元青花无法仿制的特征是什么？揭秘元青花无法仿制的核心原因
说到元青花其实在市场上还是挺受欢迎的，毕竟这个东西非常的好辨别真假，也就是说一般不会踩坑，其实这其中有一个核心的原因，那就是这个元青花有一个无法仿制的特征，那么这个特征到底是什么呢?下面一起来揭秘看看，看看这个元青花无法仿制的核心原因到底是什么，感兴趣的你别错过了!
首先元青花所用的进口钴料不可仿，而由于它是钴、铁、铜的伴生，所以烧成的青花，结构十分特殊，由于钴料堆积或浓重的逞色使釉下呈现的如同炼焦碳般带有丝纹状的群峰堆积状，这种表现是特殊独有的，只是进入至正晚期，由于钴料采用了提纯后，才使得这种特征逐步减少，最终青花料的铁锈斑呈现近乎接近明时的永宣青花，但这仅仅限于特别罕见的超大器种，如1.6米以上之器，而大量的都是如此，这也是与同样使用进口苏料的明、永宣青花也是全然不同的，它基本点也正是如此，我曾讲了仿元青花纵然是古代也是不可能的，原因就在于此。
另一点不可仿的是窖泥之故，元青花的窑泥是一个特殊年代的特殊工艺，而窖泥时间越久，泥出胶越多，而这如同蒸馍发酵的道理一样，正是由于这种过火的发酵，因而胎骨微微发绵，这可以说除了至正晚期胎泥质在本多元改变以外，总体就是如此，而也正因此铁锈斑会深凹于胎骨之中，我在款式中深凹与微凹中讲到，构成之本是胎骨是窖泥与合宝泥不同的缘故。而元青花主体是采用窑泥，正因为窖泥对元青花制作上有其自己的优劣性，所以元青花胎骨多厚，少薄，而只是进入至正以来才可见薄器，但这时器物其胎骨呈现的结构多玉质的变化感，胎骨变得坚实而钢声明显，这说明只有此时才出现从窖泥到多元合宝的变化，此时才达到完全成熟的地步，我们藏家也许不一定会注意器物由厚变薄的变化，事实上，这正是从此时从生产原料上、配方以及由纯的窖泥到多宝溶入窖泥，再到合宝泥的生产工艺的进步与发展中这样演变而来。而当一种生产工艺下的器物展示出它的这种独特面貌时，另一种则必然是永远也展示不出的，那么窖泥呈现的便是糯米状，而改良后的多宝泥便是玉质感，这是一定的。事实上我们可见到的一切仿品，胎质永远不可呈现糯米状，不错，由于现代工艺可呈现玉质感，这就是所有的仿元之器都在追求所谓的至正型，这是因为他们知道糯米状永仿无门，而由于专家不用放大镜，从而对元青花苏料呈现的根本质本分不清，所以仿者便钻了这一空子，而真正要能把苏料的质本呈现结构可分清时，仿品便不存在了。
我们公正的的说，事实上不仅元青花根本仿不成，其它一切都仿不成，而全是由于专家没有弄明白各个时段每种瓷的真谛，所以总以仿来说事，其实原本的正确与错误，答案再清楚不过，怎么能一件器物，十个专家看可出现八种意见，这说明什么?说明不懂得人多。
现今不少的专家来西安等地四处鉴宝，公道的说，鉴出的除了民窑，就是历史上文物垃圾，而鉴不出太多的恰巧是国宝，人们如若不信可将它们曾否决的物放好，将一切镜头记录留下来，十年，八年以后再拿出来，那一天一切会令今天的人们不敢相信，那就是我们大家曾经相信与信任的专家。那一天，国家与人们再去回味，才会明白一切。今天，我由衷的说不仅元青花仿不成，而且真正的一切精品都仿不了。真正在今天能探究明白的人就知道了，人的骨质疏松这些骨本的东西，怎么能仿成呢?况且做为任何一件器物可言，全方位的都仿到与真器一致，那是不可能的。所言无所不能的高仿，那只能是说明其实可能什么也不懂。
事实上，我曾写古瓷鉴定二十法，其中的任何一法都足以确立某一种瓷的真与伪，但由于祖国瓷业文明的博大精深，所以，它们要全面与综合的认定，而我们太多的鉴定人员，事实上只明白一两招，于是妄图把一切综合成一种方法，用一两种方法来予以定位，这事实上根本就是错误的，可由于历史的多种原因将他们推到和放在了一定的高度上，于是有的专家便凭借那已知的一两法来归列天下所有的瓷器，能归在其中的认为对，归不在其中的认为错，这样太多的原本更好更精，更可代表祖国灿烂文化的国粹被他们抛弃了，把看不懂的全列在了高仿之列，而这一切，时间便是最好的老师，所以说有的在目前一旦不能说服天下人的时候，只有用时间了，因为天下太多的真理，开始总难免会以谬误相待，于是在以后时间的大量事实面前，一切全会明了，那时，真与假不辨自明，真品仿不了，那时人们会全部清楚与明白。
通过我的介绍，相信大家对元青花为何仿造不了已经有了一定的了解。
元青花的鉴定方法都是通过实践过程中总结的经验，没有明确的方法，这里给出几个经验之谈供参考：
一、元青花一般胎体厚重，上手感觉适中；
二、器底无釉，多数器底有明显旋纹，个别有跳刀痕并黏有填砂。
三、青花色泽有浓艳、灰浇两种，均有铁锈斑；
四、具有圈足外墙斜削处理，往往留有浸釉时的手抓指痕，露胎部分呈褐红色；大件器底无釉露胎部分常黏有较大面积的釉块。
五、分段制造，拼接而成，接底痕迹十分明显，特别是罐类内壁釉面有不平状。
六、有人说元青花都有火石红，没有火石红不是元青花，这种说法是不对的。不少元青花露胎处没有火石红。只要胎骨、釉面、青料、工艺、绘画等都对的，不管有没有火石红都是元青花。
鉴别技巧：
一、在收藏交流学习中一定要找对门路和结识良师，包括书籍资料一定要寻找正确，参考图标选用确保正确。
二、我们也是从学习标本入手的，标本就是古瓷碎片。这些珍贵的古瓷片，正是认识元青花、熟悉元青花、掌握元青花特性的法宝。通过大量的摸索研究总结，才能让我们的收藏研究达到从量变到质变升华，才能练就出一双火眼金睛去鉴别真伪，淘得真品。
赝品元青花的器型整体感觉不协调、不规矩。溜肩不圆润，带盖的器物吻合不好，间隙过大。纹饰大多数按照真品原作去摹绘，但由于是仿画，必然拘谨，显得生硬、呆板。动物不生动，人物不传神，花叶松散不紧凑，海涛纹也多数走形。器型、纹饰是断代的重要依据，不同时期有当时历史阶段的时代特征。赝品的纹饰只能说相像，但缺少真器的内涵，更无法画出真品的神韵。
如果把一件瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮肤，白细光滑的皮肤世人都喜欢。元青花的釉面一部分泛青色，多为白色，积釉处呈水绿色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特点，有些器物表面有轻微橘皮釉和缩釉现象。民国以前的传世古瓷釉面，都有沉稳、老旧、釉厚的玉质感，上手柔和。微观看留有不同程度的使用磨痕，棱角、凸起部分会有历史的烙印。元青花的仿品，釉面火气还没散去，更没有真品那种稳重、老旧感。釉色有的偏白，积釉处太绿，整体釉面没有自然使用痕迹。有些赝品仿出土器，釉面有大块伪沁。现代仿品多用电、气烧窑，气泡相对均匀，没有层次感。
一般赝品元青花的胎泥是用机械搅拌，密度要高于真器，胎骨显得硬。真、伪相比同样规格尺寸的器型，赝品多数要比真品重。器底没有老胎风干滑润的感觉。伪造的火石红较为死板，多为人工喷、刷氧化铁，没有过渡。由于是新作，器物底部没有老旧变化的层次感，更没有真品的油润感。有些赝品圈足没有刀削痕，有的虽可见到，但能看出很笨拙。
元青花绘画使用的氧化钴多数是进口料，有不规则黑褐色的斑块或锡光点片，并有凹凸感和晕散。有的流淌，还有的泛紫色。青花发色具有青翠浓艳、深浅不一的效果，有的能产生水墨画的效果。由于是天然矿，金属含量不一样，提炼使用效果就有区别。国产料是低铁高锰，发色灰蓝、浅淡，也有蓝黑色，重笔处有蓝褐、红褐斑。部分是使用混合料。于画师在配比上随意性较强，以及受窑温、胎质、釉色的影响，青花发色的差异也很大。元青花钴料已使用了700年，无论是进口料还是国产料，都有不同程度的干枯、下沉现象。
现在仿进口料看上去很像，但没有真品天然的聚集丝线、珠点等特征，有些珠点是人为点画的。铁斑、锡光飘浮表面，也不见浓淡有致的过渡感。最重要一点，由于是新画在坯胎上的，没有历史的沉淀，青花浮于器表，没有沉于釉下的效果。
从制作烧造工艺上看，有些低仿器不是手工拉坯，是机械制造，可见机械纹。采用电或气烧窑，所产生的气泡均匀。元、明至清康熙早期，罐的制作腹部都有内接口，有些元青花仿器腹部、足部不见接口。有的赝品为了省工时，把盘口、罐颈部接口，对接在明显的上方位置，违背了时代特征。元青花梅瓶、玉壶，除六棱八棱外，腹部必须有内接口，这才符合当时工艺。有些仿品为了遮掩新作新胎，把器内施满釉，而真品只有在元末时出现非常少的罐内、瓶底施釉，而且非常稀薄，手感滑润。有些仿品内接口有带状接痕，而且留下修理毛刺，没有真器接口风干的特征。
导语：青花瓷兴起于唐朝，盛行于元朝，元朝时期的青花瓷色彩明丽，大气豪迈，奠定了青花瓷千百年来长盛不衰的基底，时至今日，仍有不少人喜爱青花瓷，正式由于人们的喜爱和追捧，青花瓷的仿制品也大量出现，尤以元青花瓷的仿制品最多，今天，小编就为大家介绍元青花瓷的鉴定技巧，希望能够帮助大家识别赝品。
元青花瓷的制作非常精美，仿制者也是煞费苦心，制作出来的赝品常常能够依旧乱真，但是，仿制品与真品之间永远存在着一些细微的差距，这些差距就是我们鉴定元青花瓷的突破点。
鉴定技巧一：
真正的元青花瓷胎质厚重而坚硬，且多是大型成品，鉴于制作工艺的限制，元青花瓷胎里面含有较多杂质，多呈现为铁褐色的小点，胎土不够细致，胎壁上的小孔也较多，另外，元青花瓷外形圆润、线条流畅，没有刀痕。仿制的青花瓷往往是土质细腻，没有杂质和气孔，刀修得痕迹较明显。
鉴定技巧二：
元青花瓷使用柴火窑烧制而成，成品的釉中气泡大小不一，疏疏朗朗，还比较明亮，而仿制品则多是由气窑烧制而成，它的釉中气泡细小，均匀，没有亮感。
鉴定技巧三：
元青花瓷上的青花有三种颜色：浓艳、淡雅和青灰，且大部分颜色较深，还有黑色斑点。浓艳用的是进口的苏泥勃青料，进口料与国产料混合使用呈淡雅，而最为纯正的元青花瓷多采用进口苏麻离青料，这种颜料低锰高铁，烧制成的青花蓝中带紫，青中泛绿，苏泥勃青料含有氧化钴和氧化铁，烧制后会形成深色结晶斑点，在显微镜下可以观察到。仿制品一般还在国产料中加入部分氧化铁，烧制的青花呈现矿渣装斑点。
鉴定技巧四：
元青花瓷圈足一般大而矮，器底和器内盖不施釉，但是器底和器内会有釉斑，罐瓶类的元青花瓷的胎体一般是四段三接或者是五段四接的，接口一般位于底部、腹部和颈部，接口处用泥浆粘住，会有明显的凸起。元青花瓷的内壁和器底一般是不施釉的，内壁呈现火石红色，器底布有红色斑，仿制品在这些细节处都会有破绽，大家仔细观察，就会发现。
鉴定技巧五：
元青花瓷采用手工拉坯后脱坯，成品内壁上常常留有指纹和旋纹，修坯常用的两种刀是条刀和板刀，清康熙之前，使用条刀修整青花瓷外壁，内壁是不修的，清康熙中期之后，板刀开始使用，青花瓷的内壁也才开始修整，如果标明为元青花瓷的瓷器出现了内壁修整的痕迹，那就一定是赝品了。
鉴定技巧六：
元青花瓷采用蘸釉、刷釉和浇釉的工艺，釉质肥厚丰满，但是不够平整，而仿制元青花瓷的表面釉质往往比较平整。
鉴定技巧七：
元青花瓷的花纹层次繁密。常见的有七层纹和九层纹，最多甚至可达十几层纹，花纹的内容多是与佛教、道教或是历史故事有关，花纹风格大气、飘逸，难以复制，一般的仿制品则难以做到这些。
元青花瓷的鉴定技巧就介绍完了，希望大家能够掌握。
