仿古砖青砖使用材质和寓意 仿古砖与仿古砖青砖的区别

装修风格分类大全

随着人们生活品质的提高，装修房子也不再是以前的简单装修了，许多人在装修时都会选择不同的装修风格，那么装修风格有哪几种呢，下面就为大家介绍一下室内装修风格的种类。

1、中式风格

中式风格是以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金碧辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比装饰材料以木材为主，精雕细琢、瑰丽奇巧，是比较稳重，成熟的风格，比较受中老年人的追捧。

2、现代简约风格

现代简约风格是行走在流行时尚前沿的一种装修风格，在现代社会颇受欢迎，简约主义源于20世纪初期的西方现代主义，约主义风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高，因此，简约的空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果。

现代简约风格装饰的特点：由曲线和非对称线条构成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等，体现再墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上，线条有的柔美雅致，有的遒劲而富于节奏感，整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体，大量使用铁制构件，将玻璃、瓷砖等新工艺，以及铁艺制品、陶艺制品等综合运用于室内，注意室内外沟通，竭力给室内装饰艺术引入新意。

现代简约风格是当今国际社会流行的设计风格，几乎每个年龄层的人都可以接受并喜爱这样的风格。

3、自然风格

自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。

巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围，自然风格适合文人雅士、热爱大自然崇尚返朴归真之人群。

4、传统风格

传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”、“神”的特征，例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征，又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。

此外，还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征，传统风格适合喜欢传统文化、欣赏古典装饰的人群，而不同的传统风格又适合喜欢不同民族文化的人群。

5、中国古典风格

中国传统的室内设计融合了庄重与优雅双重气质，现在的中式风格更多地利用了后现代手法，把传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现，中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上，室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。

中国传统室内陈设包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等，追求一种修身养性的生活境界，中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡，端正稳健，而在装饰细节上崇尚自然情趣，花鸟、鱼虫等精雕细琢，富于变化，充分体现出中国传统美学精神，中式古典风格(古典风格装修效果图)设计成熟稳重，适合喜爱传统文化一族或中老年人。

6、后现代风格

后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境，后现代风格不常被普通大众接受，适合追求个性的80后。

7、美式风格

美式风格一般给人的印象是体积巨大厚重，粗狂大气，非常的自然且舒适，充分显现出乡村的朴实风味，有文化感、有贵气感，同时也有自在感与情调感。

8、地中海风格

地中海风格的灵魂，是蔚蓝色的浪漫情怀，海天一色、艳阳高照的纯美自然，地中海风格通常会会采用这几种设计元素：白灰泥墙、连续的拱廊与拱门，陶砖、海蓝色的屋瓦和门窗，地中海风格的建筑特色是，拱门与半拱门、马蹄状的门窗，建筑中的圆形拱门及回廊通常采用数个连接或以垂直交接的方式，在走动观赏中，出现延伸般的透视感。

家中的墙面处只要不是承重墙，均可运用半穿凿或者全穿凿的方式来塑造室内的景中窗，这是地中海家居的一个情趣之处，地中海风格对中国城市家居的最大魅力，恐怕来自其纯美的色彩组合，地中海风格有三种典型的颜色搭配：蓝与白、黄、蓝紫和绿、土黄及红褐。

9、田园风格

田园风格又叫乡村风格，绝大多数指的都是美式西部的乡村风格，西部风情运用有节木头以及拼布，主要使用可就地取材的`松木、枫木，不用雕饰，仍保有木材原始的纹理和质感，还刻意添上仿古的瘢痕和虫蛀的痕迹，创造出一种古朴的质感，展现原始粗犷的美式风格。

田园风格主张生活的闲适，对生活中实际运用到的物品细节考虑非常到位，布艺、花卉、摇椅、小碎花布、野花盆栽、小麦草、水果、磁盘、铁艺制品等都是田园风格中常用的东西，美式田园风格适合别墅、大户型。

10、欧式风格

欧式风格在空间上追求连续性，追求形体的变化和层次感，室内外色彩鲜艳，光影变化丰富，是一种追求华丽、高雅的欧洲古典主义，典雅中透着高贵，深沉里显露豪华，具有很强的文化感受和历史内涵。

室内多用带有图案的壁纸、地毯、窗帘、床罩、及帐幔以及古典式装饰画或物件，为体现华丽的风格，家具、门、窗多漆成白色，家具、画框的线条部位饰以金线、金边，好的欧式装修，更多地取决于配线和材质的好坏优劣，另外注意布艺、墙纸和其它软式的花色搭配及材料的拼花。

11、古罗马风格

古罗马风格以豪华、壮丽为特色，券柱式造型是古罗马人的创造，两柱之间是一个券洞，形成一种券与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成为西方室内装饰最鲜明的特征，广为流行和实用的有罗马多拉克式，罗马塔斯干式，罗马爱奥尼克式，罗马科林斯式及其发展创造的罗马混合柱式，古罗马风格适合喜欢古罗马悠久文化底蕴的人群，多为西方人群喜欢。

12、巴洛克风格

巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点，打破均衡，平面多变，强调层次和深度，使用各色大理石、宝石、青铜、金等，装饰华丽、壮观，突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。

巴洛克风格悠久、浪漫、沉淀，适合尊重内心，尊从自我，不追逐潮流、不取悦别人，对美有独特见解、追求完美和品位，遵循传统又善于突破传统的人士。

13、洛可可风格

洛可可风格的总体特征是轻盈、华丽、精致、细腻。室内装饰造型高耸纤细，不对称，频繁地使用形态方向多变的如“C”“S”或涡券形曲线、弧线，并常用大镜面作装饰，大量运用花环、花束、弓箭及贝壳图案纹样。

善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡却豪华富丽。室内装修造型优雅，制作工艺、结构、线条具有婉转、柔和等特点，以创造轻松、明朗、亲切的空间环境，洛可可风格的细节唯美、律动，如宫廷般高贵华丽，适合追求优雅人群。

14、哥特式风格

哥特式风格是对罗马风格的继承直升的线形，体量急速升腾的动势，奇突的空间推移是其基本风格，窗饰喜用彩色玻璃镶嵌，色彩以蓝、深红、紫色为主，达到12色综合应用，斑斓富丽精巧迷幻，哥特式的彩色玻璃窗饰是非常著名的，家装中在吊顶时可局部采用，有着梦幻般的装饰意境。

15、日本传统风格

日式风格追求一种悠闲、随意的生活意境，空间造型极为简洁，在设计上采用清晰的线条，而且在空间划分中摒弃曲线，具有较强的几何感，和风最大的特征是多功能性，如：白天放置书桌就成为客厅，放上茶具就成为茶室，晚上铺上寝具就成了卧室。

和风式居室的地面(草席、地板)、墙面涂料、天花板木构架、白色窗纸，均采用天然材料，门窗框、天花、灯具均采用格子分割，手法极具现代感。它的室内装饰主要是日本式的字画、浮土绘、茶具、纸扇、武士刀、玩偶及面具，更甚者直接用和服来点缀室内，色彩浓烈单纯，室内气氛清雅纯朴，日本传统风格适合欣赏日本枯山水文化，喜欢家里有些禅意的人。

16、希腊古典风格

多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式，也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分，多立克柱式粗犷、刚劲，基座有三层石阶，柱身由一段段石鼓构成，呈底宽上窄渐收式，柱头由方块和圆盘构成，无饰纹。

爱奥尼克柱式整体造型风格坚挺娟秀，比多立克多一个柱础，纵向有凹槽24条，各凹槽的交接棱角上设计一部分圆面，最具特征的是它的柱头，左右各有一对华丽、精巧、柔美的卷涡式装饰，科林斯柱式用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮式柱头，规范而细腻，充满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式，古希腊风格的三种柱式常用于客厅的隔断中。

17、新古典主义风格

新古典主义以尊重自然、追求真实、复兴古代的艺术形式为宗旨，特别是古希腊、古罗马文明鼎盛期的作品，或庄严肃穆、或典雅优美，但不照抄古典主义并以摒弃抽象、绝对的审美概念和贫乏的艺术形象而区别于16、17世纪传统的古典主义。

新古典主义风格还将家具、石雕等带进了室内陈设和装饰之中，拉毛粉饰、大理石的运用，使室内装饰更讲究材质的变化和空间的整体性，家具的线形变直，不再是圆曲的洛可可样式，装饰以青铜饰面采用扇型、叶板、玫瑰花饰、人面狮身像等。

18、古埃及风格

古埃及装饰风格简约、雄浑，以石材为主，柱式是其风格之标志，柱头如绽开的纸草花，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱础盘，古老而凝重，光滑的花岗岩是铺地惯用的材料，毛糙的花岗岩小块多用于电视墙主背景上，又称文化墙，古埃及风格宗教色彩和艺术性很强，适合遵循秩序性、规律性、简单性一类的人。

19、伊斯兰风格

伊斯兰风格的特征是东、西方合壁，室内色彩跳跃、对比、华丽，其表面装饰突出粉画，彩色玻璃面砖镶嵌，门窗用雕花、透雕的板材作栏板，还常用石膏浮雕作装饰，砖工艺的石钟乳体是伊斯兰风格最具特色的手法，伊斯兰风格常用与室内的局部装饰，如彩色玻璃马赛克镶嵌用于玄关或家中的隔断上就是伊斯兰风格的体现。

20、意大利风格

意大利风格充分发挥柱式体系优势，将柱式与穹窿、拱门、墙界面有机地结合，轻快的敞廊，优美的拱券，笔直的线脚，以及运用透视法将建筑、雕塑、绘画融于一室，使其具有强烈的透视感和雕塑感，创造出既具有古希腊典雅的优美又具有古罗马的豪华壮丽景象，体现出更接近人的个性解放以及人文主义思想的朴素、明朗、和谐的新室内风格。

21、混合型风格

在装饰与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。

混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果，混合型风格即如今较为流行的混搭风格，可以将各种风格和为一体，满足不同人群的不同需要。

以上就是关于装修风格有哪几种的介绍，希望可以对大家有帮助。

1、闽南古厝的内部布局：

“光厅暗屋”为闽南古厝的布局特点。中间厅堂宽敞明亮，为奉祀祖先、神明及会客的场所。厅堂后壁多用可开启折合的大扇木门隔成，平时闭合与后轩分开。后轩可布置成小书斋，遇有贵客要事，也可延入后轩密谈。有事时，可把大扇木门打开，把厅堂与后轩合并为一，增大活动空间。厅堂两侧为东西大房，是主要居室。大房房门悬布帘，以屋顶小窗取光，室内较暗。大房前有檩步，是梳洗的地方。大房后有后房，是婢妾居室或存放随身用物、箱笼的储藏间。这种“一明两暗”的三开间结构，是闽南古厝最基本的构成单位。五开间即三开间左右再扩展一间而成。古厝就是“一明两暗”布局基础上，由数个单体建筑及外部空间组合衍化而成的合院建筑。

2、闽南古厝的开间：

根据开间大小，民间普遍称呼这种合院建筑为三间张和五间张，其按进深大小可分为“一进”、“二进”、“三进”、“四进”、“五进”五种。其中二进的大厝为小三开间或小五开间，三进或三进以上的称大三间张或大五间张。而“一进”民间俗称“一落”，如“三进”为“三落”。在建筑单体名称上，以三落为例，通常第一进称“下落”(前落)，第二进称“顶落”(上落)，第三进称“后落”。

3、闽南古厝的榉头:

正屋前面两侧有二厢房，俗称“榉头”。“榉头”朝天井一面常敞开，使大房既能通风，又避免阳光逼射，有遮阴纳凉作用，也是客人、随从休憩之所。前落与后落以两“榉头”相连，两落往来甚为方便。

4、闽南古厝的埕：

首落前即屋身正前，留设的户外广场称“埕”。埕中或仅排列小盆花，留出较大场地，作为来客停放车辆、轿马的地方；或布置为庭园，栽花植树，假山小池。

5、闽南古厝的天井及护厝：

每落厅前都有“深井”（天井），保证厅堂轩敞明亮、通风采光。

厢房之外，两侧或一侧增建的纵向长屋为“护厝”。如属单护厝，另一侧也常留有通巷，既作为前后各落出入的另一通道，使各落自成单元，又可使正屋免受邻居活动的影响。护厝又可增加一些辅助用房，或作厨房、杂物工具放置场所，或作客舍，或为僮仆居室，或作书斋别筑。

闽南民居外墙大致是由三个部分组成的：

1、勒脚（包括角碑石础），闽南民居勒脚多用白石和青石来作为装饰，图案图像大部分是虎脚造型，麒麟，喜鹊，马踏祥云，狮子戏球，也有吉祥文字之类。

2、墙身（包括山墙、腰线、窗）。墙身最具特色，山墙也是泥塑作浅浮雕呈对称式，腰线有红砖、有白石、有青石影雕。窗的种类繁多，有砖构窗、石构窗、瓷构窗、木构窗等。砖构窗、瓷构窗特点在于本身独立形成一个整体图案。石构窗的窗柱常以一种圆雕形式出现，雕有动物花卉，如果是镂花窗，常见戏曲人物。

3、檐边，一般都是浮雕形式，用泥塑彩绘，多山水人物，有故事情节。

独具特色的整体形式美感和丰富变化的砖石墙面

1、闽南民居墙的构造和装饰的最大特点是墙石混砌，即“出砖入石”，它就是砖与石两种不同材料的混砌，其造成一种装饰美感在于石的表面与砖的表面产生质地的对比，石块作为面、点，而砖缝作为线，这之间产生点、线、面的组合，那么这种点、线、面组合，某种程度上产生一种整体面积上的韵律。

2、白色花岗岩与红色清水砖在色彩形成既和谐又对比的效果，对比存在于明度上，和谐却体现在它的白石并不是纯白的，而是带点灰色的白，白灰色作为“面”本身能起一种缓冲的作用，在对比中表达和谐，在和谐中表达冲突，这种矛盾的解决也是砖石墙的特点之一；在谈到色彩时，红砖白石形成红白相间的墙面视觉效果，而且这种凹凸是建立在光线的基础上并形成一种微妙的韵律，整栋民居在绿荫之中极为突出。我们认为，青石、红砖加上一些装饰的边线图案，在阳光照射下，这些色彩能与周围环境形成一种互动关系，响亮又有调和，具有一种亲和力。

3、闽南民居大多采用清水墙勾缝的形式，其规则的砖缝与不规则的石头之间又形成一种对比，这是“线”“面”之间的对比关系，当然，这并不是绝对的，在墙面上也有些闽南民居采用“规则”红砖与“规则”条石并按照一定排列样式混砌。

4、花样墙面的应用极大的丰富单调的墙面。如梅花封墙砖、万字花砖墙、龟背砖花墙、古钱花砖墙、葫芦花砖墙、并花砖墙等。

在山墙部分中，用泥塑材料的纹花起一种丰富视觉的效果，近现代民居也有用一些彩色瓷片，纹样有火纹、云纹等，两边对称适合，并以花灯、花篮摆在中间，这些纹样装饰大体构成一种如意葫芦形，当然，在这个表现区域中，曾出现一些古典人物和一些象征物品。色彩上，蓝白相间，为了与墙面的协调用一些紫、红诸如此类同类色穿插其间。在整体型制上常用近似青铜器饕餮的纹样，上面的中心图像应为辟邪形象演变而来，这符合民俗习惯。然后整体通过一些诸如绶带飘动流转把所有图形统一起来，从山墙的装饰来看，云、水、火龙、凤的象征自然是一种传统上的隐语，这种隐语表现在花篮、花灯，如灯就是添“丁”的谐音，作为民居，对子孙后代的衍生不息是极为重视的。

二、讲究细节的可视性和图象故事的可读性

谈到墙面，我们不得不谈到它的一些细部特色，而这些细部特色也是服从于整体，但丰富的细节，并没有从视觉整体上影响我们的视线。闽南民居外墙封墙砖除上规格砖，也有模制砖，这些模制砖砖都有翻制的图案，在整堵墙上它利用形式美的规律进行排列，用现代构成语言来说是一种四方连续纹样的应用，就单个砖来说是单独适合纹样，同时在墙上四周加一框线，这框线本身就是连续纹样，俗称花边，花边有时采用另外一种材料，如瓷砖等，以“提”亮整个墙面。在墙窗之下还有一条青石装饰腰线，这也是工匠们做文章的地方。细节之美并不只存在墙中间，例如在壁柱上，也用红砖花砌柱身，也一些图形纹饰。

闽南民居封墙处理手法，是很有闽南传统特色，它讲究虚实平衡，讲究位置经营，却很有现代构成的意味，如在规则中体现不规则，不规则中又隐含逻辑条理，通过一些重复来体现节奏韵律。构成上有对称式、有窗景式，一些装饰条线通过卷浪式、回转，使人产生起伏波动的视觉感受以此来突破石砖的硬度和冷峻，用人物形象故事来冲淡墙面单调的平面，使僵硬的外砖石墙，升华为具有人文色彩的建筑艺术品。

三、独特设计体现的实用性和美感

实用的排水系统及富有美感的屋脊：

闽南古厝的排水系统：在古厝的四周和内部，通常有较完善的排水系统。古厝内的中央有一个较大的排水池，而古厝的埕的排水系统更加完备。在古厝的四周，一般都有较深的排水沟。一旦下大雨，内外共同协作，便不会出现水涝的问题。而且这种功能又使古厝具备了真正意义上的冬暖夏凉的功能，堪称中国古民居的奇迹。而且古厝的屋顶和房瓦也都符合排水的需要。以下以图片来具体说明。

闽南古厝的屋脊：闽南古厝的屋顶正脊或者为马鞍脊，或者为燕尾脊，都是中间凹陷两端微翘的优美曲线。燕尾脊更正式，两端探出高昂翘起，尖细，有轻灵飞动之势。如果是五开间房屋，屋顶再多出两条燕尾，仿佛一大一小两双翅膀在飞翔。在中国各地，民居很少使用燕尾檐。为了防御台风，房屋通常建得低矮沉着，但檐角高翘，带来一种向上飞起的动感。从色彩看，底部是白石壁脚，上面是红砖红瓦，红白对比，明艳动人。细部装饰精雕细刻，万紫千红，绚烂至极。

红色资源遍布全县，境内有国家级革命历史文物保护单位7处，省级12处，市级7处，县级61处，革命历史遗迹和纪念地200多处。鄂豫皖苏区首府革命博物馆、鄂豫皖苏区首府烈士陵园、中共中央鄂豫皖分局旧址）（AAAA级）、许世友将军故里、金兰山国家级森林公园（AAA级）、连康山国家级自然保护区、郑维山将军故里、九龙潭风景区、香山湖国家水利风景区、天台山、江淮岭生态园、黄毛尖 。其中，鄂豫皖苏区首府革命博物馆、鄂豫皖苏区首府烈士陵园等被中宣部命名为“全国爱国主义教育示范基地”。

此外，已有清华大学、中国人民大学、中国政法大学等60个单位和高等院校在新县建立了革命传统教育基地。2001年，新县被中宣部命名为“全国爱国主义教育示范基地”。

许世友将军故里

许世友将军故里国家AAA级旅游风景区，河南省重点文物保护单位，位于河南省新县田铺乡许家洼，是一代传奇名将许世友将军的出生地，也是许世友将军谢世后的安息之地。许世友将军生前赫赫的战功，特殊的个性，“忠国孝母”的情怀和传奇的人生经历，深受世人敬仰。许世友将军故里游览区已成为大别山著名的爱国主义教育基地。

将军故居：许世友将军故居坐落于万紫山下的来龙岭畔，坐北朝南，始建于清光绪年间。许世友将军参加革命后，当地反动民团曾放火烧过两次，许世友将军的母亲后来进行了重新修建，现有土木结构房屋5间，每间面积约20平方米，土坯墙体，外裹青砖，房屋傍山而筑，屋顶齐平。地面呈梯次升高，门头上悬挂着全国人大副委员长王光英题写的“许世友将军故居”牌匾，于2000年被河南省人民政府确立为“省级重点文物保护单位”。

将军墓地：许世友将军墓地位于故居西北部，墓地四周古木奇松，山花云海。墓地由南京军区修建，约90平方米，墓身凸现地面部分呈圆穹状，高2米，直径4.2米，由91块扇形的花岗岩砌成，有“九九归一”一说。墓前耸立一块高3.12米，宽0.25米的花岗岩墓碑，正面遒劲挺秀的七个大字“许世友同志之墓”和背面的碑文都是书法家范曾题写。

郑维山将军故里

郑维山将军故里游览区位于先后诞生九位共和国将军的新县泗店乡，东距新县县城14公里，南距将军墓22公里，是一代名将郑维山将军故里。

郑维山将军是从风起云涌的战争年代走出来的革命家、军事家。2000年5月9日病逝于北京，享年85岁，遵将军生前遗嘱将其骨灰撒放在青少年时其生活战斗过的故乡后山的一块巨石周围，为了纪念将军，后建为将军石景区。景区共有将军石、将军故居、红军洞、红军指挥所、蝴蝶洞、碑林等五十多个人文、地理、历史景观。将军石景区最大的特点是红绿兼备。景区内有郭伯雄、迟浩田、张震、李铎、程允贤等著名书法家的亲笔题词。

鄂豫皖苏区首府博物馆

河南省新县是鄂豫皖革命根据地首府所在地， 1984年河南省委、省政府投资在新县县城兴建了鄂豫皖苏区首府革命博物馆。前国家主席李先念为该馆题写了馆名。全馆规划面积20万平方米，占地面积8万平方米，包括主展馆、鄂豫皖苏区将帅馆、英雄山景区、兵器园四部分。

主展馆为仿古式现代建筑，古朴庄严，气势恢宏。展览分两大部分，即基本陈列《风云大别山》和专题陈列《千里跃进大别山》、《新县籍50位省部级领导干部生平事迹展》、《今日新县》。

鄂豫皖苏区首府革命博物馆是全国爱国主义教育示范基地、全国百个红色旅游经典景区、国家二级博物馆、国家AAAA级旅游景区，于2008年3月正式向社会免费开放。

鄂豫皖苏区烈士陵园

新县鄂豫皖苏区革命烈士陵园坐落在新县城南白马山东簏，始建于1957年，占地22公顷，依山傍水，环境优雅。主要建筑有陵园大门、《燎原》浮雕墙、烈士纪念堂、烈士事迹陈列室、英烈广场、大别山魂纪念碑和流芳园等。园内陈列和珍藏着朱德、邓小平、李先念、徐向前、许世友等党和国家领导人的亲笔题词及珍贵烈士遗物4500余件，安葬着百余位革命烈士和红军首长遗骨，陈列着鄂豫皖55位著名烈士事迹，纪念着鄂豫皖苏区13万多革命烈士，集中反映了英雄的鄂豫皖苏区人民在党的领导下，从大革命时期到新中国成立的漫长岁月中所走过的光辉历程和建立的丰功伟绩。是全国建园时间早、烈士资料齐全、知名度高的烈士陵园之一。1989年8月，该园被国务院列为全国重点革命烈士纪念建筑物保护单位；1995年1月被民政部确定为全国爱国主义教育基地；2001年6月被中宣部确定为全国爱国主义教育示范基地；2005年被国家发改委、中宣部、国家旅游局列为全国百家红色旅游精品景点之一；并相继被省、市、县命名为青少年革命传统教育基地。每年接待来自全国各地党政军领导、工人、农民、解放军指战员、武警官兵、青少年学生达30余万人次，较好地发地挥了革命传统教育阵地的作用。

香山湖国家水利风景区

香山湖国家水利风景区，处鄂豫皖结合部的新县，位于县城东南6公里处，京九铁路横穿县境，距景区直线距离2公里，南距武汉160公里，北距信阳110公里，郑州290公里。距京珠高速公路信阳段入口80公里，正在兴建的阿深高速出口正处在景区1公里的通路上。属淮河水系潢河上游，由人工内陆湖形成的水利自然风景区。于1969年修建一座浆砌石重力拱坝，形成了库容量为8385万立方米的水库。

香山湖国家水利风景区为亚热带与暖温带的过渡带，属于湿润半湿润气候。所以这里四季分明，气候温和，雨水充沛，冬暖夏凉，年平均气温23.5摄氏度。森林覆盖率85%以上。景区面积10．6平方公里，素有“豫南西子”美誉。

金兰山国家森林公园

金兰山国家森林公园地处河南省南端的新县境内，总面积33.4平方公里，由金兰山—连康山—西大山三山相连而成，大小山峰100多座，海拔600米以上的山峰30余座，主峰金兰山768米，主要景观100余处。

金兰山山陡崖峭，三峰刺天，道观凌空，真武宫、观音殿、灵官殿、娘娘殿、玉皇阁，朝拜者络绎不绝，是淮南著名道教圣地之一。连康山溪涧众多，林茂山幽，九龙溪、九龙潭、娃娃凼、茗泉沟。西大山险峰参差，怪石林立，落鹰石、玉女石、三国石、醉翁石、箱子石、九龙蛋、笑天猴。金兰湖、五里岗湖、王沟湖、白龙池等分布其中，“四季有花草，无处不芬芳”是森林公园的真实写照。

江淮岭生态园

江淮岭生态园

江淮岭生态园始建于1997年8月，位于新县城南6公里处的江、淮分水岭，地跨长江淮河两大流域，气候温和，雨量充沛，汉（口）潢（川）公路纵贯其中，交通极为便利。园区座落于风景秀丽的江淮岭上，古牌坊寺座落其间，增添了一种道骨仙风的神秘色彩。

1、许世友将军故居：位于河南信阳新县田铺乡河铺村许家洼。坐北朝南，有砖木结构的房屋10间，占地322平方米。吞字大门，条石门框，大门上方悬挂着“许世友将军故居”的匾额。进大门这一间为正房和会客厅，面积较大，系建国后修建，客厅里举办有将军工作和生活片段陈列，四周摆满了瞻仰将军故居的人们敬献的花圈和花篮。

2、郑维山将军故里景区：位于河南信阳新县泗店乡，景区以红色资源为主，绿色资源为辅，有将军石、将军故居、红军洞、红军指挥所、蝴蝶洞、碑林等五十多景点，是集革命传统教育和亲近自然、休闲娱乐功能为一体的景区。

3、鄂豫皖苏区革命烈士陵园：位于河南信阳新县城南白毛尖，建于1957年，占地330亩。由大门、《燎原》浮雕墙、烈士纪念碑、烈士纪念堂、革命斗争史陈列室、吴焕先半身塑像、烈士纪念亭、烈士墓地八大部分组成。是国家AAAA级旅游景区。

4、鄂豫皖苏区首府革命博物馆：位于河南信阳新县东南，占地面积120亩，依山傍水，仿古式现代建筑，是河南省规模最大的县级革命博物馆。为国家一级博物馆，全国百个红色旅游经典景区，国家AAAA级旅游景区。

5、香山湖国家水利风景区：位于河南省信阳新县香山东路，景区面积10.6平方公里，山清水秀，石奇景幽，湖光山色，素有“豫南西子”美誉。是一个生态保护型观光旅游地，辅以多种自然及人文景观的综合型景区。景区内著名景点有香炉峰、普济寺、别有洞天等。

6、金兰山国家森林公园：位于河南省信阳新县境内，总面积33.4平方公里，由金兰山——连康山——西大山——九龙潭三山一溪相连而成，主峰金兰山768米。与湖北木兰山并称姊妹山，是淮南鄂北著名的道教圣地，主要景观100余处。

　天津小洋楼分别是当年英法德意奥等国建造的，风格各异，我希望知道这些老房子到底有几类风格，主要集中体现在哪个风情区?

天津小洋楼简介

这些小洋楼集中在五大道即：成都道、重庆道、睦南道、大理道、常德道上，建筑风格各异，造型美观，装饰考究。当时，除了一些西方人之外，寓居在这些豪华住宅的，大多是清廷的皇亲国戚、遗老遗少，北洋政府时期的总统、总长、督军还有一些具商富贾、名流红角。他们把天津视为建立“小公馆”和别墅的理想地点，因为天津靠近他们居住的京城，交通甚为方便。

天津小洋楼几乎都有着数十年至一百年历史，建楼的主人们，多半已不复在，可是，有的小洋楼却以主人们的名气和轶事引起当代人浓厚的兴趣和遐想。如自由道上一幢浅灰色小楼，便是中国近代学者梁启超每天伏案创作的“饮冰室”。小洋楼是昔日天津一个重要的居民社区，如今小洋楼文化是天津文化的一个组成部分。天津的小洋楼和北京的四合院一样，已经被视为是两个城市最重要的标志。、

天津小洋楼风格有哪些?

历史给天津留下近千幢精美别致的小洋楼。第二次鸦片战争后，天津沦为9国租界地，一大批欧洲建筑师在天津这个竞技场上，争奇斗巧，终于在海河两岸留下了数量众多、异彩纷呈的西式建筑群。这些近代建筑或雄伟壮观,或小巧玲珑，或浑厚庄重，或富丽雅致，各具特色。有以静穆庄重著称的古典风格，有以高耸奇拔闻名的哥特风格，有以空间透视广远奇诡而惊世的巴洛克风格，有以富丽可风格，还有以雄奇豪放见长的浪漫派风格。在造型上，有尖顶的、圆顶的、楼阁式的和亭台式的在特色上更富有变化，从表现木框架的英国式、注重西班牙式，到德式、法式、意式、日式、荷兰式……百花齐放，五彩缤纷。

一、在小洋楼集中的马场道、睦南道、大理道、常德道、重庆道等五大道地区及承德道、花园路上，众多小洋楼陡峭的屋顶相互交汇，随意切割，或凸出阁楼，或增加偏厦，使建筑在整体上富有韵律。其材料质感和色彩，犷、柔、素、艳，千姿百态。安装着各种拱窗、门廊的墙面，有的以浅色水泥抹线脚与红砖墙形成鲜明对比，有的用蘑菇石作勒脚，棕色面砖作线脚，与本色的墙面协调、统一。各式院门、围墙、庭院、台阶、小径、铺地、布石、栏杆……绿化更是多姿多彩。马场道上的干部俱乐部，原为乡谊俱乐部，是一幢典型的英式小洋楼。设计者在这里充分调动了建筑装饰手法，用符号勾勒起联想，以象征主义手法营造了一个古远而又浪漫的欧式氛围。小洋楼的屋顶采用了英国锤式半屋架的露明作法，建筑外形为简化的古典柱廊，其柱头、半圆券、拱形的窗户、水泥花饰和多道水泥线脚，散发着浓郁的英国乡村建筑气息。厚重的柚木门又仿佛在为你讲述一个从前的故事。建筑风格、象征饰品、仿古风格浑然一体，于是就有了联想和氛围，红花绿树，风吹叶响，蝴蝶在洒满阳光的叶子上飞舞，鸟儿展翅飞向蔚蓝的天空，建筑师以跳跃的笔触描绘着一幅动人的英国田园风景画。

二、天津小洋楼在选用柱式的种类上，大多用爱奥尼克和科林斯柱式。如开滦矿务局大楼(现市委办公楼)，立面造型采用古典柱式构图，正面的爱奥尼克巨柱，华丽秀美，比例轻快，并富有精致的雕刻。爱奥尼克柱式的明显标志是柱头两端轻轻卷起呈旋涡纹饰，其柱身有纵向沟槽。爱奥尼克柱的槽纹和古希腊雕像衣服的褶纹，二者垂直的节奏、优美的韵律有着异形同构、异曲同工之妙。爱奥尼克柱头的柔美涡卷，也令人自然地想起希腊女性雕像的发型。中法工商银行大楼(现市总工会)，以正入口为中心向两侧沿弧线对称排列着以10根柱子组成的科林斯柱廊。科林斯式柱头为倒钟形，四周饰以锯齿状叶片，其柱头优美的花纹，则是地道的雕刻———以植物为对象的雕刻，由毛莨叶片、花托、花茎等雕刻图案组成，线条生动，涡卷优美，宛如一只奇丽多姿的大花篮。光线把科林斯柱廊的通透强调出来，光影相伴，刻画出鲜明的线脚，柱子的线条和比例的精巧令人心旷神怡。

三、长期的历史积淀使小洋楼各式各样的屋顶已为天津所独有。中心公园的仿曼塞尔式的屋顶，使人依稀可以看出中世纪法国碉堡塔楼的痕迹解放北路帐篷顶造型的穹窿，穹顶饱满，采光亭高举，散发着浓郁的俄罗斯建筑和拜占庭建筑的气息承德道路口的重檐圆形攒顶塔楼，吸取了古罗马、拜占庭和哥特手法，端庄优美、造型生动解放南路上的德式小洋楼，有坡度很大的红瓦顶，屋面上设有阁楼和老虎窗，耸立着高高的小尖顶，赋予城市一种令人振奋的街景围绕一宫圆形广场的意式小洋楼，屋顶上都建有意大利式的角亭，造型优美，挺拔隽秀，别具一格，为城市空间增添了神韵哥特式的望海楼教堂，其顶部塔楼有很强的向上动势，把人的目光引向苍穹，令人产生超凡脱俗的精神升腾，正面的钟楼则好像集中了整个建筑的冲劲，戴着十字架完成了向天的一击。建筑屋顶是构成街道、广场乃至城市面貌的轮廓线主体，因而它往往被城市作为展示本地区建筑风格与特征的象征之一。天津小洋楼这种独型塔楼的造型，逐渐成为天津的地方风格，成为天津建筑上的一大特色。1988年建成的天津新客站，主楼顶上也耸立起一座钢架独型塔楼，与劝业场、惠中饭店的塔楼在海河两岸相互映衬，丰富了城市空间的轮廓线。

四、小洋楼的窗林林总总，千姿百态。在有些小洋楼上，并联的拱形窗反复运用，组成有韵律的图案，犹如音乐中的主旋律反复出现，贯穿全乐章一样，给人以强烈的印象有些小洋楼运用砖质的不同色彩，组砌成各种窗套，构图巧妙生动有些小洋楼上，半圆形、三角形的窗眉相间排列，再配上窗框两侧的爱奥尼克柱式及窗前的豪华铁制栏杆，起到了强烈的装饰作用还有的窗采用拱门式处理，窗眉上戴着巴洛克手法的折断形山花，华丽纤巧，装饰趣味很浓。在哥特式的小洋楼中，圆花窗是一种辉煌的建筑艺术形式，先由车轮式改为玫瑰花式，又由玫瑰花式改为火焰式。

五、一座成功的建筑物，除了有着吸引人的外部形态，它必须还有丰富的内部空间的变化与组合。原为富商住宅的花园路9号小洋楼，室内大厅前半圆形的大玻璃窗以各种颜色的小玻璃拼成鲜艳的植物花草，显出一种特有的古朴、典雅的风格，这是其它描画、印刷工艺所无法比拟的。线条飞扬的花卉图案，强调了透光、朦胧、意连的感觉，细细品来韵味无穷。盐业银行(现工商银行)厅内的天棚用黄金等材料组成“蓝天飞凤满天星”的图案，藻井镶嵌彩色玻璃，楼梯间用彩色玻璃窗拼成晒盐的场景，线脚、墙壁、内柱廊、檐口等采用了中西结合的雕饰，其花饰之精细，色调之柔和，内涵之独到，气氛之肃然，给每一位来客都留下心灵的震撼。横滨正金银行(现中国银行)楼内大厅高度贯通一二层，顶部中央有9个方格镶嵌彩色玻璃，形成一个正方形的采光玻璃顶。抬头望，视线穿过玻璃天棚，随时可与阳光对话，与星星交流。其下面悬挂4个大型豪华吊顶，厅顶附有十分精细的石膏浮雕花饰，将典雅的大家风范表现得淋漓尽致。德国俱乐部(现市政协俱乐部)，大厅内利用楼梯的复杂形体变化和纵向穿插，形成十分丰富的空间组合。楼梯的立柱、栏杆都有精美的雕刻，栏杆做成两跨连续小拱券，中间夹有云彩头雕饰的小栏板，立柱雕刻着绞绳状花纹，上面各有一座雕像，右者右手执矛，左者左手执盾，生动传神，凸现了古远的意境，将整个室内装饰的风格推向高潮。壁炉、吊灯、护墙板以及券脸、券脚等均采用巴洛克装饰手法，营造了中世纪的欧式氛围。在建筑室内装饰经过无数发展变化的今天，我们站在这座大厅内，仍然被它的雍容华贵的美所震慑，其庄重恢宏的气度，典雅柔和的色调，精美别致的细部，无不使人回味无穷。

以上就是关于天津小洋楼风格的全部介绍，希望能加深大家对天津小洋楼的了解!天津是个寂寞的城市。小洋楼的繁华与热闹似乎随着北洋政府时代的结束，也慢慢归于了沉寂。历史的风华虽已褪去，但它早已经把印记深深地烙在了这个城市。

道格拉斯瓷砖凡尔赛釉下彩系列精选优质纯净原料，健康无辐射，传承古艺术瓷精湛的釉下彩工艺技术，对统一表面采用多色辊筒印花，堆印特制熔块釉，纹理自然重叠，层次感强，采用最新抛光技术成果，釉面逛街亮丽。

华丽登场的凡尔赛釉下彩系列，如玉石般玲珑剔透，层次感超强，色彩绚丽，犹如动感飘逸的浮雕，其独到的装饰性和强烈的视觉表现力，将空间的俊逸风姿和大气开阔表现得淋漓尽致，另居者置身其间尊崇备至。凡尔赛釉下彩流淌着皇家的“血液”，她古朴而厚重，尊贵而典雅，为空间带来无穷的创意气质与博大的精神内涵，凡尔赛釉下彩系列气质非凡，卓绝群伦。

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一、耐磨砖

耐磨砖质量坚硬，比较耐磨。这类瓷砖颜色比较单一，基本是通体一色的。耐磨砖的烧制温度较高，磁砖一体成型，花色主要以浮雕凹凸面为主，不上釉面。通常在商场、超市、宾馆等大面积的大厅里使用较多。

二、仿古砖

仿古砖，是从国外引进的，不是我国建陶业的产品。仿古砖是从彩釉砖演化而来，实质上是上釉的瓷质砖。与普通的釉面砖相比，其差别主要表现在釉料的色彩上面，仿古砖属于普通瓷砖，与磁片基本是相同的，所谓仿古，指的是砖的效果，应该叫仿古效果的瓷砖，仿古砖并不难清洁。唯一不同的是在烧制过程中，仿古砖技术含量要求相对较高，数千吨液压机压制后，再经千度高温烧结，使其强度高，具有极强的耐磨性，经过精心研制的仿古砖兼具了防水、防滑、耐腐蚀的特性。仿古砖仿造以往的样式做旧，用带着古典的独特韵味吸引着人们的目光，为体现岁月的沧桑，历史的厚重，仿古砖通过样式、颜色、图案，营造出怀旧的氛围。

仿古砖的优缺点：

1、抛光砖品种、花色较多，尺寸较大，而仿古砖只能在釉面上做文章，没有质地的改变和变化，尺寸相对较小（最大600*600）。

2、光泽度高，表面硬度高达7级，富丽堂皇，装饰效果极佳。由于仿古砖表面有一层釉（玻璃体）其硬度只有≤6级。

3、极似天然石材，质地感、立体感强，而仿古砖是釉面装饰，故其只有平面效果。

4、 可以任意加工成各种配件，提高地面的装饰效果和时装化感觉，仿古砖因为上面履盖一层釉，故不可以任意切割、磨边、倒角等。

5、由于抛光砖是没有釉层保护的，固其防污能力较仿古砖稍差。

6、抛光砖是瓷质砖，其玻化成度高，吸水率≤0.5%，抗折强度高达38Mpa（1Mpa=1.02kg/cm2）而仿古砖是炻质，吸水率较高，其强度较低只有28Mpa左右。

四、抛光砖

抛光砖是通体砖坯体的表面经过打磨而成的一种光亮的砖，属通体砖的一种。相对通体砖而言，抛光砖表面要光洁得多。抛光砖坚硬耐磨，适合在除洗手间、厨房以外的多数室内空间中使用。在运用渗花技术的基础上，抛光砖可以做出各种仿石、仿木效果。由于审美观的因素，我国市场上的瓷砖品种一直是以大片的、大片的大规格华丽而高档抛光砖为主，象以″石″为名的抛光砖、超微粉砖、微晶玻璃、聚晶微粉等等，一大批高档抛光砖产品让人眼花缭乱。这些高档产品的诞生和发展，因为有市场所以才有大规模的生产，这符合我国消费者的追求和审美眼光。它不仅有豪华大气、富丽堂皇，大空间的视觉效果，在某种程度上也是身份与形象的代表。

抛光砖有一个致命的缺点：抛光砖因其坚硬、耐磨、适合室内外大面积铺贴而受到消费者的喜爱。但抛光砖在制作时留下的凹凸气孔，这些气孔会藏污纳垢，造成了表面很容易渗入污染物，甚至一些茶水倒在抛光砖上都回天无力。也许业界意识到这点，后来一些质量好的抛光砖在出厂时都加了一层防污层，但这层防污层又使抛光砖失去了通体砖的效果。如果要继续通体，就只好继续刷防层了。装修界也有在施工前打上水蜡以防粘污的做法。目前抛光砖防污技术走在前端的是意大利、西班牙等欧美国家，国内也只有少数一线品牌有这种防污技术。所以防污处理技术成为好抛光砖产品的必修课。

抛光砖效果釉不同于渗花、大颗粒等装饰方法，它采用特种专用熔块同基料混合后压制或通过特殊网印施于砖面，烧后经抛光而产生不同色泽的颗粒或花纹等装饰效果。

所以防滑最好的是抛光砖

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