陶瓷工的主要工作是什么

田师傅是陶瓷工厂里面一名模具师傅，1968年出生在四川的农村里，有着那个年代的明显特质：勤劳、朴素。第一次见到田师傅的时候，由于天气热，他把衣服撩起一半，把隆起的“西瓜肚”放在外面透风，我是由这里的经理带过来的，见到我们来，他悄悄把衣服扯了下来。

在田师傅的工作空间里，有着大量的做好的模具，被整齐地摆在一层层的架子上，手头上还有3个正在做的石膏模。田师傅一会跟我介绍模具的生产过程，一会跟我聊他曾经的经历，与此同时，手头上的活没有停过，还不忘看看手机有没有新的动态。当我想要发问的时候，他邀请我坐下来，说这活不是一天两天练成的，你田师傅一做就是20多年啊！68年出生的他只有初二的学历，因为没有钱继续上学家里也没有地，于是不到20岁的他就开始背井离乡来到潮州做陶瓷生产。由于路途遥远，每个人来回的车费要1600块，所以田师傅一家都很少回去，小孩也在这边长大准备在这边工作。

在这个工厂里，田师傅已经做了6年，他说这里的待遇不错。工作的时间中，田师傅几乎没有停手，一直充分利用每一个空挡，让工作更有效率。田师傅的眼睛有一只不太利索，我也没敢问具体的情况，平常我看到这样的情况我会怕，而眼前的田师傅却是那么地亲切，回来办公之后我还时不时地主动下去再看他的工作进展。

非虚构性写作让人人成为生活的记录者，我的理解是看到身边每一个人的故事！

-----2016.7.28周四@Kitty

瓷石：

1、练泥：

从矿区采取瓷石，先以人工用铁锤敲碎至鸡蛋大小的块状,再利用水碓舂打成粉状，淘洗，除去杂质，沉淀后制成砖状的泥块。然后再用水调和泥块，去掉渣质，用双手搓揉，或用脚踩踏，把泥团中的空气挤压出来，并使泥中的水分均匀。 这一环节在古窑里我没有见到，深感遗憾，于是我在前往三宝村途中仔细寻觅，有幸亲眼目睹。这种瓷石加工方法历史悠久,应与景德镇制瓷历史同步。

2、拉坯：

将泥团摔掷在辘轳车的转盘中心，随手法的屈伸收放拉制出坯体的大致模样。拉坯是成型的第一道工序。拉坯成型首先要熟悉泥料的收缩率。景德镇瓷土总收缩率大致为18—20%,根据大小品种和不同器型及泥料的软硬程度予以放尺。由于景德镇瓷泥的柔软性,拉制的坯体均比之其他黏土成型的要厚。拉坯不仅要注意到收缩率,而且还要注意到造型。如遇较大尺寸的制品,则要分段拉制,从各个分段部位,可看出拉坯师傅的技艺好坏和水平高低。景德镇陶瓷的特殊美感和瓷文化的形成是与其独特的材质、工艺等有着密不可分的联系,甚至在某种程度上说:景德镇瓷器名扬天下,除当地“天赐”的优质黏土之外,基本上是那些“鬼斧神工”的技艺将这些普通的“东西”变成了人类的“宠物”。由此,真正被“神灵”护佑着的正是这制瓷技艺的不断分工、进化和传承。这千年相传的技艺造就和组成了人类陶瓷史甚至是文明史上最耀眼的光环,这光环让人炫目,也让人敬畏。

3、印坯：

印模的外形是按坯体内形弧线旋削而成的，将晾至半干的坯覆在模种上，均匀按拍坯体外壁，然后脱模。

4、利坯：

将坯覆放于辘轳车的利桶上，转动车盘，用刀旋削，使坯体厚度适当，表里光洁，这是一道技术要求很高的工序。 利坯,也称“修坯”或“旋坯”,是最后确定器物形状的关键环节,并使器物表面光洁、形体连贯、规整一致。内外修坯是景德镇制瓷工艺中一个极为重要并优于其他窑系的成型技术,是形成景德镇陶瓷风格的一个独特的技术保障。利坯工不仅需要熟悉泥料性能,而且要熟练掌握造型的曲线变化和烧成时各部位的收缩比,以及各部分留泥的厚薄程度。一般来说,在同一器物的不同部位,坯体厚度各不相同,因为不同部位在高温烧成时的收缩率和受力情况不一致,因而利坯时应控制不同部位的泥坯厚度,以防止其烧造时变形。利坯时对于坯体厚薄程度的控制及其识别方法,是掌握利坯技术和确保利坯质量的关键。按一般经验,测定坯体厚薄是以手指上下抚摸并轻轻弹叩,听其不同部位的响声。坯体较厚者,弹之发出“咯咯”之声,修至中等厚度时则发出“咚咚”之声高档瓷坯体修至适当薄度时,弹之则发出“卟卟”的脆声。

5、晒坯：

将加工成型后的坯摆放在木架上晾晒。

6、刻花：

用竹、骨或铁制的刀具在已干的坯体上刻画出花纹。

7、施釉：

普通圆器采用醮釉或荡釉。琢器或大型圆器用吹釉。大部分陶瓷制品均需经施釉后才能进窑烧造。施釉工艺看似简单,却是极为重要和较难掌握的一道工序。要做到坯体各部分的釉层均匀一致,厚薄适当,还要关注到各种釉的不同流动性,实在不是件容易的事。景德镇陶瓷装饰大致可分为釉下装饰和釉上装饰两种基本类型。釉下装饰是指直接在泥坯上进行艺术装饰加工,并上釉烧成的瓷器,因其装饰图案位于瓷器釉层之下而得名,主要包括青花、釉里红和釉下五彩等。在已经烧成的瓷器釉面上进行装饰加工的工艺,则称为釉上彩,包括古彩、粉彩、墨彩、新彩等。还有釉下青花与釉上五彩相结合的“斗彩”装饰。实际上自元代以后,中国瓷器彩绘装饰的历史,基本上是以景德镇瓷器发展史为主要脉络的。釉里发出红色是景德镇具较高声誉和影响的名贵品种

8、烧窑：

首先把陶瓷制品装入匣钵，匣是陶瓷制品焙烧的容器,以耐火材料制成,作用是防止瓷坯与窑火直接接触,避免污染,尤其对白瓷烧造最为有利。烧窑时间过程约一昼夜，温度在1300度左右。先砌窑门，点火烧窑，燃料是松柴，把椿工技术指导，测看火候，掌握窑温变化，决定停火时间。

9、彩绘：

釉上彩如五彩、粉彩等，是在已烧成瓷的釉面上描绘纹样、填彩，再入红炉以低温烧烘，温度约700—800度。烧窑前即在坯体素胎上绘画，如青花、釉里红等，则称为釉下彩，其特点是彩在高温釉下，永不退色。

瓷器的彩绘与一般绘画不同。因为画工在坯体素胎上施釉和作画时所见的颜料色，在经过高温烧制和烘烤后会发生很大变化。看到一件件颜色暗淡、貌不惊人的半成品，经过炉火的烧炼竟会呈现出如此绚丽夺目的色彩，这本身是奇妙的；而与此同时也便可以得知，为瓷器作画是需要怎样的特殊经验和想象力了。

冈山县重要无形文化财，其父松岛勉为传统工艺士。松岛弘先生受到欺负的教导于26岁时晋升大师级水平。

备前烧，它的特色在于不上釉、不绘彩，完全靠火炎和技巧来制作陶瓷，而且每一件作品都不一样。陶瓷师傅的家族从15世纪中便开始制作备前烧陶瓷，一代代相传。

备前烧的产地是日本六大古窑之一。备前烧已有一千多年的历史，在六大古窑中，也是最古老的。

正所谓术业有专攻，正是因为每一个领域都有着为之奋斗的工人和员工，才使得整个国家的各项产业都发展的仅仅有条。陶瓷工其实是一个非常值得尊重的工种，因为陶瓷工有的时候工作量是非常大的，不仅需要去烤瓷同时还要去做一些其他方面的工作，而且社会对于陶瓷工好像并没有太多的介绍，这就使得很多人对于陶瓷工这样的活并不是特别的了解，那么陶瓷工究竟适合怎样的人群去做呢？下面就和小编一起来了解一下吧。

小编认为陶瓷工主要是和以下几个方面的人来做，第一个方面就是热爱，因为陶瓷有的时候是非常的无聊的，很多陶瓷工只能够去做一些比较固定的陶瓷款式，这样日复一日的工作会磨平很多人的耐心，所以说如果热爱这项工作的话，那么才更能够在这项领域上发光发热，也能够去凭借自己的兴趣爱好来设计各种各样的陶瓷款式，不仅能够让自己获得一些成就感，同时也能够获得一些收益。

小编认为陶瓷工除了需要热爱之外，也适合有一定天赋的人来做，就比如说在商场有很多的DIY陶瓷店，就会有很多的人会去选择自己动手做一些陶瓷，但是有一些人即使有专业的师傅指导，做出来的陶瓷仍然非常的丑，或者是非常的没有用途，那这个时候其实就恰恰说明了想要做一名陶瓷工是要有一定的天赋的，否则的话做出来的陶瓷就会比较脆弱，或者是没有一些形状。

总的来说，小编是不会选择做一名陶瓷工的，主要是因为小编已经有了自己的本职工作，没有闲暇的时间再去进行一些陶瓷方面的学习，但是如果对陶瓷很热爱的话，可以去选择去做一名陶瓷工，不仅能够实现自己的梦想，同时也能够带来一些收益。

备前烧是日本六大古窑之一，已有一千多年的历史，在六大古窑中，也是最古老的。备前烧的特色在于“不上釉、不绘彩”，完全靠火焰和柴烧的技巧来制作陶瓷，而且每一件作品都不一样。所以即使是同样的形，同一窑里烧出来的宝瓶或是主人杯，你肯定找不出两个完全一模一样的作品，每一只都独一无二。陶历当然也是独一无二的。

拓展：

备前烧。它的特色在于不上釉、不绘彩，完全靠火炎和技巧来制作陶瓷，而且每一件作品都不一样。这位陶瓷师傅的家族从15世纪中便开始制作备前烧陶瓷，一代代相传。备前烧的产地是日本六大古窑之一。备前烧已有一千多年的历史，在六大古窑中，也是最古老的。他表示，备前烧所使用的陶土取自于稻田里的泥土，含有很高的铁的成分。因此，陶器在摄氏1200度的高温下连续烧几天，就会呈现出不同的的颜色。另外，师傅利用红松木来烧陶器，红松的灰烬粘在陶器上，就会形成特别的纹样。源自6世纪的备前烧曾是日本茶道必备的用具。不过，到了19和20世纪，人们喜欢色彩鲜艳、上了釉的陶瓷后，备前烧才渐渐被遗忘。