瓷砖上的贴上挂钩如何才能处理掉

爱死就不用了.

是真的瓷片还是装修用的釉面砖,还是陶片?釉面砖和陶片类的用合金钻头就可以钻透.真瓷比较硬,

你要钻个透孔?还是钻个深坑?干什么用的孔?搞瓷刻可以用高频刻瓷笔来做.网上多得是,

对于真瓷钻孔,至少有四种方法:

1 用外面沾有金刚石粉的钢钻头来"研磨"一个洞,工具店里有,一两元一支,不过要想钻透孔,可能仅用一支是完不成

2 直接用金刚石当做钻头来钻孔(旧时修缸碗都得先在瓷器上打孔来安装锔钉)

3 还有一种是给玻璃钻孔用的空心钻头,去电动工具店里买.或玻璃店里买.不过这种东西用起来得配上水冷却.不然温度太高不是工件易炸,就是钻头过热毁掉.

4 传统的宝玉石加工方法,用钢杆当钻头,钻时,一边钻同时向工作点洒含金刚砂的水做磨料来达到钻孔的目的..

可以吗?

还有一条,千万记住!干活时千万戴上眼镜,

清朝民窑青花特征包括：胎釉、青料、造型和纹饰

胎釉

清初青花瓷器胎体厚重呈灰白或灰黄色，瓷化程度较好，胎釉结合紧密，多数釉面呈鸭蛋青，透明度较差，光泽度不强，个别釉面有缩釉，大部分有酱口。

同时许多大件琢器底部不施釉，修胎也不太规整，盘碗底部厚重，口沿逐渐扁薄，圈足稍微向内收，有的器物足沿经过工匠仔细修琢后，还出现有泥鳅背现象，较光滑，底边还带有窑红即火石红。

青料

清初青花瓷器大部是使用国产浙料绘制，大致有青翠淡雅与灰篮等种，总体呈色稳定，少数趋于灰暗，也有一些青花晕散和纹饰模糊现象。

造型

清初青花瓷器多以生活用器为主，陈设器为辅，造型侧重于实用性，基本是延续明代的传统式样，形制上还多具有明代古朴浑厚之遗风。

纹饰

清初青花瓷器的青花纹饰质朴自然，绘画一反已往单线平涂的方法，而是釆用多线平涂的技法，讲究匀称，疏密有致，相互辉映，粗犷豪放。

同时纹饰题材丰富，常见有动物纹、植物纹、山水图、博古图等，龙纹高大雄壮，矫健有力，有腾云驾雾之势，麒麟纹常和挺拨的巴蕉叶画在一起，相映成趣，而且蕉叶纹中常留白。

扩展资料：

清代早期景德镇窑的瓷器生产，也像明代推行“官搭民烧”的制度，这不仅充分释放了民窑的生产潜力，调动了工匠的积极性，提高了民窑作坊的规模及烧造精细瓷器的技术。

而且由于当时官窑民窑相互影响，相互促进，无形中也刺激了民窑青花瓷器业的进一步发展，这也是清初青花瓷器生产以民窑居多的一个重要原因。

瓷器是我们祖先的伟大发明，到底产生于何时，学术界有争论。有人认为在商代就有。我所在的单位70年代就展出过一个尊，当时我还不太懂什么叫瓷器，有个专家说这就叫瓷器。我说这瓷器与现在的瓷器不一样，他说是不一样，那时候的很粗糙，就是表面上有一些玻璃质的东西，所以有的专家说这种瓷器应该叫原始瓷，但也有的专家认为这是陶器中偶尔出现的。至于到底是怎么出现的，这是专家的事，与我们无关。总之原始瓷是在两晋之前产生的，叫原始青瓷。到了两晋以后，开始出现了白釉、酱釉，以及唐代的秘色瓷和湖南长沙的釉下彩，还有宋代的五大名窑，都是人工将颜色做到瓷器上，是人可以控制的。这些在收藏界叫老窑瓷。到元代时就出现了青花、釉里红及红绿彩。今天我主要说青花瓷。有的专家认为青花瓷产生在唐代，也有人认为产生在宋代。到元代，青花瓷就已经成熟了。

咱们现代的收藏者大多数收的是元、明、清的瓷器。近百年的瓷器叫新瓷。从瓷器上来讲，有单色釉、彩绘釉。彩绘中青花瓷是数量最多的，从元代到清代直到现在近700年中，青花瓷是瓷器中的主流。

讲青花瓷必须先提青花料，青花料中蓝色的是氧化钴，属于釉下彩。什么是釉下彩？其制作工艺简单讲就是把坯拉出来后，等干了用氧化钴往上画，画完后罩上一层釉，再入窑，1260度一次烧成。在上一讲当中我提到过“九方五法”。

1、九个方面中，其中第四方面就是彩。已故的著名瓷器鉴定家孙瀛洲老先生，对元、明、清的瓷器鉴 定有很深研究，他提出了很多行之有效的方法。其中孙老通过对青花的观察，把青花的颜色分出了二十几种。如果我们把青花的颜色弄清楚，对我们的鉴定及辨伪会有很大好处。青花为什么会有这么多种颜色呢？因为在数百年中，青花瓷生产是主流，所以在很长时间里，不同历史阶段的青料来源和质地不同，再加上生产技术等方面的原因，对于青花瓷的发色的质量、呈色的色调都产生了不同的影响。正因这样，青花所呈现的质量、色调、风格必定有明显的差别，艺术效果也必然出现强烈的时代特征。这些特征差异为鉴定青花瓷的断代提供了重要依据，所以鉴定者对青料来源、品位、发色、呈色的来龙去脉有所了解是鉴定青花的基础。当我们拿起一件青花瓷时，第一眼看到的是它的造型，接着见到的就是青花的艺术效果，这是直观感受。结果常用明丽、鲜艳、灰暗、晕散、清丽、规整、刻板、呆滞等词进行概括，这些概括的词语的形成，是青花的发色质量、呈色色调与绘画艺术的综合体。什么是发色？什么是呈色？这两种色是怎样的关系，受什么条件的制约？这是要向大家介绍的。发色是青料在焙烧过程的化学变化，呈色是青料烧成后所呈现的直观感受。呈色的色调有以下几个制约因素：第一是发色，第二是胎骨，第三是釉子。胎骨就是釉里面的胎子，胎子发黄，发白，松软与坚硬都对青花有一定影响。釉子质量的好坏、颜色和厚薄都对呈色有影响。发色的制约因素：第一是青料，第二是施用技术，第三是焙烧温度。施用技术就是在画的时候，画功怎么样。如果蘸的颜料都一样，画线用力均匀，青花烧出来后就是一个颜色，否则青花就会出现深浅不一的颜色。再一个是焙烧温度，应该是1260度。同样的青料，如果温度过高，颜色发黑；温度过低，有点发绿。还有一点特殊的情况，就是单纯的青花瓷，它的发色、呈色都一样时，如果经过二次焙烧，即再进一次炉后，颜色要比没进二次炉的深，像后来的青花红绿彩、豆彩等。再说青料，青料受三方面影响，第一是成分，第二是提纯，第三是配制。我主要说成分问题。成分主要是氧化钴，它发出的颜色是蓝色的，其中含有一定的氧化锰，还有一种三氧化二铁，简称氧化铁。钴的含量越高，蓝色就越正，含量少就发灰。锰含量高时，青花就蓝中泛紫或蓝中泛红。氧化铁含量高时青花的发色就发黑。孙老先生把青花的颜色分出二十多种，他有时一看颜色就知道大概是什么年代的。

在没有断代之前，你必须把明清时期的皇帝都记住。如果年代断到哪里你都不知道的话，那怎么行呢？明前期的皇帝，“洪建永洪宣”即洪武、建文、永乐、洪熙、宣德。建文与洪熙时没有瓷器。“三代正景天”即正统、景泰、天顺，这三朝有人叫“空白期”，又叫“黑暗期”，说这个时期没有瓷器。我不同意这两种叫法，我就叫“明三代”。因为这个时期确实有瓷器。“成弘正德续”是明中期，即成化、弘治、正德。成化瓷在明代是最突出的。“中晚嘉隆万”是嘉靖、隆庆、万历，我们称之为中晚期。“泰昌天启崇”，即泰昌、天启、崇祯，我们叫明后期，其中泰昌时期没有瓷器，因为他一共当了29天皇帝。明朝是277年，也有人算的是276年，我编的顺口流说是“270年”仅是个概数。清代有10位皇帝，即顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统。清朝是以清三代的瓷器为主。下面我就按时代的顺序给大家介绍一下具体情况。

因为明代开国的皇帝朱元璋定年号为洪武，所以洪武时的青花瓷叫洪武瓷。由于元末的战乱，明开国初在瓷器生产上没有太大成就。我收藏一件高足酒盅，它的发色较稳定，基本上没有晕散，呈色是靛蓝色。我一开始就把它定到了洪武前期，后来请我师傅耿老看过后，他说这个花卉画法叫一笔点画，就是一笔画下，属于大写意。胎土是淡土黄色，质地较松软，造型很粗糙，所以可以看成是元末明初的瓷器。元末明初多事，开国之初，百废待兴，恐于瓷业无暇顾及，所以瓷器生产多于继承少于发展。此时的青料都是国产的，呈色的基调是淡蓝色，但由于质量与提纯不是很好，所以淡蓝之中泛灰暗的色调。总之洪武前期青花瓷的质量不高，与元末瓷器很难区别，在学术界内认为这是一个过渡，所以在鉴定当中，就有了“元末明初”一说。这个酒盅口径是4．8厘米，高也是4．8厘米，属于民间的小器。我得来的时候碎成九块，还有短缺，后来经过修复。这件东西说实在的很不值钱，但是对于我来讲，我就这一件，基本上还算完整，重要的问题是它是元末明初的标本。在鉴定当中，我们就可以此为参考，上可推想到至正，下可联想到永乐、宣德，所以我认为我这个酒盅是精彩的东西。洪武时期青花瓷产量少，也没有见到过书写官窖款的官窑器。据说那时有官窑器，但是没见过有款字的，所以您要是见到了“大明洪武年制”款的瓷器，您就把它说成假的是没问题的。

我除了鉴定还搞修复，我把陶瓷修复分成六步，叫六步修复法。

2、其中第四步叫补配，就是把碎片粘接起来后再把它的短缺与裂缝补平。“六步法”主要用于修陶器。至于修瓷器，一般仅用到第四步，后面的仿色和做旧两步，因材料等原因，就不去做了。今天我带来的复原瓷片，就是这样做的。

洪武之后的永乐、宣德时期，青花器有了长足的发展，它们的主要特点是使用了苏泥勃青（或叫苏勃泥青、苏麻离青）。苏泥勃青是一种进口青料，含钴和铁的比例较高，而锰的含量较低。发色浓重，易晕散，但散得自然。呈色的基调是青蓝色，浅处为天蓝色，深处是靛蓝色，浓重处出现铁钴斑。出现铁钴斑是苏泥勃青的特点。喜收藏的人将苏泥勃青简称为苏料。苏料有什么特点呢？一般来讲苏料要深入胎骨，是凹下去的。我们这样看的话是黑颜色的，但是你迎光侧视的时候就不是这个颜色了。侧着看，一是你可以看出它比较往下凹，二是它反的光不是黑光，而是锡光。如果不是苏料的话，你迎光侧视还是黑光。所以大家再见到这种情况的时候我希望你们侧着看。这个呈靛蓝色和出现铁钴斑的地方，一般咱们用手摸是凸凹不平的。它的凸凹不平没有规律，原因是什么呢？一是工料，二是修胎，没有规律。到了清末同治年间的时候，比较大的那种器型，你摸着它也不平。但是那个不平跟这个不平不一样，这个不平没有规律。同治年间的你摸起来不平是有规律的，就好像波浪似的，行话里面叫作波浪釉儿。那个是釉子的问题，这两个咱们要给分开了。平心而论呢，铁钴斑的出现应该属于原料和工艺上的问题，就是不足。然而这种不足，在鉴赏者的眼睛里既不认为是美中不足，也不认为它是瓷不掩瑕，而认定它是一种特殊的艺术效果，就像哥窑一样。大家都知道俗话说的蹦磁儿，就是上面开了好多片儿的烧坏了的瓷器。但是当时宋代的那位工匠很了不得，他就把这个缺点变成了优点，而且成为宋代五大名窑之一。所以，我们认为在鉴定是不是永宣瓷的时候，这个铁钴斑是鉴定时候的依据，而且是重要的依据之一。

这个碗叫作缠枝莲花蝴蝶碗，也是我修的。碗上的青花是青蓝色的，就是蓝中有点儿泛青灰。颜色有深有浅，浓重处有钴斑。碗的胎子薄，一会儿我还要说为什么薄的问题。胎子薄，修胎很规整，釉色是青白色的，而且很滋润。这个器足的外墙是外撇式的，向外撇。另外就是这个地方叫作内折角，在内折角这个地方有积釉，颜色是虾青色的。足内的这个底釉儿是镶白色的，两处的釉子不一样，它泛白而且薄。所以这个碗我们可以认为是永乐中晚期的瓷器。苏料易晕散，所以用它来画细线或者人物的眉毛眼睛这些细微的地方都不太适应。但用它来绘画大小的花朵或是枝叶呀，具有一定的特色。这一件叫作喜鹊登枝，它更能够体现苏料的特点。这个颜色显得更重一些，而且刚才我也说了它这上面的苏料的钴斑比那个明显。像这个画的喜鹊，很明显的就叫作晕散。它本来画的很清楚，但是因为这个料往旁边散，所以看起来有些模模糊糊。这就是苏料的特点。原来有人讲永宣不分，即永乐和宣德的瓷器不分。实际上能不能分呢？有些地方还是能够分的。就拿这两个碗比较，这两个碗个头儿差不多。我们在鉴定当中有一种方法叫作手头儿。什么叫作手头儿呢？就是把这两个碗拿起来用手一掂，这个碗比较重一点儿，这个碗的手头儿就显得比它轻。为什么它重它轻，这就是胎子的问题了。永乐时候的碗腹部比较薄，宣德时候的碗腹部比较厚。这个怎么去判断它呢？有时候咱们拿笔写不出来，用嘴说也说不清楚。你要这么摸，你这么一摸，就摸出这个厚，那个薄。所以说永宣这两个时期的瓷器还是能区分的。刚才我说的这个苏料，可能是郑和七下西洋给带回来的。到今天为止也找不到那个产地。后来因为郑和不下西洋了，这个苏料的来源就断了。在明前期的时候，具有这样特征的青花瓷也就逐渐地没了。

到了成化年间，又出现了一种新的青料，叫平等青。平等青出现以后，青花艺术就出现了另外一种崭新的面貌。咱们先对前面所讲的苏泥勃青料有一个小结。因为苏料它这个特殊的艺术效果，到了明正德的时候，就开始有人仿制。以后，明代的后期、清代、民国，一直到了今天，都有人仿制。所以，有些人说他买到了宣德的东西，咱们说它是假的，他上当了。那么，对于这个苏料到底怎么样来断定它，就三点。刚才实际上我讲过了，咱们再重复一遍。第一，就是看这个黑斑的斑痕是不是自然。这怎么讲呢？因为没有这个苏料了，那么钴斑就出不来，怎么办？就用笔往上面点，用一些黑颜色的料往上面点。点出来的话你看着就不自然。第二，就是这个黑斑是不是深入胎骨，也就是说这个黑斑是在它的表面呢，还是深入到了胎里面了。第三，就是我介绍的那个迎光侧视有没有锡一样的颜色。这三点请大家能注意。因为后来没有这个料，即使你再点染，说实在的你也达不到当初那个效果。大概在六七年前吧，有人请我去看东西，拿了这么大的一个碗。我就说你这个是假的，而且我说碗底下写了六个字--“大明宣德年制”。他说：“您怎么知道的？”我说：“你这个是宣德碗。”“是呀，我这个就是宣德碗。”我说：“但是你这个碗是假的。”而且我更清楚，这种碗是在80年代的时候景德镇复制的东西。结果传来传去，就传成了真的了，按真的去卖去了。据说他花了大概是5万块钱。

成化初年，据说这种苏料还有一点儿。但是这类的瓷器我还真没有见到过。成化时期的瓷器，大多数青花的艺术效果是淡雅柔和、缥缈脱俗的这么一种风格。这种淡雅沉静的风格是后人喜爱成化瓷的最主要的一个原因。这个时期所使用的青料的名称叫作平等青，也叫坡塘青。这种青料产于江西瑞州。产生这种平等青青花艺术效果的因素是多方面的：这种青料的含铁量少，而锰的含量相对来讲比较多；发色稳定，或者趋于稳定，没有飘浮感；呈色是蓝泛青灰；这个时期瓷器的胎子是洁白的，釉儿是又肥又透，用平等青就可以画出比较细的纹饰来了。所以色泽显得淡雅、柔和，给人一种云遮雾障、若隐若现的缥缈的感觉，使人感到这个成化瓷有一种神秘感。这就是成化青花瓷的魅力所在。

这件东西我管它叫作全株花卉图文碗。有人说这个碗上画的叫作秋葵，因为我不懂植物，这个是不是秋葵我就不敢说了。我就把它叫做花卉吧，全株花卉。它的花色基本上是稳定的。呈色是蓝中泛点儿灰，蓝泛青灰，浓重处有黑蓝色。但是它决不往下凹，它是平的。釉质滋润，胎子是白的。你要是学鉴定的话，要先看瓷片儿，你从瓷片儿上一看就看清楚了。釉色是白的当中泛着青，白中泛青。用手摸它的表面，有的地方往上鼓，但是没有往下凹的感觉。这些都属于平等青的特色。在这里给大家介绍一下全株花卉。花卉应该是由哪些部分组成的呢？有根、杆、枝、叶、花，在其他任何的一个朝代之中，他们画的花卉都没有根，唯独成化的时候画的花卉有根。这是成化时期画花卉的特点。所以说有了这个特点，我们对于鉴定成化瓷又找到了一个证据。成化时期的瓷器还有一个特点，就是官窑器和民窑精品没有什么太大区别。根据这件标本的图样，还有釉色、釉质、青花等方面来看都是成化民窑器。说实在的，成化民窑器精品比官窑器还难得。当时我得到这个瓷片儿的时候，对这块瓷片怎样断代我是比较犹豫的。它是不是真的成化瓷？尤其是后面这个款子，写的是“大明成化年造”。它的字体比较潦草，也不规整。后来按照孙瀛洲老先生所讲的方法，用15倍的放大镜看它的款字这个地方。它的釉面儿里面气泡儿密集，像蒙蒙云雾。这种现象是成化瓷所特有的。出于慎重，我又请耿老过了目，耿老说这是成化瓷。所以这块儿残片咱们就把它定为成化民窑的精品。孙瀛洲先生对成化瓷有一个精辟的评价，他认为成化瓷器胎质细腻纯洁，白釉莹润如脂，色彩柔和，笔画流利，造型轻灵秀美，表里精致如一。

成化瓷在瓷器发展史上占据着一席之地，很重要。在瓷器鉴赏当中有一句话叫“明看成化，清看雍正”，也就是对于瓷器来说明朝最好的就是成化瓷，清朝最好的是雍正瓷，这就足以证明陶瓷界对成化瓷器的重视和珍爱。正是由于成化瓷器受到了后代人的青睐，所以从嘉靖的时候就有人仿制，以后历代均有仿制，一直到现在。其中以清雍正时仿的最精细，他们在葩、形、釉、彩、绘、款儿等各个方面都很注意，都追求成化的风格，效果相当不错，几乎可以乱真。

雍正时的瓷器有写“大明成化年制”款的，那是仿品不能叫赝品。因为它外边是粉彩，粉彩是康熙时才有的。它的款子写得相当漂亮，但是与真的成化瓷一比，它的破绽就出来了。到了晚清，很多瓷器上都写着“大明成化年制”或是“成化年制”。我在鉴定过程中，经常有人说他的瓷器是成化的，我说不是，因为它上面的字非常潦草，不能单纯看款子还要看其他方面。另外，成化年间的瓷器没有“成化年制”这样的四字款，倒有“大明年造”或“大明年制”。

在鉴定中还有一句话叫成弘不分，即成化、弘治这两个时期的瓷器不分，因为这两个时期的瓷器在质量上没什么太大的区别。为什么会出现这种现象呢�成化朝的皇帝叫朱见深，他在当太子时娶了一个妃子姓万，万妃比他大18岁。后来朱见深当了皇帝，没有把她立为皇后，但是万妃在后宫的势力大于皇后。万妃曾经生了一个儿子，但是3岁就死了，以后她再也没有生育。可能是处于一种嫉妒心理，后宫的妃子凡是怀了孕的她都要让人坠胎。后来朱见深在后宫的御书房见到了一个宫女，这个宫女是当初广东的一个小方国的公主，国被灭后就被弄到宫中当了宫女，结果这个宫女就怀孕了。万妃对一个宫女不是太注意，当显形以后万妃知道了，就命人用钩子把胎儿从母体中钩出来。钩出来以后就要弄死，当时被太监保护起来，宫女也被保护起来了。到这个孩子5岁的时候，朱见深就感叹自己无后，此时太监就借机告诉他说，你有儿子。这不是我杜撰的，我查过明史，明史后妃传中有一段记载，上面说弘治皇帝头顶上有一块地方没有头发，是用钩子钩的。朱见深的儿子叫朱樘。

为什么我要说这么一段历史呢�原因是：首先，万妃在后宫的势力很大，朱见深又很敬重万妃。万妃喜好小巧清秀的物件，其中就包括瓷器。明看成化，一看它的青花；二看它的斗彩，就是在胎的上面，比如想画一个鸟，可能只画腿和头，但身子不画，然后罩上一层釉去烧，烧完后由其他的颜色把身子补齐了再烧。现在最有名的是斗鸡碗、斗鸡杯、斗鸡缸，像这样的东西在拍卖行大概一对就一百多万。所以说当时成化的瓷器恐怕与万妃有一定的关系。

第二，朱樘可以说是九死一生才当上皇上，他对民间的疾苦有所了解。他当了皇帝以后或多或少地减轻了一些民间的负担，对烧瓷也不再强令如何。这就形成了弘治时期所接受的东西大都是成化的，因为他自己没有什么创新，这就是成弘不分的一个原因。

�拿出一个碗片这个是弘治时期的碗，我给它起的名叫“踏青舞蹈”，这也是民窑器。它的青花花色不太稳定，有晕散，尤其是口内的内沿更明显。呈色是灰蓝色，色调比较浅淡，釉面白灰色中间闪着青，足内折角是虾青色。足的外墙有两道弦文，两道弦文之间有距离。上边一道弦文比较轻淡，下边一道弦文比较粗重。碗的画面可能是8个年轻的男子，在这个碗片上可以见到4个，因为这是半个碗，所以可能是8个。他们身上穿的都是长衫，翩翩起舞，舞姿舒展优美，动作协调一致。背景是一片比较平坦的土埠，还画着很多的柳枝，整个画面呈现出一片融融春日踏青的祥和气氛。这是一幅写实的民俗画，从整个画面看，文饰线条豪放秀逸，较之成化器显得深沉一些。画人物像从元代就有，那时大多数以画成人为主，到宣德时期也有画小孩的，但是不多。但到了成化年间画男孩和年轻男子的题材就多了。刚才我指的这两条线叫弦文。在明前期，主要是洪武、永乐年间没有双线，或者是一道，或者是画的花，双弦文是从宣德时开始有的。再有鉴定时要注意上限，就是什么时候这东西开始出现的，这很重要。在它出现之前的东西如果有了它还没出现时候的特征，那么肯定是假的。这个就是在宣德时期出现的双弦文。还有一个特点是这 两条线一轻一重，上边的轻下边的重。这种特点从宣德就有，到了成化时很明显，而到了弘治时就不太明显了，再往后就没有这种特征了。所以我又编了一个顺口溜，叫：“宣德时有双边线，成化规矩靠底边，上线轻细下浓重，直到弘治还可见”。“成弘不分”，确实很难分，但是有些细微的地方还是可以看出区别的。例如，成化时期的花色是“蓝泛青灰”，而弘治时期的花色相对成化来说就要浅淡一些；成化时期的色调是灰蓝色，而弘治时期的色调显得比较深沉，弘治时期出现的铁钴斑比成化要多。刚才我们讲了明中期的平等青。下面我再说三点：第一，关于刚才讲的气泡问题。观察气泡，是起源于孙老先生，但是孙老所指的是成化时期的瓷器，其他时期的瓷器孙老没有讲，而且这件事我问过耿先生，耿先生说孙老没有讲过别的。我对气泡也仔细观察过，只有成化时期的瓷器特征特别明显，其他时期的瓷器上的气泡找不出规律。所以有人问我看气泡行不行，我只能说您自己总结，如果您总结出来，我想学反正我没总结出来。第二，胎色。由于烧制的工艺不同，胎色也不同。一般讲，明代的胎色是肉红色，清代的是青白色。你对着阳光看，胎子厚的看不见，薄的完全可以看见。凡是明代的里边泛的都是肉红色，清代的是青白色，这就是明代瓷器和清代瓷器胎色的不同。如果有人拿来一件成化瓷，比较薄的，你实在看不出来就看里边，只要是青白色的就是假的。第三，关于内折角。内折角就是底面与足墙的夹角。这个夹角里边有积釉，就是上釉的时候积得比较多，多了以后就呈现出一种虾青色。这是明代中期以前经常出现的，现在的仿品也注意到了这个问题。但是仿品的积釉与真品的积釉有两点不同。第一，它不是虾青色而是淡绿色，即使能接近虾青色也是泛绿的。第二，明代虾青色的线有些窄，而后仿的比较宽。

皇帝都有“三宫六院七十二嫔妃”，只有弘治--朱樘只有一个皇后，而且他只有一个儿子叫朱厚照。这个孩子娇生惯养，弘治死了以后，他当了正德皇帝。17岁登基34岁就死了，一共当了16年皇帝。这个正德皇帝无所作为，主要是吃父辈的家底。所以他在瓷业上没有什么建树。但是正德一朝的瓷器生产还是继承了成化的遗风。从青花瓷来讲，正德前期的瓷器与弘治瓷器基本相似，只不过正德时期的黑斑显得更多一些，平等青也没有了。此时又出现了两种新的青料，一种叫回青，另一种叫石子青。据说回青产于西域，具体是哪儿不知道。

正德时期也有一些新东西，出现了新造型，例如锦墩、笔架、佛前五供，都是从正德时开始有的。在款子方面，出现了藏文和回文，回文主要是阿拉伯文。此外，仿制前朝的东西从正德开始。在这里我想讲一下仿品与赝品的区别，仿品从学术界来讲叫“寄托”。正德皇帝要崇敬他的前辈，所以要仿宣德瓷器。现在的仿品与赝品的区别是价格，这个碗仿的是成化的，卖的是市价，那就是真的。如果你按成化价买下来，就冤了。这样区分是因为瓷器没有假的，只要价格合理就不叫赝品。这是我对赝品的看法，仅供大家参考。

明朝嘉靖、隆庆、万历三朝皇帝一共占了99年，将近一个世纪。在明瓷器史上又是一个突出阶段，出现了许多新的器形，文饰也增加了。民窑的精品和官窑器基本相似，最为突出的就是使用了回青。回青是正德时期出现的，据记载，回青是进口青料。回青中的氧化锰含量很高，而氧化铁的含量很低。回青的特点是“散而不收”，就是花色散，所以它必须与石子青配合使用。石子青的特点是花色“沉而不亮”，不散。把散与不散的混在一起使用，呈色就 有一点青中泛紫。但是据历史记载，配料比率是不同的，分为上青、中青、下青三个等级。上青主要用于混水，颜色清亮；中青用于设色，则笔路分明。这是一种新的瓷器绘画技法，叫“双沟填色”，是成化时期出现的。就是先画两条线，颜色较重，再在两条线间添上较浅的颜色。到了景德镇就叫“混水”。成化时期由于“双沟填色”的绘画技法刚出现，所以还不成熟，那时的双沟填色填的几乎与勾勒的颜色一致，有时分不清。到了隆庆时期，技法与配料都已经成熟，画的最好的是隆庆朝时期的。指着瓷片　这块就是隆庆时期的，是真正的官窑。隆庆时的选料、精炼的技术都很纯熟了，所以青料的花色是纯正稳定，呈色是蓝中泛紫，色调浓重鲜艳，达到了炉火纯青的境界。它就是用的双沟填色。它的线条非常流利自如，轮廓线与填色的色调非常协调，修胎也很规整。釉色是白泛微青，釉层微厚，釉面细润，光洁平整。器足内是六字双行的“大明隆庆年造”楷书款，中锋运笔，顿挫有力，结构庄重严谨。我再说一个问题，指着瓷器这个是永乐时期的，底足里边的釉子发白，质量远不如器身。到了明中期，它的底釉与器身的釉完全一样，到了中晚期它的底釉的光洁度和亮度都要比器物本身的好，不止官窑，民窑的精品也是这样。

我今天介绍的都是比较细微的地方，搞鉴定要从点到面进行突破，很小的地方就能反映出对与错。现在仿品仿得再好，在某些点上肯定与那时候的不一样。从底釉上来看，不管有字没字，与器身一样时，我决不会把它放到明中晚期。如果底釉比器身的釉还好，就不可能把它放到明中期去，只能考虑它是明中晚期的。到了万历时，回青虽然还在使用，色调与以前也差不多，但是在其他方面都不行了。所谓明代走下坡路就是从万历时开始的，整个社会衰落瓷器生产也跟着衰落，而且此时回青的来源也渐渐的没了。所以到了明万历中期，瓷器的质量越来越差，到了晚期，大多数瓷器已经平淡无奇了。

在明万历时期又出现了两种青料。一种叫珠明料，另一种叫浙料，这两种料都是国产的。珠明料产于云南，浙料产于浙江。珠明料在元代时已经出现了，直到现代珠明料还在使用。这两种料也分上、中、下三个等级，含钴、锰量较高，含铁量较低，发色都很稳定。

浙料的呈色是青中泛红，回青料是青中泛紫，这就是两种料的不同之处。在明天启时期用的主要是浙料和珠明料。此时把青花的料分出几个色阶，就是把青花料分出浓淡。在“双沟填色”刚出现的时候，只能分出浓淡两种颜色，到天启时就可以分五种颜色叫五彩青花。由于色阶多了，画面表现力也更丰富。指着一个瓷片这个叫“龙凤呈祥碗”。青花的呈色是灰蓝，以黑蓝色为主，其中有的地方模糊不清。它的灰蓝色里泛着一点红，釉面呈青白色，外边画的是一条龙和一只凤，里边画的是一只羊，羊在商代时就是现在的“祥”，所以我把这碗叫“龙凤呈祥碗”。釉面泛青一直延续到康熙二十年，在这之前所有瓷器的白色地方都泛青。到康熙十年后，釉面都是白的。如果给你拿来一件明代的瓷器整个是白的，您就不要信。又拿出一件瓷器，这是垂钓图文碗，它的画风非常好，它的青花就是五彩青花，画面把远近都表现出来了。而康熙之前的画面，基本都是

马桶水箱配件包括：按钮，进水阀，排水阀三部分。这三个部件的多有一些存在瑕疵的地方存在。

按钮：一般马桶原装的要好些，内部的关键作用的弹簧一般多用的铜质或不锈钢的，市场后配的就质量参差不齐了，用的铁质的好多，直接一年半载锈断掉不能用了。

进水阀：以前的有种进水阀的调节竖杆是铁质或201材质的，那种也会慢慢的锈坏，不过那种的现在的基本没有在用了。现在的调节杆是换的新型的塑料螺纹杆了，就不存在锈的问题了，不过这种螺母这里的敞口的比较多，螺杆容易脱离出来，要是改进成像螺丝穿入螺母那样的全封闭型就万无一失了。还有一种更为先进的进水阀是利用太阳能和洗衣机进水电磁阀结构原理制造的，就更加耐用和安全了，只是这种的对水质要求要高些，纯净的自来水当然是没有问题啦，要是抽的河水等不纯正水的用的，就需要发挥进水口的过滤网的作用了，进入了杂质多的话会引起故障的，就是进水不止呐，所以装上过滤网的话就需要在网塞住了进不了水时的进行及时清理，其它的就没什么了，现在的进水阀出问题的不多了。

排水阀：分老式拍盖的和新式的两种，老式拍盖那种的多配的链条的，这个不太好，容易发生缠绕，用线的就比较好，比如那种补鞋用的上鞋底线，也就是棕棚床用的那种线啦。新式排水阀现在用的比较普遍，这个也是比较容易出问题的地方，阀的本身内部的设计和质量结构的是个问题，不好的容易有时会卡住掉不下来，不能封水。还有的就是最主要的下面的固定排水阀的U型钩及那根6mm的螺丝了，这个的真的是运气了，原装和另外配的多有用的不是纯正的304不锈钢的，几年下来就要锈断掉的，断掉了就排水阀的无根了，倒了。这个的换的还得整套排水阀换，一般是没有单个卖这个U型钩的当地店铺的，网上貌似有几家了，不过好少，那个上海福泰马桶医院的看似不错，不妨一试，搜“马桶水箱排水阀  U型钩或固定”多可以，这个的没有准确的行业命名好像。这个钩子问题的，只需换钩子和和它配套的螺丝就行了，不需要排水阀整套换的哦，这个大家的一般是多通用的，换这个只需要一把十字的螺丝刀就行了，安装的时候，螺丝和U型钩子是连在一起的，具体也说不清楚个操作法，自个的只要看一次相关视频就最好了，网上的或许有的哦，嗯嗯

总结：这个马桶的水箱配件方面的问题太多了，太恼人了，原因就是某些劣质厂家的不用正规材料的缘故，要是所有金属部件的多用真正不锈材料304什么的就问题很少发生了，为了广大市民的生活幸福，建议是国家强制措施的出台很必要呢，啊啊

1．戈

戈是古代一种能勾能刺的武器，头上是带钩的刀，装有一人多长的木柄。打仗时双手持握，用来勾刺敌人。

这种武器最初起源于狩猎工具，模仿牛角或鹰嘴的样子，把坚硬的骨角绑在长木杆上，用来延长人的手臂。开始有骨戈，也有尖石做成的石戈，有尖刀没有钩。后来的铜戈在尖刀下面有一个呈直角状的钩子，用来勾勒敌人。戈头中部留有銎孔，用来安装木柄，并在安木柄的地方横穿一根金属钉，加以固定。随着人们作战经验的积累，西周时期戈的形状又有改进，原来尖刀有刃，钩没刃，后来加上了钩刃，并把钩加长；有的还把刀和钩都加上双刃，并在安木柄的地方横穿一个孔，使戈与木柄结合得更为牢固，战斗性能比往昔有了提高。据《考工记》记载，春秋战国时期铜戈的制造标准是戈宽2寸，内长4寸，钩长6寸，铜把长8寸，重1斤14两；柄长为6尺6寸。

戈是从商周到春秋时期的主要武器之一。当时打仗的阵式是车战，每辆战车上有三个人，一个人居中驾驶，左边一人持弓箭，右边一人持戈，分别对付远方和冲到车前的敌人。到战国时期，．由于防身的甲盔越来越坚硬，多用金属制造，戈难以刺透，不如戟、矛作用大，所以戈就渐渐被戟、矛等同类武器取代了。

2．矛

矛是一种直尖形的刺杀兵器。最初人们狩猎时把尖石或骨角绑在木杆上，用来锥剌动物，这就是矛的雏形。到了铜器时代，矛已经有了比较固定的样式：尖刀状，双刃；装木柄的銎筒有的直伸到矛头，有的只到矛的底部；銎筒上都有对称的双环，用来系红缨。《诗经》上说的“二矛重英”，英就是缨饰，挥动起来很美观。最初的铜矛是双刃，短刃，到周代刀刃加氏，并有了三刃、四刃的矛，木柄也加长了。据记载，步兵用的酋矛柄长2丈，兵车上用的夷矛柄长2丈4尺。当时打仗都是短兵相接，面对面刺杀，矛柄越长战斗力越强。

战国时期，坚硬的铁矛取代了铜矛，战斗力更强了，但木柄却比以前短了。到汉唐时期，最长的铁矛柄长1．8丈，一般的只长8尺，有的手矛更短，只长3—4尺，同时还出现了一种两端都安矛头的手矛，称“两头矛”，晋朝和唐朝的矛又叫槊，但形状没大的变化。

矛不论柄长短，都很锋利，特别是铁矛，刺杀效果比戈好。在没有火器的冷兵器时代，铁矛一直是军队中的重要武器之一，有时因士卒全都手持长矛，称为“长矛兵”。但矛的缺点是刃部较长，刺杀不如枪那样灵活，到晋代枪兴起以后，矛的使用逐渐减少了。不过，直到唐宋时期军队中仍有持矛的武士。

3．戟

就是一种可勾可刺的兵器，是在戈和矛的基础上演变成的。最初在商周时人们把戈和矛装在一根长柄上，作为兼有戈与矛的战斗性能的武器，后来便有了戈矛一体的戟。戟实际上是具有戈与矛的综合性能的兵器。

就综合了戈和矛的性能，兼有勾、撞、刺等效能。西周时期的就重1．4斤，柄长1．6丈，下有圆锥形金属套。这种乾的总体呈十字形，不够牢固，因而使用不太普遍。到春秋中后期，使用较多的是把戈、矛装在一个木柄上的戟，为了增强杀伤力，有时还在矛头下面的长柄上联装两三个戈头。后来又采取了加大戈和柄的夹角、加多刀刃的办法来增强杀伤力。

戟最初为铜铸，战国末年以后改为铁铸，还曾有了钢铸。质地坚硬了，形状也有了一些变化。钢铁坚硬而有韧性，不像铜那样脆软，因而铁戟做成了窄长尖锐的样式；伸展出去的刀刺也不再像原来那样宽厚有脊，而是尖长窄薄，更轻便，更锋利了。

戟比戈的杀伤力强，自出现后很快取代戈而成为军士的主要武器，并成为武装力量强大的重要标志，“持戟百万”被看作成就帝业的条件。到西晋时期军士仍然使用戟，并出现了短柄的手戟和双刃戟，在《三国志》中就有很多用戟打仗的记录。但自南北朝时期渐渐退出战斗，只是作为门卫和仪仗队用的武器，样式美观，但成为一种摆设了。唐代以后更少用戟作战，基本上被淘汰了。

4．长枪

长枪是一种刺杀兵器。最初指把竹竿木棍削成尖头用来刺击敌人的武器，后来在头上安装金属刀尖，形制与矛相近。

最早的枪头是铜制的，但很快就为铁枪头所代替。枪的大量使用是在汉代，比戈、矛之类武器出现较晚。汉代的枪，尖刃锐长，与矛接近；三国时诸葛亮制造了2丈长的木柄枪和2．5丈长的竹柄枪；晋代的枪头已变短，比矛轻便而锋利，很快便枪兴矛衰，枪被广泛地使用了。在唐代军队中枪已成为主要武器，分为骑兵使用短柄漆枪、步兵使用的长柄木枪、皇朝禁卫军使用的白干枪和扑枪。以后枪的种类越来越多，形制也日趋复杂。宋代有双钩枪、单钩枪、环子枪、素木枪、鸥项枪、锥枪和太宁笔枪七种。这些枪都是木杆，上有枪头，下有铁礴（即铁套）。骑兵用的枪头侧面有倒钩，杆上有环；步兵用的枪是直刃无钩，如素木枪、鐏项枪；锥枪是四棱刃，锐利无比并不会折断；太宁笔枪刃下有一个小铁盘，铁盘四周有刃，使敌人无法夺去。此外还有专门用来攻城的短刃枪、短锥枪、抓枪、蒺藜枪、拐枪等，枪杆较短粗，便于在城头或地道中使用。专门用来守城的枪杆较长，一般为2．5丈左右，分为拐突枪、抓枪、拐刃枪、钩竿等，便于刺杀正在爬城的敌人。

元代的枪比较特别，可刺可投掷，两头有枪尖，有人称为标枪。明代攻城守城专用的长短枪基本上沿用宋代枪的样式；在战场上用的枪分为三种样式的长枪和铁钩枪、龙刀枪等种类，都比宋代的枪简便实用了，长枪枪头很轻，不超过4两，杆长1．2丈左右，下端不安铁鐏。铁钩枪背有铁钩，龙刀枪下有旁刃，都可刺可砍可叉。清代装备八旗兵和绿营兵的有长枪、钩镰枪、双钩镰枪、虎牙枪、蛇镰枪、雁翎枪、十字镰枪、钉枪等等。长枪刃长7寸到1．1尺，与明代长枪相似，杆长1丈到1．3丈，末端安有铁鐏。长枪形制比较简单，使用灵便，是近距离作战的主要兵器，其它枪使用较少，如钉枪只是在战船上使用，在一般战斗中不用。

到19世纪中叶，近代步枪普及以后，古老的长枪才被淘汰。

5．长刀

长刀就是安有长柄的刀，是一种砍杀兵器，创自东汉时期，此后被历代作为常备武器之一。

长刀的初期形状是短柄刀和佩刀，汉末关羽所用的偃月刀已经是长刀。晋代常见有“七尺大刀”的说法，据说是刃长3尺，柄长4尺，下有铁鐏，步兵骑兵都能使用，都是单刃刀。到唐代始有双面刃刀，称为陌刀，长1丈，重15斤。陌刀在唐代使用很广泛，是军队中的主要武器，曾经有专门的陌刀队，设陌刀将专门负责演练和作战。

宋代最常用的长柄刀有7种形式，分别为屈刀、偃月刀、眉尖刀、凤嘴刀、笔刀、掉刀和戟刀，前5种为单刃刀，掉刀两面有刃。元代以后，长刀在作战中逐渐少用，明代只有偃月刀和钩镰刀两种，但只是钩镰刀用于实际作战，偃月刀只是操练比武时使用。清代的满人蒙人军士已不用长刀，只汉人军队使用。在汉人组成的绿营兵中挑刀、偃月刀、宽刃大刀、片刀、虎牙刀等。不过，即使在汉军中也属于次要兵器，并且刀的形制也比以前简化了。

6．剑

剑是古代士兵近距离作战的重要兵器，可刺击可砍杀。最早的剑为铜制，大约是由矛头演变而来的，矛身扁平细长，末端尖锐，两面有刃。

西周时代的贵族大都佩带铜剑，对剑的形状装饰极为讲究。有的剑柄镶嵌金银玉石，雕刻文饰，很是精美。据《周礼》说，周代还按照人的身长规定了佩剑的规格：上制长3尺，重3．12斤；中制长2．5尺，重2．14斤；下制长2尺，重2．1斤。据出土的周代佩剑看，一般为20—40厘米，最短的仅17．5厘米，多是青铜制造。由于质地较脆易折，只是作为佩饰，一般不投入战斗。

春秋以后，随着铁的使用技术提高，铁剑开始出现，但仍是铜、锡、铁合金剑为主，仍然是传统的青铜剑。据化验，这个时期的青铜剑两刃含锡量高，坚硬；中脊含铅，韧性强。这种剑的抗震性强，可以加细加长了。著名的越王勾践用的剑，出土时仍完好如新，光彩照人，锋刃锐利，剑身布满菱形暗纹，是青铜制造的，并且含有少量的镍。这已经不是单纯的佩剑，已经具有实际杀伤力了。这时，已经有了铁钢剑，质量更高。由于春秋战国时期战争频繁，所需剑之类的兵器很多，钢铁少，仍然是铁剑铜剑并用。据说，当时有名的宝剑有铜有铁，名号有干将、莫邪、湛卢、鱼肠、太阿、龙泉等，并且剑身逐渐加长，长达1．4米，秦代以后的剑都是长剑，并且以铁剑为主了。

据说在汉代从皇帝到百官都有佩剑，士兵以长剑作为重要兵器。但将士们在实际作战中发现，剑虽然两面有刃，在砍杀功能和坚韧度上都不如单面有刃的刀。晋代以后，剑不再作为主要兵器，或作为辅助兵器，或作为防身兵器和佩饰之物了。唐代的剑纹饰美丽，宋代的剑粗短厚背，元明清时期的剑日趋精巧美观，已经以刃长8寸，柄长3—4寸的短剑为主了。

7．弓

原始时代的人狩猎时用石块、木棒向猎物投击，投的距离有限，经过长期的经验积累，将树枝弯起来用绳索绷紧，用削尖头的木棒架在绷紧的绳上，利用绳的弹力将木棒射出，这便是弓箭的雏形。弓箭能在远距离上射杀敌人，这是戈矛之类的兵器所不及的，一直是历代军士的必备常用兵器。

在制弓技术上，春秋时代已有一套完整的经验，选材、程序和规格都有一套规定，据说做一张好弓需要3年才能完成。并按用途和大小分成若干种类，如王弓、弧弓用于守城和车战，夹弓、庾弓用于田野作战或狩猎，唐弓、大弓用于习射。最大的弓长6．6尺，中等的长6．3尺，小弓长6尺。秦汉时的弓都镶有铜饰或玉饰，非常精致美观。有时还有特大的弓，需要强臂力的人才能拉开。唐代的弓分为4种，长弓为步兵用，角弓为骑兵用，稍弓和格弓是狩猎和皇宫禁卫军所用，但只是规格不同。北宋到清初，弓仍是最重要的武器，当时的人说：“弓者，（兵）器之首也。”元代的蒙古兵和清代的八旗兵专精骑射，对弓使用最多。

弓的形制，自先秦以来大致相同，只是弓的强弱和名称不同，有时按官员的级别而规定所用弓的不同尺度和纹饰。一般士兵用的弓比较简单，一种是习射用的。榆木为杆丝为弦，一种是鹿皮为弦。清中叶川后，弓箭逐渐为火枪代替。

8．弩

弩是弓的一种，在弓臂上安有弩机。弩机的外形是一个匣子，匣内有挂弦的钩，钩的后面和瞄准的照门相连，照门上刻有距离刻度，匣的下面有扳机。发射时，先将弓弦向后拉，挂在钩上，对正目标瞄准，一扣扳机，箭就射出去了。这种弩机的机能和现代枪炮的击发装置相同，是抛射兵器的一大进步，据载是战国时期楚琴氏发明的。

据《周礼》说，战国时的弩有4种：夹弩和庾弩较轻便，射程远、发射速度快，通常用于攻守城堡；唐弩、大弩是强弩，射程较远，但发射速度慢，通常用于车战野战。汉化的弩有用臂拉开的臂张弩和用脚踏开的蹶张弩两种，汉文帝时与匈奴人作战，多次使用弩，以少胜多，发挥了很大作用。这时的大弩射程可达千米之外，并且命中率很高。诸葛亮在成都革新弩机，制成一种称为元弩的连发弩，连发弩的弩槽一次可放进10支箭，由一个孔向外发射，扣一下扳机就射出一支箭，槽里的箭随即落下一支，再上弦、再发射、再下落，半自动完成一系列程序，极大地提高了弩的发射速度，但射程较近，杀伤力小，所以没有推广开。晋代仍用大弩，称“万钧神弩”。唐代的弩分臂张弩、角弓弩、木车弩、大木车弩、竹竿弩、大竹竿弩和伏远弩7种，其中大木车弩弓长达12尺，发射时须用绞车拉弓，箭射出时声音如同雷鸣，一次能发7支箭，射程达700步。

宋代的弩有踏张弩和床弩两种，其中床弩最为盛行。双弓床弩前后各一弓，张开时需要7个人用绞车拉开，射程150步；三弓床弩是前两弓后一弓，大的须70人拉开，小的也需20—30人拉开，有的射程可达700步，最远射1．5公里。但这种床弩太不灵便，所以到南宋便不再用，较多地使用踏张弩了。当时韩世忠发明了一种克敌踏张弩，百步之外可穿透盔甲。元人灭宋后搜罗制弓匠人，研造大型的神风弩。明朝初年造脚踏弩、神臂弓弩，又造有轻型的蹶张弩、腰开弩、窝弩、双飞弩。明末以后，弩的使用减少，清朝军队已经不用弩了。

9．箭

弓弩使用的箭，古代称作矢。开始只是一根平直的竹棍或树枝，后来用尖硬的石块或骨、贝作箭头，称作箭镞，增强了穿透力。为了使箭在飞行时保持方向，又在箭杆尾部装上羽毛，称作箭羽，这时的箭才定型了。铜铁出现后，箭镞改为铜铁制造。

战国年间箭的制作技术很完善，箭镞的形状很多，用途也分得很细致：弓所使用的有枉矢、杀矢、鐏矢、恒矢，弩使用的有挈矢、镞矢等，合称“八矢”。其中枉矢和挈矢可在镞杆连结之处绑上火球发射，当时称为火箭。并且已经掌握了比较科学的制造原理，如全箭的重心点在箭杆前部2／5的地方，飞行速度快、射程远、侵透力最大。汉代用的箭基本上与战国时期相同，但箭镞加长，并有了在箭镞上涂毒药的毒箭，即用毒药水浸泡箭镞，一旦射中敌人身体，轻伤也无可救药。晋代的箭镞多用钢制，穿透力很强。唐代箭镞仍用钢制，并分为射猎用的竹箭木箭，战斗用的兵箭弩箭等种类，弩箭箭镞长达7寸，以铁叶或皮革作箭羽，可更准确地保持飞行方向。

宋代的箭有战斗用的点钢箭、铁骨丽锥箭、鸟龙铁脊箭和火箭；教练专用的木朴头箭；发信号用的鸣葡、鸣铃飞号箭等。元代有响箭、鲵骨箭、批针箭。明朝箭镞根据射人、射马和演习等不同用场，设计不同的样式，并有用手或竹筒发射的小型鞭箭、袖箭、筒子箭，技术高的可掷出30步远。清代的箭有尖形的梅箭、棱形的锴箭，都是用桦木或柳木做竿，长3尺，镞链长3寸。

10．霹雳火球

霹雳火球是用约2寸粗的竹竿为轴，用碎薄瓷片30片，与3斤火药混合包裹住竹竿，成一球形，两头各留出一寸长的竹竿，外顽涂上麻皮、沥青合成的面料。使用时也是用烧红的烙锥将球锥透，爆发火焰熏灼敌人。这种火球主要用在守城时，从城头向下投抛，熏阻攻城的敌兵。

11．西瓜炮

西瓜炮又称皮炮，也是用于守城。西瓜炮的外壳是用20层坚实的纸做成的，再包两层麻布，内装火药，放入小蒺藜100—200粒，带有细毛钩的火老鼠50只，顶端安4根引信。用的时候点燃引信，抛落敌群中，纸壳炸碎之后，蒺藜、火老鼠遍地散布，有烧伤，炸伤和阻碍敌军人马的作用。

12．毒药喷筒

毒药喷筒是最常用的喷筒类火器之一。它用直径2寸、长2尺的圆竹筒，外面以细绳缠紧，在筒的下端安上5尺长的竹柄。装药时先放烧燃性的慢药，次下发射性的喷药，后放含砒霜的药饼，一枚一层，共装5层。发射药装配的多少是根据竹筒的粗细而定的，有时可喷射火焰数十丈，药饼碰上船帆或帐篷等目标可迅速引燃，并使附近的敌人中烟毒。

13．毒龙喷火神筒

毒龙喷火神筒同毒药喷筒一样，使用也比较普遍。它除内装各种火药和药饼外，专门悬架在竿上，从下往斜上方喷射，大多用在攻城之时。

14．火禽火兽

火禽火兽最初是利用在敌人所在的地区捕获的野鸡、麻雀等充当放火的工具，或在牛尾巴上系上火绳，在牛的头和角上捆上短刀，然后点火驱赶进入敌阵。明代以后，火禽火牛技术有所发展，其种类据说达8种之多。

15．神火飞鸦

神火飞鸦是火禽火兽中最常用的燃烧性火器之一。它用竹篾或细苇编成像鸡一样的篓，外面用绵纸封结实，里面装满火药，前后安上头尾和纸制的翅膀，如鸟在空中展翅飞翔的姿势。鸟的身体下面装上4支火箭，分别连上引信，并把引信与篓内的火药连结。点燃火箭后，此物可以飞出几十丈，到达目标后火药才引爆，即可在敌人阵营中引起燃烧。

16．飞刀箭·飞枪箭·飞剑箭

这3种古代火器均为单级单发火箭，其性能、形制相同，都是箭竿长6尺，箭镞长3寸，药筒长8寸，粗1．2寸，捆在箭镞之下；引线向后，箭头涂有毒药，能穿铠甲，射程500步。与敌人交锋时，架在树枝权上，等敌人靠近时点火发射，即可击中。

17．飞空击贼震天雷

飞空击贼震天雷是用竹篾编成的火箭，形状如同圆球，直径3．5寸，两旁安翅膀。球内装爆炸药和数个涂有毒药的棱角，中间夹一个长2寸的发射药筒，有引信与球内的爆炸药相连，外面用纸糊10多层，涂成红色。攻城时顺风点火，火箭飞入城中爆炸。爆炸时烟飞雾障，迷目呛人，棱角还可用来击杀敌人。

18．一窝蜂箭

一窝蜂箭是一种单级多发火箭，它用一个上大下小的木桶，装箭32发，每支火箭的引信连在一起，点火后同时射出，射程可达300步。

19．火龙出水

火龙出水是一种水陆两用火箭，用5尺长的毛竹，去节削薄，两头装上木制龙头制成。龙口向上，腹内装火箭数支，龙头下面两边安装1．5斤重的火药筒两个，龙尾也安装火箭筒两个。这4个火箭筒的引信拧在一处，并与龙腹内的引信连接好。水战时在离水面3尺处点火，能在水面飞行3里。发射时先点燃龙头和龙尾下面的4支火箭，推动火龙前进；待推动前进的火箭燃烧将完时，连接的引信已经引燃龙腹内的火箭，龙腹内的火箭由龙口飞出继续前进，飞向目标。

20．震天雷

震天雷又称铁火炮，用生铁铸成，有罐子式、葫芦式、圆体式和合碗式4种样式，其中主要是罐子式震天雷，口小身粗，壁厚2寸，内装火药，上口安引信。使用时点燃引信后由抛石机发射，或由城上往下投掷，或用铁绳沿城墙吊下，到达敌军阵中爆发。震天雷不只发烟火，而且可以炸裂罐壁，用爆炸的碎片杀伤敌人。据说在宋金元战争中多次使用震大雷，金兵攻宋的蕲州、蒙古兵攻河中府和开封，震大雷都发挥过重要作用。

21．鸟枪

鸟枪身管长，口径小，重量轻，已经具备了近代步枪的基本特征。它在清朝军队中是主要的轻火器。据载有49种，用燧石发火的3种，其它都用火绳点火发射。鸟枪并非专为猎鸟用，最初是因为其准确性高，人称“即飞鸟之在林，皆可射落，因是得名”，是专门用来打仗的轻火器。后来改装细砂，用来打鸟射猎，是近代步枪在战斗中取代了鸟枪以后的事情。

22．万胜佛朗机

万胜佛朗机身管长1．6心尺，有于炮3套共9个。子炮长1．7尺，每个子炮可装药3钱，铅子一个。这种枪需三人使用，一个掌管支撑铁架，一人装填弹药，一人瞄准发射。发射时依次将子炮装入枪管内，随发随装，循环连续发射。

23．百出先锋

百出先锋是明朝嘉靖年问创制的，枪身减短，约3叫尺，有10个子炮，预先将弹药装好，发射时从枪口装人一个子炮，发射后将于炮倒出，再装第二个，连发连装，循环不断。在枪管与子炮之间有小扣，在倒提或向下射出时子弹不会倒出。枪口上装6寸尖刀，以备格斗之用。

24．鸟嘴铳

鸟嘴铳是明后期根据日本鸟枪制造的。枪身用熟铁打造，重6斤，有准星和照门，安装在木床上，铳口长出木床2寸，床腹有通条一根，火绳2根，每次装火药3钱，铅子重3钱，火门有盖。发射时将火绳点燃安入龙头，用食指扣动扳机，龙头落在火门内，燃药发射。命中率极高，被称为十发中八九的“利器”。

25．鲁密鸟铳

鲁密鸟铳于明后期制造，长5—7尺，重8斤，装药4钱。龙头机规安在床内，拨动后落在火门中，点燃火药发射。尾部有钢刃，敌兵逼近时可倒过来作斩马刀使用。这种鸟铳射程远，威力也很大。

26．掣电铳

掣电铳于明万历时对照西洋鸟枪制造，长6尺，重5斤，有子铳5个，各长6寸，重10两。前有圆小嘴，后有偏方笋，笋中有眼，装药2钱5分。子铳预先装填好，轮流装入枪管发射，可以加快射击速度。

可以从器型、纹饰和釉面方面来鉴别青花瓷器。

1、青花瓷器型：

青花瓷的器型是随着时代的发展需求而变化的，是断代的重要依据。有些器型通过传承演变具有前朝遗风，例如：梅瓶、玉壶春、蒜头瓶等宋代就流行，蒜头壶青铜酒器从战国时就已经出现。元代青花瓷的器型种类很多，绝大多数是生活实用器，有部分是祭供专用器，少量为装饰器。

宋无大器，相比之下元代瓷器瓷胎厚重、型大、雄浑。但也有超出想象精制到薄如蛋壳，光照见影的小碗等。由于古代制瓷是师徒授受，代代相传，注重器型的审美，因而比例谐调、圆润流畅，有精、气、神。

赝品青花瓷器型表现：整体感觉不谐调、不规矩、僵硬、缺少匠气、甚至有些不伦不类。溜肩不圆润、鼓腹不流线，带盖的器物吻合不好，间隙过大。罐上装饰的兽头死气不凶猛，瓶的象耳、壶上的凤首流都做的没有活气。

2、青花瓷器纹饰：

元代青花瓷的纹饰较为繁密，最多可达十层左右，龙纹的特点与历代有明显区别，表现霸气、张扬、瞪眼张嘴、肌腱发达、龙爪似刀、蔑视一切。

赝品青花瓷器的纹饰表现：大多数都可以按照真品原作去摹绘，但由于是仿画，必然拘谨，显得生硬、呆板。动物不生动，人物不传神，有些留白过大，花叶松散不紧凑，叶也不是自然的葫芦状，海涛纹也多数走形。

器型、纹饰同是断代的重要依据，不同时期有当时历史阶段的时代特征，如果现代画匠在纹饰上有发挥创作，就与真品不相符合，暴露是赝品。古人是子孙数代传承家艺，底蕴深厚，妙笔生花、可谓出神入化。而赝品的纹饰单纯从情节、画片意义上讲只能说相象，但缺少真器的内涵，没有底蕴。

3、青花瓷器釉面：

如果说把一件青花瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮肤，白细光滑的皮肤世人都喜欢。元代青花瓷的釉面一部分泛青色、多为卵白色，积釉处呈水绿色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特点，有些器物表面有轻微橘皮釉和缩釉现象。

民国以前的传世古瓷器釉面，宏观看去都有沉稳、老旧、釉厚的有玉质感，上手柔和。微观看留有不同程度的使用磨痕，棱角、凸起部分会有历史的烙印。再珍贵的器物，只要常欣赏把玩，定会留下时间的记忆。

赝品青花瓷器的釉面表现：元代青花瓷器的仿品由于是新作，釉面火光还没散去，观感浮躁、上手不柔，更没有真品那种稳重、老旧感。釉色有的偏白，积釉处太绿，整体釉面没有自然使用痕迹。现代窑炉条件好，没有过去因窑漏风，导致釉面出现缩釉的暇疵。

而仿品器表所看到的缩釉 (也称鬃眼)是人为扎的眼，很不自然。有些赝品仿出土器釉面有大块伪浸，有的釉面粘上很多类似出海的浮物仿海捞瓷。现在仿品多用电、气烧窑，气泡相对均匀，没有层次感。有些仿品在口沿上人为制造老旧暴釉现象，但漏釉处，可见釉层稀薄的现代工艺。

青花瓷：

假青花瓷：

扩展资料：

青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。

原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。

参考资料：

百度百科-青花瓷

补牙是临床上很常见的一种修复技术，通过它可以帮助那些有牙齿缺损的患者恢复牙齿形态和牙齿功能。然而很多人却认为自己牙齿缺损的不是很严重，不需要浪费钱来补牙，这种做法其实是大错特错，因为牙齿本身是没有自愈功能的，如果不及时补牙的话，后果将不堪设想。

牙齿缺损不及时补牙的危害：

1、牙齿本身没有自我修复功能，当牙齿由于牙病或外伤造成缺损之后，只有进行补牙。

2、牙齿受损后，如果没有及时补牙，会造成牙髓腔外露，诱发牙髓疾病。补牙能防止病变的继续发展，重建患牙健康，防止牙髓炎、根尖周疾病的发生。

3、当牙齿龋坏后，患者会出现自发性、阵发性疼痛，患牙遇到冷热刺激时会异常敏感，严重影响患者的日常生活和饮食，而补牙能够防止龋病的进一步发展，消除龋齿导致的疼痛症状，解除患者的痛苦。

4、牙齿形态、色泽将直接影响面部的美观，尤其是前牙缺损，补牙能恢复牙齿的自然形态和美观，消除人们的因缺牙造成的自卑心理。

5、经过补牙治疗后的牙齿，都能完好的保存下来，防止牙齿的过早脱落，维持牙列的完整性，避免拔牙也就不用镶牙，为患者节省下不少费用。

纳米树脂补牙采用的是当代科技生产的补牙材料，其填料的颗粒度达到纳米级。树脂材料具有半透明性，且具有乳光色泽，与材料卓越的半透明性一起，可以满足更多补牙者的需求其性能较过去的复合树脂类材料有较大提高，色泽好、耐磨、不易脱落，是补牙时很好的选择!

嵌体补牙是什么？

嵌体是外形线较长的修复体，只能在龋坏率低、口腔卫生好的情况下应用。当冠低、龋坏率高、缺损大、外形线长、牙体薄弱时都不适合作嵌体修复。与冠类修复体相比，嵌体修复固位力差，当牙合力大、磨耗重或有磨牙症时也不适合作嵌体。

嵌体补牙VS普通补牙，哪种修复方法好?

口腔位置：充填体是直接在口内充填而成；而嵌体是用不同材料在口外的模型上制作完成。

面形态：充填体的面形态靠在口内修整形成；嵌体的面形态在模型上精细雕刻形成，牙合面任何形态均可作出并与对牙合协调。

方便清洁：充填体邻、轴面不易正确恢复外形突度，不能高度抛光，易附着菌斑。而嵌体可恢复正确的邻接触关系和轴面凸度，可高度抛光，不易附着菌斑，容易清洁。

（充填体补牙）

可以用充填体补牙，又为什么要用嵌体补牙呢?

能用充填体充填的洞型却要选择嵌体类的原因是：两者区别在于充填体靠倒凹固位；嵌体靠粘固和摩擦力固位。

与银汞充填体相比，合金嵌体在强度、耐久性能上要好的多，金合金可长期维持准确的形态与完整的边缘。与树脂、玻璃离子充填体相比，瓷、树脂嵌体在美观、性能上要好得多。但当龋洞较小，用嵌体修复可能会因其牙体预备的固位要求而多去除一些牙体组织。

什么样的牙齿比较适合做烤瓷牙？

对于烤瓷牙相信大家一定都不陌生，这是目前深受广大患者青睐的一种美牙方式。很多人因为其适用范围广、效果好、使用寿命长等特点，而纷纷加入烤瓷牙的大军中。但是每种修复技术都有属于自己的适应症，并不是所以人都能肆无忌惮的做烤瓷牙的。

1、四环素牙、牙齿发黄、牙齿发黑：对于存在有四环素牙、氟斑牙、死髓牙、牙齿变色、牙齿发黄发黑等牙齿颜色不美观等牙齿问题的，是可以用过做烤瓷牙来改善的，让牙齿的色泽更漂亮。

2、牙齿断裂、牙齿破损：对于那些有牙齿缺损较大，破损、断裂或出现裂缝，补牙或之前的烤瓷牙材料脱落等情况存在的，这些问题也是可以通过烤瓷牙来修复的，可以让牙齿保持完整的状态，恢复其功能。

3、牙齿缺失：对于那些牙齿缺失数目比较少，而邻牙完好、邻牙无炎症等情况的，或者有炎症经过医生治疗后得到控制的，这种牙齿缺失情况不打算做种植牙的话，也是可以考虑做烤瓷牙的，做完烤瓷牙也可以恢复美观和功能。

4、牙齿间隙过大、形态异常：对于那些牙齿形态异常，出现小牙、老鼠牙、牙齿之间间隙过大等情况而又无法通过矫正得到改善的牙齿形态问题，也是可以通过做烤瓷牙来改善的，可以让牙齿间隙和形态都恢复到正常。

5、牙髓坏死：对于那些因为牙体缺损大或冠部多处缺损及切缘、切角缺损导致牙髓损伤严重的，尤其是有牙髓坏死情况的，一定要引起重视，及时的处理，这种情况的牙齿可以考虑做烤瓷牙，恢复其功能。

直接描写与间接描写作文

1.直接描写和间接描写的作文佝偻的背影，前面，是一张苍老的脸.岁月的风化，剥离了她原本如花的容颜；太多的付出，尽管子女都已丰衣锦食，自己，留下的就只有流离的生活.

她坐在门前的小木椅上，手里端着一碗稀稀的粥.老掉牙的生活，总是天天如此的轮回.她想了想，一边用手撩了撩额上苍白的头发，一边打量着她手里那碗稀得不能再稀的粥.然后，几滴浑浊的老泪就顺着沟沟壑壑滑到脸颊，但她很快用袖口拭去.

简单的充饥后，她就挎上一个布袋，手里提着把锈得很厉害的钩子，弓着腰，吃力的将门重重扣上，摇摇晃晃地，走下不过三级的石阶.她的目标很简单，就是要去人家门前各色的垃圾桶，然后使劲地翻，直到翻出一些可以换钱的废物，装进布袋，再驮着那，拄着铁钩，继续向下一户人家的垃圾桶走去.她很倔强，每次，不将布袋装满就不会回去.而有时，也会不经意地遇上她的儿子，但她总是避免，实在没有法子，就只能硬生生地碰上面，然后儿子很不耐烦的瞥一眼，留在儿子身后的她只能默默承受，有时，抹抹泪也就过了.她从来不怪任何人，只怪她的他为什么去得那么早，留下了孤零零的她！

2.直接描写和间接描写相结的关于考试时的作文直接描写就是直接描绘人物的肖像、心理、语言和行动，所以又叫正面描写。

间接描写就是通过对其他人物的描写来映衬、烘托出所写人物，或通过别人的评述来描写人物，即以“烘云托月”的手法，来达到以“虚”写“实”的目的。所以间接描写又称侧面描写。

如汉乐府《陌上桑》对秦罗敷的描写：头上倭堕髻，耳着明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。

行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著梢头。

耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。

前四句是正面描写，后八句是侧面描写。前四句夸张的写罗敷的服饰之美，是为了衬托人物的高贵和美好。

至于罗敷具体怎么美呢？是很难描绘的。于是作者笔势一荡，不直接写罗敷本身，而去写周围的人为罗敷所吸引的神态，通过侧面描写，给人留下无限的想象空间。

你想她怎么美，她就有多么美。

3.直接描写和间接描写的短文200字1、秋天很美，是一种特殊的美，美得让人陶醉，美得让你感知到了万籁俱寂的真正意境。

秋天让人向往，让人明白时间就是金钱的道理。如果你勤劳耕耘，你就会迎来人生的秋天，收获秋天的果实。

他们用特有的方式祝贺你的付出得到了回报。2、秋天是大自然色调的真实展现，清新淡雅，果实成熟，金色的稻田。

红色的枫叶，丰收的背后，体会到艰辛和汗水，使得这个季节更有韵味。3、来到田野上，眼前立刻呈现出一幅美丽的画面，金色的水稻映入眼帘，水稻上结满了果实，沉甸甸的都把水稻压弯了。

一阵微风吹过，金色的水稻随风摆动，犹如金色的海洋，今年的收成一定很好。4、落叶凋零，枯枝败柳，一阵凉风吹走了最后一片叶子；虫蚁也做好了入冬的准备，正高声高唱着对来年春天的向往；蟋蟀弹琴，螳螂伴舞，为入冬后的沉寂作最后的渲染；唯有常青树依然焕发着它的风采，在这万叶凋零之时彰显出它独特的魅力，落叶归根却也生机盎然的秋天。

5、我喜欢秋天，因为秋天是鲜艳的季节，是美丽的季节。经过几场秋雨的洗刷，秋天的天空格外的晴朗蔚蓝，白天，白云在阳光中泛着银色的灿烂的光，到了傍晚，整个天际被夕阳染上绚烂的色彩，偶尔有几只鸟盘旋飞过，像一幅大师的油画，让人产生无尽想象。

夜晚，一轮明月挂在天空，皎洁的月光使人神清气爽。6、喜欢秋天，因为秋天的天很高很蓝。

秋天的天空很高，很蓝。阳光没有夏天那么酷热，没有冬天那么寒冷。

望着秋天的天，宽阔舒畅。满是自然，满是美丽。

秋天的天，广阔的胸怀，让人暂时忘记平日的忙碌，忘记日常的琐事。或是天空的胸怀，可以感动你，让人的心胸变得更宽广。

如秋天的天空。

4.用直接描写间接描写来写出人或物特点的作文550我的老师刚开学，一个突如其来的消息传遍了我们班级：“数学要换新老师！”全班像炸开了锅，同学们议论纷纷。

这个说：“老师是男是女？”那个说：“老师凶不凶？”有的说……“来了，来了！”随着不知哪个同学的话音，这位同学们热门话题的焦点人物---新老师迈着沉稳的步伐走进教室。映入我的眼帘是一位身穿黑白相间上衣和白色短裙、三四十岁左右、中等身材的女子。

只见她剪着一头散发着青春的短发，几条细细的皱纹爬在额头上，长长的睫毛下闪烁着一双锐利无比却布满血丝的眼睛，说起话来声音略带轻微的沙哑。自从新老师来到我们班，上数学课时说悄悄话和做小动作的现象大大减少了，没完成好作业的同学也“无路可逃”了！放学时间推迟了，我们的耳边响起了更多唠叨声，我和其他同学一样有点埋怨老师像“太平洋警察”。

不久后发生了一件事，让我改变了对新老师的看法。一天早上，我背着书包走在操场上，突然感觉一道目光落在我身上，我扭头一看，新老师面带微笑地走近我，她和蔼地对我说：“苏楠，你的作文写得很好，如果再努力的话，相信你的数学也会达到优秀……”这时，我发现她的眼睛里有一种我非常熟悉的目光，那是和我爸爸妈妈一样的目光，里面充满着期待.虽然谈话是那么短暂，却使我感到震撼：她竟然知道我的作文！此时，我仿佛一下子明白了新老师推迟放学时间和反复唠叨的用心，我仿佛一下子明白了新老师双眼为什么布满血丝！新老师不但在学习上对我们要求很严厉，而且做事也非常公正。

记得有一次上课时，新老师严厉地、毫不留情地批评了一位正在做小动作的女生。这位女生平时对同学冷冷淡淡，常以自己优异的成绩而作为奚落别人的本钱。

所以，同学们都很讨厌她。而大部分老师都因为她学习好宠着她护着她，即使她犯了错，也舍不得批评。

新老师的这一举动，让我们感到十分解恨，让我们体验到了公正！一晃眼，充满快乐的两个多月学习生活过去了，新老师已变成“旧”老师，她依旧勤勤恳恳春蚕抽丝般地为我们付出着。她脸上几粒淡淡的雀斑，仿佛在告诉我们：“努力学习，时间不等人！”。

5.直接描写和间接描写小练笔100字菜市场是个热闹的地方。

横七竖八摆放着的摩托车，三轮车，来来往往的人群将这里堵得水泄不通。各种口音的叫卖声此起彼伏，叽叽喳喳的还价声绵绵不休。

那大汉抓出一条大鱼，讲了价钱，便笑嘻嘻地用塑料袋套好，给人提走了。这边买葱的妇女仔仔细细地捡出泥巴，掐断根须，才放心地在秤上称重······人们都享受这一大清早的喧嚣。

在有具有浓郁春节气氛的大街上，到处张灯结彩，每棵树上挂满了大大的红灯笼，市场里熙熙攘攘的人群都穿着厚厚的棉袄，嘴和鼻子前有一丝白气慢慢的上升。市场里的人手里都提着年货、拿着鲜花、捧着桔子树、抱着娃娃，琳琅满目，场面热闹极了，每个人脸上都挂满春节到来的喜讯，到处是一片喜气洋洋。

大街上人山人海，各种车辆川流不息，腰鼓队的老奶奶们跳着欢快的舞蹈，连不会走路的小孩也要让爸妈用车推着来看热闹。人们的脸上洋溢着灿烂的笑容。

听，汽车的喇叭声，摊贩的叫卖声，人们的说笑声交织在一起，就像一首快乐的交响曲。

6.直接描写和间接描写小练笔100字菜市场是个热闹的地方。横七竖八摆放着的摩托车，三轮车，来来往往的人群将这里堵得水泄不通。各种口音的叫卖声此起彼伏，叽叽喳喳的还价声绵绵不休。那大汉抓出一条大鱼，讲了价钱，便笑嘻嘻地用塑料袋套好，给人提走了。这边买葱的妇女仔仔细细地捡出泥巴，掐断根须，才放心地在秤上称重······人们都享受这一大清早的喧嚣。

在有具有浓郁春节气氛的大街上，到处张灯结彩，每棵树上挂满了大大的红灯笼，市场里熙熙攘攘的人群都穿着厚厚的棉袄，嘴和鼻子前有一丝白气慢慢的上升。市场里的人手里都提着年货、拿着鲜花、捧着桔子树、抱着娃娃，琳琅满目，场面热闹极了，每个人脸上都挂满春节到来的喜讯，到处是一片喜气洋洋。大街上人山人海，各种车辆川流不息，腰鼓队的老奶奶们跳着欢快的舞蹈，连不会走路的小孩也要让爸妈用车推着来看热闹。人们的脸上洋溢着灿烂的笑容。听，汽车的喇叭声，摊贩的叫卖声，人们的说笑声交织在一起，就像一首快乐的交响曲。

7.关于直接描写和间接描写结合的写景片段那黝黑的脸蛋，透露着一种不服输的性格，又粗又黑的眉毛下闪着一双玻璃球似的眼睛，小心地注视着对手的一举一动，机警灵活。凹凸的轮廓勾勒出了她对乒乓球的不懈追求。虽然个儿矮，也并不强壮，但她仍然疯狂地热爱运动。正如她那个令人震撼的名字——雷雨点，雷打不断！

她的对手现在是Q同学，她毫不示弱地举起乒乓板，习惯地耸耸肩，扭扭脖子，职业性地蹲好马步，微微抬起头，露出她那双令人望而生畏的眼睛，冷笑了一声，轻声地说：“发球吧！”那个黄色的小球迅速朝她射来，她毫不犹豫地一侧身子，抡起胳膊，“啪”地一下打了回去。谁知，对手也不甘示弱，又一个直射球。她警觉地皱了皱眉头，左脚往后一跨，右手对准球用力一推，眼睛一刻也不离开球。对手直接一个“杀球”，使她防不胜防，输掉一球！

“可恶！”她咬了咬牙，伸手抓来一块毛巾，擦擦汗，又随便扔了回去。

“小子，不错嘛！”她握紧了板子，轻轻地把球往空中一抛，以闪电的速度把球运了过去，留下两声脆响。对手是个能将，不好对付。时间过去了很久，也没分出个胜负。她心里有些着急，那黄色的小球似团小火焰，烧得人心里发慌，尽管她左闪右闪，提打旋杀，对手却纹丝不动。

8.写教室的直接和间接描写600字作文“大大的房屋，又干净，又整齐”这是我们的天堂—整洁漂亮的教室。

刚走进教室，先映入眼帘的是三扇大窗户，每一扇窗户被分割成八块玻璃，窗户上一尘不染，外面的景色尽收眼底。一条蓝鹅绒色的窗帘垂落下来，轻轻地依在玻璃上，显得既朴素又整洁，再和那绿色的窗户框搭配在一起，真是“天衣无缝”。

在窗户的西北边，便是我们的黑板，它比教室后面的黑板要低一些，说其是黑板，还不如说它是绿板，深绿色的板面镶嵌在银色的边框中，美观大方又实用，在那抽屉似的槽里，一边“躺”着一排新粉笔，另一边放着用过的粉笔头，分类摆放，方便使用。在黑板的左上角挂着幻灯机的投影屏，它为我们更好的学习，出了不少的力，在黑板这一小块天地里，老师经常辛勤地讲题，不知流下了多少汗水。

我们的扫厨柜位于黑板的北侧，扫帚和拖把都排着队站在小柜里，从来不会乱，而且一打开柜门闻到的不是那臭不可闻的拖把味儿，而是那淡淡的花香———里面放着一个空气清新盒，扫厨柜的外面也十分美观，用棕黄色漆的厨框，扫橱柜和黑板南侧的电视遥遥相对，给人对称的感觉。在小橱柜的东边是“五彩生活”栏，上面记载着我们生活中的点点滴滴。

“五彩生活”栏的南侧是我们的黑板报，上面的内容丰富多彩，颜色艳丽，字体优美，它是我们同学发挥才能的天地。板报的下面是一排小柜子，用来放置同学们的学习用具，小柜子也是用棕黄色油漆漆成，小柜子上面十分干净，似乎可以照出人的模样。

我们的教室里还有许多东西，东西虽多，但摆放整齐干净！我爱我们学习、生活的地方，它是我们快乐的天堂。我们的教室坐落于校园的正中，面积约是63平方米。

我的教室外层是由许多块纯白色的瓷片铺成的，其坚固性可谓坚不可摧。在1999年左右，我们的家乡被一股威力十分大的台风所袭击。

当时，村民的住所几乎全被摧毁。然而，身在学校里的我们却是安然无恙，教室里更是一水不沾，风平浪静！教室内宽敞明亮，长9米，宽约7米，能容得下60多个人。

其四周围都铺上了一层又一层厚厚的石灰，左右两侧各有两个长达2米的铝合金窗，窗的四周都安装了既纤细又坚固的防盗网。这样，既可确保同学们财物的安全，又可使教室的光线充足，感觉自然是神彩飞舞！教室内的设备是比上不足，比下有余。

室内的右上方吊着一台"TCL--王牌"的21寸彩电，是供给同学们观看有关科目的课外知识及实验。天花板上有6台风扇，8台日光灯……我们的教室真是用途广啊！我们的教室我们三7班的教室，就坐落在平舆二中北教学楼三楼的最东头，宽敞、明亮、现代化，是它的特点。

（总说位置、特征）顺着北教学楼的东楼梯登上三楼，向左一拐，沿着一米半宽的走廊，走上十米，就来到了我们的教室的门前。（路径）教室的前后各有一道门，高3米，宽1米，上面还有一部分是玻璃亮窗。

它的主要职责是保证师生们畅通无阻。（进门）整个教室采用的是标准化设计的尺寸：长9米，宽6米，高4米。

（空间）前墙中间，有一块高1米宽6米的大黑板，明光发亮，每天每天，我们都要在这里挥洒汗水，播种希望，收获幸福。黑板上边，紧挨着的是一轴自动伸缩式的大屏幕，长3米，宽3米，它的用途是跟计算机多媒体和天花板上的投影仪合作，把老师们精心制作的电子课件生动形象地展示出来。

大屏幕的上边，正中布置的是一面五星红旗，红旗两边的标语是“发奋学习振兴中华”。标语的右边挂着一方白色的小喇叭，它的用途是帮助我们收听学校的广播和英语的听力辅导。

黑板的左边，张贴着“作息时间表”和“课程表”。黑板右边，布置着“班干部分工负责表”和“轮流值日表”。

黑板右上方的天花板上，悬吊着一部电视机，每天晚上的新闻时间，我们都要从这里出发，纵览五洲风云，畅观天下大事。每逢学校里有了重大的活动，比如联欢晚会、法制报告会等等，我们都可以足不出户地观看、聆听、欣赏。

讲台上，还有一套计算机多媒体，它主要由电脑和实物展示台组成。电脑里储存有各种各样的资料和老师们自己动手制作的电子课件，可以在大屏幕上投射出教育教学的各种音频、视频、文字、图片等等，生动活泼，直观形象。

实物展示台可以把教育教学所用的各种实物、文字、图片等，直接投射到大屏幕上。磁带卡座可以直接播放朗读、音乐、歌曲等录音磁带。

（前边的主要部分）后面的墙上，也有一块与前面一样大的黑板，这是我们的学习园地，上面轮番登台表演的是各学科的趣题笑话、疑难解析、时事政治、天南地北、心理辅导、好人好事……经常让我们看直了眼睛，笑痛了肚皮。（后面）南北两侧乳白色的墙上，装有五扇大窗户。

南边的两扇，宽1.5米，高2.2米；北边的三扇，宽2米，高2.2米。所有的玻璃都被我们擦得明光净亮，就如同我们纯洁的心灵，一尘不染。

墙上还有四张绿色的大字标语，和他们的主人一起，陪伴着我们学习：“在科学上没有平坦的大路，只有不畏艰险沿着陡峭山路攀登的人，才有希望达到光辉的顶点。——马克思”“虚心使人进步，骄傲使人落后。

——毛泽东”“为中华之崛起而读书。——周恩来”“创新是一个民族。

9.直接描写和间接描写最好写的题目、侧面描写概念：

侧面描写指通描写所要描写象周围事景物，反映、衬托描写主要象

说，作者写文章，笔墨用要写象，通描写关旁物、宾物（其事物）间接烘托所要描写象（所要描写象，场）

种写作技巧，叫侧面描写、间接描写，叫暗示手，叫暗写

总间接描写（侧面描写、暗写、暗示手）：作者描写象进行直接描写，通其周围物、事件、环境描写，表现（反映、衬托）描写象

二、侧面描写特点：

侧面描写，仅面描写（直接描写）种补充，塑造物，增强立体手段

（描写象，场）

三、侧面描写作用：

种描写，用景物烘托描写象用其物衬托描写象；或借助其物反映，表现所要描写象

文章，间接描写，直接描写，描写式呈现变化，单调

四、侧面描写用途：

种描写除般描写物外，手；用于写说等文作口品

1 阳光映射在她的脸上，她原本微蹙的眉头渐渐 松开 ，眼里有闪闪的亮光，瞬间，她扬起一抹明媚的微笑，感人至深。

2 名利是一只鸟，如果你抓不紧，它就会飞走；但有时你 松开 了手，它反而会在你头顶上盘旋飞舞。

3 宗教，就是为了要塞满天国的财库，而让人们 松开 他们的钱袋口，或是使口袋变成空无一物的东西。莫泊桑

4 一听到女巫的叫声，她便 松开 她的发辫，把顶端绕在一个窗钩上，然后放下来二十公尺。

5 用夹钳把两块木板夹紧,等胶水干了再 松开 .

6 送线轮固定螺丝 松开 ,轴心不正齿轮绞合歪斜.

7 操作指南：鼠标左键可移动球员捡球、避球， 松开 左键投球。

8 花无心展颜妖异一笑，轻轻松松的 松开 手指。

9 不要动离合器和油门， 松开 脚刹，同时发动车辆。

10 松开 紧固螺母,调整上行程开关,自动切断提升卷扬机的上升电路.

11 他不停地把手攥紧又 松开 ,一边又喃喃自语.

12 请给我一个不会 松开 的拥抱，或者对着我的心窝重重的刺一刀。李宫俊

13 发作期使病人平卧， 松开 衣领，头转向一侧，以利于呼吸道分泌物及呕吐物排出，防止流入气管引起呛咳窒息。

14 松开 调节旋钮,放一把直角尺靠紧锯片和底板用以调整90度设置.

15 每次我放学回家，多多总是老远就扑过来，把我的腿紧紧抱住，说什么也不 松开 。还不停地舔我的手，咬我的衣角，弄得我满身都是狗毛。

16 春天的时候，我看到几片新长出的嫩叶，它先是蜷缩着，嫩黄色的，等它慢慢地长大，叶片也就慢慢地 松开 来了，可以看到它的叶面。颜色也越来越深，淡绿、浅绿、草绿、深绿，最后融入绿叶的大家庭，再也分辨不出来了。

17 人来到这世上是握着手的，因为他想要很多东西；当死去的时候，手是 松开 的，因为想开了。

18 孤独就和发烧一样，在夜晚最盛，但是有他在那儿，便有了光，光像鸟儿的诗歌一样贯穿树木。而当太阳升起时，他 松开 了我的手，走开了，那个泪眼婆娑的男孩，我的朋友。 杜鲁门?卡波特

19 老师，我多么想有一点自己的时间，去发展自己的爱好我多么想让您 松开 紧锁的双眉，露出温和慈爱的面容，和我们谈谈心，谈谈未来。

20 嘻嘻！人家说左脚鞋带松了代表我想你，右脚鞋带松了代表你想我，我坏坏的把右脚鞋带解开，却发现左边的鞋带在不经意间 松开 了。元宵节快到了好想你！

21 她起身站着想，神经质地一会儿把两手绞在一起，一会儿又 松开 。

22 别哭，最爱的人。我在遥远的地方散步，也想牵住你的手，可是水平面已经在我的上头。别哭，最爱的人。人们都会老去，母亲带着荒凉迷路，孩子就这样 松开 了手。

23 缘分靠命运，感情靠经营，在甜蜜的爱情里，能牵手就别 松开 ，能拥抱就多温暖一会，相恋值得用一生去珍惜，愿你的爱情之花永远芬芳。

24 甜点的香气是有颜色的，它像是午后3点钟融化的阳光一般，纠缠在鼻息中，暖洋洋的，叫人舒缓地放 松开 来，连心情都被抹上了蜜糖。

25 男孩问女孩为什么不答应做我女朋友，昨天我们不是牵手了吗？女孩无奈的说，大哥，是你昨天握的太紧我没 松开 啊。。

26 是保留了空间因着她的含蓄能够理解成爱的喜欢，不会再给别人的喜欢。他眼光茫然，微微笑了笑，轻声问你说什么，我没有听清楚。她的心却瞬息变凉，指轻轻 松开 他的白T恤，转头轻笑。天晚了，早些休息。书海沧生

27 他那么日理万机，每天还要遛五条种公，只要有一丝空闲，便走到笼舍前看它们，疲累的身心顿时放 松开 来。

28 他不急不躁地把音乐盒倒着漫漫演奏，似乎想让自己永远记住这首声音细细的、旋律忧郁的乐曲。他由着它唤起了一副情景――克里斯汀躺在他怀里喃喃的说：“哦，我爱你“，因为他也想把这记住，然后他 松开 手，让音乐盒掉进垃圾堆。理查德?耶茨

29 结束了。画个句号。像一滴泪。握你的手，最后握你的手再 松开 ，一松手，就是――一千里路在那儿等你。不知道去哪儿的路在那儿等你。我含泪的眼没有希望就这样，是再见。海桑

30 心病犹须心药医.解铃还须系铃人.冥想可以帮你找出枷锁、 松开 及解除它们.

31 他 松开 手，她在地上瘫成一团，抽抽噎噎地痛哭。

32 毛泽东对中国经济至少仍有标志性的掌控，虽然经济只是从他死后 松开 了紧扼的手才开始蓬勃。

33 旋松闸门近旁的2个手动旋钮而使上闸门门轨 松开 .

34 如果他在咬你，使用上面的方法把他的嘴 松开 ，并且坚定地告诉他：不能咬妈妈，但是可以咬牙胶。

35 称人结在我爬长路线曾经 松开 ，而爬短路线且很常坠落时我会用改良版称人结。

36 小孩遽然 松开 了她的手，朝马路当面跑去。

37 在志愿者 松开 油门并踩下刹车踏板前，捕捉到了一个小腿肌肉收缩的信号。

38 看着你怎么离开，可是我不能停下来，也无法为你喝彩，请你把双手 松开 。万晓利

39 人出生的时候总是握紧双拳，离世的时候又总是 松开 双手。天籁纸鸢

40 这有助于 松开 任何堵塞打印头的墨水.

41 树熊一旦抓住什么，你就不可能让它 松开 。

42 松开 他们的瞄?待我，在我面前脱去辔头。

43 整个玫瑰花朵和花茎可全部折叠在手掌中，手 松开 可自动弹出整束花。

44 从最大的层面来看，奥巴马已经在寻求与对头们增进交往，宣称“只要你 松开 攥紧的拳头”，美国愿意“伸出双手”，这些对头里，包括以往被弃之不理的“邪恶轴心国”。

45 松开 螺栓，调整光辊两端的的小搭钩，使之与卷棉平行。

46 接下来绳子没办法再收进来了，他仍紧握着它，直到看见绳子上在阳光下迸出水珠来，才 松开 一点。

47 开启测试旋塞4号, 松开 排气针形阀上的软管,从检测组件上排放空气.

48 如今玫瑰色樱花香散去，他 松开 眠梦中也牢牢握住你脚踝的手，说自己自由了，也放你自由。你对着灰茫茫的广大天地不知所措，哪也不想去，你真想问他，那你当初干嘛惹我？朱天心

49 点击墙壁，小章鱼的触角就会伸到那个位置，再次点击，小章鱼的触角就会 松开 。

50 手钳合拢，夹紧几秒钟，然后 松开 并缩回来，再朝新的方向伸出去。

51 爱过，恨过，哭过，笑过，互相拥有过，最后为什么 松开 了彼此的手？吴桐

52 松开 从动齿轮轴支座上的两个固定螺钉，垫上所需高度的垫片，以保持左进料托板水平，保证割料后的切条均匀。

53 她站在门廓里,缩着身子,用瘦瘠的双臂打着手势, 松开 的嘴愤怒地翕动着.

54 将主阀盖上的配管接头螺丝 松开 ，释放阀内压力。

55 她就这样笑着，用轻描淡写的口吻提起那些需要耗尽勇气来遗忘的过往。像是忽然间 松开 了那只紧握到被弓弦割伤的鲜血淋漓的手，飞箭离弦，刺穿血肉。墨青城

56 第一波震惊才刚刚 松开 它钳住我的邪恶的双手，我却又不禁发现帕特里克还未跟我联系。

57 消除扭结通过除去斑块、纱节或 松开 线头来制作或修饰。

58 “要是撞上鬼，拖我们下去见阎王怎么办？”，“那你就 松开 手，自己跑吧。”。老千

59 不管好的记忆，坏的记忆，忘不掉的话就干脆记得吧，就像你一直按着自己的伤口，然后再 松开 ，忽然就觉得没有那么痛了。辛夷坞

60 他没有立刻 松开 她，她的心开始急跳，凝望着他坚实的嘴，郁悒记得那次是多么饥饿地吻她。

61 然后发动车辆，选择倒档， 松开 手刹，然后在开始倒退前松开脚刹。

62 松开 和拆卸隔膜锁紧螺母和锁紧垫圈，从阀杆上往下压阀盘和隔膜。

63 不论我的身边站着多少人，你总是我那个唯一抱住了就不想 松开 的肩膀。堇色ivy

64 马防版快松扣只能用在那些已经知道如何 松开 快松结的马身上。

65 我以为找到了光就找到了希望，没想到 松开 你的手就成了永别。天涯蝴蝶浪子

66 当剑握在手中的时候，老师会告戒你， 松开 的时候，便是死期。江南

67 如“大耳朵”技术一样，改出时只需 松开 相关伞绳，控制俯仰，伞翼将立马恢复正常飞行。

68 我真的是感觉到了，被熟悉的世界一点一点放弃的感觉。在那个世界放弃我的时候，我也慢慢地 松开 了手。再也不会有那样的清晨了。郭敬明

69 她 松开 了她的比基尼系带，尽管他们还站在海滩上，他把手滑到里面开始抚摸....

70 松开 通过或仿佛通过解开按扣来松开，解开，或释放。

71 当他把拖绳 松开 ,绳上的钩子绕着杨树向他飞来.

72 起飞警告测试过程中停留刹车是 松开 的，用以防止停留刹车功能超控测试。

73 如所贴膏药已 松开 或脱落，请更换新膏药。

74 松开 回转叉架的锁紧螺母，将料斗推出转到下一工序。

75 在巴黎，有人看见你踏镫上马开始发迹的时候，马上有些人来扯住你的衣襟，另一些人 松开 马肚带的扣子，使你跌下来摔破脑袋。巴尔扎克

76 我一只手是 松开 的,但另一只手被捆缚着.

77 羚羊被捕兽夹子套住时，会拼命挣扎，巴望夹子能慈悲的 松开 ；而狮子从不抱这样的幻想，它会用锋利的獠牙咬断自己被缚的腿。所以，猎人能得到整只羚羊，却只能得到狮子的一条断腿。李惟七

78 扩大到其它各洲的影响； 松开 螺丝，桌脚即可伸长。

79 绑带自动 松开 ,温斯顿下了地,不稳地站起来.

80 安娜第一次在格斗中感到不知所错。然后 松开 了她的熊抱。

81 可能你还爱我争吵时候才会低头沉默什么也不说因为怕我会难受，可能你还爱我为了让我怀念你的温柔才会 松开 手要给我自由。炎亚纶

82 老一辈犹太学者是这样说的：“一个人紧握拳头来到这个世界，但他却 松开 手掌离开这世界。”。

83 当然，当他说话时，就 松开 了老鼠的尾巴，急忙中他抓向老鼠的尾巴，并把尾巴上的毛全都拉下了，最后“砰”的一声，乌龟重重地摔在了地上，曾经光滑的壳，被重重摔过后，裂开好几道缝。

84 是谁擦去面颊上的花生酱，墙壁上的蜡笔画，系上 松开 的鞋带，以防孩子摔个大马趴？

85 松开 他们的绳索苦待我，在我面前脱去辔头。

86 松开 刻度固定环,拆卸旋转指示器总成.

87 那个站在围栏里，手握着长弓的少年已经 松开 了手，他穿着射箭用的狩衣，眼瞳里折射着晚霞的光辉，一缕一缕的光芒从身后照射过来，仿佛晕开的甜美，芳香扑鼻。沧海?镜

88 他吻着她， 松开 她胸前的衣服，就在此刻，他的嘴柔情吸吮着她的乳头，而他的手却忙着解开她的腹带。

89 秀莲，我们能触摸的东西没有“永远”。把手握紧，里面什么也没有；把手 松开 ，你拥有的是一切。李安

90 通常不需要辅助或仅需辅助少量的镇静药， 松开 止血带后，麻醉作用迅速消失。

91 这是车田寺冈2008年艾滋病专题中的最后一幅作品，画中的西方男子正在一边望着身旁的金发魔女，一边逐渐 松开 另一端由他日本情人握着的巨大的避孕套。

92 老艺人就把猴绑在爬犁上，走到哪儿也不 松开 它。

93 喧嚷的街道上,蹲下来为你系紧 松开 的鞋带.

94 作为没经验的、手生的总司令，他别无选择唯有先握紧他还未 松开 的拳头。

95 一些汽车的驾驶员用脚踩踏板来 松开 离合器，然后再用变速杆来换档。

96 罗德侯鲸的骨盆也有适应水中生活的特徵，过去由几块脊椎骨融合成的荐骨，现在 松开 了，于是尾巴能够强有力地摆动。

97 瑞茜身着一袭白色晚礼服，一如往常明艳动人；而罗伯特则是正装中略带休闲，白衬衫笔挺，外加一个 松开 的领结。

98 拆卸快速进水手柄帽, 松开 紧锁螺母.

99 他 松开 了他的锚，用他的手紧紧抓住洞边，并试图把他自己推进去。

100 在红毯首秀中，布鲁克林上身穿粉色衬衣搭配老式宽 松开 衫，下身穿深色牛仔裤搭配时尚运动鞋。

101 没过几秒我们就看见蓝色的地中海了，这下我才意识到左手还没 松开 油门，zaoj v.黑鸟的喷射引擎一直在以最大功率运转。

102 鸟巢自我分解，那些小树枝噼里啪啦地 松开 ，一根接一根地飞出泥屋之外。

103 上下行程开关： 松开 外盖查看触点，重新调整。

104 在遛狗的时候,你一粗心 松开 了手中的狗链.

105 于浩虽然心中发恨,却仍然无奈的 松开 了抓住鞭子的手,他槽牙紧咬,一字一顿的说道:对不起姚管家,是我冲动了。

106 张家的卫队听到少主的命令,遂将拽慢的的弓弦猛然 松开 一支支涂着剧毒的狼牙箭如飞蝗般乌天黑地的扑向了拜月!“小心!”。

107 撒旦心底仇恨的黑色能量被唤发引爆开来,这股能量横冲直撞,直冲得瓶子摇晃不止,海底倾摇震裂,封瓶如来法贴 松开 。

108 对于兴奋状态中的龙牙隐刺都不会束缚它,就好像当年自己刚刚遇见它的时候,它也是这么兴奋隐刺 松开 了手,龙牙在他身周旋转,似乎正在欢呼鼓舞。

109 韩二轻恩一声回应升义,一边 松开 他搀扶着的手,一瘸一拐地向前走去。

110 说罢将鞭子往杨剑龙身边一送那布袋旋即脱落,杨剑龙伸手接住,适才转愁为喜, 松开 了抓住马尾的大手。

111 她冷哼一声, 松开 手,那侍女防不及防便跌倒在了地上,手滑过摔碎的瓷片拉出一条条血痕。

112 叶子锋肃然回了一句,定睛看向那口丹炉,原本 松开 的拳头,倏忽之间,再度握紧!“开始……”。

113 眉头缓慢的皱起来,心口突突地跳着隐秘的疼痛,林凉在电梯门口注视着男生 松开 女生转过身,看着男生的目光由惊异变为震惊然后浮上仓皇无措。

114 我一直绷紧了的神经顿时松弛下来,整个人也委顿了似的,箍着席娟的手渐渐无力地 松开 ,拿枪的手也垂了下去。

115 蕤烟身形一晃,那抹彩光立时便 松开 了阿晗,化为小女孩的原形。

116 香吻,我喜欢!所有的目光齐刷刷的都看了过来,韩琳忙 松开 刘萧,不过脸上的喜悦倒是让人看不出有任何的不自在。

117 鹿唇正碰及泉水,李暖将手猛地 松开 ,箭矢瞬间窜了出去,如疾风一般飞驰。

118 松开 了那已经被咬的发白的嘴唇,沈博儒若释重负的说道。

119 林克点点头,赫尔 松开 手,神色焦躁地来回踱步。

120 李老三经过杜然这般欲扬先抑之后,心中有所触动,脚上的油门也渐渐开始 松开 了。