的来往。独立音乐的出现预视着一条崭新的朋克道路的出现。Do it yourself，成为许多朋克乐队的出专辑模式。在地下有我们的希望，在地下有一个真实的世界，朋克在地下跨入新一个千年。
朋克从产生的那天就没有向现实妥协过，正是由于社会的压迫才使得克乐人大多出身在社会的底层，自幼对底层的黑暗、贫穷、暴力有很深的感受，并在他们的心灵留下了不可抚平的创伤。他们企图用音乐摧毁整个让其失望的现实，颠覆许多业已存在的习惯、纪律、规则，打破旧传统的禁锢，去寻找真正属于自由的天性，去寻一批人成了朋克的创造者。这个世界有太多的不公正，丑恶已经生了锈，发了霉的条条框框，常常使得我们不得不心甘情愿接受，在一次次的接受过程中，生命的光芒被世俗的阴云掩盖，良知的铠甲被伪善的污秽所锈蚀，仅存的希望被无情的现实所压垮。日复一日，月复一月，年复一年，在不计其数的机械重复以后，我们被迫离开这个世界。可是朋克却让我们要敢于与人斗，与天斗，与颠覆束缚人性的一切，抛开世俗，获得人性的自由。“真正的勇士敢于面对惨淡的人生”，可能为此付出的代价不仅是名誉、时间、甚至是前途和生命，朋克对当代文明的嘲讽，对一切既定事物的否定和破坏，这不是朋克摧枯拉朽的惊人力量。权威对于朋克而言只是一个天大的笑话。朋克从来不需要权威，不需要主流文化的肯定，更不需要由几个知名人物的赞扬而一步登天。朋找一个明洁的空间，让其能够真实的生活，真实的死去。很高兴看到，有许多乐队正籍于此，而艰苦的奋斗着。一些乐队因为众所周知的原因，我们无法听到他们的作品，有朝一日他们的作品出现在我们面前的时候，可能就是我们朋克期待以久的声音。
朋克的发展似乎走入了一条死胡同，许多乐队的音乐可以说是脏、乱、差，模糊的声音，不可分辨的器乐，就像一锅不可下咽的猪食。也有几个无所事事的小混混，从时装店购入几件另类的衣物，挂满乱七八糟的金属零件，满嘴吐着脏话，瞧谁谁不顺眼，忽然拿起了吉它，煞有介事的称“我们是朋克”。事实上，我们中的许多人亦苟同了这样的区分标准，这样的“朋克复兴”给朋克带来的只能是灭亡。朋克需要反叛，但不是轻浮。如果只是为了展示自己的前卫，标榜自己的另类，朋克请这些人滚开。深入的剖析朋克，看到的是朋克灵魂最深处的本质，那是一颗干干净净淌血的良心。让朋克回归久违的真诚，回归良知吧！
只要世界有不公正、黑暗、丑恶存在，朋克就一天不会停止斗争。当把一切假、恶、丑的垃圾葬送后，朋克也会像一个寂寞高手那样远离世界。如果朋克灭亡了，前提是朋克先要把黑暗灭亡。朋克是愤怒的也是清醒的，它要摇醒人们的良知、沉睡的思想，诱导人们唾弃庸俗的商业文化，重新审视伦理，道德人性。也许这就是朋克的责任所在。
为了朋克，绝不妥协，为了朋克甘洒热血。朋克万岁！喜爱朋克的人们万岁！
朋克虽然只是一个音乐词汇，但它总是以一种深刻的社会现象学的姿态呈现，呈现出一种义务反顾、直面现实、永不气馁的批判精神。而后者的概念注解就是我对朋克思想的理解和体会。朋克是不分疆域、界限、知识层面、范畴、方式方法的真正属于普罗大众的仅存的思想方式，唯一的文化手段。它是反精英文化，去伪存实，反意识形态的一种不妥协批判态度。
可是今天，中国的朋克仅仅倦缩在我眼前的这本封面充满花哨电脑设计的薄薄的《通俗歌曲》杂志里，并且它已经升华为时尚的《吉他之友》了！朋克就是青春期的噪动？朋克就是夸张的炫示？朋克就是凶猛的挑衅？朋克就是棒打一大片？朋克就只是中国乐坛一朵即将调谢的奇芭？朋克就不讲技术？朋克就是时髦？——谎言，全是谎言！这是有知识没文化的所谓乐坛精英、文化青红帮、媒介干将们合力泡制出来的最最恶毒和阴险的诬告，这就是它们的策略。普罗大众的唯一发音筒就这样瞬间的、合情合理的被它们剥夺了。
歌手们、乐迷们，请你们不要忘记你们身边的人，穷苦无助的人，频临绝境的人，沉默的大多数！在中国还有无数的默默无闻的底层人民此时此刻正在社会的各个角落和生活中的敌人进行着你死我亡的战斗，他（她）们正出卖着自己的血与内，正出卖着自己的灵魂以换来片刻的喘息。你看到了吗？在黑沉沉的夜晚总会闪烁着一丝微弱、血红的目光：你听到了吗？在黑暗深处传来的沉着的呼吸声，他（她）们是不会去酒吧、迪厅听歌跳舞的，但他（她）们是会愤怒、会呐喊、会复仇的！他（她）们包括一切有良知、有觉悟的普罗大众，有工人、农民、学生、市民、教师、士兵、警察、公务员、个体经营者、所有的下岗中年和无业青年们，所有的被侮辱过被蹂躏的妇女们，所有等待着规训与惩罚呐喊
到来的绝望无助的走鬼百姓们。他（她）们遍布城乡僻壤、大街小巷、墙内墙外，任何脏乱差的角落都可以成为一座座的街头堡垒。白天，他（她）们为了解决一日三餐默默无闻为这个社会卖命；夜晚来临了，他（她）布满血丝的双眼满怀仇恨，他们被侮辱过的脸上深深的刻着“复仇”二字。他（她）们的亲厉亲为捍卫着中国大众朋克的旗帜，这杆大旗永远屹立不到，这杆大旗永远飘扬在这腐烂的、绝望的城市上空，这杆大旗永远傲视一切抽象的、具象的敌人和帮凶。他（她）们是不可以被棒球帽、滑板裤、波鞋、金属手链、拉丁胡子、紧身T恤、金黄头发所替代的，它们永远只是一双能够跋山涉水的步鞋。中国的朋克文化面临着重所未有的困难和误解。一次又一次的时尚浪潮，一次又一次的集体作秀，一次又一次的被媒介走狗们玩于股掌之中，正由于这些强势劲敌，中国的大众朋克遭到了来自四面八方的狂忌和妄断。“中国朋克完了，中国朋克没戏了”对，没错，相对于那些唱猴戏、玩杂耍的乐坛中人来说，朋克只是它们炫示自己无知青春的一件外套，只是倍伴它们骚首弄姿跳艳舞的一盒伴奏带。它们懂得什么朋克，它们只知道利用人民，狂亡自我，它们与人民为敌，与普罗大众为敌。也正是这种腻歪的声音提醒我们，中国的朋克文化不仅是昙花一现，它起码甚至在相当长的一段时间内是呈现不出任何成功的迹象的，它总是沉浸在漫漫黑夜之中，不发出一丝光亮，也正因如此，真正的朋克才会忍受极其残酷的锻炼，才会练就永不磨灭的斗志和无比坚韧的战斗力。同时也使得我们撕开一部人的狰狞面具，是的，总是有了更狡猾、更强悍的对手，才会更加激发我们的战斗积极性。
光是说是没有任何实质用处的，朋克是经常性的斗争，从街边满墙壁的时尚浪潮可以看到，文艺精英已利用大众传媒进行了极其武断的宣传，这更使革命的大众朋克不容少许的等待。大众朋克文化应该即刻开始实际工作。这个巨大的艰苦的运动应当即从这里开始，一切问题都要从这里渐渐走近它的解决。所以在此我号召所有的觉悟青年、有良知的人以大众朋克文化的工作态度来履行我们的义务和责任。我们要实实在在的搞、持续永久的干，别对他人抱任何一丝的期望，因为社会给你带来更彻底的绝望，要相信星星之火，足以燎原。从自身做起，从一点一滴做起。你手中的钢笔就是你的吉他，你手中的扫把就是你的贝司，你的烂水桶就是鼓，你的裤腰带就是你的麦克风，你的思想就是你的风格。朋克是不分模式领域的，手段是多样，目的是一致，我手中的吉他就是我的木刻刀，我每天用刀谱写我的朋克思想，我要与所有自称朋克的家伙一较高低，和所有的伪艺术家，圈内的捕风捉影者，媒介干将们、挂羊头卖狗肉的文艺奴才决一死战，战场就在街头，就在社会，在这场旷日持久的拉锯战中，我们看谁被谁干掉，看谁做走狗，看谁坚持活下去，看谁才是最后的朋克。
鉴于目前形势，我厉兵秣马，积极备战，我要做一个外形最最普通的朋克份子，衣着朴素整洁大方，以宽松为准。每天准时作息，按时读书看报，了解一切资讯情况，然后埋头苦干。不参加集体活动，不过夜生活，不拉帮结派，不喝酒，不抽烟，不嫖不赌不经商，不风花雪月，不夜郎自大也不妄自菲薄，对人谦虚友善，对敌时刻警惕，并做好随时痛歼敌人的准备。对一切人民群众积极团结和争取，严厉打击中间份子，严防背后给你一枪的同道们。
我不搞音乐，我用我自己的方式。我有正式职业，但对我的思想没有任何干扰和影响，我反而更加热爱自己的工作，更善待单位的同事，更捍卫自己的思想，我相信练就强大的控制力则会凝聚更强大的战斗力。打破所谓手段方式方法的局限和束缚吧，只要朋克之心永存，就应该就地而起，揭竿奋战。那怕最后失败了，那怕别人说你落后了，那怕只剩下几杆老枪了，那怕时代变迁了，我们仍然，一如既往，毫不犹豫的，战斗下去。
〓〓〓〓朋克〓〓〓〓〓〓〓
真正的朋克音乐就是那种尚未经过唱片工业策划、包装过，由来自劳工阶层的青少年所表达的对社会不满、对现实的抗议并通过破坏、否定和毁灭一切价值观念的手段创造的一种反叛性极强的摇滚乐。"朋克"一词本身就很让人讨厌，朋克往往指那些无目的生活的人、污物、废物、垃圾、陈腐和一切平庸无价值的东西－－乃至娼妓。朋克摇滚自然也不会讨人喜欢。从音乐上看，朋克摇滚混乱、无序、粗野、原始。它是冲着否定 摇滚乐来的。一切摇滚的东西它都要否定、反叛在朋克摇滚乐手眼中，唱片工业就是一个 大骗局。
70年代商业化音乐的泛滥（最明显的例子是迪斯科音乐兴起）使青少年对流行音乐产生厌 烦情绪。他们想听的音乐听不到，不想听的音乐随处可闻；另一方面，失业和经济危机是英国70年代中后期 最头疼的问题，这使大批青少年对统治阶层产生了怀疑，对摇滚乐的不满。对资本主义怀疑，使他们有可能用一种方式把不满发泄出来。
60年代的摇滚乐从某种意义上讲反商业、反资本主义、激进或纯粹为娱乐业服务都是很自然的，它反对旧的传统、旧的价值观念，并创造一种新的价值观念和生活方式。但70年代的朋克运动却只有破坏没有建设。随着朋克摇滚成了唱片公司目录单上的一个品种之后，朋克摇滚也就成了唱片商投机的目标了。其实摇滚乐就是这样，一种音乐在没有受到商业控制时是最真实最原汁原味的，一旦它变成商业润滑剂之后就沦为一处 毫无特色的商品了。即使是头上长角身上长刺的朋克摇滚也是如此，短短两三年，朋克的棱角就被磨掉，朋克摇滚仅仅是摇滚乐中的一种调料了，朋克摇滚由最初的反商业、反流行的形象蜕变成一种时髦流行乐。唱片商一方面利用朋克摇滚的激进、反叛和可憎的一面来吸引青少年听众、另一方面是通过商业手段"改造"朋克摇滚。"性手枪"和"冲撞"是当时两支最具代表性的朋克乐队，在商业操纵面前，他们各选择了自己的命运。 "性手枪"在朋克发展的最高峰期解散。"冲撞"一直延续到80年代后半期，但他们已不是朋克了。"朋克摇滚" 一词可能被一些摇滚乐手延续至今，但朋克精神已荡然无存。
作者： 鱼和水 2004-9-29 18:31 回复此发言
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2 回复：〓〓〓〓朋克〓〓〓〓〓〓〓
60年代末期Beatles乐队冲击美国后，美国出现了一种被称为车库乐(the Garage Music)的摇滚乐，可以认为是 朋克摇滚的雏型，这其中较著名的乐队有MC5、the Stooges、Shadows Of Knight和the Velvet Underground等。这些乐队大多桀骜不驯、盛气凌人，但却很少在商业上取得成功。以MC5为例，领队John Sinclair是当时美国“白豹党”的成员，著名的《白豹党人之立场》中曾断章取义地引用毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》中的文字。Sinclair曾断然宣告：“在地球之上，我们必须为人们创造出一个乐园。在那儿人人都平等而快乐，我们不达到这个目标就绝不罢休。”然而，MC5的摇滚乐只是昙花一现。他们只有一张专辑进入排行榜。与他们在全世界鼓动革命的初衷相去甚远，不久，MC5就变成了具有早期朴素重金气质的乐队。
进入70年代后，纽约出现了一个名为CBGB的音乐俱乐部，许多早期的朋克乐队都是它的成员，如the Ramones、Talking Heads、Television、the Voidoids、Blondie、the Dictators等。这个俱乐部使朋克乐开始对外界产生影响。如果这些乐队当时一直仅仅停留在酒吧中演出的话，那么他们至今仍是伟大的；但如果真是这样，朋克对这个世界就无足轻重了。
Television是CBGB的第一支乐队，由4名成员组成：吉他手兼主唱TomVerlaine、吉他手RichardLloyd、鼓手BillyFicca及贝司手RichardHell。1974年，电子音乐大师BrianEno曾为Television制作过一盘demo带，但乐队很不满意，所以最终没有录成专辑。1975年，他们推出第一首单曲“小乔尼的珠宝”(Little Johnny Jewel)，不 久后乐队就加入了CBGB。1977年，Television在Malcolm McLaren的帮助上来到英国演出。Television是第一支 朋克乐队，它对以后的the Sex Pistols、the Clash及那些在英国利物浦组成的乐队。如Echo and Bunnymen和 Teardrop Explodes等都有很大影响。
音乐界所承认与接受的第一张朋克专辑是1975年Patti Smith推出的《马》(Horses)。当Smith在《马》第一首歌中开口唱道：“有人害死耶稣，这不是我的错”时，摇滚乐的大门敝开了。朋克的前景果然开阔，在演唱会上的舞台上，Smith俨然是一位未卜先知的预言女神。
尽管朋克从灵歌、雷吉和别的非洲音乐中汲取了精华，但它最先是生活在郊区的白人青年唱的歌，是最白人化的摇滚乐，朋克对历史的敏感程度超过了以前任何一种音乐，它注定不会只停留在地下，而是会征服整个世界。
英国朋克的出现意味着朋克大震荡的年代终于来临。70年代的英国摇滚走上了哗众取宠的道路。the DoobieBrother的歌使英国年轻人感到厌倦。而曲高和寡的Pink Floyd和Queen更使他们想找回60年代的感觉。70年代后半期是英国的绝望年月。1977年，英国18岁男青年的失业率达28.6%，女青年达29.6%，通货膨胀率高达10%以上。罢工浪潮席卷全国，绝望的工人子弟和移民后代因处境最为艰难，与警察陷入了内战似的争斗对抗之中。在这种情况下，朋克这头长角的怪兽终于在英国诞生，对着这个世界发出了第一声咆哮。
提到英国朋克，就不能不谈到有“英国朋克之父”之称的Malcolm McLaren。在1974年，伦敦的切西区成立了一家专卖50年代服装的名为“摇起来”的商店，店主就是Malcolm McLaren。同年，美国前朋克乐队the NewYork Dolls来到英国却未造成我大影响。McLaren却对他们一见钟情，并在自荐成为其经纪人后随同他们飞去了纽约。在the New York Dolls于1975年夭亡之后，McLaren回到伦敦，将商店更名为“性”，与著名前卫服装设计师Vivienne Westwood携手，请她专门设计各式朋克服装的时候，一时生意火爆之极。于是他干脆出头挑选了几位“朋克”哥们，组成了后来天下驰名的the Sex Pistols乐队。他挑出的主唱是John Lydon。原因是这位年轻人最爱到店里溜达，常常发出像弱智儿一样的尖叫，并喜欢惹事生非。The Sex Pistols的另3名成员分别是Glen Matlock、Paul Cook和Steve Jones。
975年11月6日，英国伦敦圣马丁艺术学校外，聚集了一群装扮奇特的年轻人，他们穿着早已过时的破烂不堪的衣服；两边头发剃光，中间的头发染成五颜六色，像鸡冠一样竖起；脸上涂满各种油彩；脖子上挂着粗铁链。原来，the Sex Pistols乐队正在这里举行首场演唱会，这些“朋克”装扮的青年是专程赶来观看的。但连艺校的教师们也感到惊奇的是the Sex Pistols根本不像是在唱歌，倒像是野兽在咆哮，因为满口坏牙而被称为“坏牙Johnny”的Lydon在台上傲慢而狂妄地咒骂一气并乱吐唾沫，还胡乱拿起东西在脸上刮来刮去，甚至冲着观众大叫“我恨你”，艺校的一位交际秘书忍无可忍，在他们唱到第5首歌时拉下了电闸。
1976年9月21日，the Sex Pistols与the Clash等乐队一同在伦敦牛津街的“100俱乐部”举行第一个朋克音乐节。一时间，数百朋克青年在演唱会之前便堵塞了那条有名的商业街，他们色彩纷呈，争奇斗艳的化装、发型和全身披挂的破布、内衣、链条、刀片、狗项圈之类饰物让路人目瞪口呆，而他们正是利用这种难得的露脸机会达到了激怒社会的效果，这次音乐节过后，the Sex Pistols也被报界称为“有史以来最粗鄙和毫无音乐性可言”的乐队。
1976年，The Sex Pistols发行了第1张单曲“英国无政府主义”(Anarchy In The U.K.)。1977年5月27日，乐队推出第1张，也是唯一的一张录音室专辑《Never Mind The Bollock，Here's Sex Pistols》(专辑名来源于McLaren在纽约街头看见的一件亮黄色T恤上的一行字。)同年又推出单曲“神佑女王”(God Save The Queen)。专辑的封套上，英国女王的双眼和嘴分别被“God Save The Queen”和“Sex Pistols”字条封住。Lydon在歌中肆无忌惮地诅骂：“神佑女王/你们也没有未来。”具有讽刺意义的是，当英国举国上下庆祝伊丽莎白二世女王登基25周年之时，the Sex Pistols的这张专辑竟然也同时在BBC电台上升到了冠军，与喜庆的气氛大唱对台戏。这后乐队便被赶出了英国，但这支在英国红极一时的乐队没有受到美国人的欢迎，心灰意冷的Lydon及时地解散了the Sex Pistols，为这支朋克乐队留下了一个好名声。
另外一支在英国朋克乐坛占有重要地位的乐队是the Clash乐队，该乐队的风格直接受到Patti Smith、the NewYork Dolls、the Stooges、MC5和the Ramones的影响。乐队组建于1976年，由Mick Jones任吉他手，Joe Strummer任主唱，Paul Simonon任贝司手。Topper Headon任鼓手。刚组队时，他们每周都在英国著名音乐周报《Melody Maker》上登一则广告，希望有更多的朋克音乐迷与他们联系。乐队的经纪人是McLaren的密友Bernnie Rhodes。
起先，乐队与Guy Stevens一起做了一些小样带，但一直没有推出。1976年年中，他们与CBS唱片公司签订了10万英镑的合同，录制并推出第一张专辑《Clash》。此时，牙买加的雷吉乐进入英国歌坛。Led Zeppelin、Eric Clapton、Steve Wonder、the Eagles、Police等歌手与乐队纷起仿效，the Clash也不例外。后来，the Clash成为第一支到牙买加演出的朋克乐队。由于他们装扮奇特，当地人戏称他们为“火星人”。1978年，乐队推 出专辑《给他们足够的绳子》(Give' Em Enough Rope)，由美国人监制，在美国出版，70年代末，他们又推出专辑《伦敦在召唤》(London Calling)，并获得了成功。
但到了1980年，新浪潮音乐忽然席卷了从欧洲到太平洋沿岸的所有大城市。为保住自己并获取商业上的成功，Blondie、Talking Heads、the Pretenders、Patti Smith等乐队和the Clash等都纷纷登上电台，并售出大量唱片。然后，最奇怪的事发生了，这些乐队中的大部分在短时间内突然纷纷宣告解散。
70年代的朋克是一幕神话剧，虽然昙花一现，但却灿烂夺目，其实任何一种摇滚乐都是这样，在没有受到商业腐蚀之前，它是原汁原味的，一旦成为商业与唱片工业的投机目标，它就会因违背初衷而凋谢。
80年代初期的朋克乐是真正的地下音乐，朋克本身注定将经历这个阶段。
朋克在地下散发出死亡的气息，芸芸众生不会去多看它一眼，当然更不会出钱买它。娱乐业也完 全抛弃了原先的含蓄，而把注意力集中在像Loverboy和Quarterflash这类乡花枕头般的乐队之 上。
80年代早期，西海岸朋克乐诞生之后，在南加州出现了一支名为Minutemen的朋克乐队。由吉他 手D.Boon、贝司手Mike Watt和鼓手George Hurley组成。他们与由Black Flag吉他手Greg Ginn 创办的独立唱片公司SST签约。与起源于的朋克的硬核(Hardcore)音乐相比，Minutemen的音乐更为地域化。SST旗下的乐队大多只有贝司、鼓和吉他，但各自演绎主式不同，其中Minutemen是比较注重旋律性的一支乐队。但在1985年的圣诞之夜，Minutemen因D.Boon死于车祸而突然解体。
当时在美国喜欢朋克乐的人并不多数中学里没有喜欢朋克的人，除南加州外，每所中学里最多只有3、4个朋克乐迷。家长与教师不时警告这些“行尸走肉”们，给他们进行整套的心理测试与心理治疗。这些孩子通常具备很高的智商，极富创造力，但在学习上却存在着障碍，如多动症、诵读困难等。他们经常自己用药物治疗。他们彼此仇视就像他们仇视整个世界，他们不停地相互指责对方是伪装者、赶时髦的人。
其实，把亚文化群分开本身就是自相矛盾的做法。如果只有通过吸毒过量致死来证明自己不会是个伪装者，那么只要活着的就是虚伪的。
1985年，一位英国记者Dave Rimmer出版了一本讨论朋克文化的书——《如果朋克从未诞生过：文化俱乐部和新的流行乐》。书中谈到一代“出道于朋克年代，汲取了它的精华，学习了它的方法，但抛弃了它的理想”的年轻人，其中就包括Boy George、Spandau Ballet、Wham！、DuranDuran和Adam Ant。
无论是追求名利还是自我毁灭，对大多数朋克乐手而言，“朋克”也就意味着“无秩序”，而后者曾以极高的频率出现在当时的报纸上。80年代美国最著名的“无秩序”是the Dead Kennedys乐队。乐队的队名就代表了他们的立场，表示了他们是一支亵渎神明的极具危险性的乐队。the Dead Kennedys带动了一大批持共和主义博爱信仰的孩子。主音歌手Jello Biafra在“NaziPunks Fuck Off”一曲表达了他的迷惘感，直到今天，他还时不时引用这首歌中的句子。到了80年代中期，the DKs在洛杉矶和旧金山能一下子召集15000名歌迷，在别的大城市也能召集几千名。这样，有许多人理解了the DKs的音乐，但仍有一些人只想和着他们的音乐节奏跳舞。于是出现了在舞厅和溜冰场里放朋克音乐的怪现象。
继the DKs后，美国又出现了Dead Cops、DOA、the False Prophets、Nausea Missing Foundation等反战、反社团、反等级制的乐队，另外还有一些吸毒的乐队，如后改名为Fugazi的Minor Threat。著名的Black Flag乐队的吉他手Greg Ginn和主音歌手Henry Rollins堪称80年代朋克乐手的楷模，这支乐队后来成为Hardcore的核心，发展了朋克乐的演奏技巧。The Bad Brains乐队将雷吉揉进了朋克。Agnostic Front、Murphy's Law和Carnivore3支乐队群起反对“和平朋克”，推崇虚无主义，吸引了很多年轻人。另外，the Jam乐队的领队Paul Weller和the Replacement乐队的主唱Paul Westerberg也对朋克的发展作出了很大贡献。
朋克乐的一个共同点是对重金属音乐的仇视。事实上，如果在同一场演唱会上既有朋克乐队又有重金属乐队，他们便很难相安无事。朋克乐手们只喜欢死亡金属，如Motorhead乐队。
朋克也带起了一场杂志出版界的变革。由于普通的媒介一般不介绍，也很少上电台，朋克乐队手们必须直接在俱乐部中交流。倒是在一些不起眼的小杂志上偶而会发现对朋克的激烈争论之词，其中包括《Maximum ROCK&Roll》和《Flipside》，当然这两本杂志在今天已经相当有名了。
到了80年代末期，朋克渐渐“销声匿迹”了，朋克精神也在青少年心目中渐渐淡忘。但是，这头摇滚怪兽并没有死亡，它在地下驰骋的这段日子反而使它的肌肉更加结实，羽毛更为丰满。总有一天，它要从地下的鬼火中跳出来，发出令世人震惊的咆哮。
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这里只对剧情主线进行概括。 首季主要讲述巴尔的摩市警察对巴克斯戴尔贩毒集团的调查。
调查全因警探吉米·麦克纳提而起。在对迪安吉拉·巴克斯戴尔的庭审中，关键证人临时翻供，使得迪安吉拉成功脱罪。庭后，麦克纳提向法官丹尼尔·费兰透露，目击证人可能是受到被告的舅舅——伊旺·巴克斯戴尔手下人的威胁才被迫改了口，因为他在庭审现场看到了伊旺的副手斯丁格·贝尔以及其他几名团伙成员。麦克纳提还告诉费兰法官，巴克斯戴尔团伙涉嫌大宗毒品交易以及多宗谋杀悬案，但没有人调查他们的犯罪行径。
费兰法官于是向警察局高层抱怨，令高层倍感尴尬，于是他们责令组建一支专案组对巴克斯戴尔进行调查。但是高层并非真心想调查该案，而只是为了敷衍法官。一场博弈在希望侦办此案的警官与阻挠侦查的上司间展开，而专案组的指挥官塞德里克·丹尼尔斯则夹在中间，进退两难。
同时，巴克斯戴尔团伙内部也有矛盾。另外他们同以抢劫毒贩为生的奥马·利特间的争斗，造成了多人死伤，这进一步引起了警方关注。在此期间，迪安吉拉因自己的犯罪生活以及由此对他人的影响倍感良心不安。
警察展开街头抓捕，并希望能从街头毒贩瓦伦斯那里得到线索，但都没有多少进展。最终专案组开始采用电子监听设备，对团伙成员使用的公用电话和呼机进行监控。但却导致调查进入上层划定的禁区，触及政治献金等问题。伊旺手下的一位小头目被另一队警察逮捕后，上司要求就此结案。基玛·格雷戈斯警探在行动中受伤，令其他警官情绪激动，结果打草惊蛇。巴克斯戴尔团伙因此怀疑自己正受到警方调查，开始着手清除所有可疑人员，并弃用公用电话和呼机。
在斯丁格·贝尔的授意下，瓦伦斯被儿时伙伴博迪和普特射杀。迪安吉拉在为舅舅转移大量毒品时被抓，当得知瓦伦斯的死讯后，他决定供出舅舅和斯丁格。但其母劝导他要以家族事业为重。最终，专案组对伊旺从轻发落，他的手下威毕·布瑞斯则为大部分谋杀指控背黑锅，其中有一些甚至并不是威毕所为。斯丁格逃过起诉，继续运作巴克斯戴尔的犯罪王国。由于违抗上司命令，丹尼尔斯和麦克纳提都被调动到冷衙门。 第二季的焦点转向港口的蓝领工人，他们时常借助集装箱走私毒品和其他违禁品。该季同时也讲述了巴克斯戴尔团伙如何在群龙无首的情况下继续发展。
麦克纳提由于触怒上司，被调到了水上巡逻部门这样的“冷衙门”，但他却在一次巡查中发现了一个装有14具女尸的集装箱。麦克纳提不顾上司的阻挠，努力想查出谋杀案的真相。与此同时，区长官斯坦·瓦柴克（Stan Valchek）因为教会捐款问题和港口工会主席弗兰克·索伯塔结怨，瓦柴克因此要求建立专案组调查索伯塔。塞德里克·丹尼尔斯得到瓦柴克的女婿普兰兹的举荐，负责调查该案，并可以自行选择合适的下属。
港口的蓝领工人工作艰辛，加之港口开工不足，生活难以维系。作为工会主席，索伯塔希望游说政客，振兴港口。为了筹集资金运作此事，索伯塔选择从事走私活动。他的儿子和侄子因为没有别的谋生门路，也都随他进行走私。
索伯塔专案组在调查中得知，麦克纳提发现的那些女尸同该案有重大关联，那个集装箱原本是要从港口走私过去的。他们重新使用监听手段，借此摸清了犯罪链条，并顺藤摸瓜找出了上游的指挥者“希腊人”。但瓦柴克对于办案焦点的转移大为不满，要求FBI介入。“希腊人”通过在FBI中的线人得知此事后，开始加紧打通巴尔的摩市高层。
由于分赃不均，索伯塔的儿子雷吉谋杀了“希腊人”的一个下线，遭到逮捕。索伯塔也因走私被捕，救子心切的他同意和专案组合作。但是“希腊人”通过FBI得知此事，设法杀掉了索伯塔。专案组的努力使得十四女命案真相大白，但元凶已死。一些和“希腊人”有联系的毒贩和中级头目被捕，但他本人和二号头目都顺利脱身。区长官对于索伯塔被捕十分满意，高层认为该案取得巨大成功，但专案组成员却觉得是一大失败。
伊旺和迪安吉拉入狱后，巴克斯戴尔团伙在斯丁格·贝尔的领导下仍继续进行着毒品贸易。迪安吉拉在目睹舅舅设计谋杀数名囚犯，并嫁祸给涉嫌腐败的看守后，毅然决定和家族断绝关系。最终斯丁格下令杀死迪安吉拉，并且伪装现场，造成自杀的假象。伊旺不知道是斯丁格在幕后捣鬼，为外甥的死感到悲伤。
此时的斯丁格受到供货商流失和产品质量低劣的困扰。他瞒着伊旺，将其一半的领地拱手让给乔，以换取乔的毒品货源。伊旺并不知道这笔交易，误以为乔和其他毒贩之所以敢侵犯他的领地，是因为巴克斯戴尔团伙缺少打手，于是他雇佣了莫邹大哥（Brother Mouzone）。斯丁格为了解决此事，欺骗奥马说莫邹大哥是之前杀死他恋人的凶手。复仇心切的奥马射伤了莫邹，但很快意识到斯丁格在说谎，及时拨打911求救。莫邹痊愈后离开了巴尔的摩，斯丁格得以继续和乔进行交易。 第三季，焦点重新回到活跃于街头的巴克斯戴尔团伙，但是视角也扩展到政治领域。该季引入了汉姆斯特丹（Hamsterdam）这一新支线剧情，以探讨在部分人烟稀少的街区对非法毒品交易及卖淫的“事实性”（de facto）合法化会有怎么样的潜在积极作用。这种做法在阿姆斯特丹和其他欧洲城市带取得了积极成果，减少了市内的街头犯罪，使得高危人群得以享受医疗及社会保障服务。这些都是对早先剧情暗示的延续。
巴克斯戴尔团伙过去的贩毒大本营——塔楼被毁，团伙因此决定让毒贩重新进入巴尔的摩街头。作为揭开囚犯死亡“真相”的奖励，伊旺提前获释。斯丁格·贝尔通过和其他毒枭合作，共享领地、产品及利润，继续推行组织改革。但斯丁格的合作建议遭到新兴团伙头目马洛·斯坦菲尔德的拒绝。伊旺不顾斯丁格的劝阻，决定采用武力夺取马洛的地盘，两个帮派展开了一场恶战，多人死亡。
奥马借机继续抢劫巴克斯戴尔团伙。有了新男友丹提（Dante）及两个女性的帮助，他的抢劫行为更加令伊旺头痛。在一次抢劫中，奥马的一名助手被射伤，而巴克斯戴尔团伙的一名打手被杀。贩毒导致的暴力事件愈演愈烈，使得现任重案组组长塞德里克·丹尼尔斯开始介入调查。
议员汤米·卡瑟提开始为市长竞选做准备。他操纵一名同僚反对市长，分流黑人选票，又雇佣了一位经验老道的竞选主管，开始加大自我宣传。
即将退休的区长官霍华德·考文决定为自己的辖区带来切实的改变。目睹塔楼被毁后，毒品贸易迅速向之前未受侵袭地区蔓延的现象，他想出了解决之道 。他瞒着总部自行在辖区里划定了贩毒区，在这里贩毒不受惩罚，但在其他地方则会受到严厉打击。这样的举措颇有成效，成功降低了辖区内的犯罪率。但是上司和政客最终得知此事，其中也包括卡瑟提。他借题发挥，发表了长篇演说大肆渲染此事。由于上层施压，考文草草终止了改革并接受降职处分 ，拿着大打折扣的退休金回家养老。
前贩毒团伙打手丹尼斯·怀斯和伊旺同时获释。他希望能痛改前非，努力适应自由人的生活。他曾尝试做体力劳动者，但最终还是重操旧业，为伊旺工作。当意识到自己无心杀人后，他转而用从伊旺那里借来的钱兴办了一家服务于青少年的拳击馆。
重案组得知斯丁格正尝试购买地产进行开发，以实现自己成为合法商人的梦想。但经验不足的他在碰了一连串钉子后，重新将重点转回贩毒。斯丁格认为他们和马洛的战争只会毁了一切，于是向考文透露了伊旺武器藏匿点的信息。但是斯丁格本人也已经被伊旺出卖了：莫邹大哥回到巴尔的摩，找到奥马帮助。他告诉伊旺，自己必报受伤之仇。而伊旺想起了斯丁格违抗自己命令，尝试杀死莫邹大哥的事情。或许是对外甥之死耿耿于怀（斯丁格已向他坦白了一切），抑或是担心自己在巴城外的名声受损，伊旺告诉莫邹，斯丁格将会去视察建筑工地。在那里，莫邹和奥马困住斯丁格并射杀了他。
考文将伊旺的武器库位置告知了麦克纳提。通过线人之前出售给团伙成员的装有监听设备的手机，重案组得以将伊旺和他的大部分手下逮捕。巴克斯戴尔犯罪团伙就此瓦解，可是马洛团伙开始抢占它的地盘。因此西巴尔的摩的贩毒现状并没有任何改观。 第四季将视野扩展到了教育系统，但仍然在关注第三季中引入的市长选举这一剧情线，同时还深入描写了马洛贩毒团伙。
该季引入了四个新角色：杜奎·维姆斯、兰迪·瓦格斯塔夫、内蒙德·布瑞斯（威毕·布瑞斯之子）和迈克尔·李，四位升入八年级的西巴尔的摩学生。普兰兹也开始在他们读书的学校任教。尽管有老教员的指导，但他还是很难维持好课堂纪律，让学生专心听讲。内蒙德和迈克尔相继为博迪跑腿。博迪独立贩卖乔的毒品，小有成绩。
冷血的马洛开始统治西区街头，利用谋杀和胁迫等手段让人们购买他的劣制毒品，但他缺乏经营头脑。他的打手克里斯·帕特洛和斯努普杀人之后，将尸体藏匿在排屋中，防止过早被人发现。许多罪犯的神秘失踪，让调查马洛的重案组和追查谋杀的凶杀调查组都大惑不解。马洛劝博迪为自己卖命，还试图将迈克尔招到麾下。
麦克纳提享受着担任巡警的安逸生活，并与毕迪·罗素同居，他还拒绝了现任西区区警长塞德里克·丹尼尔斯的提拔。警探基玛·格雷戈斯和莱斯特·福瑞蒙作为重案组的组员，开始着手调查伊旺·巴克斯戴尔的政治献金问题，并传唤多名要员接受调查。在市长克拉伦斯·罗伊斯的要求下，他们的行动被局长埃尔文·巴瑞尔叫停。当意识到自己的小组受到上层越来越严密的监控时，两人双双离开，调往凶杀调查部门。
同时，市长竞选接近尾声。罗伊斯貌似稳操胜券，但当卡瑟提开始拿该市的犯罪问题说事时，罗伊斯的选情急转直下。最终卡瑟提在初选中获胜，并轻松当选巴尔的摩市新任市长。卡瑟提希望减少犯罪，因此他开始限制布瑞尔的权限，提升更有能力的丹尼尔斯，并计划将来把他晋升为局长。
其他老面孔也在普兰兹执教的学校登场。霍华德·考文加入了一个潜在犯罪分子调查研究小组。丹尼斯·怀斯仍在经营拳击馆，还协助学校抓逃课学生。巴伯斯开始照顾一个名叫夏罗德（Sherrod）的流浪儿，并希望他能上学，不会像自己一样缺少教育。两人后来经常遭到一名吸毒者的攻击和抢劫。
普兰兹在学生方面进展不大，一些学生开始逃课。内蒙德被转到研究小组手下，在那里他逐渐受到考文的感化，并开始尊重考文。兰迪在绝望之际告诉校长助理有关一宗谋杀案的信息，并接受警方讯问，也因此被同学视为“告密者”。迈克尔对周围包括普兰兹、怀斯和博迪在内的大人十分冷漠，而这些大人都觉得他前途无量。当迈克尔认为他必须将继父赶走，以保护他的小弟时，他给自己唯一信任的人——克里斯打了电话。这使得他和马洛团伙的关系更加密切，并最终入伙。在普兰兹的教导下，杜奎通过社会推荐进入高中，但因此必须中断他们的友谊。
乔在奥马和马洛间制造冲突，希望劝说马洛加入新日集团（New Day Co-Op）。在遭到奥马打劫后，卡罗将一桩谋杀案嫁祸在奥马身上，企图在监狱里杀死他。但奥马在邦克的帮助下洗清了罪名。得知是马洛陷害自己后，奥马将集团的出货悉数劫掠走，以报复马洛和乔。与此同时，包括马洛在内的集团成员因为出货被劫对乔感到不满。为了满足马洛的要求，乔让他和斯皮罗斯·旺达斯会面。在得知乔和“希腊人”有联系后，马洛开始深入调查两人在巴尔的摩贩毒网中所扮演的角色。
莱斯特·福瑞蒙发现了克里斯和斯努普藏匿的尸体。博迪同意和麦克纳提合作，指证马洛及其团伙，但在街头被欧-道格（O-Dog）杀害。巴伯斯准备了氰化钠，想毒死经常欺负他们的吸毒者，却导致不知情的夏罗德偷吸而毙命。巴伯斯向警方自首，在上吊自杀未遂后，被送往了戒毒所。迈克尔加入马洛的杀手行列，并独立运营一个街角的毒品贸易，杜奎也离开高中和他一起工作。因为和警察合作，兰迪的房屋遭到同学的燃烧弹袭击，致使其母受伤住院，兰迪本人则被送往看护所。考文发觉内蒙德所具有的优良品质，并收养了他。卡瑟提向警局保证会提高待遇，创造一个新的城市环境，丹尼尔斯将之前的大部分警员重组重案组，开始调查马洛·斯坦菲尔德。 HBO于2006年9月12日宣布第五季为《火线》的最后一季，将有13集，但后来又缩减为10集 该季主要关注的是新闻媒体及媒介消费习惯。。该季讲述了《巴尔的摩太阳报》报社的日常工作，剧情中的一些要素都是源于真实事件（例如杰森·布莱尔的《纽约时报》丑闻），一些角色也是以《太阳报》的工作人员为原型的。据西蒙在一次采访中所言，本季的主题是关注“什么新闻会得到报道，什么新闻则只字不提，以及为什么在报道之后一切如旧”。剧中对于报社追逐利润，记者数量的减少以及新闻人对报道质量热情不再等问题都有描写，同时还涉及到居无定所的问题。在采访中西蒙指出，或许除了巴尔的摩的拉美裔移民潮以外，没有什么话题足够用来创作第六季。他又补充道，鉴于编剧团队中没有人会说西班牙语，对该市拉丁裔人口更是缺乏了解，因此整理素材的工作会很繁琐。
第五季故事开始于第四季结束后15个月，卡瑟提市长开始削减警方预算以弥补教育支出的赤字，这迫使对马洛·斯坦菲尔德的调查停止。塞德里克·丹尼尔斯组成了一个专案组，重新调查参议员戴维斯的腐败问题。麦克纳提回到凶杀调查组，为了消解抑郁，他开始沉迷于酒精和情色。麦克纳提为了让警察部门重新获得资金支持，决定伪造证据，捏造出一个谋杀流浪汉的连环杀手。
《巴尔的摩太阳报》同样面临银根紧缩的问题，资金拮据使得编辑部无法保证报道范围覆盖全市，因此错过了很多重大新闻。野心勃勃的记者斯科特·坦普林顿开始暗地里编造新闻情节。局长布瑞尔则继续伪造犯罪数据，直到副局长瓦柴克向卡瑟提市长泄露了未修改的数据才东窗事发。卡瑟提开除了布瑞尔，并提拔丹尼尔斯取代他。坦普林顿在报道上错误地将布瑞尔的离职归咎于丹尼尔斯，为了报复，布瑞尔将丹尼尔斯拥有不明资产的文件交给了奈瑞斯·坎普贝尔（Nerese Campbell）。
在摆脱调查后，马洛开始着手扩充实力。他从乔那里了解到洗钱以及逃避调查的方法。此时乔对马洛毫无用处，最终被杀掉。马洛取代乔“希腊人”交易，并篡夺乔在新日集团中的位置。马洛派克里斯和斯努普杀死奥马的导师布奇（Butchie），迫使已经洗手不干的奥马·利特重新出山。尽管迈克尔·李常公开质疑上级命令，但他继续为斯坦菲尔德充当打手。迈克尔用自己所挣的钱，为杜奎和弟弟巴格（Bug）提供住所。杜奎希望摆脱贩毒，改变人生轨迹。
奥马回到巴尔的摩复仇，却遭到伏击，不得不从窗口逃出。尽管伤着了腿，但是奥马继续追杀斯坦菲尔德团伙成员，偷窃、毁掉他们的钱和毒品，扬言马洛没有胆量直面他。才刚刚开始复仇计划的他，最后却被斯坦菲尔德手下的一名小毒贩克纳德（Kenard）杀死。
坦普林顿声称已经和麦克纳提编造出的连环杀手取得联系。编辑奥古斯塔斯·海耶斯对此抱怀疑态度，但他的主管却相信坦普林顿的谎言。报道引起了广泛关注，迫使卡瑟提将关注无家可归者列入自己竞选州长的议题中，并为警察局追加拨款。
住在妹妹地下室里的巴伯斯戒掉了毒瘾，他找到了一份出售《巴尔的摩太阳报》的工作，并为一个慈善食堂担任志愿者。巴伯斯发现自己很难从失去夏罗德之痛中完全恢复，但是在《太阳报》记者麦克·弗莱彻的帮助下，向戒毒交流班的成员们敞开心扉。弗莱切对巴伯斯进行了报道。
托马斯·豪克遭解职后在斯坦菲尔斯的律师莫里斯·列维的手下担任调查员，他将斯坦菲尔德的电话号码透露给警察部门。邦克对麦克纳提伪造连环杀手的做法深感厌恶，希望莱斯特·福瑞蒙能够劝导他。但福瑞蒙却帮助麦克纳提圆谎，用得来的追加拨款开始了对斯坦菲尔德的非法监听。邦克开始疏远他们，并重新开始调查排屋谋杀案件（见第四季）。邦克的努力最终使得克里斯·帕特洛被捕，罪名为涉嫌谋杀迈克尔的继父。
福瑞蒙和林德·西德诺掌握了足够多的证据，得以逮捕斯坦菲尔德和他的大部分高级头目，并缴获了大量毒品。斯坦菲尔德怀疑迈克尔是线人，于是命令斯努普干掉他。迈克尔意识到自己被陷害，杀掉了斯努普。为了保护杜奎和巴格，他暂时将他们分开。他以金钱相诱，说服一位姑姑收养巴格，并许诺之后会给更多钱。没有了靠山，杜奎只能和吸毒者住在一起，而迈克尔成为一名持枪抢劫者。
麦克纳提困于自己精心编织的谎言，无法分享福瑞蒙成功的喜悦。他为自己伪造犯罪现场，浪费大量人力搜捕并不存在的杀手感到愧疚，于是告诉了基玛·格雷戈斯自己的造假行径，避免她将时间继续浪费在此案上。格雷戈斯将这个骗局的真相透露给丹尼尔斯。但当丹尼尔斯和伦达·珀尔曼向卡瑟提市长报告此事时，卡瑟提却要求警方组织抓捕行动，因为这事关他竞选的成败。
戴维斯成功脱罪，但是福瑞蒙以联邦起诉相要挟，逼迫他提供情报。从他口中，福瑞蒙得知列维涉嫌在法院中安插内线，并从他那得到法院文书信息，以便于自己和其他律师为他们的贩毒金主辩护 ，并将其告诉了珀尔曼。列维十分害怕，而赫克发现马洛的逮捕令上所列的信息来源可能来自于非法窃听，这可能会使整个案件的调查毁于一旦。列维向珀尔曼摊牌，珀尔曼则以列维的间谍活动要挟，最终迫使列维同意让自己的辩护对象接受认罪协商。列维在保证马洛有条件释放的前提下，让他的下属都被处以重刑，珀尔曼却坚持马洛必须洗手不干。于是马洛将自己和“希腊人”的贩毒管道转卖回新日集团，并计划用自己赚得的利润经商，但仍然禁不住街头贩毒的诱惑。
抓捕行动中出现的模仿犯罪者，让麦克纳提对于自己行为产生的后果感到惊讶，他倾尽全力找出并逮捕了凶嫌。珀尔曼告诉麦克纳提和福瑞蒙，他们将再也不能参与调查工作，而且一旦丑闻被公开，两人可能面临渎职起诉。两人选择了退休，凶杀组的警探们还为麦克纳提举办了一个纪念会。海耶斯揭发坦普林顿，但主编却无视坦普林顿的造假行为，并将对任何干预、批评他们这位明星记者的人做了降职处分。卡瑟提给丹尼尔斯施压，要求他伪造数据以协助自己赢得大选。丹尼尔斯拒绝后坎贝尔介入，威胁要将丹尼尔斯不光彩的过去抖出来。丹尼尔斯决定悄然隐退，并在离职前提升伊利斯·卡弗为中队长。
麦克纳提职业前景堪忧，他凝视着整个城市，过去和将来的一幕幕在眼前闪过：福瑞蒙安享退休生活；坦普林顿赢得了普利策奖；卡瑟提当选州长；海耶斯离职，弗莱切顶替了他；坎贝尔任命瓦柴卡为局长；杜奎染上海洛因；迈克尔成为拦路抢劫者；珀尔曼成为法官，丹尼尔斯转行担任辩护律师；巴伯斯得到妹妹的谅解，上楼同她全家共进晚餐；克里斯与威毕双双被判终身监禁；而毒品交易依旧；巴尔的摩的人们生活同样依旧。
70年代商业化音乐的泛滥（最明显的例子是迪斯科音乐兴起）使青少年对流行音乐产生厌 烦情绪。他们想听的音乐听不到，不想听的音乐随处可闻；另一方面，失业和经济危机是英国70年代中后期 最头疼的问题，这使大批青少年对统治阶层产生了怀疑，对摇滚乐的不满。对资本主义怀疑，使他们有可能用一种方式把不满发泄出来。
60年代的摇滚乐从某种意义上讲反商业、反资本主义、激进或纯粹为娱乐业服务都是很自然的，它反对旧的传统、旧的价值观念，并创造一种新的价值观念和生活方式。但70年代的朋克运动却只有破坏没有建设。随着朋克摇滚成了唱片公司目录单上的一个品种之后，朋克摇滚也就成了唱片商投机的目标了。其实摇滚乐就是这样，一种音乐在没有受到商业控制时是最真实最原汁原味的，一旦它变成商业润滑剂之后就沦为一处 毫无特色的商品了。即使是头上长角身上长刺的朋克摇滚也是如此，短短两三年，朋克的棱角就被磨掉，朋克摇滚仅仅是摇滚乐中的一种调料了，朋克摇滚由最初的反商业、反流行的形象蜕变成一种时髦流行乐。唱片商一方面利用朋克摇滚的激进、反叛和可憎的一面来吸引青少年听众、另一方面是通过商业手段"改造"朋克摇滚。"性手枪"和"冲撞"是当时两支最具代表性的朋克乐队，在商业操纵面前，他们各选择了自己的命运。 "性手枪"在朋克发展的最高峰期解散。"冲撞"一直延续到80年代后半期，但他们已不是朋克了。"朋克摇滚" 一词可能被一些摇滚乐手延续至今，但朋克精神已荡然无存。
::::::70 年 代 的 朋 克 神 话::::::
60年代末期Beatles乐队冲击美国后，美国出现了一种被称为车库乐(the Garage Music)的摇滚乐，可以认为是 朋克摇滚的雏型，这其中较著名的乐队有MC5、the Stooges、Shadows Of Knight和the Velvet Underground等。这些乐队大多桀骜不驯、盛气凌人，但却很少在商业上取得成功。以MC5为例，领队John Sinclair是当时美国“白豹党”的成员，著名的《白豹党人之立场》中曾断章取义地引用毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》中的文字。Sinclair曾断然宣告：“在地球之上，我们必须为人们创造出一个乐园。在那儿人人都平等而快乐，我们不达到这个目标就绝不罢休。”然而，MC5的摇滚乐只是昙花一现。他们只有一张专辑进入排行榜。与他们在全世界鼓动革命的初衷相去甚远，不久，MC5就变成了具有早期朴素重金气质的乐队。
进入70年代后，纽约出现了一个名为CBGB的音乐俱乐部，许多早期的朋克乐队都是它的成员，如the Ramones、Talking Heads、Television、the Voidoids、Blondie、the Dictators等。这个俱乐部使朋克乐开始对外界产生影响。如果这些乐队当时一直仅仅停留在酒吧中演出的话，那么他们至今仍是伟大的；但如果真是这样，朋克对这个世界就无足轻重了。
Television是CBGB的第一支乐队，由4名成员组成：吉他手兼主唱TomVerlaine、吉他手RichardLloyd、鼓手BillyFicca及贝司手RichardHell。1974年，电子音乐大师BrianEno曾为Television制作过一盘demo带，但乐队很不满意，所以最终没有录成专辑。1975年，他们推出第一首单曲“小乔尼的珠宝”(Little Johnny Jewel)，不 久后乐队就加入了CBGB。1977年，Television在Malcolm McLaren的帮助上来到英国演出。Television是第一支 朋克乐队，它对以后的the Sex Pistols、the Clash及那些在英国利物浦组成的乐队。如Echo and Bunnymen和 Teardrop Explodes等都有很大影响。
音乐界所承认与接受的第一张朋克专辑是1975年Patti Smith推出的《马》(Horses)。当Smith在《马》第一首歌中开口唱道：“有人害死耶稣，这不是我的错”时，摇滚乐的大门敝开了。朋克的前景果然开阔，在演唱会上的舞台上，Smith俨然是一位未卜先知的预言女神。
尽管朋克从灵歌、雷吉和别的非洲音乐中汲取了精华，但它最先是生活在郊区的白人青年唱的歌，是最白人化的摇滚乐，朋克对历史的敏感程度超过了以前任何一种音乐，它注定不会只停留在地下，而是会征服整个世界。
英国朋克的出现意味着朋克大震荡的年代终于来临。70年代的英国摇滚走上了哗众取宠的道路。the DoobieBrother的歌使英国年轻人感到厌倦。而曲高和寡的Pink Floyd和Queen更使他们想找回60年代的感觉。70年代后半期是英国的绝望年月。1977年，英国18岁男青年的失业率达28.6%，女青年达29.6%，通货膨胀率高达10%以上。罢工浪潮席卷全国，绝望的工人子弟和移民后代因处境最为艰难，与警察陷入了内战似的争斗对抗之中。在这种情况下，朋克这头长角的怪兽终于在英国诞生，对着这个世界发出了第一声咆哮。
提到英国朋克，就不能不谈到有“英国朋克之父”之称的Malcolm McLaren。在1974年，伦敦的切西区成立了一家专卖50年代服装的名为“摇起来”的商店，店主就是Malcolm McLaren。同年，美国前朋克乐队the NewYork Dolls来到英国却未造成我大影响。McLaren却对他们一见钟情，并在自荐成为其经纪人后随同他们飞去了纽约。在the New York Dolls于1975年夭亡之后，McLaren回到伦敦，将商店更名为“性”，与著名前卫服装设计师Vivienne Westwood携手，请她专门设计各式朋克服装的时候，一时生意火爆之极。于是他干脆出头挑选了几位“朋克”哥们，组成了后来天下驰名的the Sex Pistols乐队。他挑出的主唱是John Lydon。原因是这位年轻人最爱到店里溜达，常常发出像弱智儿一样的尖叫，并喜欢惹事生非。The Sex Pistols的另3名成员分别是Glen Matlock、Paul Cook和Steve Jones。
1975年11月6日，英国伦敦圣马丁艺术学校外，聚集了一群装扮奇特的年轻人，他们穿着早已过时的破烂不堪的衣服；两边头发剃光，中间的头发染成五颜六色，像鸡冠一样竖起；脸上涂满各种油彩；脖子上挂着粗铁链。原来，the Sex Pistols乐队正在这里举行首场演唱会，这些“朋克”装扮的青年是专程赶来观看的。但连艺校的教师们也感到惊奇的是the Sex Pistols根本不像是在唱歌，倒像是野兽在咆哮，因为满口坏牙而被称为“坏牙Johnny”的Lydon在台上傲慢而狂妄地咒骂一气并乱吐唾沫，还胡乱拿起东西在脸上刮来刮去，甚至冲着观众大叫“我恨你”，艺校的一位交际秘书忍无可忍，在他们唱到第5首歌时拉下了电闸。
1976年9月21日，the Sex Pistols与the Clash等乐队一同在伦敦牛津街的“100俱乐部”举行第一个朋克音乐节。一时间，数百朋克青年在演唱会之前便堵塞了那条有名的商业街，他们色彩纷呈，争奇斗艳的化装、发型和全身披挂的破布、内衣、链条、刀片、狗项圈之类饰物让路人目瞪口呆，而他们正是利用这种难得的露脸机会达到了激怒社会的效果，这次音乐节过后，the Sex Pistols也被报界称为“有史以来最粗鄙和毫无音乐性可言”的乐队。
1976年，The Sex Pistols发行了第1张单曲“英国无政府主义”(Anarchy In The U.K.)。1977年5月27日，乐队推出第1张，也是唯一的一张录音室专辑《Never Mind The Bollock，Here's Sex Pistols》(专辑名来源于McLaren在纽约街头看见的一件亮黄色T恤上的一行字。)同年又推出单曲“神佑女王”(God Save The Queen)。专辑的封套上，英国女王的双眼和嘴分别被“God Save The Queen”和“Sex Pistols”字条封住。Lydon在歌中肆无忌惮地诅骂：“神佑女王/你们也没有未来。”具有讽刺意义的是，当英国举国上下庆祝伊丽莎白二世女王登基25周年之时，the Sex Pistols的这张专辑竟然也同时在BBC电台上升到了冠军，与喜庆的气氛大唱对台戏。这后乐队便被赶出了英国，但这支在英国红极一时的乐队没有受到美国人的欢迎，心灰意冷的Lydon及时地解散了the Sex Pistols，为这支朋克乐队留下了一个好名声。
另外一支在英国朋克乐坛占有重要地位的乐队是the Clash乐队，该乐队的风格直接受到Patti Smith、the NewYork Dolls、the Stooges、MC5和the Ramones的影响。乐队组建于1976年，由Mick Jones任吉他手，Joe Strummer任主唱，Paul Simonon任贝司手。Topper Headon任鼓手。刚组队时，他们每周都在英国著名音乐周报《Melody Maker》上登一则广告，希望有更多的朋克音乐迷与他们联系。乐队的经纪人是McLaren的密友Bernnie Rhodes。
起先，乐队与Guy Stevens一起做了一些小样带，但一直没有推出。1976年年中，他们与CBS唱片公司签订了10万英镑的合同，录制并推出第一张专辑《Clash》。此时，牙买加的雷吉乐进入英国歌坛。Led Zeppelin、Eric Clapton、Steve Wonder、the Eagles、Police等歌手与乐队纷起仿效，the Clash也不例外。后来，the Clash成为第一支到牙买加演出的朋克乐队。由于他们装扮奇特，当地人戏称他们为“火星人”。1978年，乐队推 出专辑《给他们足够的绳子》(Give' Em Enough Rope)，由美国人监制，在美国出版，70年代末，他们又推出专辑《伦敦在召唤》(London Calling)，并获得了成功。
但到了1980年，新浪潮音乐忽然席卷了从欧洲到太平洋沿岸的所有大城市。为保住自己并获取商业上的成功，Blondie、Talking Heads、the Pretenders、Patti Smith等乐队和the Clash等都纷纷登上电台，并售出大量唱片。然后，最奇怪的事发生了，这些乐队中的大部分在短时间内突然纷纷宣告解散。
70年代的朋克是一幕神话剧，虽然昙花一现，但却灿烂夺目，其实任何一种摇滚乐都是这样，在没有受到商业腐蚀之前，它是原汁原味的，一旦成为商业与唱片工业的投机目标，它就会因违背初衷而凋谢。
::::::闪烁在地下的鬼火——80年的地下朋克乐::::::
80年代初期的朋克乐是真正的地下音乐，朋克本身注定将经历这个阶段。
朋克在地下散发出死亡的气息，芸芸众生不会去多看它一眼，当然更不会出钱买它。娱乐业也完 全抛弃了原先的含蓄，而把注意力集中在像Loverboy和Quarterflash这类乡花枕头般的乐队之 上。
80年代早期，西海岸朋克乐诞生之后，在南加州出现了一支名为Minutemen的朋克乐队。由吉他 手D.Boon、贝司手Mike Watt和鼓手George Hurley组成。他们与由Black Flag吉他手Greg Ginn 创办的独立唱片公司SST签约。与起源于的朋克的硬核(Hardcore)音乐相比，Minutemen的音乐更为地域化。SST旗下的乐队大多只有贝司、鼓和吉他，但各自演绎主式不同，其中Minutemen是比较注重旋律性的一支乐队。但在1985年的圣诞之夜，Minutemen因D.Boon死于车祸而突然解体。
当时在美国喜欢朋克乐的人并不多数中学里没有喜欢朋克的人，除南加州外，每所中学里最多只有3、4个朋克乐迷。家长与教师不时警告这些“行尸走肉”们，给他们进行整套的心理测试与心理治疗。这些孩子通常具备很高的智商，极富创造力，但在学习上却存在着障碍，如多动症、诵读困难等。他们经常自己用药物治疗。他们彼此仇视就像他们仇视整个世界，他们不停地相互指责对方是伪装者、赶时髦的人。
其实，把亚文化群分开本身就是自相矛盾的做法。如果只有通过吸毒过量致死来证明自己不会是个伪装者，那么只要活着的就是虚伪的。
1985年，一位英国记者Dave Rimmer出版了一本讨论朋克文化的书——《如果朋克从未诞生过：文化俱乐部和新的流行乐》。书中谈到一代“出道于朋克年代，汲取了它的精华，学习了它的方法，但抛弃了它的理想”的年轻人，其中就包括Boy George、Spandau Ballet、Wham！、DuranDuran和Adam Ant。
无论是追求名利还是自我毁灭，对大多数朋克乐手而言，“朋克”也就意味着“无秩序”，而后者曾以极高的频率出现在当时的报纸上。80年代美国最著名的“无秩序”是the Dead Kennedys乐队。乐队的队名就代表了他们的立场，表示了他们是一支亵渎神明的极具危险性的乐队。the Dead Kennedys带动了一大批持共和主义博爱信仰的孩子。主音歌手Jello Biafra在“NaziPunks Fuck Off”一曲表达了他的迷惘感，直到今天，他还时不时引用这首歌中的句子。到了80年代中期，the DKs在洛杉矶和旧金山能一下子召集15000名歌迷，在别的大城市也能召集几千名。这样，有许多人理解了the DKs的音乐，但仍有一些人只想和着他们的音乐节奏跳舞。于是出现了在舞厅和溜冰场里放朋克音乐的怪现象。
继the DKs后，美国又出现了Dead Cops、DOA、the False Prophets、Nausea Missing Foundation等反战、反社团、反等级制的乐队，另外还有一些吸毒的乐队，如后改名为Fugazi的Minor Threat。著名的Black Flag乐队的吉他手Greg Ginn和主音歌手Henry Rollins堪称80年代朋克乐手的楷模，这支乐队后来成为Hardcore的核心，发展了朋克乐的演奏技巧。The Bad Brains乐队将雷吉揉进了朋克。Agnostic Front、Murphy's Law和Carnivore3支乐队群起反对“和平朋克”，推崇虚无主义，吸引了很多年轻人。另外，the Jam乐队的领队Paul Weller和the Replacement乐队的主唱Paul Westerberg也对朋克的发展作出了很大贡献。
朋克乐的一个共同点是对重金属音乐的仇视。事实上，如果在同一场演唱会上既有朋克乐队又有重金属乐队，他们便很难相安无事。朋克乐手们只喜欢死亡金属，如Motorhead乐队。
朋克也带起了一场杂志出版界的变革。由于普通的媒介一般不介绍，也很少上电台，朋克乐队手们必须直接在俱乐部中交流。倒是在一些不起眼的小杂志上偶而会发现对朋克的激烈争论之词，其中包括《Maximum ROCK&Roll》和《Flipside》，当然这两本杂志在今天已经相当有名了。
到了80年代末期，朋克渐渐“销声匿迹”了，朋克精神也在青少年心目中渐渐淡忘。但是，这头摇滚怪兽并没有死亡，它在地下驰骋的这段日子反而使它的肌肉更加结实，羽毛更为丰满。总有一天，它要从地下的鬼火中跳出来，发出令世人震惊的咆哮。
::::::朋克与商业的畸形儿 ——90年代的Grunge Rock::::::
1991年11月15日，Nirvana为《Nevermind》刚推出5周销量就已达50万张，并且在排行榜上势如破竹，节节上升。这种丑陋的、古怪的、喧闹的却又是坚实的朋克乐再度在音乐界爆炸，引起了强烈的反响与轰动，从此一发而不可收拾。但是，正由于这种被称为Grunge的音乐一开始便与商 业扯上了剪不断理还乱的关系，它一出生便是一个不可能正常成长发育的畸形儿，并由此酝酿了一出出的心灵悲剧。
90年代，美国的失业危机重新抬头，就连大学毕业生都很难找到工作，即使有工作，也很难买到房子。于是这一代的年轻人认为自己的生活不及他们的父辈，他们中越来越多的人已经不想念大学，认为与其拥有一份毫无意义的正式工作，还不如去自杀。这些对生活、对家庭与社会失望与 厌倦至极的年轻人聚到了一起，于是朋克乐成了他们的精神寄托。
朋克从诞生起就向美国的价值观、传统的伦理道德与音乐形式发起了挑战，但如今这却导致了对什么是真正的朋克乐的无休止的争议。时代在朋克的动脉中注入了大量养料，但却引起了它静脉阻塞。80年代那些在大学广播台大放朋克乐的人现在都在大唱片公司身居要职，如西雅图的KCMU大学广播台，它过去的DJ就包括现在Elektra公司副总经理Faith Henschel、Sub Pop公司的合伙人Jonathan Poneman以及Sony公司的Damon Stewart，这此人使Grunge成为从朋克乐通向市场的一条新路。如果西雅图新朋克乐通向市场的一条新路。如果西雅图新朋克的生力军Mudhoney的第一张专辑《Superfuzz Bigmuff》没有在英国榜上停留一年之久，如果Mudhoney没有走红，也许Nirvana也没有今天的地位。80年代末期音乐界商业化泛滥，导致90年代的新生儿Grunge走向异端：工业化了的Ministry，流行化了的Nirvana和Green Day重金属化了的Soundgarden和Offspring，迷幻化了的Dinosaur Jr和Screaming Trees，还有民谣化了Beck和Mary Lou Lord无一不是朋克与商业结合的畸形儿。
Grunge的摇篮——Sub Pop唱片公司原本是Green River、Soundgarden、Nirvana、Mudhoney、Taci和Love Battery这些乐队的家，但它在3年前几乎破产。如今，它的两位合伙人Pavitt和Poneman把49%的股权卖给了华纳公司，由此他们又有了19000美元的资产。 在商业与主流文化即将吞噬Nirvana时，主唱Kurt Cobain选择了自杀。在艺术与商业的矛盾中挣扎的Cobain最终未能幸存下来，却是情理中事。相信在他步入天堂之时，要比他一生中的任何时刻更深更透彻地理解朋克乐。他生前曾对记者说：“大多数新乐迷并不真正懂得地下音乐，他们喜欢Guns n'Roses，也许也听Anthrax，我不期望他们懂得我们的音乐，但我总是力图使他们理解我们。也许有一天，我能打动他们。我真的希望如此。”1994年4月8日，Cobain以自己的行动实现了他的期望。他的心灵悲剧确实打动了无数青少年。 如今的西雅图流行起了这样一句话：有钱能使鬼推磨。甚至那些老朋克乐手也开始挣大钱了。Henry Rollins成了朋克明星、模特儿、诗人、出版商，老Henry Rollins乐队的专辑《StrangerThan Fiction》也成了金唱片。 因此，人永远不会因为喜欢某种音乐风格而去改变自己的天性与生活方式。
两只精灵的等级多少级都无所谓(主精灵3进化以上)，就算是两个100级的融合也不一定成功，一定的合成公式不管多少级都成功（不代表100%）！
巴鲁斯+小鲫鱼=蓝色元神珠（伊尤达）
布布+豆芽=绿色元神珠（黄金布布）
尼尔+闪皮=紫色元神珠（闪光尼尔）
猩猩+火龙=红色元神珠（炎火猴）
卡斯达克+莫比=棕色元神珠（达莫拉）
小莹蜂+幽浮=橙色元神珠（轻羽蜂）
丁鲁特＋格林=米色元神珠（伊达/辛克/卡门兔）
或者波可尔+莫比
主精灵3进化以上，副精灵等级不限，+4个任意能源；
发现个规律：要2种同样属性出的东西的精灵当辅助材料容易成功。
目前融合成功的精灵组合：
1、雪球+电容+电能石+光合能量
主精灵：艾斯菲亚
副精灵：闪光皮皮
紫色元神珠=闪光尼尔
1J 速攻 普物 45 35pp
5J 变化术 属性 5回合和对手攻击力相同 25pp
10J 念力射线 超特 50 35pp
15J 净化冲击 普物 50 35pp
20J 空间跳跃 属性 20pp
21J 进化 闪光菲斯利
24J 奇幻光波 超特 70 30pp
28J 感应 属性 特防+2 30pp
32J 重力压制 超特 70 30pp
36J 迅猛击 普物 60 30pp
40J 幻光波 超特 80 15%命中-1 30pp
41J 进化 闪光艾菲亚
43J 闪光护盾 属性 5回合受到物攻伤害减半
46J 飞燕斩击 飞物 75 25pp
49J 意念干扰 超特 75 10pp
52J 精神控制 属性 pp-2 5pp
55J 飞空冲撞 飞物 90，1/4反弹，20pp
58J 闪光流星 超特 105，10pp
61J 灵光反冲 属性 10pp
64J 极速旋转 普物 90，20点固定伤害，15pp
67J 灵感 属性 特攻+2，30pp
70J 宇宙幻影 超特，150，自身防御-1，5pp
73J 反射镜 属性，3-4回合，反弹对手1/2伤害
76J 无限之光 超特 150，20%特攻+1，5pp
最好的配招:无限之光+反射镜+灵感+极速旋转
2、水生海草+水之精华+海洋能量+希欧珊瑚
主精灵：巴鲁斯
副精灵：小鳍鱼
蓝色元神珠=伊优达
1级电光火石 （普通物理攻击） 威力：40 pp：30
4级玩水 （属性攻击）5回合本方受到火系攻击伤害减半 威力：0 pp：15
12级水流喷射 （水系特殊攻击） 威力：40 pp：20
18级虚张声势 （属性攻击）使用技能成功时，100%改变自身防御等级2 威力：0 pp：15
23级克制 （普通物理攻击）将所受伤害2倍反馈给对手 威力：0 pp：5
24级进化利爪尤里安
28级放电 （电系特殊攻击）命中后5%令对方麻痹 威力：80 pp：15
33级利爪攻击 （普通物理攻击） 威力：65 pp：30
38级剑舞 （属性攻击）使用技能成功时，100%改变自身攻击等级2 威力：0 pp：15
43级幻光波 （超能系特殊攻击）成功时，15%改变对方命中等级-1 威力：80 pp：30
44级进化鲁斯王
47级齿突 （普通物理攻击）命中后5%令对方害怕 威力：60 pp：25
51级白雾 （属性攻击）5回合自身不受能力下降影响 威力：0 pp：30
55级排山倒海 （水系特殊攻击）对方体力小于1/2时威力加倍 威力：75 pp：25
59级浪打千击 （水系物理攻击）1回合做5~8次攻击 威力：20 pp：30
62级随风逐浪 （属性攻击）使用技能成功时，100%改变自身特攻等级1
使用技能成功时，100%改变自身特防等级1
使用技能成功时，100%改变自身速度等级1 威力：0 pp：20
65级高压水枪 （水系特殊攻击） 威力：120 pp：10
68级巨龙之击 （龙系物理攻击）成功时，15%改变对方防御等级-1 威力：100 pp：10
71级水天一色 （属性攻击）作用暂时不知道 威力：0 pp：10
74级惊涛骇浪 （水系特殊攻击）成功时，15%改变对方特防等级-1 威力：135 pp：5
79级湍流龙击打 （水系物理攻击）连续使用每次威力增加20，最高威力230 威力：150 pp：5
3、光和能量+电能石+蘑菇结+藤结晶
主精灵：布布花
副精灵：豆芽
绿色元神珠=黄金布布
疾风刃1级 物理攻击威力55
缩头6级 属性攻击威力0，技能使用成功时，100%改变自身防
御等级1。
强力吸取 12级 特殊攻击威力40，给予对方损伤的一半会回复
自己的体力。
吸收17级 属性攻击威力0，可以抵挡70点伤害。
叶片 21级 特殊攻击威力60。
藤鞭 26级 物理攻击威力70。
花瓣飞刀 31级 特殊攻击威力70。
花粉36级 属性攻击威力0，技能使用成功时，100%改变对方
命中等级-1。
超级吸取 41级 特殊攻击威力60，给予对方损伤的一半会回复
自己的体力。
花草护体45级 属性攻击威力0，技能使用成功时，100%改变
自身防御等级1，100%改变自身特防等级1。
猛攻 49级 物理攻击威力80。
抓 53级 物理攻击威力40。
寄生种子57级 属性攻击威力0，五回合吸取对方最大体力的
1/8（对草系无效）。
攻破 60级 物理攻击威力90。技能使用成功时，15%改变对方防
御等级-1。
光合作用63级 属性攻击威力0，恢复自身最大体力的1/2。
粉末击打 70级 物理攻击威力120，命中后10%令对方中毒。
花草能量 73级 属性攻击威力0，技能使用成功时，100%改变自
身特攻等级2。
金光绿叶 78级 特殊攻击威力150，三回合内每回合恢复自身体
力1/10。
4、火焰元素×2 + 熔岩之石×2
主精灵：烈焰猩猩
副精灵：吉尔
红色元神珠=炎火猴
疯狂乱抓 普通系技能（一回合做2~5次攻击，威力25）
挑拨 （减对方命中1）属性攻击
火花（百分之十烧伤）威力40 火系
折磨 （属性，减对方防御1）
15级 飞叶风暴 草系特殊攻击，威力140 （技能使用成功时，100%自身特功-1）
烧尽（10%烧伤对方）火系特功 威力65
灵绝击 普通攻击 威力80（自身HP小于一半威力加倍）
压迫（属性，-对方攻击2）
火焰漩涡（火系特殊攻击，威力15，成功时100%烧伤对方）——
火焰车（火系物攻，威力95，命中后百分之10烧伤对方）
冥想（自身攻击特功+1）属性
绝命火焰（火系特功，威力100，命中后5%秒杀对方）
全力一击（普通物理攻击，威力120）
超速 （属性，技能成功时，百分之百改变自身速度2）
烈焰冲撞（威力125，火系特功，威力四分之一反弹给自己）
绝地反击（普通物攻,威力100）
69级 觉醒（攻击特功等级+2）
72级 不灭之火（火系特功，威力150，5回合内每回合增加攻击30）
77级 魔焰裂空击 火系物攻，威力150，使用后五回合击中对手要害概率增加1
5、纯净能源×2+黄晶矿×2
主精灵：灵翼蜂
副精灵：幽浮
橙色元神珠=轻羽蜂
飞击
高速移动
旋风
快击
吹飞
风刃 威力50飞行特工
舞动 双攻+1
乱撞 威力90普攻
急速燕返 威力65飞行系物攻先手必中
回风袭
模仿术
栖息
风之翼 威力80飞行系特攻
折翼 威力90普攻弹四分之一伤害
追击式 特攻+2
毒粉
突进式 物攻+2
剧毒针刺
腾空冲撞 威力100飞行系物攻
螺旋漩涡 威力105飞系特攻
飞旋冲击 威力120飞系物攻附加40点固定
龙卷冲击波 威力140飞行系特攻
6、大地之核×2+露尼亚矿石×2
主精灵：卡斯达克
副精灵：莫比
棕色元神珠=达莫拉
赛尔号达莫拉
叩击 1级 物理攻击，威力40。
瞄准 5级 属性攻击，100%改变自身命中等级1。
碎裂 10级 地系物攻，威力80，15%改变对方防御等级1。
震动打击 15级 物理攻击，威力50。
挖洞 20级 属性攻击，100%改变自身防御等级2。
赛尔号达莫拉21级进化达拉格
三连爪 24级 物理攻击，威力45，每回合做2~3次攻击。
尘土飞扬 28级 地系特攻，威力70。
土盾 32级 属性攻击，100%改变自身特防等级2。
碎心刺 36级 地系物攻，威力60，对方体力小于1/2时威力加倍。
土龙破 40级 地系特攻，威力70，先出手威力2倍。
赛尔号达莫拉41级进化卡鲁克斯
顿足 43级 属性攻击，100%改变对方速度等级-2。
威力重斩 48级 地系物攻，威力100。
尖刺飞镖 51级 地系特攻，威力80。
破甲53级 属性攻击，100%改变对方防御等级-2。
绝地反击 55级 物理攻击,威力100。
破攻 58级 属性攻击，100%改变对方攻击等级-2。
地裂光 61级 地系物攻，威力90，15%改变对方特防等级-1。
十字切 64级 物理攻击，威力120，15%改变对方防御等级-1。
大地之力 67级 属性攻击，改变自身攻击等级2。
地爆沙尘 71级 地系特攻，威力110，15%改变对方特防等级-1。
大地之心 73级 两回合地系技能威力加倍。
爆裂极突刺 78级 地系物攻，威力150，15%改变对方攻击、防御、特攻等级-1
7、纳格晶体＋光合能量＋大地之核＋露希之核
主精灵：丁鲁特
副精灵：格林
米色元神珠＝伊达/辛克/卡门兔
赛尔号辛克技能，赛尔号辛娜斯技能表
1.冲顶 威力40 35PP
2.顺风 自身速度加1 30PP
3.眼部射线 威力40 40PP
4.冲锋 威力50 先手 30PP
5.冥想 自身特攻攻击+1 20PP
6.星之光 威力60 30PP
7.三连击 战斗 威力30 连续2~3次攻击 20PP
8.标记 自身命中+2 20PP
9.爱心 威力70 命中后5%令对手睡眠 30PP
10.疾风刺 威力70 先手 30PP
11.迷惑对方命中-1 25PP
12.疯狂彗星 对方所有增强能力消失 20PP
13.三角折射 威力100 10PP
14.混乱 耗招技能 10PP
15.真空刃 威力100 15PP
16.空旋刺击 威力100 20%改变自身速度+1 10PP
17.干扰 对方物防特防速度-1 20PP
18.七彩炫光 威力130
8，任意元素
主精灵：波克尔
副精灵：莫比
米色元神珠=同上
9，电能石×2+洁净能源×2
主精灵：艾斯菲亚
副精灵：闪光皮皮
粉色元神珠=卡鲁（注：要吸收3次能量）
我都全部成功了，选我
楼主加油，我祝愿你早日融合成功！(*^__^*) 嘻嘻……分享给你的朋友吧：人人网新浪微博开心网MSNQQ空间
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28385回答时间：2010-2-26 14:56 | 我来评论 | 检举
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九、赛尔号融合精灵大全
（一）伊尤达
公式：巴鲁斯+小鲫鱼
合成资源（元素）：
1、水生海草+水之精华+海洋能量+希欧珊瑚
2、4个水之精华
元神珠颜色：蓝色
元神珠吸能位置：海洋星二层,赋形后孵化24小时
伊尤达 进化成利爪尤里安 进化成鲁斯王
种族值：
伊尤达 种族值 利爪尤里安 种族值 鲁斯王 种族值
体力 74 体力 94 体力 95
攻击 70 攻击 90 攻击 120
特攻 60 特攻 75 特攻 95
速度 51 速度 66 速度 86
防御 58 防御 73 防御 93
特防 57 特防 72 特防 92
合计 370 合计 470 合计 598
所有技能：
1级电光火石
玩水
虚张声势
剑舞
放电（特殊攻击，威力80）
克制
幻光波（超能，特殊攻击威力80）
齿突44级
利爪攻击（物理攻击威力65）
白雾5O级
排山倒海55级（威力75，特殊攻击，对方体力小于一半威力加倍）
浪打千击59级（威力20物理攻击做5~8次攻击）
巨龙之击 威力100
随风逐浪（特攻+1特防+1速度+1）
惊涛骇浪 威力135 特殊攻击
天光魔水破 威力150 物理攻击
（二）黄金布布
公式：布布花+小豆芽
合成资源（元素）：
1、电能石 +露尼亚+光合能量 +希罗里
2、4个光和能量
元神珠颜色：绿色
元神珠吸能位置：克洛斯星三层,赋形后孵化24小时
黄金布布进化成蒙娜布布 进化成丽莎布布
种族值：
黄金布布 种族值 蒙娜布布 种族值 丽莎布布 种族值
体力 80 体力 100 体力 130
攻击 46 攻击 61 攻击 81
特攻 64 特攻 84 特攻 99
速度 41 速度 56 速度 76
防御 66 防御 81 防御 106
特防 67 特防 87 特防 112
合计 364 合计 469 合计 602
黄金布布技能：
疾风刃 1级 物理攻击 威力545
缩头 6级 属性攻击 威力0，技能使用成功时，1040%改变自身防御等级1。
强力吸取 12级 特殊攻击 威力40，给予对方损伤的一半会回复自己的体力。
吸收 17级 属性攻击 威力0，可以抵挡70点伤害。
叶片 21级 特殊攻击 威力60。
22级 黄金布布进化蒙娜布布：
藤鞭 26级 物理攻击 威力70。
花瓣飞刀 31级 特殊攻击 威力70。
花粉 36级 属性攻击 威力0，技能使用成功时，100%改变对方命中等级-1。
超级吸取 41级 特殊攻击 威力60，给予对方损伤的一半会回复自己的体力。
42级 蒙娜布布进化丽娜布布：
花草护体 45级 属性攻击 威力0，技能使用成功时，100%改变自身防御等级1，100%改变自身特防等 级1。
猛攻 49级 物理攻击 威力80
寄生种子 57级 属性攻击 威力0，五回合吸取对方最大体力的1/8（对草系无效）。
攻破 60级 物理攻击 威力90。技能使用成功时，15%改变对方防御等级-1。
光合作用 63级 属性攻击 威力0，恢复自身最大体力的1/2。
粉末击打 70级 物理攻击 威力120，命中后10%令对方中毒。
花草能量 73级 属性攻击 威力0，技能使用成功时，100%改变自身特攻等级2。
天工绿叶 82级 特殊攻击 威力150，三回合内每回合恢复自身体力1/10。
（三）闪光尼尔
公式：闪光皮皮+尼尔
合成资源（元素）：
1、4个纯净能源
2、雪球能源.电能石.电容球.光合能量
元神珠颜色：紫色
元神珠吸能位置：阿尔法星一层，,赋形后孵化48小时
闪光尼尔进化成闪光菲利斯，进化成闪光艾菲亚
种族值：
闪光尼尔 种族值 闪光菲斯利 种族值 闪光艾菲亚 种族值
体力 56 体力 71 体力 915
攻击 48 攻击 68 攻击 88
特攻 68 特攻 88 特攻 118
速度 52 速度 72 速度 124
防御 43 防御 58 防御 78
特防 45 特防 640 特防 80
合计 312 合计 417 合计 547
所有技能：
1J 速攻 普物 45 35pp
5J 变化术 属性 5回合和对手攻击力相同 25pp
10J 念力射线 超特 50 35pp
15J 净化冲击 普物 50 35pp
20J 空间跳跃 属性 20pp
21J 进化 闪光菲斯利
24J 奇幻光波 超特 70 30pp
28J 感应 属性 特防+2 30pp
32J 重力压制 超特 70 30pp
36J 迅猛击 普物 60 30pp
40J 幻光波 超特 80 15%命中-1 30pp
41J 进化 闪光艾菲亚
43J 闪光护盾 属性 5回合受到物攻伤害减半
46J 飞燕斩击 飞物 75 25pp
49J 意念干扰 超特 75 10pp
52J 精神控制 属性 pp-2 5pp
55J 飞空冲撞 飞物 90，1/4反弹，240pp
58J 闪光流星 超特 105，10pp
61J 灵光反冲 属性 10pp
64J 极速旋转 普物 90，20点固定伤害，15pp
67J 灵感 属性 特攻+2，30pp
70J 宇宙幻影 超特，150，自身防御-1，5pp
73J 反射镜 属性，3-4回合，反弹对手1/2伤害
76J 不灭神光 超特 150，20%特攻+1，5pp
（四）炎火猴
公式：烈焰猩猩+吉尔
合成资源（元素）：
1、3个炎晶1个火焰
2、4个火焰元素
元神珠颜色：红色
元神珠吸能位置： 火山星二层,赋形后孵化24小时
炎火猴进化成熔火灵猴 进化成魔炎猩猩
种族值（暂定）：
炎火猴 种族值 熔火灵猴 种族值 魔炎猩猩 种族值
体力 70 体力 90 体力 120
攻击 62 攻击 82 攻击 112
特攻 62 特攻 82 特攻 142
速度 64 速度 84 速度 114
防御 50 防御 60 防御 80
特防 50 特防 60 特防 80
合计 355 合计 458 合计 618
技能：
炎火猴
疯狂乱抓 1级 物理攻击，威力25，1回合做2-5次攻击。
挑拔 5级 属性攻击，1040%降低对方命中率1
火花 10级 特殊攻击，威力40，命中后140%令对方烧伤。
折磨 19级 属性攻击，100%改变对方防御等级-1。
20级进化熔火灵猴
烧尽 24级 特殊攻击，威力65，10%令对方烧伤。
灵绝击 29级 物理攻击，威力80，自身体力小于1/2时威力加倍。
压迫 34级 属性攻击，100%改变对方攻击等级-2。
火焰漩涡 39级 特殊攻击，威力15，100%令对方烧伤。
40级进化魔炎猩猩
火焰车 43级 物理攻击，威力95，命中后10%令对方烧伤。
冥想 47级 属性攻击，100%增加自身特攻1，特防1。
绝命火焰 51级 特殊攻击，威力100，5%秒杀对方.
全力一击 55级 物理攻击，威力120。
超速 59级 属性攻击，1400%改变自身速度等级2。
烈焰冲撞 63级 特殊攻击，威力125，伤害的1/4反弹给自己。
绝地反击 66级 物理攻击,威力100。
觉醒 69级 属性攻击，100%改变自身特功等级2和物攻2.
不灭之火 72级 火系特功，威力150，5回合内每回合增加攻击30。
魔焰裂空击 77级 物理攻击，威力150，使用后五回合击中对手要害概率增加16分之1。 回答者： 曹耀文哥哥 | 三级 | 2010-2-26 14:45 | 检举
巴鲁斯+小鳍鱼=蓝色元神珠；
布布+豆芽=绿色元神珠；
尼尔+闪皮=紫色元神珠；
猩猩+火龙=红色元神珠；
莫比+达比拉=棕色元神珠；
小莹蜂+幽浮=粉色元神珠；
田螺+空气泡泡=白色元神珠；
这些众所周知，
但我有一个另类配方：
布鲁+波谷=米色。
选我吧，绝对真实！ 回答者： FOVERRENG | 一级 | 2010-2-26 14:49 | 检举
布布加豆芽
伊优加麒鱼
闪光皮皮加尼尔
卢比加波谷
阿兹加莱尼
小火猴加里诺
小莹蜂加幽浮
莫比加就是和魔狮迪露在一起的那个【很像猴子】 回答者： 28249333 | 二级 | 2010-2-26 14:51 | 检举
艾斯菲亚+闪光皮皮=紫色元神珠=闪光尼尔
艾斯菲亚+闪光皮皮=20%粉色元神珠=卡鲁
布布花+小豆芽=绿色元神珠=黄金布布
烈焰猩猩+吉尔=红色元神珠=炎火候
巴鲁斯+小鳍鱼=蓝色元神珠=伊优达
灵翼蜂+幽浮=橙色元神珠=轻羽蜂
达比拉+莫比=棕色元神珠=达莫拉
以上是8个元神珠，也就是全部的了！已经全部完整的出炉了
以下是元神珠的秘籍配方，融合方法：
红色元神的融合【经过确认可以合成】
材料：
大地之核+晶华气泡+熔岩晶体+欧古德矿石
精灵：
主精灵：烈焰猩猩
副精灵：吉尔
融合精灵：炎火候
绿色元神的融合【经过确认可以合成】
材料：
光合能量+晶华气泡+大地之核+希罗里矿石
精灵：
主精灵：步步花
副精灵：小豆芽
融合精灵：黄金布布
蓝色元神的融合【经过确认可以合成】
材料：
水之精华+水生海草+海洋能量+希欧珊瑚
精灵：
主精灵：巴鲁斯
副精灵：小鳍鱼
融合精灵：伊优达
紫色元神融合【经过确认可以合成】
材料：
熔岩晶体+任意3种东西
精灵：
主精灵：艾斯菲亚
副精灵：闪光皮皮
融合精灵：闪光尼尔
粉红元神融合【经过确认可以合成】
材料：4个能量石
精灵：
主精灵：艾斯菲亚
副精灵：闪光皮皮
融合精灵：卡鲁
棕色元神融合 【经过确认可以合成】
材料：4个大地之核
精灵：
主精灵：达比拉
副精灵：莫比
融合精灵：达莫拉
米色元神融合 【经过确认可以合成】
材料：黄晶矿+甲烷燃气+蘑菇结晶+电能石
精灵：
主精灵：18级星吉拉
副精灵：39级的鲁加斯
融合精灵：伊达、卡门兔、辛克【随机】
橙色元神融合 【经过确认可以合成】
材料：2个黄晶矿+2个空气结晶
精灵：
主精灵：灵翼蜂
副精灵：幽浮
融合精灵：轻羽蜂 回答者： 陈泓伟 | 一级 | 2010-2-26 15:01 | 检举
米色元神 珠 主 精灵莫比 副精灵达拉克： 电能石 尼古滴露 雪球贝壳精华 回答者： 热心网友 | 2010-2-27 16:41 | 检举
伊优达融和材料是水之净华，海洋能量，水生海草，稀欧山湖，巴鲁四加小起鱼蓝色元神珠。 回答者： 热心网友 | 2010-2-27 19:37 | 检举
巴鲁斯+小鲫鱼 回答者： 热心网友 | 2010-2-28 11:22 | 检举
合成资源其实可以乱放，但是资源最好放关于本系的资源，否则容易杯具，所以大家一定要选好材料。
融合公式：
巴鲁斯+小鲫鱼=蓝
布布+豆芽=绿
尼尔+闪皮=紫
猩猩+火龙=红
莫比+达比=棕
小莹蜂+幽浮=粉
卢比+波谷=黑
田螺+阿兹=白
合成之后大家可以上各个星球上吸收能量，然后就可以去NONO那里孵化了！
红的要去火星2层，绿的是克洛斯星3层，蓝的是海星2层，紫的是阿尔法星1层，粉的是云霄2层，棕的是阿尔法2层，其他的暂时没有找到。
主精灵3进化以上，副精灵等级不限，+4个任意能源；
发现个规律：要2种同样属性出的东西的精灵当辅助材料容易成功。
目前融合成功的精灵组合：
1、雪球+电容+电能+光合
主精灵：艾菲
副精灵：闪皮
得到紫色元神珠；
2、主精灵巴鲁斯，副精灵水晶鸭，
水生海草，水之精华，海洋能量，希欧珊瑚，
得到一个蓝色元神珠。
3、布布花花和豆芽
光和能量·电能石·蘑菇结晶·滕结晶
绿色元神珠。
4、火猴 ：
烈焰猩猩 + 吉尔 + 火焰元素×2 + 熔岩之石×2
红色元神珠=炎火猴
疯狂乱抓 普通系技能（一回合做2~5次攻击，威力25）
挑拨 （减对方命中1）属性攻击
火花（百分之十烧伤）威力40 火系
折磨 （属性，减对方防御1）
15级 飞叶风暴 草系特殊攻击，威力140 （技能使用成功时，100%自身特功-1）
烧尽（10%烧伤对方）火系特功 威力65
灵绝击 普通攻击 威力80（自身HP小于一半威力加倍）
压迫（属性，-对方攻击2）
火焰漩涡（火系特殊攻击，威力15，成功时100%烧伤对方）——
火焰车（火系物攻，威力95，命中后百分之10烧伤对方）
冥想（自身攻击特功+1）属性
绝命火焰（火系特功，威力100，命中后5%秒杀对方）
全力一击（普通物理攻击，威力120）
超速 （属性，技能成功时，百分之百改变自身速度2）
烈焰冲撞（威力125，火系特功，威力四分之一反弹给自己）
绝地反击（普通物攻,威力100）
69级 觉醒（攻击特功等级+2）
72级 不灭之火（火系特功，威力150，5回合内每回合增加攻击30）
77级 魔焰裂空击 火系物攻，威力150，使用后五回合击中对手要害概率增加1
神话的创作与远古人民争取生存、向自然力抗争的活动紧密结合在一起，与远古的生活和历史有密切关系，往往表现了远古人民对自然力的抗争和对提高人类自身能力的渴望。马克思说:“任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化。”神话是“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身”。
远古人民结群而居，在集体劳动和共同生活中，创造了原始工具、木刻符号、图画文字、原始的音乐和舞蹈，同时也创作了原始神话。神话产生于原始氏族社会，并伴随漫长的历史进程，不断创造和发展。中国早在原始群和血缘公社时期已开始了石器文化的创造。旧石器时代中晚期，人征服自然的能力有所增强，活动范围也日渐扩大，学会靠人类的活动增加天然产物。考古发现一再证明，在漫长的旧石器时代，中国西北高原、华北平原、长江流域、东南沿海都有远古人民活动的遗迹。至新石器时代的中晚期，则进入母系氏族社会高度发展的阶段，在中国黄河、长江流域，这种以母系血统维系的母系氏族公社更发展到全盛时期。因此，在中国古代神话中出现了不少女性神话人物，如女娲、羲和、西王母等。在母系氏族社会，妇女不仅在生产上起主要作用，而且成为原始聚落中胞族的轴心。她们常常被说成是人类及万物的创造者。父系氏族社会建立之后，原始艺术中又出现了男性神话人物形象，而在许多神话人物之间，也便相应地出现了辈分和谱系。氏族间的聚居和合并出现了部落或部族。部落、部族及联合部族的出现，带来了部落或部族间的争战，构成了反映不同部落或部族间关系神话的产生基础。家长奴隶制、部族军事民主制及部落间的争战，为古代神话及英雄史诗提供了重要的素材和艺术想象的土壤。中国神话中的共工与蚩尤之战，黄帝与蚩尤之战，以及黄帝集团与炎帝集团间争战的神话，大都具有这种性质。其表现则是借助人类早期的幼稚的想象和对自然与社会现象的理解。构成幻想的情节，并被认为是曾经发生过的真实的存在。
神话中充满了神奇的幻想，它把远古人民的认识和世界万物的生长变化都蒙上了一层奇异的色彩。神话中的人物形象，大多具有超人的力量，是根据原始人的自身形象、生产状况和对自然力的理解与提高自身能力的要求而想象出来的。从一些神话中，可以清楚的看到，处于狩猎经济的部落所创造的神话人物，大多与狩猎有关；处于原始农耕时期的部落，其神话人物大多与农业有关。
当时的人以弓箭刀斧为武器，神话中的人物也就成为创造和使用这些工具武装起来的能手。
神话中的主人公（神）尽管常常是人间奇迹的创造者，但他们也常常遇到挫折和厄运。它反映了神话幻想的现实制约性。
原始神话是人类童年时期特有历史条件下的产物，是原始人对自然和社会的一种认识形式。它反映了人类早期的思维活动。处于蒙昧时代的远古人民，其对客观世界的认识水平，不能超越其生产力低下的状况和对自然抗争的无力状态。因而在对自然和社会现象的观察中，便多是直观、猜测和臆想。在社会生产力水平和人类智力高度发展的情况下，原始神话一般不再产生。但由于社会的发展和人们的文化知识程度的不平衡，在一些实践上还不能有效地控制自然，和在认识上不能科学地解释世界起源和自然现象变化等的地区和民族，神话性的幻想仍不可避免，或不能完全避免。但这些作品与原始神话是有着一定的区别的。
神话中有远古人民种种幼稚的思索和追求，多方面地反映了原始人的宇宙观。其中往往寓含着原始科学、原始哲学、原始宗教的因素。相信有超自然的主宰，相信万物有灵，相信灵魂和神灵的存在等种种原始观念和意识，以及图腾崇拜、巫术信仰、自然崇拜、祖先崇拜等组成远古人民世界观的因素。在神话中，一切自然现象乃至某些社会存在都被看成是有生命的，都被赋予人的特点和超自然的能力。神话中的奇禽奇兽、怪神怪物以及氏族神、部落神、雷神、雨神等夸张与想象的形态，都不能和这些观念分开。神话中对于人和动物、人和自然、自然与自然之间的某些因果联系的认识与想象，是作为处于神话时代的人们意识形态的种种表现而存在下来的。
早在公元前的先秦古籍中，如《山海经》、《左传》、《国语》、《楚辞》以及《吕氏春秋》等，中国著名的古典神话已得到记载。汉代及三国的《淮南子》、《史记》、《汉书》、《吴越春秋》、《三五历纪》等，以及魏晋六朝的《搜神记》、《述异记》等书中也都有许多古典神话的记录。这中间，《山海经》保存的神话最为丰富，而且接近古代神话的原貌。诸如女娲、常羲、夸父、精卫等神话以及羿、鲧、禹、黄帝和蚩尤的神话，刑天、帝俊神话、西王母神话以及关于日月山、昆仑墟、各种自然神和奇异的族国等记述。在这些记载中，呈现出许多英雄神、始祖神、创造神以及
自然神、统治神、反抗神等丰富多采的神话人物形象。他们各具性格，多彩多姿，活动在古代幻想艺术世界之中。这些不同时期的文献所记载的古典神话，以部族神话为主体，具有地域性和部族的差异性，各有不同的产生区域和传承范围。按地域系统，大体可分为西方昆仑神话、东方蓬莱神话、南方楚神话及中原神话等。按所表现的内容，有关于天地开辟、人类起源的；有关于日月星辰、自然万物的；有关于洪水和部族战争的；还有关于工艺文化的。这些神话在古代人的幻想解释中多方面地说明了天地宇宙、日月星辰、山川草木及人类、民族的由来，呈现出我国古代人对天地万物的天真美丽富有趣味的艺术想象。
中国开辟神话在文献记载中具有极强的幻想性。女娲是北方神话的开辟神，盘古则为南方神话的开辟神。女娲是抟土造人的始祖，盘古则以他巨人的身躯化生天地万物。女娲在“往古之时，四极废，九州裂，天不兼复，地不周载，火焰炎而不灭，水浩洋而不息”的情况下，还“炼五色石以补苍天，断鳌足以立四极，杀黑龙以济冀州，积芦灰以止淫水”，挽救了一个即将毁灭的世界，成为人类的再造神。围绕女娲补天的神话，还有共工怒触不周山等许多动人的情节。中国洪水神话汉族记录最早，少数民族的则比较晚近，大体可分为南北两大系统。南系洪水神话多有雷公出现，雷公为洪水的制造者，因而在神话情节中常常展开与雷公的斗争。北系洪水神话多与共工相联系，共工怒触不周山成为洪水泛滥的根源。后期记录的洪水神话与兄妹婚型神话常常结合在一起，而洪水后成婚的兄妹，又往往被说成是远古的伏羲、女娲乃至盘古。早期神话对兄妹婚似没有非议，后期神话则对兄妹的结合造出许多解释的理由，以说明其出于不得已或取得了上天的允许。这反映出历史上存在过的兄妹婚，已失去其合法地位。这类神话的主旨在于表达“洪水遗民，再造人类”的过程。它把洪水故事与血缘婚相结合，具有重要的文化史意义。唐李亢《独异志》中，较早地记载了中国兄妹婚型的神话。如：“昔宇宙初开之时，只有女娲兄妹二人，在昆仑山，而天下未有人民，议以为夫妻，又自羞耻。兄即与其妹上昆仑山，咒曰：‘天若遣我兄妹二人为夫妻，而烟悉合；若不，使烟散’。于烟即合，其妹即来就兄，乃结草为扇，以障其面。”其形态，尚未与洪水神话结合。
《山海经》、《开筮》、《国语》等古代文献中记载的鲧、禹神话，塑造了中国古代两位治水英雄。鲧在洪水滔天时窃了帝之息壤以堙洪水，不待帝命，被杀于羽郊，三岁不腐，孕育出一位继续平治洪水的禹。禹疏导河川，平夷山岳，以更坚决的意志，在黄龙、玄龟的帮助下，获得成功，反映了古代劳动者征服自然的伟大胸怀。日月星辰神话，在古文献记载中有巨人化生说和神生日月说两种。在神生说中，羲和被认为是日月的母亲；太阳又被想象成为可以浴于咸池，登上扶桑，运动于水、树之间的形象。太阳常常与乌相联系，月亮常常与蟾蜍相联系，在日和月的关系上，神话又往往以人类社会家庭关系加以说明，如把它们看成是父与母或兄与妹的关系。其他如夸父逐日、羿射十日等，均与日月神话有关。
中国古代神话，源远流长，不仅记载早，品类多，而且不少古老的神话，至今依然在民间口头上流传，特别是在中原地区，中国远古一些著名的神话，如关于大禹、黄帝（轩辕氏）、女娲、伏羲、盘古、夸父等神话，大多仍以口头形式流传于河南等地区。还有关于舜、蚩尤、后羿、启的神话，今仍在河南、河北以及南方一些省份流传着。由于流传时间久远，这些神话与古文献上记录的，在具体情节上有所不同，出现许多变异。特别明显的是发生神话间的融合及地方化的现象。如“洪水遗民，再造人类”的神话与开辟神话融在一起，以及指出某些古神话人物的地方遗迹等。也有的融进一些后世宗教的观念。这些现在仍流传不衰的神话，经过演变，自然不同于原始古典神话，但却可以证明和补助文献记录的材料，实有裨于中国神话学的研究，特别是对弄清有关神话发展的古今形态具有重要作用。
中国神话是多民族的创造。在上古时代，中国各民族的祖先就开始了他们的生息、繁衍和生产活动。中原黄河流域的夏族，东部淮河流域的东夷，南方长江流域的三苗，以及西北的氐羌，大漠南北的荤粥（山戎、猃狁）等都是创造中华民族古老历史文化的参与者。今天，除汉民族外，中国已有55个少数民族。这些民族的神话，丰富多采，构成中国神话的重要部分。它们有些被记录在民族历史典籍中，如《东巴经》、《西南□志》、《蒙古秘史》等；有些保存在各族人民的记忆中，今天仍在口头上流传。中国少数民族神话以开辟神话、洪水神话、日月神话、动植物起源等为多，还有一些关于民族姓氏来源的神话。由于各民族历史文化及经济发展不同，这些神话大多有鲜明的民族特色，表现出多族多源的特点。
各民族的创世神话，想象丰富，情节也颇曲折。著名的有纳西族创世神话《人祖利恩》、壮族神话《布洛陀与妹六甲》、□族神话《人类和石头的战争》、《开天辟地》等。在《开天辟地》中，四个创造神用四根铜柱撑天，用四把笤帚，扫了天的四方，使天地远远分开。此外，还有布依族神话用犀牛角撑天，以及用蓝宝石补天（纳西族）等。在再造人类的神话中，除兄妹结婚，繁衍人类外，还有开辟神撕下皮肉抛入海中变人（高山族）、两神膝盖相擦生人（台湾雅美人）以及石生人、竹生人等多种。有些神话还常常具有民族起源的内容，把民族起源和人类由来看作是同时发生的。
日月神话中，苗族的金银铸日月神话以及壮族的《侯野射太阳》、瑶族的《射太阳》、布依族的《王姜射日》、□族的《吉智高卢射日月》、布朗族的《顾米亚射日月》等，都各有特色。此外，还有金钩挂日月、公鸡请太阳等美丽的情节。
中国少数民族神话，由于过去各民族发展的不平衡，形态不尽一致。有的比较古老和原始，有的则渗进了奴隶制、封建制时代的意识，反映出各族人民不同社会发展阶段的理解与想象。这些神话，近年来得到大量记录和搜集。有些在神话学上具有相当的价值。
中国神话在人民口头创作史及文学史上占有重要位置。神话在文学史上有很重要的地位。它是对中国各种文学创作较早发生影响的一种体裁。它的题材内容和各种神话人物对历代文学创作及各民族史诗的形成具有多方面的影响，特别是它丰富的想象和对自然事物形象化的方法，对后世作家的艺术虚构及浪漫主义创作方法的形成都有直接的渊源关系。它的口头叙事形式也成为叙事文学体裁如小说等的先河。不少神话直接为作家、艺术家提供了创作题材。其中有些著名神话，还成为人们经常援引的典故。神话的美学价值、历史价值与认识作用是密切联系在一起的，是了解人类童年生活和心理的钥匙。它对研究古代社会婚姻、家庭制度、原始宗教、风俗习惯等，都有重要参考价值。
中国神话在中国古代，即受到一些先哲、史家、学者的注意。他们不仅在著述中加以记述和援引，而且还对神话提出过一些片断的见解、解释和说明。但更多的是受到儒家思想的影响，排除其虚幻想象的成分，企图从中寻找历史的根据。于是在一些古代典籍中便出现将神话历史化的倾向。现代中国学者对古代神话做过不少的整理与研究，运用了西方人类学派等的神话学观点进行探讨，取得了相当的成绩。诸如茅盾的《中国神话研究ABC》、闻一多的《伏羲考》等，都是这方面值得注意的著作。还有许多民族学者、民间文艺学者、文学史家撰写了不少论文和专著，推进了中国神话学的发展。袁珂的《古神话选释》、《中国古代神话》等，对中国古代神话，分别作了注释和整理。随着社会科学和民间文学事业的发展，中国少数民族神话和史诗也得到了重视和研究，并出现了一些可喜的成果。中原地区神话的口头传承与流变，也有人进行考察和探索。中国神话学的建设正在前进中。
专业供生产塑料模块网输送带及塑料链板|塑料网板链|板链式网带|平顶链输送带(材质能达耐酸输送带,耐碱输送带,耐冲击输送带,耐磨输送带,耐油输送带,耐腐蚀输送带,耐高温输送带+125度,低温能耐输送带-125度,拉力大使用受命长等特性),瞬间高温杀菌输送线,无菌塑封包装输送带.水果清洗机,水果罐头杀菌输送带,原料水果提升机.钢链、网板链、工程塑料链、双体链、提升链、龙骨链、箱格链、弯道链、轻型/重型网板和链轮（齿轮）等输送配件：我司生产的链板、链网、链轮、磨擦条、白铁骨架、铝轨、滚珠护栏、护栏支架、护栏夹、脚架、底脚和脚套、连接件、托轮和托架、导轨、螺杆和星轮等输送机配件，以进口原料为主，采用国际标准进行铸模、加工。链板输送：鱼,虾,水产品挑选输送机,鱼,虾,放血输送线,低温冷冻输送线,冷冻隧道模块网输送带,单冻机输送带,螺旋冷冻输送带.。同时供应(塑板)及模块式塑料网带供应龙虾速冻生产流水线输送带,供应蒸煮塑料网带,蒸煮网带,蒸煮网输送带，蒸煮塑料链网，蒸煮虾塑料网带，蒸煮网带链，蒸煮模块，。其产品广泛地用于食品加工、烘烤、冷却、包装等自动化生产线供应:链板输送机,皮带输送机,滚筒输送机,网带输送机,餐厅输送机,电子输送机,食品输送机,金属网带输送机,果蔬输送机,烘烤输送机,模块网输送带,网格输送带,平板输送带,网带输送链,平顶链,塑料链板输送带,龙骨链输送带,肉制品加工 蔬菜&水果类加工输送带,烘烤类加工类输送带马铃薯加工 类输送带休闲类食品加工类输送带，方便食品加工类输送带 烤箱系列类耐高温输送带油炸机系列类输送带,旋转式烙印烧烤机类输送带.螺旋速冻冷却系统 输送系统 输送带链板,工业同步带,特殊同步带,片基带等.各类自动化流水线设计,零配件厂家.模块输送带在食品加工业具有高强度、耐酸、盐水等特点，温度范围广、防粘性佳，可加挡板、侧挡板，提升角度大，容易清洗，维修简单。可用于各种环境下的食品输送。如休闲食品、饮料（瓶、罐）、果蔬、肉食品、海产品加工的前处理和包装输送等，尤其在渔船、微波输送隧道、干燥设备、冷冻、蒸煮隧道线使用最佳。用于各种环境下的食品输送。如休闲食品、饮料（瓶、罐）、果蔬、肉食品、海产品加工的前处理和包装输送等，尤其在渔船、微波输送隧道、干燥设备、冷冻、蒸煮隧道线使用最佳。烘焙类烘烤类食品输送带耐高温输送带.另供应意大利MCC平顶链,Rexnord(莱克斯诺REX)&、模块式链网（网带），美国(英特乐)intralo模块式塑料输送带，AVE链板和链网,丹麦Uni顶板输送带和塑钢输送网带，意大利REGINA（雷吉那）钢链、网板链、工程塑料链、双体链、提升链、龙骨链、箱格链、弯道链、轻型/重型网板和链轮（齿轮），不锈钢链板，瑞典Autolink、Flexlink、Carryline柔性传动链、传送链、夹持链瑞典Autolink、Flexlink、Carryline柔性输送带系统喷淋杀菌机等用设备，在饮料、食品、医药、化工、电器、轴承烟草、车零件等行业均得到广泛的应用。供应intralox 900 轮胎输送带Rexnord(莱克斯诺REX)&MCC平顶链板、模块式链网网带），marbett输送机链板、链网，intralox（英特乐）模块式塑料输送带，AVE链板和链网,丹麦Uni顶板输送链条和塑钢输送网带，意大利REGINA（雷吉那）钢链、网板链、工程塑料链、双体链、提升链、龙骨链、箱格链、弯道链、轻型/重型网板和链轮（齿轮），不锈钢链板，台湾EASECON，瑞典Autolink、Flexlink、Carryline、Hairise柔性输送带系统等进口链板和塑料链网（网链） SSD系列水产、面食类单体速冻机,食品速冻机械,速冻设备,制冷设备用塑料网带。
朋克是一种音乐形式，一种文化，不如就把它看成一场对目前生存状态的革命。摇滚乐经历了存在与虚无的盛世，依靠柏拉图式的理想和药物生存的年代，人们生活得太压抑，太木纳。随着一大批顶尖乐队曲高和寡的音乐的路线，年轻的一代发现没有适合自己的音乐，同时愤怒，空虚又在一天天的增长。七十年代，朋克这样一种音乐燃遍了英伦三岛和美利坚大地。几乎每处都可以听到愤世嫉俗的呐喊。直至七十年代末，朋克的热潮过去了。八十年代，重金属替代了朋克，成了这一时期音乐的主宰。而朋克依然在地下积蓄力量，等待一次彻底的爆发。九十年代，Grunge火山终在美利坚爆发，几支乐队一夜之间成了万众瞩目的偶像。可惜好景不长，Kint Cobain寓所里的一声枪响，结束了一代Grunge伟人的生命，也结束了一个Grunge时代的辉煌。此时，大洋彼岸的英伦亦兴起了“朋克复兴”运动，一批新生代的乐队共同分割着日渐衰败的朋克市场。
朋克的革命性在于其绝对不会向周围的任何事物妥协，尽管在大多数时候，对立面总是显得那么强大。
朋克在音乐上的不妥协性表现为与商业的势不两立。自从商业界入艺以后，庸俗、流行毒瘤，充斥了艺术界。力图用艺术为自己贴金，将艺术贴上标签放在货柜。商业的界入从来没有为朋克的发展提供一丝一毫的帮助，反而扼杀了众多才华横溢的乐人。美国Grunge火山喷发之时，Kint Cobain依靠一张《Never MIND》登上巅峰。其实那张销量最大的专辑并非十分出色，面对歌迷对人不对音乐的疯狂，他也曾失去方向。经过一段时间的思考，终于推出了名垂朋克的《In Utero》，而这张专辑的命运是叫好不叫座。面对热爱的音乐，被糟蹋的现也不会像朋克一样拥有如此众多的地下乐队。被市场抛弃了朋克依旧在愤怒的燃烧。这时候商业与朋克实，Cobain选择离开这个咒骂了多次的世界。一个朋克天才在商业的逼迫下夭折了。商业对朋克这朵带刺的玫瑰已无所适从，另外朋克在市场中渐渐已沦为“食之无味，弃之可惜”的鸡肋，最终的结果是商业悄悄远离了朋克。任何音乐之间几乎断绝了任何的来往。独立音乐的出现预视着一条崭新的朋克道路的出现。Do it yourself，成为许多朋克乐队的出专辑模式。在地下有我们的希望，在地下有一个真实的世界，朋克在地下跨入新一个千年。
朋克从产生的那天就没有向现实妥协过，正是由于社会的压迫才使得克乐人大多出身在社会的底层，自幼对底层的黑暗、贫穷、暴力有很深的感受，并在他们的心灵留下了不可抚平的创伤。他们企图用音乐摧毁整个让其失望的现实，颠覆许多业已存在的习惯、纪律、规则，打破旧传统的禁锢，去寻找真正属于自由的天性，去寻一批人成了朋克的创造者。这个世界有太多的不公正，丑恶已经生了锈，发了霉的条条框框，常常使得我们不得不心甘情愿接受，在一次次的接受过程中，生命的光芒被世俗的阴云掩盖，良知的铠甲被伪善的污秽所锈蚀，仅存的希望被无情的现实所压垮。日复一日，月复一月，年复一年，在不计其数的机械重复以后，我们被迫离开这个世界。可是朋克却让我们要敢于与人斗，与天斗，与颠覆束缚人性的一切，抛开世俗，获得人性的自由。“真正的勇士敢于面对惨淡的人生”，可能为此付出的代价不仅是名誉、时间、甚至是前途和生命，朋克对当代文明的嘲讽，对一切既定事物的否定和破坏，这不是朋克摧枯拉朽的惊人力量。权威对于朋克而言只是一个天大的笑话。朋克从来不需要权威，不需要主流文化的肯定，更不需要由几个知名人物的赞扬而一步登天。朋找一个明洁的空间，让其能够真实的生活，真实的死去。很高兴看到，有许多乐队正籍于此，而艰苦的奋斗着。一些乐队因为众所周知的原因，我们无法听到他们的作品，有朝一日他们的作品出现在我们面前的时候，可能就是我们朋克期待以久的声音。
朋克的发展似乎走入了一条死胡同，许多乐队的音乐可以说是脏、乱、差，模糊的声音，不可分辨的器乐，就像一锅不可下咽的猪食。也有几个无所事事的小混混，从时装店购入几件另类的衣物，挂满乱七八糟的金属零件，满嘴吐着脏话，瞧谁谁不顺眼，忽然拿起了吉它，煞有介事的称“我们是朋克”。事实上，我们中的许多人亦苟同了这样的区分标准，这样的“朋克复兴”给朋克带来的只能是灭亡。朋克需要反叛，但不是轻浮。如果只是为了展示自己的前卫，标榜自己的另类，朋克请这些人滚开。深入的剖析朋克，看到的是朋克灵魂最深处的本质，那是一颗干干净净淌血的良心。让朋克回归久违的真诚，回归良知吧！
只要世界有不公正、黑暗、丑恶存在，朋克就一天不会停止斗争。当把一切假、恶、丑的垃圾葬送后，朋克也会像一个寂寞高手那样远离世界。如果朋克灭亡了，前提是朋克先要把黑暗灭亡。朋克是愤怒的也是清醒的，它要摇醒人们的良知、沉睡的思想，诱导人们唾弃庸俗的商业文化，重新审视伦理，道德人性。也许这就是朋克的责任所在。
为了朋克，绝不妥协，为了朋克甘洒热血。朋克万岁！喜爱朋克的人们万岁！
朋克虽然只是一个音乐词汇，但它总是以一种深刻的社会现象学的姿态呈现，呈现出一种义务反顾、直面现实、永不气馁的批判精神。而后者的概念注解就是我对朋克思想的理解和体会。朋克是不分疆域、界限、知识层面、范畴、方式方法的真正属于普罗大众的仅存的思想方式，唯一的文化手段。它是反精英文化，去伪存实，反意识形态的一种不妥协批判态度。
可是今天，中国的朋克仅仅倦缩在我眼前的这本封面充满花哨电脑设计的薄薄的《通俗歌曲》杂志里，并且它已经升华为时尚的《吉他之友》了！朋克就是青春期的噪动？朋克就是夸张的炫示？朋克就是凶猛的挑衅？朋克就是棒打一大片？朋克就只是中国乐坛一朵即将调谢的奇芭？朋克就不讲技术？朋克就是时髦？——谎言，全是谎言！这是有知识没文化的所谓乐坛精英、文化青红帮、媒介干将们合力泡制出来的最最恶毒和阴险的诬告，这就是它们的策略。普罗大众的唯一发音筒就这样瞬间的、合情合理的被它们剥夺了。
歌手们、乐迷们，请你们不要忘记你们身边的人，穷苦无助的人，频临绝境的人，沉默的大多数！在中国还有无数的默默无闻的底层人民此时此刻正在社会的各个角落和生活中的敌人进行着你死我亡的战斗，他（她）们正出卖着自己的血与内，正出卖着自己的灵魂以换来片刻的喘息。你看到了吗？在黑沉沉的夜晚总会闪烁着一丝微弱、血红的目光：你听到了吗？在黑暗深处传来的沉着的呼吸声，他（她）们是不会去酒吧、迪厅听歌跳舞的，但他（她）们是会愤怒、会呐喊、会复仇的！他（她）们包括一切有良知、有觉悟的普罗大众，有工人、农民、学生、市民、教师、士兵、警察、公务员、个体经营者、所有的下岗中年和无业青年们，所有的被侮辱过被蹂躏的妇女们，所有等待着规训与惩罚呐喊
到来的绝望无助的走鬼百姓们。他（她）们遍布城乡僻壤、大街小巷、墙内墙外，任何脏乱差的角落都可以成为一座座的街头堡垒。白天，他（她）们为了解决一日三餐默默无闻为这个社会卖命；夜晚来临了，他（她）布满血丝的双眼满怀仇恨，他们被侮辱过的脸上深深的刻着“复仇”二字。他（她）们的亲厉亲为捍卫着中国大众朋克的旗帜，这杆大旗永远屹立不到，这杆大旗永远飘扬在这腐烂的、绝望的城市上空，这杆大旗永远傲视一切抽象的、具象的敌人和帮凶。他（她）们是不可以被棒球帽、滑板裤、波鞋、金属手链、拉丁胡子、紧身T恤、金黄头发所替代的，它们永远只是一双能够跋山涉水的步鞋。中国的朋克文化面临着重所未有的困难和误解。一次又一次的时尚浪潮，一次又一次的集体作秀，一次又一次的被媒介走狗们玩于股掌之中，正由于这些强势劲敌，中国的大众朋克遭到了来自四面八方的狂忌和妄断。“中国朋克完了，中国朋克没戏了”对，没错，相对于那些唱猴戏、玩杂耍的乐坛中人来说，朋克只是它们炫示自己无知青春的一件外套，只是倍伴它们骚首弄姿跳艳舞的一盒伴奏带。它们懂得什么朋克，它们只知道利用人民，狂亡自我，它们与人民为敌，与普罗大众为敌。也正是这种腻歪的声音提醒我们，中国的朋克文化不仅是昙花一现，它起码甚至在相当长的一段时间内是呈现不出任何成功的迹象的，它总是沉浸在漫漫黑夜之中，不发出一丝光亮，也正因如此，真正的朋克才会忍受极其残酷的锻炼，才会练就永不磨灭的斗志和无比坚韧的战斗力。同时也使得我们撕开一部人的狰狞面具，是的，总是有了更狡猾、更强悍的对手，才会更加激发我们的战斗积极性。
光是说是没有任何实质用处的，朋克是经常性的斗争，从街边满墙壁的时尚浪潮可以看到，文艺精英已利用大众传媒进行了极其武断的宣传，这更使革命的大众朋克不容少许的等待。大众朋克文化应该即刻开始实际工作。这个巨大的艰苦的运动应当即从这里开始，一切问题都要从这里渐渐走近它的解决。所以在此我号召所有的觉悟青年、有良知的人以大众朋克文化的工作态度来履行我们的义务和责任。我们要实实在在的搞、持续永久的干，别对他人抱任何一丝的期望，因为社会给你带来更彻底的绝望，要相信星星之火，足以燎原。从自身做起，从一点一滴做起。你手中的钢笔就是你的吉他，你手中的扫把就是你的贝司，你的烂水桶就是鼓，你的裤腰带就是你的麦克风，你的思想就是你的风格。朋克是不分模式领域的，手段是多样，目的是一致，我手中的吉他就是我的木刻刀，我每天用刀谱写我的朋克思想，我要与所有自称朋克的家伙一较高低，和所有的伪艺术家，圈内的捕风捉影者，媒介干将们、挂羊头卖狗肉的文艺奴才决一死战，战场就在街头，就在社会，在这场旷日持久的拉锯战中，我们看谁被谁干掉，看谁做走狗，看谁坚持活下去，看谁才是最后的朋克。
鉴于目前形势，我厉兵秣马，积极备战，我要做一个外形最最普通的朋克份子，衣着朴素整洁大方，以宽松为准。每天准时作息，按时读书看报，了解一切资讯情况，然后埋头苦干。不参加集体活动，不过夜生活，不拉帮结派，不喝酒，不抽烟，不嫖不赌不经商，不风花雪月，不夜郎自大也不妄自菲薄，对人谦虚友善，对敌时刻警惕，并做好随时痛歼敌人的准备。对一切人民群众积极团结和争取，严厉打击中间份子，严防背后给你一枪的同道们。
我不搞音乐，我用我自己的方式。我有正式职业，但对我的思想没有任何干扰和影响，我反而更加热爱自己的工作，更善待单位的同事，更捍卫自己的思想，我相信练就强大的控制力则会凝聚更强大的战斗力。打破所谓手段方式方法的局限和束缚吧，只要朋克之心永存，就应该就地而起，揭竿奋战。那怕最后失败了，那怕别人说你落后了，那怕只剩下几杆老枪了，那怕时代变迁了，我们仍然，一如既往，毫不犹豫的，战斗下去。
〓〓〓〓朋克〓〓〓〓〓〓〓
真正的朋克音乐就是那种尚未经过唱片工业策划、包装过，由来自劳工阶层的青少年所表达的对社会不满、对现实的抗议并通过破坏、否定和毁灭一切价值观念的手段创造的一种反叛性极强的摇滚乐。"朋克"一词本身就很让人讨厌，朋克往往指那些无目的生活的人、污物、废物、垃圾、陈腐和一切平庸无价值的东西－－乃至娼妓。朋克摇滚自然也不会讨人喜欢。从音乐上看，朋克摇滚混乱、无序、粗野、原始。它是冲着否定 摇滚乐来的。一切摇滚的东西它都要否定、反叛在朋克摇滚乐手眼中，唱片工业就是一个 大骗局。
70年代商业化音乐的泛滥（最明显的例子是迪斯科音乐兴起）使青少年对流行音乐产生厌 烦情绪。他们想听的音乐听不到，不想听的音乐随处可闻；另一方面，失业和经济危机是英国70年代中后期 最头疼的问题，这使大批青少年对统治阶层产生了怀疑，对摇滚乐的不满。对资本主义怀疑，使他们有可能用一种方式把不满发泄出来。
60年代的摇滚乐从某种意义上讲反商业、反资本主义、激进或纯粹为娱乐业服务都是很自然的，它反对旧的传统、旧的价值观念，并创造一种新的价值观念和生活方式。但70年代的朋克运动却只有破坏没有建设。随着朋克摇滚成了唱片公司目录单上的一个品种之后，朋克摇滚也就成了唱片商投机的目标了。其实摇滚乐就是这样，一种音乐在没有受到商业控制时是最真实最原汁原味的，一旦它变成商业润滑剂之后就沦为一处 毫无特色的商品了。即使是头上长角身上长刺的朋克摇滚也是如此，短短两三年，朋克的棱角就被磨掉，朋克摇滚仅仅是摇滚乐中的一种调料了，朋克摇滚由最初的反商业、反流行的形象蜕变成一种时髦流行乐。唱片商一方面利用朋克摇滚的激进、反叛和可憎的一面来吸引青少年听众、另一方面是通过商业手段"改造"朋克摇滚。"性手枪"和"冲撞"是当时两支最具代表性的朋克乐队，在商业操纵面前，他们各选择了自己的命运。 "性手枪"在朋克发展的最高峰期解散。"冲撞"一直延续到80年代后半期，但他们已不是朋克了。"朋克摇滚" 一词可能被一些摇滚乐手延续至今，但朋克精神已荡然无存。
作者： 鱼和水 2004-9-29 18:31 回复此发言
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2 回复：〓〓〓〓朋克〓〓〓〓〓〓〓
60年代末期Beatles乐队冲击美国后，美国出现了一种被称为车库乐(the Garage Music)的摇滚乐，可以认为是 朋克摇滚的雏型，这其中较著名的乐队有MC5、the Stooges、Shadows Of Knight和the Velvet Underground等。这些乐队大多桀骜不驯、盛气凌人，但却很少在商业上取得成功。以MC5为例，领队John Sinclair是当时美国“白豹党”的成员，著名的《白豹党人之立场》中曾断章取义地引用毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》中的文字。Sinclair曾断然宣告：“在地球之上，我们必须为人们创造出一个乐园。在那儿人人都平等而快乐，我们不达到这个目标就绝不罢休。”然而，MC5的摇滚乐只是昙花一现。他们只有一张专辑进入排行榜。与他们在全世界鼓动革命的初衷相去甚远，不久，MC5就变成了具有早期朴素重金气质的乐队。
进入70年代后，纽约出现了一个名为CBGB的音乐俱乐部，许多早期的朋克乐队都是它的成员，如the Ramones、Talking Heads、Television、the Voidoids、Blondie、the Dictators等。这个俱乐部使朋克乐开始对外界产生影响。如果这些乐队当时一直仅仅停留在酒吧中演出的话，那么他们至今仍是伟大的；但如果真是这样，朋克对这个世界就无足轻重了。
Television是CBGB的第一支乐队，由4名成员组成：吉他手兼主唱TomVerlaine、吉他手RichardLloyd、鼓手BillyFicca及贝司手RichardHell。1974年，电子音乐大师BrianEno曾为Television制作过一盘demo带，但乐队很不满意，所以最终没有录成专辑。1975年，他们推出第一首单曲“小乔尼的珠宝”(Little Johnny Jewel)，不 久后乐队就加入了CBGB。1977年，Television在Malcolm McLaren的帮助上来到英国演出。Television是第一支 朋克乐队，它对以后的the Sex Pistols、the Clash及那些在英国利物浦组成的乐队。如Echo and Bunnymen和 Teardrop Explodes等都有很大影响。
音乐界所承认与接受的第一张朋克专辑是1975年Patti Smith推出的《马》(Horses)。当Smith在《马》第一首歌中开口唱道：“有人害死耶稣，这不是我的错”时，摇滚乐的大门敝开了。朋克的前景果然开阔，在演唱会上的舞台上，Smith俨然是一位未卜先知的预言女神。
尽管朋克从灵歌、雷吉和别的非洲音乐中汲取了精华，但它最先是生活在郊区的白人青年唱的歌，是最白人化的摇滚乐，朋克对历史的敏感程度超过了以前任何一种音乐，它注定不会只停留在地下，而是会征服整个世界。
英国朋克的出现意味着朋克大震荡的年代终于来临。70年代的英国摇滚走上了哗众取宠的道路。the DoobieBrother的歌使英国年轻人感到厌倦。而曲高和寡的Pink Floyd和Queen更使他们想找回60年代的感觉。70年代后半期是英国的绝望年月。1977年，英国18岁男青年的失业率达28.6%，女青年达29.6%，通货膨胀率高达10%以上。罢工浪潮席卷全国，绝望的工人子弟和移民后代因处境最为艰难，与警察陷入了内战似的争斗对抗之中。在这种情况下，朋克这头长角的怪兽终于在英国诞生，对着这个世界发出了第一声咆哮。
提到英国朋克，就不能不谈到有“英国朋克之父”之称的Malcolm McLaren。在1974年，伦敦的切西区成立了一家专卖50年代服装的名为“摇起来”的商店，店主就是Malcolm McLaren。同年，美国前朋克乐队the NewYork Dolls来到英国却未造成我大影响。McLaren却对他们一见钟情，并在自荐成为其经纪人后随同他们飞去了纽约。在the New York Dolls于1975年夭亡之后，McLaren回到伦敦，将商店更名为“性”，与著名前卫服装设计师Vivienne Westwood携手，请她专门设计各式朋克服装的时候，一时生意火爆之极。于是他干脆出头挑选了几位“朋克”哥们，组成了后来天下驰名的the Sex Pistols乐队。他挑出的主唱是John Lydon。原因是这位年轻人最爱到店里溜达，常常发出像弱智儿一样的尖叫，并喜欢惹事生非。The Sex Pistols的另3名成员分别是Glen Matlock、Paul Cook和Steve Jones。
975年11月6日，英国伦敦圣马丁艺术学校外，聚集了一群装扮奇特的年轻人，他们穿着早已过时的破烂不堪的衣服；两边头发剃光，中间的头发染成五颜六色，像鸡冠一样竖起；脸上涂满各种油彩；脖子上挂着粗铁链。原来，the Sex Pistols乐队正在这里举行首场演唱会，这些“朋克”装扮的青年是专程赶来观看的。但连艺校的教师们也感到惊奇的是the Sex Pistols根本不像是在唱歌，倒像是野兽在咆哮，因为满口坏牙而被称为“坏牙Johnny”的Lydon在台上傲慢而狂妄地咒骂一气并乱吐唾沫，还胡乱拿起东西在脸上刮来刮去，甚至冲着观众大叫“我恨你”，艺校的一位交际秘书忍无可忍，在他们唱到第5首歌时拉下了电闸。
1976年9月21日，the Sex Pistols与the Clash等乐队一同在伦敦牛津街的“100俱乐部”举行第一个朋克音乐节。一时间，数百朋克青年在演唱会之前便堵塞了那条有名的商业街，他们色彩纷呈，争奇斗艳的化装、发型和全身披挂的破布、内衣、链条、刀片、狗项圈之类饰物让路人目瞪口呆，而他们正是利用这种难得的露脸机会达到了激怒社会的效果，这次音乐节过后，the Sex Pistols也被报界称为“有史以来最粗鄙和毫无音乐性可言”的乐队。
1976年，The Sex Pistols发行了第1张单曲“英国无政府主义”(Anarchy In The U.K.)。1977年5月27日，乐队推出第1张，也是唯一的一张录音室专辑《Never Mind The Bollock，Here's Sex Pistols》(专辑名来源于McLaren在纽约街头看见的一件亮黄色T恤上的一行字。)同年又推出单曲“神佑女王”(God Save The Queen)。专辑的封套上，英国女王的双眼和嘴分别被“God Save The Queen”和“Sex Pistols”字条封住。Lydon在歌中肆无忌惮地诅骂：“神佑女王/你们也没有未来。”具有讽刺意义的是，当英国举国上下庆祝伊丽莎白二世女王登基25周年之时，the Sex Pistols的这张专辑竟然也同时在BBC电台上升到了冠军，与喜庆的气氛大唱对台戏。这后乐队便被赶出了英国，但这支在英国红极一时的乐队没有受到美国人的欢迎，心灰意冷的Lydon及时地解散了the Sex Pistols，为这支朋克乐队留下了一个好名声。
另外一支在英国朋克乐坛占有重要地位的乐队是the Clash乐队，该乐队的风格直接受到Patti Smith、the NewYork Dolls、the Stooges、MC5和the Ramones的影响。乐队组建于1976年，由Mick Jones任吉他手，Joe Strummer任主唱，Paul Simonon任贝司手。Topper Headon任鼓手。刚组队时，他们每周都在英国著名音乐周报《Melody Maker》上登一则广告，希望有更多的朋克音乐迷与他们联系。乐队的经纪人是McLaren的密友Bernnie Rhodes。
起先，乐队与Guy Stevens一起做了一些小样带，但一直没有推出。1976年年中，他们与CBS唱片公司签订了10万英镑的合同，录制并推出第一张专辑《Clash》。此时，牙买加的雷吉乐进入英国歌坛。Led Zeppelin、Eric Clapton、Steve Wonder、the Eagles、Police等歌手与乐队纷起仿效，the Clash也不例外。后来，the Clash成为第一支到牙买加演出的朋克乐队。由于他们装扮奇特，当地人戏称他们为“火星人”。1978年，乐队推 出专辑《给他们足够的绳子》(Give' Em Enough Rope)，由美国人监制，在美国出版，70年代末，他们又推出专辑《伦敦在召唤》(London Calling)，并获得了成功。
但到了1980年，新浪潮音乐忽然席卷了从欧洲到太平洋沿岸的所有大城市。为保住自己并获取商业上的成功，Blondie、Talking Heads、the Pretenders、Patti Smith等乐队和the Clash等都纷纷登上电台，并售出大量唱片。然后，最奇怪的事发生了，这些乐队中的大部分在短时间内突然纷纷宣告解散。
70年代的朋克是一幕神话剧，虽然昙花一现，但却灿烂夺目，其实任何一种摇滚乐都是这样，在没有受到商业腐蚀之前，它是原汁原味的，一旦成为商业与唱片工业的投机目标，它就会因违背初衷而凋谢。
80年代初期的朋克乐是真正的地下音乐，朋克本身注定将经历这个阶段。
朋克在地下散发出死亡的气息，芸芸众生不会去多看它一眼，当然更不会出钱买它。娱乐业也完 全抛弃了原先的含蓄，而把注意力集中在像Loverboy和Quarterflash这类乡花枕头般的乐队之 上。
80年代早期，西海岸朋克乐诞生之后，在南加州出现了一支名为Minutemen的朋克乐队。由吉他 手D.Boon、贝司手Mike Watt和鼓手George Hurley组成。他们与由Black Flag吉他手Greg Ginn 创办的独立唱片公司SST签约。与起源于的朋克的硬核(Hardcore)音乐相比，Minutemen的音乐更为地域化。SST旗下的乐队大多只有贝司、鼓和吉他，但各自演绎主式不同，其中Minutemen是比较注重旋律性的一支乐队。但在1985年的圣诞之夜，Minutemen因D.Boon死于车祸而突然解体。
当时在美国喜欢朋克乐的人并不多数中学里没有喜欢朋克的人，除南加州外，每所中学里最多只有3、4个朋克乐迷。家长与教师不时警告这些“行尸走肉”们，给他们进行整套的心理测试与心理治疗。这些孩子通常具备很高的智商，极富创造力，但在学习上却存在着障碍，如多动症、诵读困难等。他们经常自己用药物治疗。他们彼此仇视就像他们仇视整个世界，他们不停地相互指责对方是伪装者、赶时髦的人。
其实，把亚文化群分开本身就是自相矛盾的做法。如果只有通过吸毒过量致死来证明自己不会是个伪装者，那么只要活着的就是虚伪的。
1985年，一位英国记者Dave Rimmer出版了一本讨论朋克文化的书——《如果朋克从未诞生过：文化俱乐部和新的流行乐》。书中谈到一代“出道于朋克年代，汲取了它的精华，学习了它的方法，但抛弃了它的理想”的年轻人，其中就包括Boy George、Spandau Ballet、Wham！、DuranDuran和Adam Ant。
无论是追求名利还是自我毁灭，对大多数朋克乐手而言，“朋克”也就意味着“无秩序”，而后者曾以极高的频率出现在当时的报纸上。80年代美国最著名的“无秩序”是the Dead Kennedys乐队。乐队的队名就代表了他们的立场，表示了他们是一支亵渎神明的极具危险性的乐队。the Dead Kennedys带动了一大批持共和主义博爱信仰的孩子。主音歌手Jello Biafra在“NaziPunks Fuck Off”一曲表达了他的迷惘感，直到今天，他还时不时引用这首歌中的句子。到了80年代中期，the DKs在洛杉矶和旧金山能一下子召集15000名歌迷，在别的大城市也能召集几千名。这样，有许多人理解了the DKs的音乐，但仍有一些人只想和着他们的音乐节奏跳舞。于是出现了在舞厅和溜冰场里放朋克音乐的怪现象。
继the DKs后，美国又出现了Dead Cops、DOA、the False Prophets、Nausea Missing Foundation等反战、反社团、反等级制的乐队，另外还有一些吸毒的乐队，如后改名为Fugazi的Minor Threat。著名的Black Flag乐队的吉他手Greg Ginn和主音歌手Henry Rollins堪称80年代朋克乐手的楷模，这支乐队后来成为Hardcore的核心，发展了朋克乐的演奏技巧。The Bad Brains乐队将雷吉揉进了朋克。Agnostic Front、Murphy's Law和Carnivore3支乐队群起反对“和平朋克”，推崇虚无主义，吸引了很多年轻人。另外，the Jam乐队的领队Paul Weller和the Replacement乐队的主唱Paul Westerberg也对朋克的发展作出了很大贡献。
朋克乐的一个共同点是对重金属音乐的仇视。事实上，如果在同一场演唱会上既有朋克乐队又有重金属乐队，他们便很难相安无事。朋克乐手们只喜欢死亡金属，如Motorhead乐队。
朋克也带起了一场杂志出版界的变革。由于普通的媒介一般不介绍，也很少上电台，朋克乐队手们必须直接在俱乐部中交流。倒是在一些不起眼的小杂志上偶而会发现对朋克的激烈争论之词，其中包括《Maximum ROCK&Roll》和《Flipside》，当然这两本杂志在今天已经相当有名了。
到了80年代末期，朋克渐渐“销声匿迹”了，朋克精神也在青少年心目中渐渐淡忘。但是，这头摇滚怪兽并没有死亡，它在地下驰骋的这段日子反而使它的肌肉更加结实，羽毛更为丰满。总有一天，它要从地下的鬼火中跳出来，发出令世人震惊的咆哮。
