钧窑

钧瓷发端于东汉，是宋代五大名窑瓷器之一，汉族传统制瓷工艺中的珍品，被称为国宝、瑰宝。以独特的窑变艺术而著称于世，素有"黄金有价钧无价"和"家有万贯，不如钧瓷一件"的美誉。是河南省禹州市神垕镇独有的国宝瓷器，凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、"入窑一色出窑万彩"的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国"五大名瓷"之首。新中国成立后，在周恩来的直接关怀下，恢复钧瓷烧制，钧瓷得到了快速发展。特别是改革开放以来，钧瓷生产工艺与水平都得到了划时代的提升，钧瓷不断作为国礼现身世界。

钧瓷鉴定要领是：

(1)宋代产品

<1>胎色较深，呈浅灰色或褐紫色；胎质坚硬。

<2>釉为乳浊釉，釉色有天钧瓷蓝、月白、玫瑰紫和海棠红等品种。器物上单独的紫斑几乎不见，绝大部分都是青蓝釉和红釉互相融合的玫瑰紫色。

<3>圆器内底釉中有“蚯蚓走泥纹”的曲线，是宋钧的特征之一。

<4>器外底普通刷一层芝麻酱色釉，亦为宋钧特征之一。

<5>器物多为盆、盘、碗、瓶等日常用品，也烧制奁、洗、尊等陈设慈。

（1）盆、洗及尊等宫廷用器的底部均刻一个由一到十的数字。

(2)金代钧瓷突出的器形有龙首八角把杯、胆瓶及折沿盘等，无"蚯蚓走泥纹"及外底刷芝麻酱色釉特征，器身与器底釉色相同，器物上的紫色大多为单独的紫斑。

(3)元代钧瓷胎体厚实，器型高大，釉面有针孔，堆花装饰多见。

(4)明、清仿钧釉有宜兴窑（宜钧）、石湾窑（广钧）、景德镇窑（炉钧）。

鉴定技巧：

润：釉质有玉的温润感、光泽柔和，不同于一般瓷釉贼亮的浮光，而是一种乳光，这种乳光使钧釉的光泽如玛瑙一般，似玉非玉胜似玉，有一种温润优雅的质地美感。

活：釉面有动感，不死板。常见到流过足的钧瓷釉面特别漂亮，就是釉面比较活的原因。钧瓷只有釉面活才能表现出比较好的艺术效果。其口沿、凸棱、炫纹、乳钉之处釉面脱口、出筋，产生虚与实的对比变化的美感，都与釉活有密不可分的关系。

纯：釉质纯净的窑变单色釉，如天蓝、天青、月白、豆绿等，色纯而不杂。釉具有前述厚，润活的特点，釉面往往有开片纹路，欣赏起来有纯净的美感。

变：釉面色彩变化丰富，五彩渗透。一件瓷器釉面上同时出现多种复杂的色彩，很难用语言来形容，可谓紫中藏青、青中透红、红中寓白、白里泛蓝、蓝中有绿，各种色彩交织在一起，变化万千。富于变化，是艺术审美的基本要素之一，钧瓷也不例外

厚：厚有两种含义，一种是釉质厚实，乳浊度高，不露底二是指釉层较厚，不浅薄。厚是钧釉的基本的特征，釉厚更利于钧瓷的窑变。钧瓷之所以大气、凝重、耐看、釉厚是相当重要的一个因素。

正：釉面颜色纯正。例如红色就要鲜艳好看，或如鸡血，或如海棠，不能发乌。釉面缺少变化色又不正的钧瓷就太一般了。娇艳的釉色明快点，老辣的釉色深沉点，都是钧瓷纯正到位的颜色。

纹：釉面上出现的各种纹路或斑点。有蚯蚓走泥纹、冰裂纹、鱼子纹、龟背纹、蟹爪纹、飞瀑纹、兔豪纹、蛛网纹、流星斑、虎皮斑、雨点斑、雪花点、油滴斑、珍珠点等。这些纹路和斑点给钧瓷平添了一种肌理美。

境：釉面上形成的意境图画。其前提必须是通过窑变自然形成，不是人为所致。这些意境图画有人物、动物、山水、风景、传说故事等等。这种变化妙在似与不似之间，欣赏时能引起人的联想，情景交融，从而使人心情愉悦，获的美的享受。

耀州窑位于西安以北一百多公里的铜川市黄堡镇，是古代北方青瓷的代表，起源于唐，成熟于宋。

五代时首创天青和谈天青釉，宋代形成稳定的橄榄青釉。

黑釉剔花小口瓶，金，高24cm，口径4.3cm，瓶小口外折，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，砂底。通体施黑釉，釉面光亮似漆。通体运用剔刻装饰技法，肩部为一周变形菊瓣纹，腹部装饰四组钱形开光，开光内各剔刻出折枝花叶。

此瓶线条简练，纹饰粗犷豪放，黑亮的釉面与褐色的胎体形成对比，别具韵味。此瓶于1955年出土于山西天镇县夏家沟。底部墨书“郭舍住店”四字。

金耀州窑狮座瓶

通高17.5厘米，口径3.2厘米，底座9×6.4厘米。大同市煤峪口矿出土。长方双层台座上塑狮驼宝瓶，狮扬尾嘶鸣，鞍辔俱全，宝瓶撇口、束颈、鼓腹，狮左驯兽人手执缰绳。胎灰白色，釉月白色，四足底未施釉，有粘砂痕迹。

金末元初钧窑长颈瓶。山西大同市西北宋家庄西南冯道真墓出土。1958年发现。现藏山西省博物院

广寒宫瓷枕，景德镇窑，元代，长32厘米，宽16厘米，高15.3厘米。枕面中央略下凹，为曲线花瓣形，中心刻万字锦纹，枕体四面各开一宫门，门头与宫殿外的四角悬垂镂雕的如意云珠纹，四角柱挂饰花形璎珞纹，前后宫门门柱上各挂莲花铺首衔环，墙体为透雕的云头，四角曲尺形围栏镂空六边形，其内饰相对的云头纹。

  钧窑双耳炉 山西大同市西北宋家庄西南冯道真墓出土。1958年发现。现藏山西省博物院

辽代琉璃棺 座长62厘米，宽69厘米，高48厘米。棺座棺身连为一体。棺身前大后小，前端有门。两侧面及后面中部堆塑缠枝牡丹纹，四周浮雕卷草纹带。棺盖呈拱形，顶面刻划交叉的菱形方格纹，方格内外刻菊花、海棠，棺盖下部堆贴卷云纹。现收藏于大同市博物馆。

影青连珠纹高足杯  元代  大同齿轮厂元墓出土。

钧窑天青釉花瓣莲花碗。  1970年大同市城区生产组移交。

钧窑天青釉花瓣莲花碗，口径12.2厘米，底径3.7厘米，高7厘米。浅褐胎，胎质致密。敛口花瓣形，弧壁深腹，腹壁内外均凸现与之相对应的莲瓣棱。小圈足。釉呈天青色，釉质匀净温润，且伴有开片纹。器口及莲瓣棱处釉薄呈黄色，流釉使壁底部出现垂釉现象。

元钧窑豆青釉葵口碟。 大同市西郊元墓出土。 口径12.5,底径4.8,高2.6厘米。口沿呈荷花形，敛口，圈足，内底有三片红斑，外釉不至底且有积釉，釉面有冰裂纹。

元龙泉窑青釉葫芦形瓶。呈葫芦形，口径3.3厘米,底径9厘米,高26.8厘米。上腹部对称堆贴花卉四朵，下腹部饰缠枝花卉一周，油层肥厚，釉色光莹温润，观之优雅美观。

辽绞釉三叶壶。 大同市农牧机械厂送交

底径4.8厘米，高13厘米。这件提梁壶圆体，上细下粗，短流，绳索纹提梁，提梁的一端拧成单系，另一端在近流处分为三股，开叉之处贴饰一朵小团菊，装饰效果充满了清新淳朴的田园野趣。

金代绞胎钵，口径16.4厘米，敞口，口沿下内凹成一道凹槽，圆腹，腹下内收，平底。腹及底部绞胎，均饰纵向规律性编织纹样，口沿白胎一周，腹用底部釉色白褐相间绞胎。纹理自然优美，曲线柔和，令人回味无穷。现收藏于大同市博物馆。

白釉瓜棱注壶、注碗 金 大同市云中大学金代壁画墓二号墓出土

油滴大茶盏  金代  大同市南关窖藏出土

钧窑红斑盏  元代  口径13 大同西郊出土  月白釉施釉近足，盏内挂z形红斑足部有酱色护胎秞。

为什么呢？

我们取苏富比本年度全球秋拍的样本，看一看钧瓷的市场表现。香港拍场表现最优异，主要是乐从堂品牌的藏品给力。

宋至金 钧窑天青釉敛口大碗 成交价：100万港元

宋至金 钧窑月白釉紫斑折沿盘 成交价：514万港元514万港元，已经是本年度秋拍，全球市场钧窑瓷器的最高价了。没有“乐从堂”的护持，香港拍场上的钧窑，只能基本维持在百万元以内了：

宋-金 钧窑天蓝釉碗 成交价：1.5万英镑任何一个瓷器品类的崛起，继而有天价的爆出，肯定需要时间，还要有一个契机。我们宁愿相信，也许是最好的钧窑器物，还没有在市场上出现......目前，最好的钧窑仍在博物馆中，尤其是在台北故宫。那就让我们看看——这个世界上，最顶级的钧窑：

金 钧窑青瓷葵花式碗

高5.4公分口径17.1公分底径7.1公分、侈口、六瓣葵花式碗，浅壁，平底；右侧口沿平折，作三瓣花式宽板沿，其下有细圆条半环形把手。全器施略泛灰浊的天青釉色，器底有三个支钉。

金-元 钧窑月白釉出戟尊

高26.5公分口径21.7公分足径17公分、造型仿古铜器尊，口沿外敞，喇叭状长颈接鼓腹，足胫外撇而下，矮圈足。器外颈、腹、足胫各装饰突出的方棱四道，故称为「出戟尊」。通体罩施月白色釉，釉质乳浊，釉表气泡稯眼十分明显。施釉至足际，口沿及扉棱边缘釉薄处，皆呈土黄色。底涂赭色护胎汁，足内弧形釉面莹亮，局部出现蓝彩，并刻有数目字「五」。现北京翰海 北京保利 2018春拍藏品甄选壹捌柒，壹伍一壹，壹零肆伍。 王女士致力民间藏品出手渠道建设，携手国内一线拍行。

金-元 钧窑天蓝丁香紫渣斗式花盆

高26.1公分口径27公分腹围84.2公分足径16公分、造型仿古铜器，作渣斗型。侈口外敞，长颈，扁圆腹，底挖五孔，矮圈足。胎厚釉浓，釉表光亮明艳，釉色内外不一；器外丁香紫釉于颈部渗出蓝色的条斑，腹部有一周淡紫色的釉彩。器内天蓝釉面屡见蚯蚓走泥纹。口沿呈褐色边，施釉至足际，足边修釉痕清晰可见。底缘修饰平整，露胎处涂酱色护胎汁，底刻数目字「一」。

金-元 钧窑天蓝玫瑰渣斗式花盆

高23.3公分口径23.6公分腹围76公分足径13.8公分、造型仿古铜器，作渣斗型。口沿削去一段，加镶铜扣，扁圆腹，底挖五孔，矮圈足。胎厚釉浓，釉面色彩绚丽，器外颈腹衔接处，粉蓝釉层中出现紫红色的彩斑，腹部大片玫瑰红釉层中又跳跃着蓝紫色的彩斑，足胫紫蓝色。器内呈天蓝。施釉至足际，修釉边清晰可见，足底缘修饰平整，露胎处涂酱色护胎汁，底刻数目字「三」

金-元 钧窑天蓝玫瑰紫仰钟式花盆

高23.5公分足径16.1公分、椭圆口、口沿外敞，深弧壁、上丰下敛，矮圈足，底挖渗水孔五个。周壁胎较薄，底足渐厚。通体罩施浓釉，釉色内外不一，器外口沿呈褐色边，口沿以下一周蓝色釉，釉面间杂着紫色的彩斑，顺着外弧壁往下，蓝色釉彩逐渐转成深玫瑰紫色，在蓝紫釉彩交接处，骤地穿过一条不规则的酒红色釉彩。器内蓝、紫釉彩相间。施釉至足际，足边修釉痕清晰可见，足底缘修饰端整，露胎处皆涂酱色护胎汁，底刻数目字「一」。

金-元 钧窑天蓝葡萄莲花式花盆

高16.5公分口径22.8公分足径11.9公分、作六瓣莲花形，胎骨丰厚，侈口折沿，沿边凸起一道细棱，深腹、上丰下敛，外壁依随莲花之形，作鼓起、凹进的变化。平底挖五孔，矮圈足，足圈对应折沿亦呈莲花形。通体罩施浓釉，釉面不匀，口沿一道褐色窄边，外壁葡萄紫釉局部出现天蓝色的釉彩，内壁则蓝、紫彩釉相间。施釉至足际，足内周壁与外底皆涂酱色护胎汁。足底缘与口下伤缺处皆露灰土色胎，底印数目字「七」，并有清宫所刻「养心殿随安室用」的款记。

金-元 钧窑天蓝葡萄籽长方花盆

高14.8公分口纵16.4公分口横20.3公分底纵9.5公分底横13.1公分、花盆作长方形，广口折沿，沿边凸起一道细棱。深腹、上丰下敛，平底挖五孔，底接四云头形足。形制端整，胎骨坚致。通体罩施蓝紫色釉，釉彩浓稠，釉表气泡稯眼明显。口沿边呈褐色，盆外蓝、紫釉层交错相间，釉面出现几条蚯蚓走泥纹；盆内釉色天蓝。盆底涂褐色护胎釉，周边有支烧痕十四枚、数目字「十」及清宫所刻「建福宫凝辉堂用」的款记。四足底露灰色胎。

金-元 钧窑天蓝葡萄籽海棠式花盆

高11.8公分、花盆作四瓣海棠形，广口折沿，沿边凸起一道细棱。深腹、上丰下敛，平底挖五孔，底接四云头形足。形制端整，胎骨坚厚，器表有原伤补痕。通体罩施蓝紫色釉，釉彩深浓，釉表气泡稯眼明显。口部沿边皆呈褐色，折沿下一周月白色的流釉，盆外花瓣形壁面蓝、紫釉彩晕染成一片，弧形瓣面之间的流汁呈紫白色。盆内釉色天蓝。盆底涂褐色护胎釉，周边有支烧痕数枚；四底足底露灰色胎，底印数目字「九」。

金-元 钧窑月白鼓钉洗

高9.4公分口径25.4公分底径18.5公分、敛圆口，浅腹、腹形如鼓，平底，三云头形足。口沿、腹壁各饰弦纹一道，鼓腹按饰鼓钉纹两周；上缘二十二枚，下缘十八枚。胎骨厚重，通体罩施月白色釉，器内釉层均匀，釉面表有数道蚯蚓走泥纹。器外于口下、弦纹边可见流釉痕，边棱皆呈米黄色。施釉至底足，外底涂褐色护胎汁，周边有支烧痕十九枚。底刻有数目字「一」，并有清宫所刻「瀛台香扆殿用」的款记。

金-元 钧窑天蓝葡萄籽鼓钉洗

高8.5公分口径22.2公分底径16公分、敛圆口，浅腹、腹形如鼓，平底，三云头形足。口沿、腹壁各饰弦纹一道，鼓腹按饰鼓钉纹两周；上缘二十一枚，下缘十八枚。胎骨厚重，通体罩施浓釉，釉彩内外不一致。器内天蓝，器外一变为葡萄紫色，边棱皆作褐色边，内外釉面皆有蚯蚓走泥纹。施釉至足底，釉质浓稠，鼓腹外壁的弦纹几乎为流釉所覆罩。外底涂褐色护胎釉，周缘并有支烧痕十六枚，底印数目字「二」，足底露灰土色胎。

金-元 钧窑海棠红莲花式盆托

高7.6公分口径23.5公分底径14.9公分、盆托作六瓣莲花形，圆口出沿，沿边作细棱一道。浅壁，壁面依随莲花形，作拱起、凹进的变化，平底，下承三云头形足。整体而言，胎骨厚重，庄重典雅，棱线分明。通体罩施红釉，釉彩绚丽深浓。器外紫红色釉层中间杂着褐彩，至内周壁转成紫褐色；底部又晕染成一片褐、紫、蓝交融的釉彩，色泽的分布与釉药的呈色，千变万化，无迹可寻。棱边皆呈黄褐色，尤以内周壁鼓起的弧形棱线最为明显。施釉至底足，外底涂褐色护胎釉，周缘有支烧痕十八枚，底印数目字「二」。

金-元 钧窑天青葡萄紫六方盆托

高6.3公分口纵13.6公分口横20.5公分底纵10公分底横14.9公分、盆托作六方形，折沿，沿边凸起一道细棱。浅壁，平底，下承六足。胎骨厚重，造型规矩。通体罩施浓釉，釉质乳浊具光泽，釉表气泡稯眼明显。器内釉色天青泛白，器外天青、紫釉相间，釉面有蚯蚓走泥纹。施釉至底足，足边积垂厚釉，棱边皆成褐黄色；外底涂褐黄色护胎釉，周边有支烧痕十八枚，底原印数目字「七」，后为人涂掉，露出灰色胎骨。釉面有清宫所刻「养心殿明窗用」的款记。

金 钧窑天青釉胆瓶

高27.8公分公分口径3.4公分公分足径6.7公分、此件作品小口微敞，口沿钤铜扣，细长颈，胆形腹，腹部下垂，通体罩施天青色釉，釉质莹润晶亮，釉表开透明细纹片，施釉至足际，圈足外壁、足底缘无釉处，皆加涂赭色护胎釉，外底局部有刮痕。长颈瓶为宋代北方窑场盛烧的瓶式之一，在定窑及耀州窑中皆曾出现相似的造型；证之田野考古，甘肃华池县宋代窖藏、北京怀柔县亦有出土。北京故宫博物院收藏的月白胆瓶，以及英国戴维德基金会之天青紫斑胆瓶，即与甘肃华池县、北京怀柔县出土者同一样式。院藏天青胆瓶则与河南鹤壁集出土者相似，而略异于北京怀柔县或甘肃华池县之出土物。但从天青胆瓶颈部随着直线上升略渐外敞的情形看来，其原型亦当如前述作品，瓶口略外敞，有一道唇边。至于天青胆瓶的年代，因颈、腹线条犹同华池县的青釉刻花瓶，华池县窖藏伴出物龙泉青瓷荷叶盖罐为金、元之物，故窖藏之定年或介于金、元之际。另一方面，天青胆瓶之瓶式完全迥异余阎德源墓、冯道真墓之长颈瓶，阎墓定年于1190年左右，冯墓墓主冯道真葬于元至二年（1262年），故两墓所出造型相似的长颈瓶，皆为十二世纪后半叶以后的作品。在考虑天青胆瓶介诸华池县出土物与阎、冯两墓长颈瓶之间的情况，此件作品遂定年于金。

金-元 钧窑天青圆洗

高5.8公分公分口径18.1公分公分底径9.7公分、敛圆口，浅弧壁，平底无足。通体罩施天青色釉，釉层匀薄，口沿一道细棱，呈米黄色。釉质乳浊，釉表稯眼多而清晰。全器满釉支烧，外底留有圆点状支痕五枚。此件作品形制、釉色及口沿棱边的作法，皆雷同河南禹州钧台窑址的出土物。

金-元 钧窑天青单把洗

高6公分口径17.4公分底径7.9公分、敛圆口，浅弧壁，平底无足。口沿一道细棱边，一侧装饰一弦月形窄边，下接圆鋬。通体罩施天青色釉，釉色局部泛灰，釉层匀薄，口沿呈米黄边，釉质不透明，器内稯眼密布，器底满釉，留有三枚支烧痕，其中两枚呈圆点状，一枚滑掉不清晰。

金-元 钧窑天青海棠式碟

高2.4公分口沿最长22.4公分底部最长18.1公分、形仿金银器，作四瓣海棠花形，折沿，沿边凸起一道细稜。通体罩施天青色釉，釉色泛灰白，釉层较薄，积釉处可见流釉痕，口沿的稜边呈米黄色。全器满釉支烧，盤底流有圆点状支烧痕四枚，口沿稜边伤缺处，露出灰白胎色。

金-元 钧窑粉青圆盘

高2.9公分口径19.7公分足径11.8公分、侈口，折沿，周壁极浅，平底，浅圈足。釉色为粉青略泛灰，釉质匀细并有蚯蚓走泥纹。全器满釉支烧，底缘及沿边皆成米黄色，盘底并有五枚圆点状支痕。

金-元 钧窑天青釉碗

高5.9公分口径13.1公分足径4.4公分、敛圆口，深弧壁，平底并有矮圈足。施釉为天青色釉，釉色则呈青绿色。釉质较不透明，口沿则有一道米黄色边。圈足壁留下一道修釉边，足外壁、底缘与内壁无釉处，皆露赭土色胎。

金-元 钧窑天蓝釉碗

高8.3公分口径19公分足径7.6公分、敛圆口，口沿一道细棱边，深弧壁，圜底，矮圈足。通体罩施天蓝色釉，釉质乳浊，釉色蓝中带紫，釉层由上往下垂流，口沿釉薄呈现一道米黄色边，釉面稯眼明显，釉表开深色纹片。施釉至足际，圈足外壁积釉现象特别明显。足壁下端及底缘和内周壁无釉处，皆露赭褐色胎，外底釉层匀称。

元 钧窑粉青莲花式碗

高11.9公分口径22.7公分足径7.1公分、全器作八瓣莲花形，深弧壁，平底，矮圈足。外弧壁因莲花之形，呈现有如波浪般起伏的变化。通体罩施粉青色釉，釉质厚润匀净。施釉至足际，口沿一道米黄边。圈足外壁局部沾釉，足壁厚薄不均，足底缘亦不平整。倘若拿「钧窑粉青莲花式碗」与院藏南宋「官窑粉青莲花式盘」做比较，会发现同样形如花瓣的口沿，其最突出的点所对应到的弧壁，在官窑的作品中是凹进去的，但在钧窑作品中反而是凸出来的，这个特征倒与山西冯道真墓出土的「月白釉紫斑轮花盘」雷同，不过细究口沿的轮廓线，院藏「钧窑粉青连花式碗」远比冯墓出土者来得细致、清晰。

元 钧窑天蓝釉碗

高10.7公分口径21.7公分足径6公分、敛圆口，深弧壁，圆底，矮圈足，足壁微外撇。通体罩施天蓝色釉，釉质匀润清澈，釉层由上往下垂流，口沿釉薄呈现一道米黄边。施釉至足际，圈足外壁局部沾釉，胎面坚致光亮，足底缘不平整，圈足无釉处，露出土色胎。

元 钧窑月白釉碗

高8.2公分口径18.8公分足径6公分、敛圆口，深弧壁，尖底并有矮圈足。足壁微向外撇。施月白色釉，或因火候不够，釉色略成黄灰，釉质不透明。圈足外底滴一滴釉药，中心微凸，圈足壁、底缘和内周壁无釉处，皆露褐色胎。足底缘经刀旋削，内缘高过外缘。

元 钧窑天青紫斑碗

高8.9公分口径15公分足径4.6公分、敛圆口，深弧壁，尖底并有矮圈足，足壁微外敞。造型神似莲子碗，施釉为天青色釉，口沿一道米黄边，釉面浮现红紫色斑纹，形成蓝天彩霞的装饰效果。釉表面开浅色纹片，施釉至碗壁下缘，外底中心隆起，加施釉药一滴。足壁、底缘和内周壁无釉处，皆露出褐土色胎。足底缘经刀旋削，底缘高过外缘。

元 钧窑天蓝釉碗

高8公分口径18.3公分足径5.6公分、敛圆口，深弧壁，平底并有矮圈足，足壁微向外撇。施釉为天蓝色釉，釉色蓝中带绿，釉表开灰色纹片，口沿则有一道褐色边，釉层丰厚，由上往下垂流，于碗壁下缘可见积釉痕。整只圈足无釉，露黑褐色胎，外壁局部沾黏一些釉药。

元 钧窑天蓝釉碗

高7.2公分 口径17.5公分 足径5.7公分、敛圆口，深弧壁，尖底并有矮圈足。施釉为天蓝色釉，施釉由上往下并未完全至底部。釉层上薄下丰，口沿釉薄则有一道褐色边，碗壁下缘处有两滴釉滴垂流。整只圈足无釉，皆露出土褐土色胎。

金-元 钧窑天蓝三足炉

高7.6公分口径9.1公分腹围32.5公分、敛圆口，口沿一道窄边，短颈，腹部扁圆，三短足。通体罩施天蓝色釉，釉层丰厚，釉色蓝中带绿，口沿一道褐黄边，局部有褐色斑点，施釉至足际，三足釉汁积垂成厚釉。内底与三足底无釉，露出褐土色胎。

辽代的瓷窑遗址，在内蒙古、东北三省及北京地区发现多处，如林东辽上京临演窑，林东白音戈勒窑，辽阳江官屯窑，赤峰缸瓦窑，北京门头沟龙泉务窑等。

辽代瓷器以白瓷为主，兼烧白釉黑花和黑釉瓷器。白瓷的制作比较好，受邢窑和定窑的影响较大，制品有精、粗两种，精者可与定窑上品媲美。辽白瓷巾有底刻“官”字款的，当系官窑制品，产品胎质莹白坚致，釉色白而微微泛青，十分精致。

辽代瓷器的造型丰富多样，除仿照中原的形式烧制杯、碗、盘等藏品征集：一叁壹〇一柒一叁〇〇肆 秦先生日用杂器，还烧制具有契丹民族传统独特风格的器物，如鸡冠壶、穿带壶、长颈瓶、三角形碟、方碟等。有少量的印花、刻花、划花和贴花制品，花纹简捷淡雅。

金代是我国女真族于北宋末(公元1115年)，在东北、华北地区建立的一个地方政权。金代陶瓷业在前代的基础上，取得不少令人注目的成就，是中国陶瓷史上不可缺少的一个重要组成环节。

金代早期东北地区瓷器受辽瓷影响较大。绝天多数为日用粗瓷，如碗、盘、瓶、罐、枕等。瓶、罐一类器物往往附有双系、三系或四系(即器耳)，这是金代早期瓷器的特点之一。装饰花纹简单草率，仅见有白釉黑花瓷，与辽代白釉黑花瓷很相似。

北宋末年，宋、金连年战争，使北方中原地区瓷业受到浩劫，但在金迁都燕京(公元1153年)后，中原地区的瓷业得以恢复和发展。

金代钧窑继续烧造，生产范围从河南扩展到河北、山西等地。瓷质比较坚细，呈灰褐色，釉面莹润，有的有开片，釉色仍具有月自、粉青、紫斑等特点，质量不逊于北宋。金代钧窑紫红斑瓶，造型秀美，釉质光润，釉色仿佛在蔚蓝的天空中涌现的满天红霞，给人以变幻无穷的色彩关，显示了金代钧瓷的特殊风貌。

金代定窑是北宋定窑的直接继续。过去认为定窑毁于北宋末年的战火，对定窑的下限划在“靖康之变”(公元1126年)。随着北方地区金代墓葬和江南地区南宋墓葬定瓷的不断出土。以及定窑遗址中金代定瓷的发现，证明过去的观点不正确，从而改变了人们的看法。北宋末年，宋金对峙，连年战乱，定窑生产遭到了一定程度的破坏，但到了约12世纪中期，定窑又恢复了往日的活力，所烧瓷器再次达到相当高的水平。

金代定瓷胎质细白，白釉呈乳白色，器物有碗、盘、洗、瓶等，制作规整。装饰方法有印花和刻划花，以印花装饰为突出。例如1974年出土于河北省曲阳县的金代定窑白釉印花缠枝牡丹纹菊瓣盘，盘日呈折沿菊瓣状，盘身也呈菊瓣形，制作精巧，盘心印缠枝牡丹纹，印花清晰生动。

金代定瓷的装烧方法，除一部分产品仍采用宋代的“覆烧”工艺，生产“芒口”瓷外。一部分粗瓷产品则采取砂圈叠烧法，即把碗心一圈刮釉后叠烧，这种新工艺烧制瓷器产量高，成本低，是金代瓷匠的创举。

金代磁州窑仍以白釉黑花瓷器为主，造型和装饰富有浓厚的生活气息。常见器物有碗、盘、罐、碟、盏托、枕、三足炉等，装饰图案多样，绘画粗犷不羁，潇洒生动。如磁州窑白地黑花鸟纹虎枕，枕作卧虎状，背为枕面，上施白釉绘黑彩芦塘秋禽图，纯然一幅传统中国水墨画的画面。枕底墨书“大定二年六月廿六日口家”(大定二年为公元1162年)，大定为金世宗年号，这是一件具有纪年款的重要器物，可作为断代的标准器。

耀州窑在金代仍以烧制青瓷为主，也有黑釉、酱色釉和白釉黑花等。青瓷釉色多为姜黄，胎质浅灰稍粗。器物以日常生活用瓷为主。装饰花纹由宋代布满器身的风格趋于简单，逐渐变为刻印花卉或圆圈、六长方格式的图案，并有犀牛望月纹、八卦纹、水波纹等。装饰技法以印花为主，刻花少见。瓷器的烧造，大多采取类同定窑的砂圈叠烧工艺，器物内心留有一圈无釉的“涩圈”。

金代除上述地区生产瓷器外，还有山东淄博、山西介休、安徽萧县等地瓷窑，说明在金代统治的一百多年间，北方的陶瓷生产虽然由于战争破坏，受到一定影响，但随后就恢复生产，并取得一定成就，在中国陶瓷史上应占有不可磨灭的一席之地。过去那种“金代无瓷器”的偏见，是应该予以纠正的。

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