宋代瓷器的美学风格是什么
正宋代陶瓷艺术是我国陶瓷史上的又一个高峰,
以定、汝、官、哥、钧以及磁州窑、建阳窑等名窑辈出,瓷器生产规模空前,其技术之新,工艺之巧更是表现非凡。宋代瓷器与唐以前和元以后相比,
它不太注重附饰的堆塑和彩绘,而崇尚质朴、自然与储蓄。更重视瓷器本身的材质、造型、装饰与釉
宋代陶瓷业发展迅速，并且形成了其特有的审美取向和造型特征。宋代特殊的审美取向和美学思想的产生有着深刻的政治原因和历史原因，使其在造型和装饰上受到了控制和束缚。但是正是因为这种控制和束缚，使其在中国陶瓷史中独放异彩，取得了辉煌的成就。它开创了一种新的美学风格，成为世界陶瓷史中的一朵奇葩。 从研究宋代陶瓷的审美取向和美学特征中我们发现，任何时代的陶瓷器物其本质上都是相同的，都是为了适应当时人们的审美性和功能性的需要，其唯一不同的就是造型手法和制造工艺的发展和变化。宋代的能工巧匠们拥有着开拓进取、敢于创新的精神，这种精神是着实可贵的。宋代由前朝所追求的“雍容华贵”“艳丽多姿”的美学思想，改为追求“自然”、“返璞归真”的美学思想，由“席地而坐”改为“垂足而坐”，由前朝的信奉佛教改为信奉道教，这一系列改变对宋代的能工巧匠们是一次挑战和考验。“以人为本”这个设计理念从古至今一直是设计师们所遵循的永远不变的法则，是设计永恒的主题。在宋代的陶瓷作品中，我们可以发现设计师不仅满足了当时社会对于审美的需要，而且对于其功能性也做到了最大化的设计。宋代陶瓷的这种各种文化完美融合的美学思想、“以人为本”、“物以致用”的设计理念以及与时俱进、勇于创新的精神是我们现代设计师学习的榜样和宝贵的历史财富。
它的设计灵感来源于浩瀚宇宙中的星光点点，人类历来充满对浩 瀚宇宙的好奇心，代表着对未知的探索和对未来的向往。设计团队采取了独有的方式，把希望和向往融入产品表面一点 点随光而变的闪烁中，承载人们对未来的向往和对生活热爱。
中国（醴陵）陶瓷艺术城的设计概念源于醴陵市人民政府建立一个集酒店和博物馆的陶瓷综合工业生产区的构想，陶瓷艺术城的陶瓷材质和陶瓷器皿的形状凸显陶瓷制造业在醴陵的重要地位 。
对特种陶瓷材料的研究在整个材料科学领域中还是比较年轻的很多科学问题还未研究透,甚至有些问题还未涉及.随着研究的深入和发展.必然为特种陶瓷材料的性能和应用的开拓以及新材料、新工艺的的不断出现开辟更美好的前景.
本次设计企业理念：用户至上，质量第一，以质量求生存，以效益求发展，珍惜每一次服务机会，严格每一件产品质量，提供优质服务，携手共谋发展以人为本，精益求精，信誉第一，质量第一，用户第一，用户的满意是我们追求的目标。
本次设计是根据萍乡高专化工系教研室下达的2006届材料工程毕业设计年产一万件电气化铁道棒型绝缘子的生产任务为依据.
文化理念
追溯：翰墨之下，历史在流动；探古溯源，文化在延伸；陶瓷与“福”流传千年,长盛于斯。
恒福陶瓷，提炼出“健康、舒适、自然、和谐”四大福文化于现代环境中，构筑当代和谐人居。
演绎：生活的真谛不在于穿衣吃饭，而在于文化、思想和爱，演绎要从本源开始，陶瓷区别智者与平庸不在于形式，而在于思想的深度。
对福的演绎，这是我们的文化。
健康：人类对健康的需求是不朽的。赫拉克利特曾说“如果没有健康，智慧就无法表露，文化就无法施展，力量就无法战斗，知识就无法利用。”
健康是福，但对于我们，更是一种责任。
舒适：空间的舒适来自与材料的品质，所以说品质既是物质的，也是精神的。
优秀的作品之所以能够感动人，并被迅速地传播和接受，正是因为创作者用情感对舒适的表述。
自然：自然环境空间可以控制或者净化我们的情绪。所以瓷砖在空间中不应该只是一种材料类型，而是一种表达品位与审美观点的方式，一种大自然的媒介。
和谐：和谐，是一种理想的生命状态。
古茶道精神追求“和、寂、清、幽”；恒福追求“健康、舒适、自然、和谐”。和则美，美则愉悦；谐则畅，畅则通达。对于和谐，我们既是创造者，也是享受者。
恒福陶瓷属于高档陶瓷产品企业。
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