出土瓷器仿不了的特征是什么

【辨别出土瓷器方法】

出土瓷器的釉层上和釉层里，必然会生长出各种化学元素化合而成的水土沁斑和呈晶莹半透状的银白色、灰白色或者白中泛黄的土锈花结晶。这些土锈花结晶呈不规则细小斑点或者斑块。有些釉面上会产生半透明微细晶粒组成的烟雾状、流云状、圆圈状等多种形态、多种颜色的结晶斑，釉层内部也生成有乳白色或黄白色的絮花状粉化斑，或者是透明的聚生水晶状、雪花状、玻璃碴状等各种形态的结晶体。有些结晶体表现为极细极短的“毫毛”状或短纤维状，类似于磁铁吸附的细毫状铁末。 （这需要用40倍以上放大镜，仔细观察出土，古瓷器或古瓷片的釉面，明早期以前的古瓷，大部分具有这些现象。）

这些有着独立表现形态的结晶体，就是化学成份在漫长的结构调整过程中按照“物以类聚”的自然法则进行有序排列的结果。这种瓷器本质变化自然表现出来的胎釉老化特征，与人为的伪造结晶有着明显的差别。伪造的结晶形态单一，几乎都是如同霜状的银白色结晶，而且几乎都在釉体的浅表层或者在开片纹处，有些在釉面微有磨损处形成灰白色条块状，类似于自然土碱，但都有明显的人为痕迹。伪造的老化状态有一个规律：釉面受损失去光泽，人工痕迹明显；自然老化的釉面光泽莹润，毫无人工痕迹。

出土（传世）古陶瓷的一般特征 （一）用传：经常使用的陶瓷一般多有使用的痕迹，口沿和器脚磨损较为明显，器身时常也有一些磨损的痕迹，有的还有毛边、崩口、冲线、冲口、鸡爪纹等等，釉面大多乳浊、干亮、手感润滑等，但摆设瓷釉面一般较为润亮、磨损不明显，藏传的器物釉面较为鲜艳、润亮、基本不见磨损痕迹、手感比常用器的润滑度要差些、亮度一般比常用器更润亮、油亮（鉴别这些东西时如稍有不注意会较易下仿品的结论）！（二）埋传：埋传的表象是最多的，在此只举二例，浅埋的（如元明清的）陶瓷，只埋有几十厘米的杂土，或水土流失、平整土地、地质变化等使原先深埋后变为浅埋，因浅土坑里的东西常受地表温度的影响、水的渗入、小动物打洞等使空气进入，坑里的陶瓷大多氧化较好，有老化现象，釉面基本与传世摆设器类似，较为莹润、鲜艳、崭新，胎脚也较为油润，器物表面大多较润滑，此类陶瓷易被一些专家认可。深埋的陶瓷一般因与空气隔绝、没有（或少有）氧化，刚出土时釉面会很“鲜艳、崭新、明亮”（《文物天地》刊登的《考古明代官窑》用语）、器物如与泥土等直接接触的手感较为润滑、如没与泥土等直接接触的手感的润滑度会差些、一些器物胎脚粘有窑渣等的会有锉手或刺手现象，凡是这类东西多氧化较差、外表没有老化现象，一般易被定为高仿品。（如长沙马王堆汉墓里的漆器，刚出土时鲜艳、崭新、明亮，靠近还能闻到一股浓浓的漆味，一些没有参加现场考古的专家以为是仿品，特别是外国来参观的专家更认为是仿品；有的外国专家还以为是重新漆过，而以我国的专家不懂保护文物为由告到周总理；这说明深埋的东西基本与空气隔绝，虽然过了千百年，因较为密封使气味很难挥发、更难说东西会氧化和老化！）（三）窖藏：在此举例木窖窖藏，十多年前江西某地的一个小山村搞建设时出土一个木窖，窖内四平方米左右，窖边是用三米长整条木段竖立圈成屋子形状，墙体厚度由三木段拼成，木段都泡过沥青以防腐，窖内放置1000多件南宋（溪口）官窑瓷器，空间几乎填满白色粉末（后来有人拿此粉末化验得出结论是石灰），木头被挖掘机挖出来劈开后，木质还很新鲜（大多是很好的楠木），就像刚刚砍下不久的木头一样（当时几乎全村老少妇孺都到场观看，东西被挖出来后，施工现场骚动、施工方控制不住骚动场面，陶瓷被立即哄抢一空…….）！这窖陶瓷器型多种多样（如鬲式炉、贯耳瓶、胆瓶、投壶等等）、高的不过30厘米、矮的只有4厘米左右、作工较为规整、修胎多为整洁、灰褐色釉面，开不规则小片、釉面玻化较好、玻璃质感较强、釉面较亮润、细滑、器物一般紫口铁足、一些口沿和胎脚有锉手感（从器物的外观和器内看不象有使用过）、一些器物有窑裂现象、裂口不规则、长的有3-4厘米左右、呈赤褐色、裂口和胎脚外观似锈铁颜色，胎骨厚度一般在2-3毫米左右。从这些陶瓷的器型、釉面、胎骨、修胎工艺等等看，这些陶瓷具有南宋官窑的特征。（四）崖藏:崖藏的陶瓷（以明代瓷器为例）一般有摆设瓷器的特征，感觉釉面比摆设瓷器更为润亮、崭新，胎脚也较为滢润，手感比摆设器更细腻润滑，器物氧化程度较为明显，老化感较强

近日，陕西省考古研究院报告了长安杜回北宋孟氏家族墓的考古发掘情况。其中出土的耀州窑青釉瓷器最为精美和珍贵。

耀州窑在今陕西省铜川市的黄堡镇，是宋代六大窑系，其在唐代就已闻名，更在宋代达到了鼎盛。早在2006年，在蓝田县吕氏家族墓地就出土的一批耀州窑精品。这些青釉素瓷，千百年来沉寂于地下，出土依见其当年的光彩。打磨精细的胎体、纯净的釉质、晶莹素洁的釉色，都令人赞叹不已。五代皇帝周世宗柴荣就曾写诗歌赞美耀州窑青瓷，诗曰：“雨过天晴云破处，这般颜色作未来”。

杜回墓地位于陕西西安长安杜回村的南部，这是一个北宋家族墓。孟氏家族墓葬有5座墓葬，形制相同，规模相当，且每一墓中都有一人。发掘发现有墓志，结合墓主人墓志上的信息，专家判断分析，M12墓主孟珪和M13墓主孟琮是亲兄弟的关系，墓葬M32墓主张九娘和M31墓主孟琏是母子关系，孟珪、孟琮和孟琏为堂兄弟关系。而令人感叹的是，他们的死亡年龄均未超过30岁。且孟琏和孟琮均卒于公元1118年，一个26岁，一个24岁。他们因何而亡不得而知，且不知为何于公元1123年迁葬到杜回。有人说，可能这片墓地专为早亡人而建，希望他们能魂归故里。现在随着科技的进步，我们可以利用科技手段去分析千百年前亡人的死因，相信再等待一些时日，我们就可以解开上述的疑问。

话题再回到这次出土的耀州窑青釉瓷器上来。这些青瓷有酒具，有茶具还有生活用具。其中的狻猊钮盖熏炉器型别致，制作精美。此次出土的青瓷让我们更加了解了耀州窑制作工艺，首次出现的器型更是填补了耀州窑研究资料的空缺。

元青花瓷器实物有近年出土的带有年号的“至正十一年”的青花大瓶，故宫博物院有一青花罐，是延徴元年（1314）的作品，釉色青翠，画法娴熟。南京博物馆收藏一件元代青花梅瓶，造型及纹饰都非常漂亮。元大都遗址出土的“元青花凤首扁壶”，整个壶体为扁形，壶嘴是凤头；凤的双翅分别在壶身两侧，凤尾巧妙的形成壶柄，造型优美，纹饰绘制的非常精巧。“青花八棱罐”通体青花彩绘，釉色鲜润淡雅，腹部八面菱形开光内绘有松、竹、梅、鸳鸯等；肩、颈部饰折枝花卉，口边绘菱形柿蒂纹，底足饰变形荷花瓣纹带，是元代青花中极罕见的珍品。

鉴别区分新老瓷器的方法：老瓷与新瓷之间，在大部分器物中，在正常状态下，是正与反相对立的关系。在这里只写有关老瓷器方面的特征与共性。一、一般老瓷器的釉面温润如玉，没有耀眼的浮光。二、传世老瓷器在釉面上应有不同程度的使用痕迹，分布状况自然有序。三、出土的老瓷一般应有土腥味存在。随着时间流逝，土腥味逐渐变少。四、出土的老瓷，有的有土锈斑痕入釉的现象。五、出土的老瓷，如有开片纹、土斑锈应侵入釉中的开片中，呈晕散状存在。六、一般老瓷的胎质细腻坚硬。七、一般老瓷的胎骨重量、手感适中。八、一般老瓷的胎壁厚薄适中。九、一般老瓷的纹饰流畅自然。十、一般老瓷在器物造型上，以实用为准则，无臆造现象。十一、老瓷的釉面彩料属低温铅釉料，日久可见银光色。十二、老瓷的青花色调，埋入釉下，没有漂浮的感觉。当然鉴别区分新老瓷器的方法还有很多。而且每个人的鉴别区分方法可能都有不同。在学习实践研究的过程中。总结出自己的一套鉴别区分方法。最后，新老瓷器的鉴别区分是一个比较复杂的过程。它牵涉到瓷器的胎质、釉面、发色、器型、纹饰、制作工艺以及反应在瓷器上的时代特征等。又可通过瓷器上的这些特征来断定它的年代。在科学技术发展的今天，古瓷的仿制层出不穷。已可达到以假乱真的程度。在收藏古老瓷器上一定要谨慎行事，避免受骗上当。分期与断代 目前古陶瓷鉴定分期断代法，以明清时期为例，还是习惯于先按大的朝代划分，再按帝王年号细分。从器物断代科学性看，实际上这种按小朝代划分法不尽合理，因为按时代发展和器物变化规律来说，本应要有一个循序渐进过程，因此按照年代或时期（包括年限、时段）的早、中、晚划分可能会更符合实际情况。从器物鉴定角度看，划分的年限范围越小就越准确。 元代以前的器物，定出大的朝代即可，不必按皇帝年号分期，但其中朝代较长的还可分出早、中、晚三期（如唐早期、宋中期、元晚期等）。明清距离现代较近，各种传世品和出土文物都很多，在民间还有大量仿制品，情况较为复杂，因此要力求做到鉴定准确，尽量缩短时间跨度。下面的分期，分别把风格和年代比较相近的时代划分在一起，其中年号时间较长的要再分期（如康熙60年还可分出早、中、晚三期），有的处于朝代或帝王更替期，也可以初期、末期称之。 一、明代大体可分为五期：一期为明初，即洪武、建文，共35年。二期为明早期，又可分前后阶段，前阶段为永乐、洪熙、宣德，共33年；后阶段为正统、景泰、天顺，共29年，前后阶段共62年。其中正统、景泰、天顺三朝未见署官窑年款，瓷器风格亦有别于前后朝代，故又被称空白期。第三期为明中期，成化、弘治、正德，共57年，正德后期已开启晚明风格。第四期为明晚期，嘉靖、隆庆、万历、泰昌，共100年；第五期为明末，天启、崇祯，共24年。 二、清代也可分为五期，一期为清初，顺治，18年。二期为清早期，康熙、雍正，共74年。三期为清中期，乾隆、嘉庆，共85年。四期为清晚期，道光、咸丰、同治，共54年，也叫晚清时期。第五期为清末，光绪、宣统，共37年。 以上只是大致的年代划分，另外还有几种特定时期（特指）叫法，如鼎盛期青花瓷（以永乐、宣德朝“宣青”时期为代表）、空白期青花瓷（专指明正统、景泰、天顺三朝无官窑款时期）、“克拉克”青花瓷（专指以明万历朝外销西方的青花瓷）、转变期青花瓷（以明崇祯朝青花精品瓷为代表）、高峰期青花瓷（以康熙时期“翠毛蓝” 青花为代表）、仿古瓷兴盛期（以清康、雍、乾三代以仿明官窑瓷为代表）、伪品泛滥期（以清末民国初制作的赝品为代表），还有祥瑞瓷（专指天启、崇祯时期带日本风格的瓷器）、南明瓷（专指明末清初建立的南明政权瓷器）、洪宪瓷（以署“居仁堂制”款瓷为代表）、广彩（专指清中期景德镇制瓷胎运往广州彩绘的外销瓷）、浅绛彩（清末民初朱山八友彩绘瓷为代表）等。 三、明代洪武和天启、崇祯，清代顺治和光绪、宣统，分别处在朝代更替时期，器物具有过渡期的特征。明代除了空白期三朝外，不见正式署帝王年号款的还有洪武、建文、洪熙、泰昌几个朝代瓷器。洪武朝和空白期三朝只见到署干支年号款，建文朝4年，洪熙帝在位1年，泰昌帝仅在位30天，均无标准器传世，其瓷器面目不清。改朝换代对器物风格的影响，就日常生活用品来说，这种变化是随着人们的生活习惯和审美观，以及新原料、新工艺、新产品、新科技的出现而变化的，是渐变式而不是突变式。 以上所说，主要是以青花瓷器的发展概况、时代典型特征和器物总体风格来划分的。但要注意在每个朝代更迭或过渡时期，前后朝代器物的面貌特征大多相似，前代往往孕育着后代的雏形，后代亦常常带有前代遗风，有的特征是共有的，很难截然划分清楚。

这些瓷器的出土能够帮助我们进一步了解瓷器在宋朝时期的发展，同时我们也能更加了解历史。于陕西西安发现的宋代墓穴为北宋末年一户名为孟氏的家族所有，共分为五座墓葬。其中三座处于南面，保存完整度较高；剩余两座则位于北面，此前曾经被人盗窃。相关考古学家从保存较为完整的南排墓葬中出土了不少随葬品，其中包括六十多件瓷器。这些瓷器经考古学家研究之后被证实均属于耀州窑青釉瓷器。

中国瓷器由来已久，早在上商代时期便已出现，其中青釉瓷器则是出现于东汉时期。青釉青瓷其实也就是青瓷，属于早期颜色釉瓷器。等进入到隋唐时期之后，中国瓷器在青瓷这一瓷系之外又发展出了白瓷瓷系。除此之外，隋唐时期的瓷器还开始出现刻花、透雕镂孔等装饰花纹工艺。待发展到五代时期，古人研制瓷器的工艺水平已经提升到一个十分高超的阶段。

宋朝时期由于经济的高速发展，瓷器也随之进入到一个全新的发展阶段。其中现如今十分著名的景德镇也是因在北宋景德年间被选为宫廷瓷器的生产地，从而得此名字。除此之外，作为北方青瓷代表之一的耀州窑在宋朝时期也是发展成为了“宋代六大窑系”的一员。耀州窑虽然从唐朝时期开始便是一处倍为著名的瓷器产地，但是进入宋朝之后此地更是迎来了鼎盛时期。

耀州窑在宋朝时期凭借细腻的制瓷工艺一跃成为北方青瓷的翘楚，后来在宋神宗至徽宗在位期间还曾奉命烧制贡瓷。陕西墓穴中出土的那些耀州窑青釉瓷器不仅可以为宋朝时期瓷器的蓬勃发展提供佐证，同时它们也可以帮助我们以及后世之人更加深入了解中国瓷器的发展。