为什么陶瓷那么贵

高淳陶瓷贵的原因如下：

1、高淳陶瓷传承了佛山千年古镇的精髓，具有历史文化价值；

2、高淳陶瓷是一个拥有数十项先进专利设计的品牌，品牌带来了价值的提高；

3、高淳陶瓷质量有保障，设计精美。

之所以古代的瓷器能够拥有如此高的价格，就是因为市场的炒作以及商品的稀缺所导致的，这两者之间有着不可分割的关系。

这个市场在我们国家一直以来都是很少受到关注的，因为我们国家的低收入人群的数量是非常多的，只有那些比较高收入的人才适合玩这种游戏，而且他们收藏也是为了能够更好的去赚钱。

古代瓷器的数量是非常少的。

会有这么高的价格，完全是因为古代瓷器在世界上的数量是非常少的，因为绝大部分的古代瓷器都已经被损坏了，留下的那些瓷器自然而然拥有着非常高的价值，这其实就是我们所熟悉的供给和需求理论的影响，在市场上的供给的数量是非常少的，需求的量是比较多的，所以价格自然而然会上涨。

这个市场是存在着炒作的因素的。

这个市场其实是存在着炒作的因素的，因为这些瓷器在这个社会当中一直在进行流通，在流通的过程当中难免会有一些炒作者赚取差价，想要赚取差价就必须要把价格不断的抬高，他们才能够获得更多的收益的。

确实是有一定的观赏价值的。

从产品的本身可以看得出来，确实是有一定的观赏价值的，其实很多服务人在购买了这些瓷器之后，就是为了能够放在家里增加环境的观赏性。很多有钱人对于自己所生活的环境是非常重视的，所以他们往往会买一些古代的字画或者古代具有价值的瓷器摆在家里面。

通过以上三个方面的分析，其实我们不难发现这种瓷器在市场当中能够获得比较高的价格，就是因为天时地利人和产生的结果。在市场上确实是比较稀缺的，所以才会被炒作的，又因为被炒作，所以才会继续得到更多的人的认可，所以才能够持续下去的。

历史解密：为什么中国被称为CHINA？

中国的瓷器以历史悠久、造型优美、质地精良、装饰俏丽新颖而享誉海内外。瓷器与中国的联系是那样的紧密，以至英文CHINA一词，就有“中国”和“瓷器”的双重意义。

在我们进一步了解英文“CHINA”一词的双重涵义之前，先来简略叙述一下瓷器的起源及在中国的发展。

中国瓷器的产生和发展

瓷器的前身是原始青瓷，它是由陶器向瓷器过渡阶段的产物。中国最早的原始青瓷，发现于山西夏县东下冯龙山文化遗址中，距今约4200年。器类有罐和钵。原始青瓷在中国分布较广，黄河领域、长江中下游及南方地区都有发现。

中国真正的瓷器出现是在东汉时期（公元23－220年）。首先是在南方地区的浙江省开始出现的。浙江绍兴上虞县上浦小仙坛发现东汉晚期瓷窑址和青瓷等。瓷片质地细腻，釉面有光泽，胎釉结合紧密牢固。从显微照相可见，青瓷残片釉下已无残留石英。这种釉无论在外貌上，或是显微结构上，都已摆脱了原始青瓷的原始性。已符合真正的瓷器标准了。

东汉之后的三国两晋媳背�逼冢ü�?20－581年）南方青瓷的生产，如浙江越窑等一直处于领先地位。在绍兴、余杭、吴兴等地也都设有窑场，形成独自的窑系。所谓窑系，是指某一著名窑场与附近或外省的一些窑场均生产某一种或几种相同类型的产品，这些窑场就构成一个窑系，以主要和最有影响的窑场命名。浙江是中国最早形成窑系的地区，其原因可能与这里是中国瓷器的发源地、制瓷业特别发达有关。

越窑生产青瓷与黑瓷，到西晋晚期也生产青釉褐斑瓷，即在器物的主要部位加上褐色点彩，以打破青瓷的单色格调。

三国时越窑的产品胎质坚硬细腻，呈浅灰色；釉汁纯净，以淡青色为主，黄或青黄色少见；器型有碗、碟、罐、壶、洗、盆、钵、盒、盘、耳杯、香炉唾壶、虎子、水盂、泡菜坛等日用瓷。西晋时又出现了了扁壶、鸡壶、烛台和辟邪等新产品。南朝时佛教盛行，瓷器上多以莲瓣或莲花作为装饰。从三国到隋统一前的数百年中，以越窑为代表的瓷器生产有了长足的发展。它的品种繁多，式样新颖，已深入到生活的各个领域。成为人们不可须臾离开的用具。

此外，在南方当时还有婺州窑、湘阴窑和丰城窑等著名窑址。

北方瓷器的出现要晚于南方，大致是从北魏晚期到隋（公元581－618年）统一前的近百年中发展起来的。北朝青瓷的器型有碗、盘、杯、罐、壶、瓶、盒等，多为日常用品，陈设品较少。莲瓣罐是北朝典型产品。它有三系、四系、六系和方系、圆系、条系的区别，均从肩至腹堆塑成肥硕的莲瓣，有六瓣或八瓣不等，底有圈足。最能代表北方青瓷生产水平的器物，是河北景县封氏墓出土的4件莲花尊。其体积最大的一件高约70厘米，口至肩部有三周贴花，饰飞天纹、宝相花纹、兽面纹和蟠龙纹。肩有六系，其下有六层堆塑上覆下仰莲瓣纹。

北方瓷器生产虽晚于南方数百年，但它一旦掌握了青瓷生产之后，便迅速改进生产技术，提高工艺水平，并结合北方的人文特点，导致了白瓷的出现。白瓷是由青瓷发展而来的，两者的区别仅在于胎、釉中含铁量的不同。瓷土含铁量少则胎呈白色，含铁量多则胎色较暗，呈灰、浅灰或深灰色。就瓷器本身的发展而言，是从单釉瓷向彩瓷发展的，无论是褐绿彩、白地黑花、青花、釉里红，还是斗彩、五彩、粉彩或珐琅彩，都是以白色为衬托，来展现各种色彩的艳丽与美妙的。所以，白瓷的产生，对瓷器的发展有及深远的影响，至唐代已形成“南青北白”的格局。

北齐武平六年（公元575年）范粹墓出土的10件白瓷器，是目前已知时代最早的白瓷器，有碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶等。

唐代（公元618－917年）南方的青瓷、北方的白瓷、三彩瓷；以及湖南长沙窑的复彩瓷均有较大的发展。

其中，长沙窑的瓷器在亚非13个国家、73个地点都有出土，说明它的影响遍及国内外。从其产品中的胡人雕塑、椰枣、棕榈纹样及书写阿拉伯文等方面来看，可能出现了专门为外销而生产的瓷器。

宋代（公元960－1279年）在唐代的基础之上，出现了“定、汝、官、哥、均”五大名窑并称于世的现象。

元代（公元1279－1368年）是中国瓷器生产承前启后的转折时期，在很多方面都有创新和发展。元世祖忽必烈至元十五年（公元1278年），元帝国在江西景德镇设立了“浮梁瓷局“，为景德镇瓷业生产的发展创造了有利条件，并为其在明清两代成为全国制瓷业中心和饮誉世界的“瓷都”打下了坚实的基础。元代景德镇在制瓷工艺上有了新的突破，最为突出的则是青花和釉里红的烧制。

青花瓷一般指的是由钴料作为呈色剂在胎上作画，然后罩以透明釉、经高温一次烧成，呈白地蓝花的釉下彩瓷。青花瓷充分体现了中国的民族特色，它一经在景德镇出现，就以极旺盛的生命力而迅速发展，成为生产的主流达数百年之久，并远销国内各地及亚、非诸国；釉里红是用铜红料作为呈色剂，在胎上绘以纹饰，在罩以透明釉，在高温还原气氛中烧成的呈釉下红彩的瓷器。釉里红的烧成难度大，成品率底，尤其是色纯正者少。釉里红呈色鲜艳，白地红花引人瞩目，极受人们的欢迎。

明（公元1368－1644年）清（公元1644－1911年）两代是中国瓷器生产最鼎盛时期，瓷器生产的数量和质量都达到了高峰。景德镇作为“瓷都”的确立，使景德镇窑统治明清两代瓷坛长达数百年，直至今日。当时，各种颜色釉瓷和彩绘瓷是景德镇制瓷水平的突出代表。

陶瓷之路与中外文化交流

进入汉代，著名的“丝绸之路”沟通了中外文化间的交流，中国逐渐被誉为“丝国”；进入中世纪后，伴随着中国瓷器的外销，中国又开始以“瓷国”享誉于世。从8世纪末开始，中国陶瓷开始向外输出。经晚唐五代到宋初，达到了一个高潮。这一阶段输出的陶瓷品种有唐三彩、邢窑（包括定窑）白瓷、越窑青瓷、长沙窑彩绘瓷和橄榄釉青瓷（即广东近海一带的窑口生产的碗和作为储藏容器的罐）。输出的地区与国别有：东北亚的朝鲜与日本；东南亚的新加坡、泰国、马来西亚、印度尼西亚、菲律宾；南亚的斯里兰卡、巴基斯坦和印度；西亚的伊朗、伊拉克、沙特阿拉伯、阿曼；北非的埃及；东非的肯尼亚和坦桑尼亚。此时海上交通路线主要有两条，一是从扬州或明州（今宁波）经朝鲜或直达日本的航线；二是从广州出发、到东南亚各国，或出马六甲海峡、进入印度洋，经斯里兰卡、印度、巴基斯坦到波斯湾的航线。当时有些船只继续沿阿拉伯半岛西航可达非洲。前述亚非各国中世纪遗迹出土晚唐五代宋初的瓷器，就是经过这两条航线而运输的。

宋元到明初是中国瓷输出的第二个阶段。这时向外国输出的瓷器品种主要是龙泉青瓷，景德镇青白瓷、青花瓷、釉里红瓷、釉下黑彩瓷，吉州窑瓷，赣州窑瓷，福建、两广一些窑所产青瓷，建窑黑瓷，浙江金华铁店窑仿钧釉瓷，磁州窑瓷，定窑瓷，耀州窑瓷等。特别值得一提的，是前述朝鲜新安海底沉船经11次发掘，出土陶瓷器2万余万件，除极个别的为朝鲜瓷和日本瓷外，均属中国所产，其中绝大多数已判明所属窑口。宋元外销瓷输往的国家较前大为增加，有东北亚、东南亚的全部国家，南亚和西亚的大部分国家，非洲东海岸各国及内陆的津巴布韦等国。宋、元、明初时期的航线，主要有航行到东北亚、东南亚诸国的航线及通往波斯湾等地的印度洋航线。这时期中国航海的成就主要表现在印度洋航线上。一是可从波斯湾沿海岸向西行进而到达红海的吉达港，然后上岸陆行至麦加；也可以在苏丹边界的埃得哈布港上岸，驮行至尼罗河，再顺河而下到福斯塔特（古开罗）；还可以从红海口越曼德海峡到东非诸国。二是开辟了从马尔代夫马累港直达非洲东海岸的横渡印度洋的航线。

明代中晚期至清初的200余年是中国瓷器外销的黄金时期。输出的瓷器主要是景德镇青花瓷、彩瓷、广东石湾瓷、福建德化白瓷和青花瓷、安溪青花瓷等。其中较精致的外销瓷多是国外定烧产品，其造型和装饰图案多属西方色彩，还有些在纹饰中绘有家族、公司、团体、城市等图案标志，称为纹章瓷。这时期的外销瓷数量很大，17世纪每年输出约20万件，18世纪最多时每年约达百万件。输出的国家有东亚的朝鲜半岛和日本、东南亚及欧美诸国。运输路线一条是从中国福建、广东沿海港口西行达非洲，继而绕过好望角，沿非洲西海岸航行达西欧诸国；另一条是从福建漳州、厦门诸港至菲律宾马尼拉，然后越太平洋东行至墨西哥的阿卡普尔科港，上岸后陆行，经墨西哥城达大西洋岸港口韦腊克鲁斯港，再上船东行达西欧诸国。在17和18世纪，中国瓷器通过海路行销全世界，成为世界性的商品，对人类历史的发展起了积极作用。

CHINA与中国

进入十七世纪，西欧皇室和宫廷开始兴起收藏中国瓷器之风。现藏德国卡赛尔（Keisel）郎德博物馆的一件青瓷碗，上有卡泽伦博格伯爵（1435－1455）的纹章图案，是现存欧洲最早有年代标识的明代瓷器，几百年来一直是黑森家族的传家宝。葡萄牙开辟新航路之后，瓷器也成欧洲社会最珍贵的礼物。瓦斯伽•达•伽马、阿尔曼达都曾以瓷器博取葡王曼纽埃尔一世的欢心。现存里斯本科特斯陈列馆（JoseCortes）中印有曼纽埃尔一世（1469－1521）纹章的青花执壶，是中国最早为西欧特殊订货制造的外外销瓷。正德、嘉靖年间，这类订货大多经葡萄牙贩往欧洲。1604年荷兰人洗劫了装载瓷器返回欧洲的葡萄牙大帆船圣•卡特林号（SantaCaterina），将这批中国瓷器取名Kraaksporeleint,运往阿姆斯特丹拍卖，法王亨利四世、英王詹姆斯一世也参与购买，于是中国陶瓷的影响在欧洲不胫而走。

发端于十七世纪末，延续至十八世纪末叶的欧洲罗科科(Rococo)艺术风格，以生动、优美、轻倩、自然为特色，其倡导的艺术作风与中国艺术风格中的精致、柔和纤巧和幽雅殊途同归。罗科科风格盛行于法国，法国人对中国的茶叶、丝绸、瓷器尤为偏爱。那时法国正是欧洲文艺、美术、戏剧、礼节、服饰、装潢仿效的中心，所以具有“中国风格”的物品流传整个欧洲社会。

瓷器初入欧洲，法国人用当时社会流行的小说《牧羊女爱丝坦莱》中的男主人公赛拉同（Celadon）来称呼青瓷。法王路易十四命令首相马扎兰创办中国公司，到广东订造标有法国甲胄纹章的瓷器，凡尔赛宫内列有专室收藏中国陶瓷；而十七世纪的英国人直接用“中国货”（Chinaware）指称来自中国的瓷器。英国女王玛丽二世也醉心华瓷，在宫内专门设置许多玻璃橱以陈列各式瓷器。于是英国社会以华瓷装饰和日用的风气便流行起来，瓷器渐成客厅和内室必不可少的陈设。

China一词也随着中国瓷器在英国及欧洲大陆的广泛传播，转而成为瓷器的代名词，使得“中国”与“瓷器”成为密不可分的双关语。

另据《英汉词海 The English-Chinese Word-Ocean Dictionary》（王同亿主编译，国防工业出版社，1987年）China词条介绍，China做为瓷器的涵义，是源于波斯语chini（中国的或中国人），由于受到China表示中国这种表示法的影响，产生了元音音变，由chini变为china，成为瓷器的专有名词。

至于这种变化最终在何时最后确定下来尚不得而知，但可以肯定的是，正是基于中国古代陶瓷的辉煌成就，以及由此而引发的陶瓷传播之路，使得这种独具中国特色的物品被世界人民所喜爱，将中国与瓷器永远地结合在了一起。

古往今来，说到瓷器，相信大家都会想起江西景德镇的瓷器。然而在中国地区不仅仅只有江西景德镇才生产瓷器，然而在福建德化这个地方也生产瓷器的。福建省德化这个地方生产出来的瓷器又叫做德化瓷。但是福建省的德化瓷跟江西景德镇生产出来的瓷器相比价格上却有很大的差别。准确来说，江西景德镇生产出来的瓷器在价格上要比福建省的德化瓷价格要贵很多。然而，之所以江西景德镇生产出来的瓷器要比德化的瓷器价格贵那么多，主要是因为江西景德镇在烧制瓷器技术以及绘制工艺上面都要比德化瓷的好。

一、烧制技术

众所周知，一个瓷器的价值不仅仅取决于瓷器的外表，更取决于它烧制的技术。景德镇的瓷器之所以要比福建德化瓷的价格那么高主要是因为它们之间的烧制技术是不同的。福建省生产的德化瓷一般是以粘土烧制出来的，这种陶瓷最大的特点就是看起来很白，看起来有一种半透明的效果。江西景德镇烧制瓷器的土都是当地的高岭土。而且这些土含有的丰富矿物质。当地人们利用高温烧制之后，整个瓷器的成色以及质地都是非常好的。因为江西景德镇的瓷器，大多数都需要经过高温来烧制，所以它的成本很高，成色也很好，人们把这种瓷器叫做高温瓷。

二、绘制工艺

景德镇的瓷器与福建的德化瓷之间除了烧制技术上有一定的区别以外，他们的绘制工艺也是相差甚远的。福建生产的德化瓷在会绘制工艺上他们大多数都是采用现代的一种贴花技术。这种绘制工艺在艺术上就会缺乏一点艺术的味道。景德镇烧出来的瓷器上面的绘制工艺大多数都是手工绘制的。

三、综述

景德镇瓷器之所以比德化瓷价格高，主要是因为景德镇瓷器的做工精细繁琐。

成本高，工艺复杂，相对古代瓷器来说还是便宜的。

古代陶瓷存世量较小，价格较高，收藏者众多，造成了古代投资不易捡漏。另外，古代陶瓷赝品横行，真假难辨，一旦买到赝品，损失巨大，这给投资收藏者的信心带来了负面影响对现代陶瓷而言，既没有真假困扰，价格又相对较低，所以相对来讲，投资风险更小，更具挑战性。

现代陶瓷多样化的装饰技法是古代陶瓷所没有的，在器型和题材上也在不断地创新，从而使得现代投资更具独特的意境与情趣，凸显着时代的气息。在居家之中具有很好的可视性和与环境的协调性，这正是现代陶瓷受到大家青睐的一个直接原因。

我国是世界上最早发明瓷器的国家，从瓷器烧成迄今已有一千七八百年的历史，在世界文明发展史上占有重要的地位。从公元世纪时期起，精美实用的瓷器源源不断地向外输出，经海上和陆上丝绸之路，把瓷器输往亚、非、欧、美不少国家。我国的瓷器精美绝伦，在世界美术史上占有重要的地位，一直以来是东西方学者研究的世界美术课题。我国瓷器具有薄薄的胎体，美丽的纹饰、白润的釉子，使欧亚皇室贵族为之倾倒，从16世纪起，中国瓷器就身价百倍，成为欧洲皇室、贵族心爱的生活用具和室内装饰品。高品位的中国瓷器已成为夸耀财富和身份的资本，1713-1740年间，普鲁士皇帝选皇后，曾以600名撤克逊骑兵和邻国换取一批中国瓷器作为婚礼用物。

中国瓷器从销往国外的那天起，就倍受人们青睐。随着时间的推移，它越来越受到珍视，从19世纪后期起，西方就有从事搜集中国瓷器的收藏家。到本世纪30年代，英国的尤摩弗普斯和霜浦森便以中国瓷器收藏之富而名噪当时。目前，我国瓷器在国际上着名的博物馆都有收藏。在世界上，还形成了许多研究中国古瓷的学术团体。

古瓷的经济价值

中国古瓷器之所以如此珍贵，除了因为它具有重要的历史地位、科学价值和艺术价值外，还因为它具有特殊的经济价值。对一般文物，历来有多种评价，其中一条就是受价值规律的支配，即所谓物以稀为贵，中国瓷器在当今国际拍卖市场上极为明显表现了这一点，如，明代成化斗彩是划时代的创新品种，它把釉下青花与釉上彩融为一体，为以后彩瓷发展开辟了一条新途径。作为不能再生产的珍贵文物，斗彩瓷器的存世数越来越少。因此，它的价值和价格也就越来越高。80年代初，英国苏富比公司在香港拍卖了一只成化斗彩小杯，售价竟达480万港币。再如，在伦敦拍卖的明永乐青花、宣德青花和雍正粉彩瓷器，咨价动辄几十万，甚至儿百万，令人惊叹!

国际经济环境的影响

我国古瓷之所以越来越来贵重，还有一个因素:由于国际经济动荡不安，作为世界通用币之一的美元，时升时贬，处于不稳定中，垄断资本家和财团为此深感优虑。他们发现，中国瓷器在任何情况下不会贬值，且不断增值，因此他们把中国古瓷作为保值、增值的投资媒体进行收购储存。凭借其雄厚的资本，不惜重价收购，这就使中国古瓷的售价越来越高。

随着我国的对外开放和艺术品市场的活跃，以及国外对中国文明认识的深人，我国古瓷将越来越珍贵。

瓷器有很多分类方法，按照价格区间来分类，有三种：

一．纯化工釉料瓷器

目前市面所看到，某宝、某音、某多上铺天盖地接触到的都是这种瓷器，工业化大批量生产，分工非常细致，成品率非常高，成本非常低廉，价格优势非常明显，大量出口和内销，占据整个瓷器市场99.99%的市场份额。成品价格区间几元到几百元不等。

二．原矿釉料添加化工釉料瓷器

原矿釉料是纯天然矿石磨制而成，成分不是很稳定（没有一模一样的矿石），加之是真正的窑变，技术难度大，所以成品率低。为了降低烧制难度，以原矿釉料为主，添加化工釉料，但添加的化工釉料却起到主要发色的目的，从而大大提高了成品率，变相降低了成本。占据原矿市场98%的市场份额。成品价格几百元到几千元不等。

三．纯原矿釉料瓷器

100%原矿釉料，没有任何化工添加，真正的天然、无毒，也真正复烧了古代瓷器。技术难度大，成品率极低，其中天花板的瓷器是汝瓷，更是号称十窑九不成，极端情况出现烧制几十窑全部烧废的情况。占据原矿市场2%的市场份额，在整个瓷器市场占据的市场份额可以忽略不计，定位是高端市场。成品价格区间几千到上百万不等。该类瓷器才真正具备收藏价值。

秦阿窑的技术灵魂是国家级陶瓷传统烧制技术大师高太升老师，坚持100%纯原矿釉料烧制。目前窑口在烧的有唐钧黑瓷、宋钧瓷、宋汝瓷。

结论：秦阿窑的瓷器价格贵，确实是物有所值，各位藏友量力而行。