炫彩高光泽珍珠釉陶瓷茶具好吗?
好
珍珠釉属亚光釉，质感强，加上坯胎质地洁白，因此烧成后显得格外雅致。
珍珠釉色釉装饰瓷是在吹好白色珍珠釉的坏胎上，直接用高温色釉绘制，烧成后光亮明净，有凸面立体感，使得色釉更鲜明，由于白珍珠釉底上面彩釉，更突出其画面，突出其色彩，形成了无光与有光的对比，毛糙与光亮对比，平面与立体对比的艺术效果，它的特点是装饰性强，色彩鲜艳夺目，加上瓷瓶上所设计的画面清新雅致，集工艺、文化、艺术为一体。一般是无光泽，手感粗糙，有细小颗粒，制作是用白釉{也可以用颜色釉}加一定量的高白泥巴制作成，珍珠釉的色彩是看加入的颜色釉的色彩决定。什么样子的颜色釉就可以配什么样子的珍珠釉。
不能。珍珠釉是附在瓷坯胎上的一种有如珍珠般细小颗粒的无光亮高温釉，高温1330℃烧成，一旦烧成极难还原，所以珍珠釉瓷器不能烧还原。瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。
据近年来出国考察陶瓷的人员介绍，国外市场盛行无光釉的装饰，人们追求那种“回到大自然中去”的优雅的色彩，而珍珠釉具有淡雅素静、颗粒凸起的艺术效果，它不同于传统的平面效果的传统红釉、蓝釉，青釉等，所以用它装饰高档陈设瓷显得新颖而高雅。
珍珠釉是高温颜色釉中的一个新品种，它填补了景德镇陶瓷装饰的一项空白，其中彩色珍珠釉(蓝色，粉红色、变色等)为装饰高档陈设瓷打进欧美市场开辟了一条新路子。
喜画山水、花鸟、梅、兰、竹、菊、民间青花、鱼藻。
八十年代设计制作的“青花山水瓷瓶”、“青花花鸟盘”被日本客商一眼看中，而后大批量的订货，试制的“珍珠釉花鸟瓶”还被辑入“景德镇陶瓷”大型画册，“珍珠釉山水瓶”更是入选日本恩巴美术馆，获得了各届好评。
九十年代参加小煤窑炼制釉里红，并拍成电视专题片。第一、二届陶瓷节应邀参加中外陶艺家学术交流和现场演示。
92年轻工业陶瓷研究所和香港湖田艺术陶瓷公司在香港举办“景德镇陶瓷研修班”，如森被派遣赴港讲学授课。
93年日本出版“景德镇10人精品展”，辑入如森“江南小景”、“山川秀色”等5件作品。
94年日本“景德镇精品展”，辑入“群峰竞秀”“秋韵”等作品。
95年日本客商专程远道而来请如森绘制一对夫妻瓶，以200万日元成交。
如森作品“竹报平安”“清风”“江南小景”“情趣”“菊花”、“兰花”、“红鲤鱼”等制成邮票、明信片、信封发行。
传略辑入“中国当代陶瓷美术家辞典”、“当代艺术界名人录”、“世界名人录”等。
长石feldspar 瓷泥petunse, petuntse, petuntze
瓷漆enamel paint, enamel封泥lute
高岭土kaolin, china clay 硅石,二氧化硅silica, SiO2
堇青石cordierite 莫来石,红柱石andalusite
泥果,坯体clay body 泥釉slip
石灰,生石灰,氧化钙lime, calcium oxide, CaO氧化锡tin oxide
釉glaze原材料raw material
云母mica 皂石,块滑石steatite
dolomite：白云土 terracotta:红土
construction/building material :建白材料
陶瓷质地和类型
White Body 白胎 碧玉细炻器 jasper
薄胎瓷 thin china / egg-shell porcelain彩陶器,釉陶 faience
陈设瓷,摆设瓷 display china / ornamental porcelain 瓷 porcelain, china
赤陶 terracotta, terracotta, red earthenware 代尔夫精陶 delft
德化陶瓷 Te-hua porcelain, Dehua pottery 高温陶瓷 refractory china
低温陶瓷low-fired porcelain 工业陶瓷 industrial ceramics
工艺瓷,美术瓷,艺术瓷 art porcelain, art and craft china, art pottery, artistic china
骨瓷 bone china古瓷ancient porcelain
官瓷 mandarin porcelain光瓷 lusterware
黑色陶器 basalt 裂变瓷 crackled porcelain
裂纹瓷 crazed china 米色陶器 creamware
青瓷 celadon 青花瓷 blue and white porcelain
轻质瓷、轻瓷 light china 日用瓷 household china, table ware
软瓷 soft porcelain 杀菌陶瓷 antiseptic pottery
绳纹陶器 Rope figure pottery 施釉陶器 slipware
粗瓷 stoneware 素彩瓷 plain porcelain
陶 earthenware陶瓷 pottery
无釉陶、陶瓷素烧坯 biscuit, unglazed ware 锡釉陶 majolica
细瓷 fine china硬瓷 hard porcelain
赭色粘土陶器 terra sigillata 紫砂 purple granulated, purple sand, terra-cotta
长石瓷feldspar porcelain 瓷牙；牙科用瓷dental porcelain
瓷质纱网装饰瓷器lace work porcelain 电瓷electrical porcelain
雕塑瓷；象牙色帕利安瓷statuary porcelain高铝瓷high-alumina porcelain
锆质瓷zircon porcelain 滑石瓷 steatite porcelain
化学瓷chemical porcelain 尖晶石瓷spinel porcelain
堇青石瓷cordierite porcelain 镁橄榄石瓷forsterite porcelain
镁质瓷；氧化镁瓷 magnesia porcelain莫来石瓷mullite porcelain
耐热瓷器refractory porcelain 缥瓷faint coloured porcelain
青白瓷greenish white porcelain熔块瓷fritted porcelain
三成分瓷器triaxial porcelain 钛质瓷titania porcelain
天然原料制成的瓷器natural porcelain 透辉石瓷diapside porcelain
卫生瓷器sanitary porcelain 鸭蛋青瓷duck-egg porcelain
氧化铝瓷alumina porcelain 原始瓷proto-porcelain
皂石瓷soapstone porcelain中火度瓷intermediate porcelain
IC管瓷IC packages 白云石瓷dolomitic
保温耐火砖insulating firebrick
釉面
transparent:透明釉的opaque: 不透明釉的
pigmented:色釉的crackled:裂纹釉的
pearlized :珍珠釉的 Color Glaze 花釉
White Glaze 白釉 Red Glaze 红釉
Pearl Glaze 珍珠釉翡翠釉翠绿釉Kingfisher blue glaze
分相釉phase separation glaze 粉青釉 lavender grey glaze
复合釉混合铀composite glaze钙釉.石灰釉calcareous glaze
盖底釉cladding glaze 高硅质釉硅酸质釉siliceous glaze
高温釉hard glaze 瓜皮绿釉cucumber green glaze
光泽釉bright glaze 光泽釉 glossy glaze
孩儿脸(铜红釉)crushed strawberry red孩儿脸釉strawberry red glaze
海参釉trepang glaze 海棠红釉begonia red glaze
虹彩釉luster glaze 弧坑釉crater glaze
虎斑釉tiger-skin glaze 琥珀釉amber glaze
花釉；复色釉fancy glaze 滑石釉talc glaze
灰釉ash glaze 挥发釉vapour glaze
火焰红釉flamboyant red glaze鸡皮釉fowl-skin glaze
基础釉parent glaze 祭红altar red
祭红釉sacrificial red glaze 祭蓝altar blue
祭蓝釉sacrificial blue glaze荠红釉shiny red glaze
荞蓝釉deep blue glaze贾丁尼尔釉Jardiniere glaze
碱石灰釉alkaline-calcareous碱釉alkaline glaze
豇豆红釉cowpea red glaze 豇豆红釉haricot red glaze
酱釉；棕釉brown glaze 结晶釉crystalline glaze
金丝黄釉gold filament yellow glaze 金星绿釉aventurine green glaze
金星釉；砂金釉aventurine glaze 金属釉metallic glaze
桔皮釉orange-peel glaze 钧釉chun glaze
可鲁宾釉（红蓝混合釉）Columbine glaze 可帕尔塔釉（盖面透明釉）coperta glaze
可溶性釉soluble glaze孔雀蓝釉peacock blue glaze
孔雀绿釉peacock green glaze 辣椒红釉chilli red glaze
郎窑红釉Lang yao red glaze郎窑绿釉Lang yao green glaze
梨皮釉pear peel glaze 锂辉石釉spodumene glaze
流纹釉flowing glaze 龙皮釉dragon-skin glaze
卵青釉egg and spinach glaze 罗宾蛋壳釉（乳白青绿色）robin\\\'s-egg glaze
罗金厄姆釉（紫褐色铅釉）Rockingham glaze 麻点釉sesame pot glaze
梅子青釉plum green glaze 美人醉釉beauty\\\'s flush glaze
米黄色釉；奶油色釉cream glaze 面釉cover glaze
墨地三彩tricolour with china-ink 南京黄釉（金黄-棕色）Nankin yellow glaze
泥浆釉；易熔粘土釉slip glaze 凝固釉（釉浆与明胶的混合物）solidified glaze
牛血红釉ox-blood glaze 牛血红釉 sang-de-boeuf (法语）
硼釉boracic glaze葡萄紫釉grap purple glaze
铅硼釉lead borate glaze铅釉lead glaze
茄皮紫釉aubergine glaze青瓷釉celadon glaze
日本风格的铁系花釉；天目釉的日本译名tessha glaze 熔块釉fritted glaze
乳白釉opaline glaze 乳光釉opalescence glaze
乳鼠皮釉mousie skin glaze 砂金釉；金星釉gold stone glaze
鲨皮釉（有皱纹特征）[日本]shark-shin glaze 鳝皮绿釉green eel-skin glaze
鳝皮釉eel-skin glaze 鳝鱼黄釉eel yellow
鳝鱼青釉eel bluish green glaze 蛇皮绿釉 green snake-skin glaze
蛇皮釉 snake-skin glaze 生料釉raw glaze
生铅釉raw lead glaze 失透釉devitrification glaze
石灰釉lime glazeCrack Glaze 纹片釉
Color Glaze with gold 色釉金彩
工艺技术 Technology
凹雕 intaglio
标记 marking
玻璃化 vitrify
车削 turning
成型 forming
冲压,冲压花 repousse
瓷土加工 clay processing
雕刻 carving
浮雕 relief
隔焰窑 muffle
工艺技术 technology
硅氧键 silicon-oxygen bond
技艺 technique, craft
间断窑 intermittent kiln
浇铸 casting
拉毛 sgraffito
连续窑 continuous kiln
镂雕、镂空 piercing
辘轳车 jigger
泥釉彩饰法 trailing
碾磨 grinding
抛光 burnishing, polishing
破裂 chip
嵌入 inlay
切刻 incising
筛子 sieve
烧制 firing
陶瓷科技 ceramics
陶轮 potter’s wheel
贴花、嵌花 appliqué, decal
凸雕,底切,拉底,底部掏槽 undercut
细裂纹 craze
性能 property
压印 impressing
窑 kiln
印花 stamping
釉上彩 overglazed color figure
釉下彩 underglazed color figure
预加工 pre-processing 粘性,粘滞性 viscosity, stiffness
转模片 jiggered piece
转印 transfer print
装饰 décor, decoration
Cut edge切割边缘
Scalloped扇形边的
陶瓷成品
杯mug
Meat Plate, Round-edge 荷口汤盘
Soup Plate 汤盘
Tea cup 茶杯
Tea Saucer 茶杯碟
Creamer 奶壶
Bowl ( Rice pot , Fan-zong) 饭碗
Coffee cup / Saucer 咖啡杯碟
Tea cup/Saucer茶杯/碟
Milk pot 奶壶
Salad Bowl 沙拉碗
Shaker 筛
Tureen 汤窝
Duck bowl 鸭碗
Rice Bowl 饭碗
Rice bowl Flaring 反口碗
Rice bowl rope 反口碗
Saucer, thick body 厚碟
Bowl with cover 盖碗
Cylindrical Decor 直身杯碟
Tea Pot, Persimmon Shape No. 2 2号筛壶
Plate with handle/ heat plate, thick带把手的厚碟
4.5” Rice Bowl Flaring 4.5`反口碗
Platter 大浅盘
Vase 花瓶
Fish Bowl 鱼缸
Fruit Plate 水果盘
Deep Plate深盘
Pepper Jar 胡椒瓶 pepper cellar
Salt Jar 盐瓶 Salt sellar
Seasoning Dish 格碟
Food Mixing Bowl 斗碗
Table wares Set 餐具
Teacup with saucer 茶杯碟
Christmas Toys 小丑
Goddess of Mercy 观音
Eight Immortals of ancient Figures 八仙
God of longevity with lad 寿星
God of wealth/Treasure/Longevity 财神
Porcelain figuring 人物
Mask 面具
Oval plate 鱼盘
Meat Plate 拼盘
Flat Plate 平盘
Soup Plate 汤盘
Porcelain for daily use 日用陶瓷
Porcelain for artistic 工艺陶瓷
Porcelain for display 陈列陶瓷
the imitation of antique porcelain 仿古陶瓷
labels for porcelain 花纸
Gold-embossed porcelain 刷金
vats 盆
Corrugated cardboard boxes 皱硬纸板箱
Fleur bouquet 花篮
13pec Chinese Tea Pot
6pec Decorated Mug set
Cow mobile 6/s 动态牛
Single unicorn独角兽（麒麟）
Spoon Rest
Candle holder 烛座
Vase open-work 通花瓶
flower pot 花瓶
Pair of horse, brown 棕色对马
15pes “chaozhou” tea service 15头 潮州茶具
Sugar pot 糖罐
inner box bubble 气泡袋
Polly foam polybag 胶袋
Lamp stand 灯台
Foamed Plastic 泡莫塑料
Lampshade 灯罩
Candlestick 烛台
其它 Others
斑点 speck
半透明 translucence, translucency, translucent
不渗透的 nonporous
不透明的 opaque
茶叶罐 caddy
单色的 monochrome
多色的 polychrome
高白 high white, Gaobai
工艺品 artware
鬼工,鬼爷神工 demon’s work, kuei kung
景德镇 Jingdexhen, Ching-te-chen
景泰蓝 cloisonné
绝缘子 insulator
考古学 archaeology
可塑的 plastic
流变学 rheology
琉璃瓦 glazed tile 模型、模特 model
模子 mould
耐热 heat-proof
配方 formula
盆栽 bonsai
漆器 lacquer work
器皿 ware
秦始皇陵兵马俑 life-size terra-cotta soldiers and horses in Chin tomb
青铜器 bronze work
人类学 antropology
渗透的 porous
手印,指印 finger mark
丝网印刷 silk screen printing
四面体 tetrahedral
搪瓷,珐琅 enamel
陶瓷的 ceramic
陶瓷专家,陶瓷艺术家 ceramist
陶工 potter
瓦 tile 碗 bowl
卫生洁具 sanitary ware
温度 temperature
硬度 hardness
釉工 glazier
圆块,雕球,瘤 knob
砖 brick
瓶窑历代称镇，是兵家必争之地。镇南的沿苕溪建筑的西险大塘是重要的防洪屏障，保障杭州和杭嘉湖平原的安全。
瓶窑镇西五里的毛园岭村鸡笼山发现的古陶窑遗址，镇南十里的长命村马金口和鸽宝山发现的古陶窑遗址，据考证均在西汉中期至东汉初期。
瓶窑的得名源于古代在此建窑烧制陶瓶：
《太平寰宇记》说亭市村人悉作大瓮，今人谓之浙瓮。宋代亭市山南麓建窑烧制陶瓶，始称窑山，亭市村因此得名瓶窑。
《瓶窑重建真寂禅院记》中说:"瓶窑其地俗朴民俭，自农桑外多以埏埴为业，故市廛与陶穴相望如栉比。"
但不是说就没有烧制过瓷器了。
青瓷窑址：长命村石山下的古窑址据考证是西晋时的青瓷窑址。这样算来也有至少一千七百多年的历史了。
参考资料：360百科-瓶窑镇
陶艺是一种人工形态。陶瓷形态的基本材料是土、水、火。人只有掌握了水土揉合的可塑性，流变性，以及成型方法和烧结规律，才能促成陶艺形态的产生和演化，使陶瓷器物产生美的形式。同是注重造型与装饰的有机结合，通过人们敏锐的灵感和创新意识，捕捉并揭示泥土的塑性美、柔韧美以及表现活力，这样就出现了全新陶艺形态，为智慧的人所掌握、发展、创新。任何艺术发展到一定阶段，都会形成完整的技巧。
目前国外陶艺发展非常快，从小学到大学都有陶艺课，而且许多家庭建成了陶艺作坊，还出现了一些个人经营的陶艺工作室，许多休闲场所也摆放陈设着陶艺家的作品，这样即能很好地发展陶艺事业，又增近了与陶艺家的学习和交流。
随着陶艺热的逐步升温，陶艺制品获得越来越多人的青睐，亲手做陶艺成为人们工作学习之余放松精神释放自我的又一休闲方式。
中国陶艺正处于发展中，从几年前各地陶吧的兴起，逐渐让人们了解了陶艺，陶艺正在走进家庭。在近几年的发展过程中，有关的教育部门从素质教育出发，把陶艺列入了教学课程，这样从小就可以受到艺术的熏陶，从中锻炼了动手能力，非常好的体现了素质教育的成果。
陶艺是一种文化，一种既年轻又古老的艺术，年轻是因为现代陶艺的独立和发展，古老是因为她伴随着人类文明史，透着原始的魅力。陶是土的艺术，火的艺术，其实更是人生艺术。亲自动手，或拉坯，或捏塑，一件件作品从自己的手中诞生，带着泥的味道，更透出你的个性。 现代陶艺的创作主要通过作品的造型，材料，肌理，纹饰，釉色来表达作者的意念，满足现代人回归自然，体现自我个性的要求，陶艺并列于绘画，雕塑等造型艺术行列之中，它以独特的艺术语言和丰富的表现力吸引众多的陶艺家，艺术家，陶艺爱好者，学生以及少儿从事陶艺创作或制作。从杀泥（练泥）开始，盘余，泥扳，捏塑，拉坯等技法的应用，一件件艺术品从自己的手中诞生出来，装点自己美丽的生活。
拉胚的制作方法:如果你是新手就把机器调慢点,下面说正题,先把一块泥放在机器中央(放好后开始转机器)用大母手指按住泥的中央,慢慢按出个洞,之后用两只手把泥按成一个笔筒状,如果干的话手沾点水.之后就是你随意创作的时候了.
中国现代的艺人，可以造出直径1.8米的大青花泥金盆，可以烧出比前人更薄的直径更大的薄胎瓷瓶，但却无力创作出属于这个时代的现代陶艺作品。长长100年的时光在中国陶艺史上是一块寂寞的空白，时代在呼唤大师的出现。
当邢良坤以一匹黑马的姿态出现在中国陶艺界前台，他便迅速聚焦了众多的目光。前所未有的作品展示着前所未有的创造，12项专利明白无误地告诉历史，陶艺史上新的一页翻开了。
台湾权威性专业杂志称他为“天下第一陶”，海内外陶艺界认为，他的出现将改写中国现代陶艺史，中国因他而在陶艺领域跨越日本，从而打破了当今世界陶艺大国的格局。
陶是神秘莫测的，人工努力，现代科技都无法完全揭示其中的奥秘，同样的配方，火候结果可能却大不一样，当成型的土胚关进窑里，人便成了造化的助手，所谓“三分人工，七分天成”。在人的目光无法触及的高温地域，火，泥土和某种灵性旋腾、翻滚，最后合为一体，这是人类文化中至今水月雾花的世界。
“窑变”是陶艺最根本的环节，由于火在陶艺制作中必然地间离了人与物的直接关系，陶艺家因此在烧造环节上失去了他在一般美术创作过程上那种绝对的控制力。最终的作品在偶然和必然的作用下诞生。窑变的过程是一种生命的体验，一种期待的心情，是发现而不是寻求，技术与艺术乃至人生的关系在这里完全溶合了。
邢良坤陶艺的独创性首先是他在“窑变”这一环节上的突破，几千年来人们难以控制的窑火在邢良坤面前变得温顺，驯服。
陶艺界将他的作品大致分为三大类：一类是脱胎于传统的茶
茶道碗；一类是脱胎于传统鼎炉结构的转心瓶，吊球等作品；一类是面具，人体，树叶等雕塑型作品。三类作品在陶瓷工艺、造型、釉色等方面体现了作者的探索与追求。
茶道碗是邢良坤作品中数量最多，最具代表性的作品。他的12项专利最集中地体现在茶道碗上。
茶道碗的诞生和中国古老的茶文化紧紧相联，尤其在茶文化传到东瀛日本以后，日本人结合本民族文化形成了著名的茶道文化。日本传统的陶艺大师无一不把茶道碗的制作看成是竞争技艺高下的标尺。东方文化中天人合一的闲适情趣，观空如色，观色如空的禅理机趣在形体素朴、沉静的茶道碗上表现得淋漓尽致。
这种文化背景的存在使邢良坤选择茶道碗作为自己陶艺创作的主要品类和突破口。这一选择也使他的创作找到沟通传统与现代，民族与世界的契机。
某种意义上讲，邢良坤茶道碗的成功主要是釉彩的成功。立体开片釉；红天目釉；网纹系列釉；珍珠套彩釉等特殊工艺的创制是邢良坤陶艺风格的重要环节。
立体开片釉曾获国家专利，这是前无古人的创造。所谓开片指陶瓷釉面的自然裂纹，是利用内胎与釉层两者之间不同的膨胀系数形成“冰裂纹”似的开片。自古以来，这种冰裂纹即成为一种特殊的审美时尚而为人所重，开片的花纹、色泽是评价作品艺术品位的重要标准。但近千年来这种开片几乎都是自然形成的，不能按人的意志设定开片的纹式，而且传统开片无一例外是白底上显现黑纹。邢良坤的立体开片却打破了这一自古以来的定式：他不但成功地烧出了黑釉白纹得及其它色釉的开片，并能让这些细微的开片变成立体的突起纹络，犹如哈密瓜上凸起的纹络一样。千古不变的陶瓷釉彩装饰工艺出现了柳暗花明又一村的新景观。
他的立体开片釉千姿百态，参差纵横，如天工鬼斧，美不胜收。更为重要的是，开片纹脉走向，形状可以根据作者的要求加以控制，或纵或横，或倚或正，或同心放射或直来直去皆可随心所欲，出神入化。“三分人工，七分天成”的古语被邢良坤改为“七分人工，三分天成。”
网纹釉是邢良坤独创的另一系列的高温釉彩作品。在立体开片基础上产生的网纹釉大多显褐色或深褐色，网纹隐约其中。单层双层交错的网纹，有的细如游丝，有的状若蟒纹，飘飘渺渺，神出鬼没。
红天目釉陶及其生产方法是邢良坤获得国家专利的一项。天目釉为宋代铁黑结晶釉的通称。历史上的天目釉多为黑褐色，也曾烧出过黄天目釉，而红天目釉是从邢良坤才开始出现的。
在物欲世界里，现代人追求那种失落已久的自然情趣和天性，邢良坤的茶道碗借古开新，传达给人们土的温暖，仁和与至真，一个手印，一道指纹无一不记录着创作者自由奔放的情感和泥土本身的旷远、深沉。
温润如玉，青白似雪，红艳似火的釉彩上飞舞着幽峭，跃动的花纹，如水塘里的波纹涟漪，崇山中的沟壑流泉，明月下的斑驳树影，春河上的青冰乍裂……明亮者如晴空荡云，令人顿起悠然天外之想，暗沉者如山林夕照，仿佛是要逸出红尘的心绪。
而以转心瓶、吊球、葫芦形器、香炉等为一系列的作品又显示了邢良坤在对于中国传统器物陶艺继承和创新方面的精彩把握。
北京故宫博物院收藏的十层转心瓶，镂空的瓶体中套着十层球，在上下球部两侧各置双耳，双耳下吊着可以转动的空心球。
吊球，是一种内有类似钟摆吊挂结构的鼎炉式陶器，内部层层吊挂着一至五个球。吊球多取传统鼎、炉样式为基本造型，有的则类似中国青铜器中的壶。吊球内动外静，妙不可言。
除了这些作品造型的奇妙之外，令人称奇的是这种层层相转的空心瓶结构是作者在制陶工艺上的又一大突破。
让我们再来看一看邢良坤的第三类作品，估且把这些面具、人体、树叶、动物等作品称为雕塑型作品。也许你会感到惊讶：这样一些几乎风格，特点差异极大的作品难道是出于同一个人之手吗？是的，而且这只是他在几年陶艺创作中的一小部分作品。如果说茶道碗系列作品更多展现了邢良坤在陶艺釉彩上的突破，人们会发现其作品的造型，风格还规范在传统文体的影响之下；如果说转心瓶，吊球表现了邢良坤独具的匠心和鬼才，那么人们更多地会为作品巧妙的构思和高难度的技艺喝彩！如果仅此而已的话，邢良坤的思维和创造力中最有价值的部分就可能被掩盖，而那正是他作为现代陶艺家最重要的一点。
现代陶艺与传统陶艺最本质的不同在于优秀作品与一般作品的区别不完全在于技术，而在于强烈的个人品格和生命意蕴。一件好的陶艺作品必定是一件技术精湛的作品，而技术精湛的作品不一定就是好作品。这种两难的要求正是陶艺较之其它造型艺术更为复杂，也更为艰难的地方。陶艺的伟大之处就在于将狂热的情感，激荡的心灵通过技术完整地转化到作品之中再传达出来。那是一种“大匠不雕”“大象无形”的自由境界，东方文化中“天人合一”所追求的理想状态只有陶艺创作的过程才最名副其实。
如果没有了这一类作品，或者说邢良坤的作品整体上如果不具备这种喷薄汹涌的生命激情的话，那么他也许只是一个离现代陶艺大师的位置有一步之遥的陶艺家。
这只叫瀑布红的瓶状作品上端涌出的红色釉彩象喷流的血液，暗示着生命力的豪情和状美，一种惊世骇俗的壮美，在追求典雅，合和的传统陶艺史上，你能找到一件这样惊心动魄的作品吗？
邢良坤喜欢用粗砺的沙土创作，这也许暗示着作者在追求一种粗壮，健朗的生命形态；红与黑像征着生命中正气与邪恶的纠缠与搏斗，人类命运之河在无际的旷野上奔腾、流淌，荡涤泥沙，撞击岩石，真实的生命无所遮蔽地坦露在天地之间。千百年来优雅，静谥的陶艺空间里响起了邢良坤一声响亮的霹坜和呼喊！
邢良坤前期的作品中，这些造型怪诞而奇特的动物、人面脸谱的作品就体现了邢良坤奇异的想像力。
贯穿着生命和死亡这一主题的变形人体作品交织着种种复杂的文化观念，文化传统与艺术灵性之间的撞击。神性与人性，理想与幻觉的聚合之间，山水、鸟兽、草木、人间的英雄与圣徒、搏杀与游戏、都定影在那里，鬼怪与神祗、天堂与地狱同在一身，它们挟带着窑炉里烈焰的雄雄，照亮了观者的面庞、眼睛和胸膛，照射着人们肺腑里潜藏着的悲苦与欢喜，把辛酸燃烧起来，把欢乐燃烧起来，这是陶的歌唱！这是大自由的赞歌。
展现在观众面前的，多是些在自然界根本找不到出处的形体，那些非人非兽，亦人亦兽的作品更象是梦中出现的幻形。
这只葫芦人形作品，以一种温馨的幽默感让人联想起种种民间传说与民间信仰，童话般善良美好的愿望象是来自梦中的精灵。
作者的创作心境是轻松的，手随心转，如水银泻地般的灵感千奇百巧，随心所欲地让泥土赋有了灵性，有了呼吸。
人体是邢良坤作品中最引人注目的一类，也是邢良坤最感到惬意和自由的创作。这些稚拙的人体造型，夸张，抽象却又合情合理，没有学院派的严谨、理性，却散放着来自民间泥土中浪漫，天真的热情。仿佛霍去病墓前的石马、石兽，浑沦不雕中通体洋溢着粗朴，憨重的生命力。
夸张的臀部和乳房，极力扭转的腰、腿，局部上刻意和偶然造成的肌理，釉彩的对比，让我们无法把它们归类，也许他的作品本身就无法理喻也无法按理性的逻辑来区分，造型的神秘、怪诡、狞厉、诙谐让人们感闻到了神秘荒古的原始意象；粗犷深朴的乡土古风，又使人想起非洲文明，玛雅文化以及楚文化的神韵，他们象是渺杳处一声低沉的呼唤或远方一个意蕴模糊的手势，体现着一种惊人的遥远，逸散出天机与心机、物性和灵性浑融合一的颖异情调。
没有丝毫的伪饰、做作和犹疑，任由激情和创造力在泥土中爆炸，大概只有真正的东方人，真正这块东方的土地上才能诞生出这样的作品。
有人从邢良坤的作品中隐约看到了毕家索等现代派大师的影子。事实上，仅有小学六年文化的邢良坤在制作这些作品之前根本不了解毕加索是何许人。但人们这种下意识的感觉似乎又从一个角度触及到了邢良坤作品的精髓。毕加索曾在其艺术生涯中广泛吸收了亚洲、非洲民间艺术，原始文化的素养，兼容并蓄地形成了他本人开创性的陶艺创作。但就象是贡布里希看到了毕加索陶艺上的破绽一样，毕加索作为画家是伟大的，而他的陶艺更多地表现了探索，吸收的过程。换句话说，邢良坤的作品毕加索是创造不出来的。但出身平民，来自民间的邢良坤天性中对于民间艺术超人的领悟力和天才的表现力，使他的作品中表现出一种惊人的世界性，并与不同民族的文化面貌产生了暗合。也许这又是一个值得历史学家，艺术理论学家们大大探讨的一个现象。与生命相连接的创造永远有一种神秘感。
没有师承关系，没有家学渊源，这些棱空出世的作品几乎让所有的评论家都一时语塞，陶的神秘在于变化莫测。这和人的命运又多么相似，走进他的作品也就走进了他的人生。邢良坤的人生旅程布满了苦难和荆棘，这些磨难恰恰成就了他今天的艺术，从社会最底层走到今天，他经历的传奇与曲折远不是一本书所能容纳的。我们只能寄希望有心的读者从他的作品中有所领会，我们也希望不久的将来能有一本作品真实全面地将他的思想、他的经历，他的艺术展现在读者面前，我可以预言，那将不仅是一部极为精彩的传记，也是中国社会近几十年来社会演进，人文思潮变迁的侧影，因为这一切和他的作品有着血肉难分的关连。
被岁月蚀光了的岩壁化成陶的图案，一行行的点缀，是人生跋涉的记忆。
是平静的海，却保留了海的波浪，象沉睡的风，却留下了风运行过的形状。
瀑布红是血的喧哗，珍珠釉是泪的晶莹，当这团泥土被作者赋予了温暖，它就变成了火中烧成的诗篇。
秋风里枝头的叶片无可挽回地飘落，它奔向生命之源的泥土和根而去，在陶艺家的眼里，秋叶不是青春流逝的悲哀，也不是生命毁灭的沮丧，它是宇宙间生命轮回的标点，青春涅磐的辉煌。
怪兽和裸女诞生自泥土，火又给了他们魂灵，一双手把上帝的秘密悄悄揉进了陶土，火中就爆炸出力与美的交响！
从一千年前走来，从一万年前走来，这是一个流光溢彩，一片琳琅的色彩世界，陶土、火焰和手的世界。那些失落已久的精灵就在这梦境中幽幽飞来，它们在泥土和火焰之中微笑着涅磐！
一、狂人刑良坤其人其事
陶艺家，1955年出生于山东，成长于大连。
大男人——身板粗壮，性情豪爽，里外透明，不知伪装，敢想敢闯，底气足，脾气犟，拉弓不回头，行事无商量。
大浑人——做过农民、当过木匠、工厂钳工、电工、维修工，辞职做过个体、养花、卖花、搞收藏，做陶艺。
大情人——喜欢漂亮女孩，放言漂亮女人使他思维灵敏，是他事业发展的推力器。
大傻人——不惜倾家荡产、几度离婚，价值百万元藏品无偿捐献，又借钱拉债搞陶艺。正如他爱说的一句话“我赤脚的难道还怕你穿鞋的不成！”
大狂人——以20项陶瓷发明专利、2万余件陶艺作品成为世界陶王而被称为大名人；爱放狂言，比如：全世界最好的陶艺在我家、世界上比我聪明的人太少了、陶艺成功只能靠我，我应该得诺贝尔奖等等。
大怪人——他很富有，起码也是亿万富翁，但是他又很穷，曾经四处行讨。有老外出1300万元买他的作品，他理都不理。他的作品只送不卖，爱朋友不爱钱。
想得诺贝尔奖的陶艺“怪人”
邢良坤，圈内圈外知道他的人不少，评价却很不同——
“邢良坤？他是个农民！结了四次婚，文化低，才念了五年书。”
“他啊，绝对是个天才！就冲着那20多项专利发明，两万多件陶艺作品，称他为世界陶王绝不为过！”
“这小子，桀骜不驯，像匹野马；还特别能吹，敢说大话。”
……
就是这么个褒贬不一的邢良坤烧出的陶，被主要收藏古代作品、基本不收现当代陶艺家的作品的故宫博物院破例收藏，而且收藏了两回。1994年，邢良坤在北京美术馆搞展览，当时故宫博物院收藏了他的11件作品，4年以后，又收藏了他的15件作品。
在陶艺界，邢良坤是个异类，但你又不得不对他另眼相看，甚至不能将他当作常人来看待。在研究硅酸盐的陶瓷领域，他取得了20项发明专利，获得大世界吉尼斯科研成果之最，并运用他的专利创作出2万多件令人叹为观止的陶艺作品。在辽宁省博物馆、旅顺博物馆、中央工艺美术学院、鲁迅美术学院、日本丸龟美术馆、英国维多利亚博物馆以及世界上一百多个国家和地区都有他的作品。
印象中搞艺术的人都喜欢晚睡晚起，所以当我们约定邢良坤早上8点来宾馆接我们的时候，觉得很过意不去。
“我每天早上5点起床，现在已经照料好我的花草和鱼儿啦。”邢良坤一见我们就噼里啪啦地说开了。
坐上他的三菱吉普，车子跑得飞快。“开车就得像我这样，反应灵敏，伸缩自如啊。我不吹牛，我开了19年的车，大小事故没有出过。”邢良坤的嗓门又粗又大。这是个一见面便让人印象深刻的人，原因之一是他的语不惊人誓不休，之二是他令人震惊的自信心。只要你不追究他的鲁莽，这个山东大汉的直率还是很可爱的。他在接受媒体访问的时候总是说：“我想怎么说就怎么说，这一辈子什么都学过，就是没有学会说假话。”
百年陶艺有了飞跃
“这个吊球是我刚学陶艺的时候烧的，里面是五层吊着，层层都有活环死扣，一层层包起来的。直到现在它还是个世界之谜。”
“再看这个，三个泥条顶起来一个球，球体也是泥条，里边还带个中心塔尖。制陶的人都知道，它不符合常规，因为泥条不能多层连接。但是它就是层层连接，还不带裂的，你想仿制也仿制不了。”
邢良坤既非学院派，也非民间艺匠，却在制陶工艺方面，独创出了火焰定位、悬空陶塑、无接面陶塑、泥条多层连接、多层转心瓶、多层吊球等被业内认为是“不可能”的高难度现代制陶技艺。仅5年的时间，他在釉的配制上又开创了立体开片釉、套彩珍珠釉、红天目、多彩网釉、釉面开片等，多色立体开片更是打破了制陶史上千年的沉默。
“一百年来，全世界的陶艺都没有一点进步，到我这里才有了飞跃。在科学技术领域，只有发明创始人，才可以称得上是一代大师。我就是这样的一代大师！”邢良坤有点狂。
像我这样聪明的人太少了
跟陶瓷打交道之前，邢良坤都干了些什么？
“5岁开始流浪，做过农民、木匠、工人，刷厕所、掏粪、扫大院、做装卸，什么活没干过？”这段很长的艰苦岁月，极大地磨炼了他的毅力。而邢良坤这个奇人，也就是有本事做到每干一行都是最出色的。“我在工厂里，车、钳、铣、铆、电焊、钳工、木工、维修，都是第一流的。这就是我的脾气，要么不做，要做就做最好的。”
邢良坤说过，不敢破釜沉舟的人永远成不了大器。他的第一次“破釜沉舟”是养君子兰。你不得不佩服他，之前对花一窍不通的人，后来成了“花迷”、“花痴”，而且他养的君子兰就是比别人好，不光是在大连，整个东北三省，他是公认的养君子兰的一把好手。去年开始，邢良坤又喜欢上了养鱼。现在他家里，养着好几大缸的鱼。经常有人将快死的花草鱼儿送到他这儿，经过他的照料都会奇迹般地复活。他可以为抢救一条鱼一夜都不睡觉。他觉得自己和花鸟虫鱼有着一种与生俱来的沟通，他懂得它们的心思。
“我的性格很粗野，一看就是傻大黑粗的人。可是我觉得这个世界上没有一个人比我细。整个家庭的管理，小到一根针一根线，大到整栋楼房，你找不着一个有碰疤的地方，只要一坏马上修，因为我这个家里不允许有一点毛病，有一点坏的东西。”
“什么都不爱好的人活到50岁都很难，爱好得越多，他的生命就越长。为什么？他爱好的时候，他在用脑子啊。”
邢良坤喜欢“吹牛”，侃起来是海阔天空，滔滔不绝。他觉得世界上干事情认真的人太少了，像他这样聪明的人也太少了。
我必须成功！我从不给自己留后路！
靠卖兰花赚了七八百万，邢良坤第一次破釜沉舟就成了大富翁，邢良坤第二次破釜沉舟则是将手中的钱全部换成了陶瓷、古董和家具。他开始专心致志地研究起陶艺来。1989年，他举办了自己收藏的日本古陶展，有人要高价收购他的全部藏品，他不为所动，却将1300多件珍品悉数捐给了辽宁省博物馆。他说：“多好的藏品，也是别人的，我已经研究透了，我要烧陶，要把邢良坤三个字写进陶艺史。”于是，邢良坤又开始了第三次的破釜沉舟。
在此后的五年里，邢良坤日夜围着陶土和窑炉转，捏陶坯、烘水分、进窑炉……他每天工作20多个小时，经历了上万次的失败，得出了自己的沾釉、水分处理、胚的湿度、进窑的烟雾度等参数。每天邢良坤要烧4窑炉，用掉三四罐50公斤的液化气，捏掉4吨的泥巴，一年下来，“烧”掉的人民币少说也有两三百万。烧到最后，饭店也顶出去了，老婆也跑了，连吃面条的钱都没有了，邢良坤又回复到倾家荡产。
“那个时候可苦了，”模特出身的傅美是他现在的妻子，是这个有着二十来号人的陶艺研究所的总管。“夏天要在1000多度的窑边呆着，简直是遭罪。而冬天又特别地冷，手脚都冻僵了。”说到邢良坤，傅美却是一脸地幸福：“他呀，就像一个大小孩，最喜欢那种亮丽抢眼的衣服，和他的脾气一样，也和他的烧出来的陶瓷颜色一个样。”
“人生最大的乐趣不是占有，而是创造！在英国的时候，经常看到白发苍苍的八十岁老人还在那么认真地工作，很感动。我把那种精神学过来了，人活着就是一种精神，精神垮了什么都完了。”
我的作品都是国宝，只送不卖！
烧窑就是烧钱，但是邢良坤从未出售过一件作品，所以现在的他其实是过着行讨的生活。从1989年至今，很多人无私地资助过邢良坤，如果没有这些人，别说烧窑，就是全家人吃饭都成
问题。邢良坤说，为了这些人，他必须成功，他的作品一件也不卖，都要以捐赠的形式回馈人类社会。
在致力于陶艺创作的同时，邢良坤还担任着沈阳鲁迅美术学院的客座教授、南京博物馆研究员。他的业余爱好是溜车，他喜欢开车，开得飞快，最希望的是可以驾车四处旅行，但不是现在。他有三个孩子，他的技艺不传给他们，他要将这些技艺传给更多的人。
“科学家不就是人类的财富吗，我要为人类作贡献。我的最终目标，就是在全世界不管哪个角落建造世界最大的博物馆。我要将自己所有的作品全部捐献给人类，让人们看到我们这一代艺术家奋斗的历程。其次，还要办一所最高级别的陶艺教学基地，让人们自由学习，自由发展。”
二、狂人邢良坤和他的陶艺品
除了满地的陪葬品，剩下的才是万里挑一的精品
你见过人力与神力交互而成的艺术品吗？“邢陶”就是人力创造与天然神力交互而成的艺术品。在这里，用传统陶艺的语言解释它似乎有些苍白。一些专家说，“邢陶”是三分人工七分神力的熔铸与再造；一些专家则说，“邢陶”是大自然奇特创造力与生命智慧的萃取。“邢陶”的神奇张力让人们目瞪口呆。你看，泥土与神思在艺术家的手下未曾脱胎入炉先有一变；继尔在火力与魔法般的釉彩的幻化中又是一变；及待千烘万烤热度消失，又骤然生化出千奇百怪的“造物”，令观者目瞪口呆惊叹不已。
吊球陶塑 瀑布红瓶
“邢陶”的神奇魅力博得了海内外博物馆界、艺术界的连连喝彩；“邢陶”的收藏竟然改变了一些博物馆多少年来近乎“苛刻”的收藏规矩。
几年前，北京故宫博物院曾经派出以朱诚如和杨新为首的堪称中国一流的收藏专家到辽宁大连市邢良坤陶艺研究所，对“邢陶”作品进行“史无前例”的鉴定、收藏。杨新副院长不无感慨地说，北京故宫博物院作为国家博物馆，主要收藏古代作品，基本不收藏现代陶艺家的作品；收藏邢良坤的作品是首例。1994年邢良坤在北京美术馆展览时我们发现了他，当时收藏的是11件作品，4年后我们又破例收藏了15件。现在国内搞陶艺的人不少，但大多数人还是跳不出传统的圈子，邢良坤算是国内具有前卫意识的陶艺代表。他最大的特点是敢创新，有突破，比如他的釉彩、造型设计等都有创新，像他的瀑布红、珍珠套彩釉、立体开片釉等，以前我是没见过……
泥条连接陶塑 球体陶塑
著名书画家关山月先生在中国美术馆观看了邢良坤的陶艺作品后，挥笔题写了“绝世天珍”4个大字；中国当代陶艺界学者、中央工艺美术学院教授李砚祖写下了《当惊世界殊》的评论文章，盛赞邢良坤的陶瓷艺术。
几年来，邢良坤的陶艺作品在中国美术馆、日本中津万象园丸龟美术馆、英国维多利亚博物馆等海内外著名艺术殿堂展览后，引起了海内外艺术界的强烈反响，“邢陶”已成为海内外人士收藏的珍宝。
窑变开片茶道碗 釉里红开片茶道碗
英国维多利亚博物馆馆长柯玫瑰撰文向世界介绍中国陶艺大师邢良坤。柯玫瑰说，邢良坤运用他曾当过锅炉工的经验建起了自己的窑炉，发现了风与火的最佳配置。多次失败以后，他终于掌握了立体开片技术。柯玫瑰评价说，“传统的技术曾使中国艺术家在陶艺界沉默了几百年，然而邢良坤却开创了一个新的时代。”英国维多利亚博物馆破例聘请中国陶艺家邢良坤为该馆远东地区客座教授。
珍珠开片茶道碗 流淌红釉茶道碗
有人说邢良坤似乎有些“狂”，沉浸在陶艺王国之中的邢良坤“狂”得可爱。“邢陶”在日本展览引起轰动时，邢良坤在展览会上口吐“狂言”：我可以把日本陶艺家的制作过程“倒背”，而我的作品你要是讲出一个制作过程来，我就把我的房子和我的20项发明专利全部赠送给你。邢良坤的这番讲话在日本电视台播放后，但却没有人能站出来和这位来自中国的陶艺“大侠”打擂。邢良坤说，我的作品可以装满一个半卢浮宫。有一天我的作品会在全世界的博物馆里面收藏。
对不对？？昨天电视里还公布他牛皮吹大了！！有人挑战成功了！！！
