12根金条神秘失踪，困扰毛主席18年，其中到底有何隐情？
毛主席筹措的12根金条神秘失踪，成为了 党史上最复杂离奇的 黄金大悬案。
苦等18年都没有破解，成为了毛主席的心病。 1949年罗瑞卿亲自侦办，能否揭开案件真相， 让案件水落石出呢？
1949年新中国成立，标志着中国人民从此站起来了。中国 历史 进入了一个新的征程。此时的北京秋高气爽，每个人的脸上都充满了对新生活的期待。但此时，却有一个人步履匆匆，眉头紧锁，看起来心事重重，他直奔一间四合院，似乎那里有什么重要的事等待他处理。
此人正是我国第一任公安部部长罗瑞卿。他刚收到伟人安排的一项秘密任务，约他火速到书房详谈。收到命令，他觉得这是一件至关重要的大事，于是整个人也警惕起来。
罗瑞卿进入书房，看到伟人正坐在办公桌前看文件，屋子里烟雾缭绕，看来伟人又是通宵工作了。看到罗瑞卿来了，伟人放下文件，站起来在屋里走来走去，皱着眉头似乎在思考着什么。此时的罗瑞卿也不敢打断伟人的思绪。沉默良久，伟人神色凝重地告诉他：“罗长子，这次着急叫你过来， 是想要你帮我解开萦绕我18年的心结呀！ ”
伟人亲自托付重任，作为新中国第一任公安部长，罗瑞卿当即就表态，就算豁出性命，也会保证完成任务。 伟人听完之后就开始诉说这个困扰了自己十八年的心结。
原来十八年前，也就是1931年的冬天，第二个临时中央政府在上海成立，但是组织内部却出现了一个大叛徒，这个人的背叛，让上海地下党组织信息泄露，多位革命同志被捕，因此上海地下党组织受到了前所未有的重创！为了挽回局面，上海地下党组织 向中央苏区发出求救信号，希望可以发放革命经费，找人从中斡旋，从而营救出被捕的同志。
当时的局面都是自身难保，但伟人收到求救信息之后，依旧让财务部长 林伯渠 筹集了一堆黄金首饰，高温熔化后，打造成十二根金条，每根10两， 共计一百二十两 ，秘密派交通员送去。
但问题接踵而来，第一，从瑞金到上海，路途遥远，根本无法保证金条不丢失。第二，当时国民党四处派兵镇压，想要把这么大一笔经费安全送达，可谓是难上加难。
为了保证这12根金条可以安全地送达上海，中央多次开会协商，最终林伯渠想出了一个绝妙的方法，至今都让人叹为观止！ 拍手称奇！
按照林伯渠预定的路线，把整个运输分为7段，一共7个站点， 从瑞金出发，途径南平、福州、温州、金华、杭州、松江，最后送往上海。这7个站点都是林伯渠精心挑选出来的，相对于其他地点，更加的安全可靠。
由于这笔经费牵扯到地下党员的生死，所以这笔经费非常的重要，为了保证万无一失，林伯渠特意去找了一位老木匠，定制了一枚独一无二的棋子，旗子上刻了一个“快”字，然后将棋子分割成7块，分别交给负责运输金条的7个地下交通员，交接完毕后再将棋子送回中央，这样的话如果中间哪个环节出现问题，就一目了然。如果棋子完整的出现也就代表任务完成了。
这7个交通员每个人都对应有自己的专属上级，除此之外，每个人还收到一把锁和一把钥匙。交接的时候，下一个交通员的钥匙能打开上一级的锁，这样暗号才能对接成功，除此之外，两个人的棋子还必须能够拼接在一起才算交接成功。就这样十二根金条开始了它的旅途。
这样看来，如此缜密的交接，应该很难出现问题，但意外还是降临了，十二根金条依旧没能保住。上海党组织等到最后都没能收到金条，而中央也只收到了6颗棋子。连同消失的，还有第7名神秘的交通员。
伟人得知消息之后，下令彻查，但在当时的白色恐怖笼罩之下，我党根本无法大张旗鼓地进行调查，只能哑巴吃黄连，有苦难言。
上海地下党组织因为没有收到金条，无法营救被捕的9名同志，最后被敌人残忍地杀害，很多牺牲的烈士家属，因为没有政府的救助，最终流浪街头乞讨。120两黄金无缘无故的失踪，让地下工作受到了极大地阻碍。
这件事成了伟人心中的困惑，让伟人牵挂了整整18年。所以新中国成立不久，他就火急火燎地找来了罗瑞卿。
罗瑞卿明白了事件原委，感觉事件非常的离奇，问题肯定是在最后一名交通员身上。为了解开当年的疑团，上海市公安局专门成立了一个“ 悬案调查办公室 ”，罗瑞卿亲自挑选了4名高级侦查员，组成了专案组。
但事情已经过去了18年，上海的发展日新月异，已经看不到18年前的影子了。当年的交通员从事地下工作，隐姓埋名，身份保密，更是无处可寻。
经过多番侦查，前5个交通员的身份被确定，但最关键的第六名交通员依旧没有眉目。如果找不到他，那根本无法知晓第7名交通员当时发生了什么。
经过一番努力，专案组在松江找到了一名地下交通员，经过多方的核实，确定他就是当年运送金条的第六名交通员，刘志纯。
此时刘志纯才知道当年自己运送的是黄金。但是因为年代久远，刘志纯也无法记起接头人的样子。根据刘志纯的回忆，他按照上级的指示，到 汉源旅馆与下线之间接头。
他刚到旅馆，就听到有个黑衣人在打听从杭州来的住客。刘志纯便拉着他去了房间，两人对上暗号之后， 紧接着黑衣人从包里拿出钥匙打开锁具，确认无误之后， 刘志纯便 将箱子交给黑衣人。之后将棋子归还给中央， 刘志纯的任务完美结束。
显而易见，黑衣人是最后消失的交通员。但是因为年代久远，刘志纯并不记得他的样子，但他隐约看到，黑衣人的包里有一张住店凭证。这就表示，最后一名黑衣人肯定是在这附近旅馆居住过的。
得到了这个线索，侦查组把松江区的5个旅馆都筛查了一遍， 询问1931年12月2日-3日在店里住过的有哪些人？但是并没有找到。所有的线索，在这里全部断掉。
但侦查组并没有放弃，反而一一排查附近的居民，但依旧是一无所获。 侦查组心灰意冷，决定打道回府。
这时 松江军分区司令部的参谋长杜复明听说几人在当地查案，于是就邀请老战友一起到家里吃饭。他们提起了这件事情，厨子听得起劲，接了一句话，当年松江还 有个专门住宿的地方 。
原来，当年松江有个富春楼，那些国民党军官都喜欢去那里花天酒地，这位大厨在那里当过主厨，因为厨艺好，许多军官待客，都找他做菜。这个招待所有50张床位，比一些旅馆容纳的人都多。能住这里的，必须要有军官介绍。
侦查组 听到后饭都顾不上吃，起身告辞，动身前往招待所。 功夫不负苦心人，在招待所的账本中，1931年12月3日那天的确有个来自上海，名叫 “梁壁纯 ”的药店伙计住了进来。
侦查组走访附近邻居，得知梁壁纯已经失踪很多年了，但从当年药店的其他伙计那得到了当年的员工合照。 拿着照片，侦查组等人又去了趟杭州，找到刘志纯。 经过刘志纯的辨认， 称当年与他接头的就是此人！
接着侦查组打听到梁壁纯故乡在浙江，又是 药工出身，于是 在各个药店走访之后，有个药店老板认出了自己的徒弟梁壁纯。接着侦查组找到了梁壁纯的家。但他们发现梁壁纯早就搬家了，经过四处打听，得知梁壁纯的新地址在上海浦东阳泾镇。
上海当时的户籍管理还是非常的严格，到了上海之后，他们直接利用公安系统找到了梁壁纯的家。
此时的梁壁纯已经改名 叫申继谷，如今的工作是一名钟表匠。
侦查组搜查了他的家，看看能否直接找到当年的黄金，结果没找到，却在灶台砖头下，找到一个陶瓷罐，罐中藏着两张纸，其中一张 曹家渡旅社为梁壁纯出具的证明书。
在审讯室，梁壁纯说出了当年的实情。
当年接到上级指示： “货在人在，货丢，要砍脑袋。” 梁壁纯接到命令后，他不敢有丝毫怠慢，梁壁纯麻烦自己老板，让他介绍自己去保安团的招待所居住。当第6名交通员刘志纯刚出火车站，梁壁纯便注意到他了。
他跟着梁壁纯进了汉源饭店，故意问掌柜的有没有从杭州来的人，更故意让刘志纯听见，因为他认为，接头速度一定要快，以免夜长梦多。
在2人接头之后，梁壁纯提着箱子，按照上级指定的路线，走水路到了上海，下船之后，为了避人耳目，尽快把箱子送到指定地点，于是他选择在码头打了一辆黄包车。
正是这辆黄包车，将他带入了万劫不复之地。车子爬坡的时候，突然跑出来2个路人来推车，在没有防备的情况下，他被路人捂住口鼻，昏死了过去。等再次醒来的时候，他已经躺在一家旅馆的床上，手里的货已经丢了。
他想到上级的指示， 货在人在，货丢，要砍脑袋。想到 一家老小还等着自己养活， 梁壁纯 权衡利弊后，便决定躲起来。 为了防止日后被组织找到追究责任，梁壁纯让旅馆老板帮忙写了一份证明书，自证清白， 证明自己是怎么来到这家旅社的， 也就是陶罐子的那两张纸。
莫名出现的黄包车三人，再次让案件陷入僵局，就在侦查组一筹莫展时， 旅社的一名员工提供了一则非常关键的线索，说自己当年无意中看了一眼黄包车的车牌号，好像是 300169。
经过调查，找到了该黄包车的主人，名叫曹胜林。结果他说1931年，他根本没有把车借给别人，这是自己买的私家车，而且自己还雇了车夫。
线索没了，那就只能找上海当年的监狱狱长了，因为是抢劫，那劫匪肯定不可能只抢一回，于是狱长在上海提篮桥监狱，对着里面的犯人广播，如果有人知道1931年的曹家渡抢劫黄金一案，如果主动检举，则算重大立功表现，可提前释放。
还真是皇天不负有心人， 提篮桥监狱关押了一名强奸犯叫 冯安宝 ， 冯安宝说自己家里有一辆黄包车，有一次表哥 吉家贵借走了他家的黄包车， 说是出去拉人，回来之后表哥就变得非常有钱，做起了各种生意。侦查组的人问冯安宝是否记得自家车牌，冯安宝答道： “那肯定记得啊，300196。”
作案时间吻合，车牌和当年的旅店小二说的数字一样，只是最后2位反过来了。侦查组直接来到吉家贵家，不出所料，他们找到了当年装金条的铜箱子。
根据吉家贵坦白，当年借走黄包车后，又找了两名玩伴阿古和庄克，假装推车，本来是想抢劫几次开个小店，但 没想到第一次作案，就搞来120两黄金，给自己都吓一跳。
而他们只是想抢钱，并没有伤人的意思， 所以让阿古和小克将梁壁纯送到旅社去了。 之后三人每人分了40两黄金，他利用这些金条 做起了生意，赚了不少钱。
侦查组来到了刘阿古家中，找到了十几件金条打造的首饰。至于庄克，他把金条的一半给了母亲，之后参加了国民党，在一次抗日战争中牺牲，庄母对金条分文未动。
经过审判，吉家贵和刘阿古两人 被判处死刑，立即执行； 梁壁纯被判10年有期徒刑，但因他对革命做出过贡献，也是受害者，功过相抵，不再予追究，关押了几天就释放了。
至此，1931年的12根黄金失踪案，最终告破，伟人的心结总算是打开了。
斗彩，又称“逗彩”、“青花填彩”。据历史文献记载，斗彩始于明宣德，但实物罕见。它是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案的不同部位，根据所需填入不同的彩色，最后入彩炉低温烧成。所制瓷器不仅坚持了青花幽靓典雅的特色，并且添加了彩色浓重华丽的色调，彼此烘托，绚丽多彩，有“彩瓷之冠”的赞誉。
斗彩始于宣德，成熟于成化。成化时期瓷器最重要的成就，莫过于斗彩。在当时，斗彩是作为宫延御用的精美细瓷专门烧制的，产量非常之小，历经无穷岁月存世的也就寥寥无几。据明代《唐氏肆考》记载：“神宗尚器，御前有成杯一双，值钱十万”，可见其弥足珍贵。成化斗彩的胎、型、釉、彩有如下特点：胎质细腻，薄轻透体；造型匀称，多精巧可人；釉质洁白，莹润若脂；青花清丽淡雅，彩料艳而不躁，彼此烘托。配以高超画技，成品甚是出色，旷绝古今，是中国制瓷史上极富传奇色彩的器物。
天字罐，因罐底所落无框无栏青花“天”字款而得名，为明成化首创，是成化斗彩中最著名的品种。对于其为何落款“天”字，猜测诸多。其中一种说法是，天字罐的落款在过去是根据编排文件的方式，按照《千字文》开篇“天地玄黄，宇宙洪荒”的首字而定的。天字罐如双拳大小，体态丰盈不失灵秀，器形中顶尖佼佼者。是古代皇家御用的瓷器，一直珍藏于宫中，天字罐则因此也有“天子罐”之称。成化斗彩天字罐作为中国陶瓷史上罕见的的艺术瑰宝，数百年来名扬中外，瓷器界地位甚高，一直是实力投资者、资深收藏家们的重点收藏目标。
此件明成化斗彩天字罐，口径5.2cm，底径6.8cm，带盖高10.25cm。罐短直颈，丰肩，肩以下渐收敛，圈足，盖平顶微凸，无纽。罐底以青花书写“天”字，故又称之为“天字罐”。胎质轻薄坚细，釉面肥润光洁。器身以斗彩工艺饰以云鹤图，纹饰线条柔和圆润，彩料纯正，青花淡雅，谐调亮丽，给人一种高雅的美感。此罐造型精致新颖，构图别具匠心，画意惟妙惟肖，寓意祥瑞太平，为典型御用精品。是不可多得的斗彩鉴赏佳器，具有非常高的投资收藏价值。
成化斗彩瓷器
提到古瓷器中的斗彩，许多人自然会想到明代成华斗彩鸡缸杯，它的名气最为响亮也最为传奇。
斗彩捡漏天价传奇
1949年，香港大收藏家仇炎之先生捡了个大漏，以一千多港币买了一对成化斗彩鸡缸杯，这对鸡缸杯在数十年后收藏热火朝天的今天，掀起了惊天巨浪，一时传为藏界美谈，成为“捡漏”和“天价”的典型传奇。当年一千多港币买的鸡缸杯，一只拍了418万港币，另一只拍了528万元，刷新当年中国瓷器的成交纪录。后来，528万元的那只被大英博物馆收藏，而另一只在1999年的苏富比拍卖会上以2917万港币成交，再一次刷新当年纪录，成化斗彩名声大噪，成为历代官窑之魁首，并引起了收藏圈的热捧，即使是一件残品成化斗彩天字罐，也在2001年伦敦苏富比上拍出约合人民币1130万元的高价。正是因为“天价”，收藏界对成化斗彩刮目相看，正是因为“捡漏”的传奇，各方人士开始热衷“编篡”故事，总之，贵为国宝的成化斗彩官窑，在任何一处古玩摊点都能找到其踪迹，其真赝是非显而易见。当然，鸡缸杯也好，天字罐也罢，它们存世量还不算太少，鸡缸杯在故宫就有20多件，台北故宫也有收藏。但民间涌现出如此多的成化斗彩，显然不符合实际，所以从其艺术特色上溯源成化斗彩，去伪存真，无论是对广大热爱收藏的朋友还是整个社会，都是一件幸事。
明代五彩瓷器瑰丽多彩，品种繁多，宫中精品不胜枚举。这样的彩绘瓷器在中国陶瓷发展历史的长河中，可谓源远流长。斗彩的出现是在继承和发展传统彩绘瓷的基础上逐渐形成的。北京翰海的专家领导不定期走进我们古钰斋帮助藏友正确认清自己的藏品，优质物品还可以免费送拍，更多资讯欢迎收藏1 30 13 03 21 35
窑磁州窑所烧造的白底黑彩、白釉红绿彩、白釉绿彩等品种，无疑是明清五彩瓷器的先声。斗彩又称逗彩，创烧于明成化时期，是釉下彩与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩是预先在高温下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温烘烤而成。斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。据历史文献记载，斗彩始于明宣德，但实物罕见。成化时期的斗彩最受推崇，明清文献中也称之为成“窑彩”或“青花间装五色”。传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容主要是花鸟、人物，釉上彩透明鲜艳，色彩丰富，具有极高的艺术价值。标本入手金睛鉴藏
由于成化斗彩价值不凡，也使得其成为陶瓷造假者关注的对象，所以收藏者入手前一定要深练内功，提高鉴识能力。成化斗彩的艺术风格别致，稍加分析，多看标本，不难掌握。笔者曾见一只成化斗彩天字罐，从器型特点及款识上看，确实具有成化斗彩的特色，但是细看胎釉，即露出马脚，其釉色亮眼，五彩轻浮且细微处多有粘连，是为新仿无疑。而在今年新春拍卖会上露面的成华斗彩鸡缸杯，则是珍品的代表之作，其杯敞口微撇，口下渐敛，平底，高足。杯体小巧，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。杯外壁饰子母鸡两群，间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。足底边一周无釉。高足底内壁青花楷书“大明成化年制”六字款。将其与新仿天字罐对比，真假立辨。
当然，收藏不仅要多看标本，还要避免混淆，分清品类。成化朝除了名噪一时的斗彩瓷外，还有继承宣德时期的彩瓷及单色釉品种，有青花红彩、青花绿彩、孔雀绿釉青花、黄釉青花、蓝釉白花、白釉酱花、白釉红彩、白釉黄彩、白釉绿彩、素三彩、珐花、仿哥釉、白釉、黄釉、蓝釉、红釉等；其制作工艺均十分精致，但传世并不多见。所以很容易被人当做斗彩，虽然同样具有收藏价值，但市场价格却有天壤之别。成化斗彩瓷的商业价值和升值潜力一直非常可观，且有非常悠久的收藏投资渊源。由于是宫廷御用珍赏品，制品少而精粹。在明万历朝成化斗彩已身价倍增，明代《万历野获编》一书中写道：“本朝窑器，用白地青花间装五色，为古今之冠，如宣窑品最贵，近日又贵成窑，出宣窑之上”。“至于窑器最贵成化，次则宣德。杯?之属，初不过数金，??顷来京师，则成窑洒杯每对博银百金，予为吐舌不能下。”清初程哲在《蓉槎蠡说》中亦称“神宗时尚食御，成杯一双，已值钱十万”，清初朱彝尊在《曝书亭集》中更有详细的记载：“万历器索金数两，宣德成化者倍薪之，至鸡缸非白金五缢之不可，有力者不少惜。”明朝人把成化斗彩当做圭宝，清朝人把成化斗彩视为拱璧，帝王和贵族上层尤其珍重之。清宫内各府造办处档案记“雍正七年四月十三日，交来成窑五彩磁罐一副(无盖)。奉旨，将此罐交年尧添一盖，照此样烧造几副”，可见帝王贵族对斗彩的嗜爱。讲起瓷器的收藏投资，人们会津津乐道那只2.3亿元的元代青花大罐。其实，若以论重量价格比，或面积价格比，以拍卖纪录来看，成化斗彩鸡缸杯则更胜一筹。对于瓷器收藏及回报，讲究的是一个时机。近年来，瓷器收藏市场赝品泛滥，加上金融危机影响，瓷器问津者减少，价格有所回落
说到中国最早的瓷器，最早是在东汉出现的青釉瓷器，用瓷土烧制精细的瓷器是汉族特长。原始的瓷器是从陶器发展而来，最早见于郑州二里岗商代遗址。东汉出现青釉瓷器。早期的瓷器以青瓷为主，隋唐时期就发展成青瓷、白瓷等以单色釉为主的两大瓷系，并产生刻花、划花、印花、贴花、剔花、透雕镂孔等瓷器花纹装饰技巧。五代的瓷器制作工艺高超，属北瓷系统的河南柴窑有“片瓦值千金”之誉。
柴窑是后周柴世宗官窑，传说周世宗要求柴窑生产瓷器“薄如纸、明如镜、声如磬，雨过天青云破处，这般颜色作将来”。但至今尚未见到柴窑传世品或发掘实物。南瓷系统以越窑“秘色瓷器”著名。
唐代六大青瓷窑：越州窑、鼎州窑、婺州窑、岳州窑、寿州窑、洪州窑。这六处瓷窑所产青瓷的青釉呈色最好，被后世称为唐代六大青瓷窑。生产青瓷的这六大窑（越州窑、鼎州窑、婺州窑、岳州窑、寿州窑、洪州窑），再加上生产白瓷的邢州窑，合称之为唐代七大瓷窑。
宋代瓷器以各色单彩釉为特长，釉面能作冰裂纹，并能烧制窑变色及两面彩、釉里青、釉里红等。著名“瓷都”景德镇因宋景德（公元1004-1007）年间为宫廷生产瓷器得名。所选瓷土必白埴细腻，所制瓷器质尚薄，色白如玉，善做玲珑花。元代瓷器盛行印花瓷及五彩戗金。
明代流行“白底青花瓷”，青瓷有“影青”，瓷质极薄，暗雕龙花，表里可以映见，花纹微现青色。又有“霁红瓷”，以瓷色如雨后霁色而得名。窑变色从一种发展为窑变红、窑变绿、窑变紫三种彩。
清代生产“彩瓷”，图样新颖，瓷色华贵，以“珐琅瓷”、“粉彩”杰出，又有“天青釉”，仿拟五代柴窑瓷色，还有霁红瓷和霁青瓷等。当今著名瓷器产地有：江西景德镇，以青花瓷、青花玲珑瓷、颜色釉瓷和粉彩瓷闻名。河北唐山、山西长治、广州石湾都能采用传统工艺及现代化技术设备，烧制各种各色瓷器。此外，还有河南禹县的钧瓷、湖南醴陵的红瓷、临汝的汝瓷，浙江龙泉的青瓷等。
，择机介入实为良策，而成化斗彩必然会成为下一只“元青花大罐”震惊收藏界。
原始瓷从商代出现后，经过西周、春秋战国到东汉，历经了1600-1700年间的变化发展，由不成熟逐步到成熟。
东汉以来至魏晋时制作的瓷器，从出土的文物来看多为青瓷。这些青瓷的加工精细，胎质坚硬，不吸水，表面施有一层青色玻璃质釉。这种高水平的制瓷技术，标志着中国瓷器生产已进入一个新时代。
我国白釉瓷器萌发于南北朝，到了隋朝，已经发展到成熟阶段。至唐代更有新的发展。瓷器烧成温度达到1200°C，瓷的白度也达到了70%以上，接近现代高级细瓷的标准。这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的发展打下基础。
宋代瓷器，在胎质，釉料和制作技术等方面，又有了新的提高，烧瓷技术达到完全成熟的程度。在工艺技术上，有了明确的分工，在我国瓷器发展的一个重要阶段。宋代闻名中外的名窑很多，耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为宋代五大名窑的汝、官、哥、钧、定等产品都有它们自己独特的风格。耀州窑（陕西铜川）产品精美，胎骨很薄，釉层匀净；磁州窑（河北彭城）以磁石泥为坯，所以瓷器又称为磁器。磁州窑多生产白瓷黑花的瓷器；景德镇窑的产品质薄色润，光致精美，白度和透光度之高被推为宋瓷的代表作品之一；龙泉窑的产品多为粉青或翠青，釉色美丽光亮；越窑烧制的瓷器胎薄，下巧细致，光泽美观；建窑所生产的黑瓷是宋代名瓷之一，黑釉光亮如漆；汝窑为宋代五大名窑之冠，瓷器釉色以淡青为主色，色清润；官窑是否存在一直是人们争议的问题，一般学者认为，官窑就是卞京官窑，窑设于卞京，为宫廷烧制瓷器；哥窑在何处烧造也一直是人们争议的问题。根据各方面资料的分析，哥窑烧造地点最大的可能是与北宋官窑一起生产；钧窑烧造的彩色瓷器较多，以胭脂红最好葱绿及墨色的瓷器也不错；定窑生产的瓷器胎细，质薄而有光，瓷色滋润，白釉似粉，称粉定或白定。
明代精致白釉的烧制成功，以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧制成功，使明代的瓷器丰富多彩。明代瓷器加釉方法的多样化，标志着中国制瓷技术的不断提高。成化年间创烧出在釉下青花轮廓线内添加釉上彩的“斗彩”，嘉靖、万历年间烧制成的不用青花勾边而直接用多种彩色描绘的五彩，都是著名的珍品。清代的瓷器，是在明代取得卓越成就的基础上进一步发展起来的，制瓷技术达到了辉煌的境界。康熙时的素三彩、五彩，雍正、乾隆时的粉彩、珐琅彩都是闻名中外的精品。
明代在釉下青花轮廓线内添加釉上彩而烧成的一种瓷器，由于釉下彩青花与釉上彩绘争奇斗艳，故名“斗彩”。
清代仿铜胎画珐琅效果的一种瓷器。珐琅彩又称“料彩”。
瓷器与陶器的关系密不可分。当部分掺有高岭土（或长石、石英、石灰等天然釉料）以及其他含有氧化铜、氧化铁、氧化亚铅等天然色彩成份的原料在烧结陶器时，会自然在陶器表面结成一成薄釉（日本信乐烧最早就是这样出现的。）在中国的历史上，明代以前中国的瓷器以素瓷（没有装饰花纹，以色彩纯净度的高低为优劣标准的瓷器）为主。明代以后以彩绘瓷为主要流行的瓷器。另一个瓷器制作国家日本也与茶道文化界也发扬了其独特的茶器。
瓷器大约在公元前16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器。
其无论在胎体上，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低，表现出原始性和过渡性，所以一般称其为“原始瓷”。
中国瓷器是从陶器发展演变而成的，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代时，名瓷名窑已遍及大半个中国，是瓷业最为繁荣的时期。
扩展资料
中国瓷器是从陶器发展演变而成的，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代时，名瓷名窑已遍及大半个中国，是瓷业最为繁荣的时期。
当时的汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑并称为宋代五大名窑，当时比较有名的还有柴窑和建窑。被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为瓷器的代表。
青花瓷釉质透明如水，胎体质薄轻巧，洁白的瓷体上敷以蓝色纹饰，素雅清新，充满生机。青花瓷一经出现便风靡一时，成为景德镇的传统名瓷之冠。
与青花瓷共同并称四大名瓷的还有青花玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷。另外，还有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等，均精美非常，各有特色。
参考资料来源：百度百科-瓷器
