怎么鉴别古代的砖头

砖的应用逐步增加，唐末至五代，南方较大城市如江夏、成都、福州、苏州等相继用砖甃城。砖墓和砖塔则更多。砖塔有四方、六角、八角和圆形的各种形式，而且从盛唐起开始模仿木建筑的结构式样，影响到宋塔的形制。大约唐代以前，砖塔结构都是环筑厚壁，中央空心，上下直通，只用木构件作分层楼板，木楼板搭在向内凸出的叠涩挑檐上。如西安市现存的两座唐代砖塔——大雁塔和小雁塔就是这种塔的实例。木塔由于不能防火，容易烧毁。当砖的产量和用砖的结构技术达到一定水平的时候，用砖来代替木材建塔是一种必然的趋势，宫殿往往用花砖铺地。塔、墓和建筑结构用石的也很多。石刻艺术见于石窟、碑和石像方面的已达到十分精美的水平，而且往往在石面上涂色、贴金。

貌似夯土好像是大家都嫌弃的建材。其实夯土造房的强度取决于特定的土质。一般来说黏土的含量如果够大，那麼一旦经过土壤遇水的化学作用以及再乾燥化等处理后，强度其实并不小。根据美国农业部的研究，夯土的抗压强度高达4.3MPa (620 psi)，虽然比现代混凝土的强度要小，但这样的强度却足以建造房屋了。而且最重要的好处在于就地取材，节省成本。且遇毁坏可即时修补。美国农业部曾有研究指出夯土结构可以长久保持其强度，并且可以以普通框架房2/3的成本来建造。十分适合于现代生态造屋的应用。夯土还有一项特点，那就是它可在白天吸收热量，在晚上释放热量。这样的自动温度调节特性可以减少对于现代建筑对空调和供热的需求。在自然界正常的土壤中，一些黏土含量较高的土层，甚至经历强降雨和数日的暴雨，还能维持其原有的土壤结构。而且不容易被土钻、铲子、十字槁等器械破坏。最近还有人研究古代夯土建筑的强度，以及是否能够优化等题材。例如尚建丽，《传统夯土民居生态建筑材料体系的优化研究》，西安建筑科技大学2005年。

根据《太平御览》记载：赫连勃勃，以叱于呵利领匠作大匠，乃蒸土筑城。以锥刺入，锥入一寸，杀作者，不入即杀行锥者。所谓“蒸土”有两种解释：一是把筑城的土闷入水，然后在阳光之下曝晒，半干之时运土上墙，进行夯筑，这样一来，土质不会松软,也不会成为粉状，在夯打过程中“水闷之土”即可成为黏结在一起的块状。二是用烧热的水来和土，然后再加上夯筑的力量，夯筑的土黏结后更结实。古代关于古城墙的修造，还有过利用弓箭射新修城墙，而所谓不入者为佳，射入者为劣，必须重造。其实一些人对夯土墙有一些错误的印象，总认为石墙才是绝对坚固的，而夯土墙孱弱，甚至风吹即倒。实际上在石材采集不易的地方，不可能都用石材。中国中原一带多平原，在古代造墙自然多以夯土为材。且夯土的建造法除了压实以外，还有其他的方式加强材料的固化，蒸土是其中一种。另外，类似石灰和动物血液的添加物也常被作为稳定剂与黏著剂。欧洲利用夯土的城墙有的还使用了糖浆作为黏著剂。事实上很多古代运用夯土的建物，已持续千年之久仍未倒塌。一些建物如果中间又有使用木材、竹子甚至金属架加固的夯土结构对抵抗地震和暴雨的破坏能力将更强。

中国古代是最善利用土壤的民族，无论是农耕或是建筑，处处都运用到土壤。如果夯土真的那麼不堪一击，则不用打仗，只要下雨天就一堆房舍城楼都倒光了，还需要打仗吗？建立在三国时代的南京石头城，虽然号曰石头城，但是孙权其实也是用夯土来建造城墙的。看那古迹屹立了多久？而且即便明代以后中国城墙建筑开始大量流行砖造，但砖造的部份其实也是城墙的外层，内层其实仍然是夯土。我们从今日的许多古城墙当中都可以看到这样的结构。古代的投石机对动辄二三十米厚的中国古城墙其实杀伤力并未有想像中的大，我们来对比近代的炸药就知道了。一些二战时期的防空洞，由于当时中国材料与资金都很欠缺，很多也是用夯土所筑，然而却阻挡了日军战机扔下的炸弹，保障了人民的安全。那些黄色火药的威力应该不小于投石机机械作功吧？77事变中，宛平县城的城墙在日军炮火猛轰之下，也不过是小坑的损毁。而大家很讨厌的万里长城土墙，在二战时期还曾发挥过作用。夯土墙基本上都是经过处理加固过后的土墙，绝不是随随便便搅和个泥巴就盖的生土墙。

所以，唐朝城墙主要是用夯土砌的。

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到文革初期，开始使用转窑，也叫轮回窑，各地叫法不同。就是窑的平面图像是操场上的跑道，那么椭圆的一圈。大约椭圆的长度100米左右。在那一圈中，开有若干个门洞，进出砖就从这里。现在的砖厂都使用这种砖窑。砖坯在转窑内码放好后，封住各门洞，开始烧火，烧到预定温度后，停火。然后将各个门洞打开，砖随炉温自然冷却，不淋水降温，烧出来的就是红砖。我1968年到市砖厂参加劳动时，市砖厂已经是这样生产。但是社队的副业砖厂还是使用小窑，生产的就是蓝砖。

现在也有搞古建需要，烧蓝砖的，也是采取淋水降温的方法，这样出来的就是蓝砖。

普通唐墓一般有1个主室，1-4个耳室，主室棺椁，耳室陪葬品。依墓主生前地位贫富而定耳室、葬品数量。

唐墓一般有封墙，砖石密封形制，单层，破开即为主室，多在20-30平，中央起墩，上置棺椁。 耳室围主室而建，一般4-10平方大，和主室有砖石起低坎隔开，防地水渗淹。里面的东西多是墓主生前从事行业、使用过的物品，或喜欢的东西。唐代民俗开放，墓葬风格不奢侈，没听说有葬品镇墓的说法。

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一号墓

肃州区果园乡西沟村的几座唐墓，让世人惊异于它的富丽堂皇与精巧典雅。 一号唐墓为青砖砌就，坐北朝南。墓室长为5．23米，深2．46米，是酒泉市较为典型，较有代表性的唐代墓葬。前后室的门洞周围均砌一层券砖，上有平牙砖门楣，门边两侧嵌有浮雕式的画像砖、人物魁伟健壮，形若金刚力士。墓壁墓门都用模印画像砖夹杂素面画砖砌筑，构成了全室上下六面五十余平方米的画面，共用去模印砖和建筑花牙砖1400余块。特别是后室第一层竖砖中镶嵌的十二生肖模印画砖最为引人注目。十二生肖又称十二属相，是中国特有的一种民俗文化现象，至少在汉代已经形成。唐朝时，十二生肖文化便广为流传。该墓中的十二生肖均匀地分布于四面墙壁，每面三幅，按八卦方位中的五行方位顺时针方向排列。从北向东向南向西依次为亥猪、子鼠、丑牛、寅虎、卯兔、辰龙、巳蛇、午马、未羊、申猴、酉鸡、戌狗。十二种动物一砖一画，形态逼真，栩栩如生，紧抓其突出的形体或习性特征，因而刻画得惟妙惟肖。这种墓壁装饰，可以看出墓主身份的高贵与唐代星占学的发达，也是迄今发现的最早反映在墓室内的十二神兽文化。 第二层为仿木斗拱图案画砖。另外，仿照地面真实的建筑，在相应的部位都雕刻或镶嵌有柱础、楹柱、斗拱、幔拱，反映出较为高超的建筑艺术。每个楹柱之下的柱础砖画有大力士，瞪目闭口，肌腱发达，体魄健壮，双手上举，两腿半蹲，撑托着整个墓室建筑。 第三层竖砖为仪仗模印砖，约70余块。每块砖上，两位男子装束严谨，骑马前行，画面平和稳健，呈现出安宁祥和的气氛。这一层出行图方向一致，从门右面进入，环视一周从门左面鱼贯而出。 其余几层分别由骑士模印砖和乐伎模印砖组成。其中乐伎砖共52块，分管乐伎画砖与弦乐伎画砖。管乐伎画砖上的两位男子一个吹箫一人吹笛，个个浓眉大眼神态自若。弦乐伎画砖的两位年轻女乐手腰若垂柳，指似削笋，体态轻盈，举止优雅。一位怀抱七弦，以手拨弹，另一位手抚古筝，陶然若醉。 墓室地面铺模印莲花纹铺地方砖，与整个墓室顶部、墙壁、廊柱、门楣相谐相合，浑然一体。身处墓室绝无阴森恐怖之感，只觉富丽堂皇，精巧典雅，弥漫着大唐帝国煌煌赫赫的富阔气息。

编辑本段二三号墓

与一号唐墓相邻不远的二号、三号墓，其形制虽略有差别，也稍嫌粗糙，但也各有奇异之处。特别是墓中的文化艺术符号，例如十二生肖的造型与神态以及给人的感觉已大相迥异。其它模印彩绘画砖均为墓主人的生平故事，内容也颇为简约。以出行为主，每块砖上都有一文一武骑士前后而行。前方甲胄骑士，全副武装十分英武；后者穿文服，马不披甲，与前者相随而行。整个列队从一方进入，环绕墓室一周，从另一方向走出，显得虎虎生威，充分刻划了东与鲜卑拼杀，西与突厥争胜的威仪，也反映了西北地区军队在民族争战中锻炼成长，逐渐形成了甲胄护身、武器毕备、战斗力精强的边防兵队伍。 这种披甲战马的模印画砖，在国内已发掘的各朝各代墓葬中极为罕见。

编辑本段三号墓与一二号墓区别

三号墓与二号墓在建筑结构上大体一致，二者可能为家族墓葬。其模印画砖浮雕较浅，人的面部及马的头部均涂染了色彩，相异于一、二号唐墓。其画技娴熟，线条流畅。墓内画砖内容与二号墓相同，除十二生肖砖以外，均是骑马出行图。马队从墓门两边进入，至墓室北墙正中央会合，再掉转马头原路返回出门而去，大有南征北战、纵横无畏之势。骑士砖亦分为两类。一为文武各骑一马，前武后文，俩人目视前方徐徐前行；一为文武二骑边走边聊的情景。营构出一种祥和安宁的氛围。即使是骑马巡查，此地一隅也还太平，不然何以有这种悠闲神态?

编辑本段四五号墓

四号墓为双室墓，前后左右壁中各设一耳室。照墙高8米，墓底距地表深11米。五号墓为三室墓，墓道长37米，照墙高9．3米，墓底距地表深11．8米。 两墓的墓门上均建有高大的门楼式照墙，照墙上都镶嵌有砖雕、门阙、斗拱、彩绘砖等，装饰达十几层之多。彩绘砖和砖雕内容有鸡首人身、牛首人身、青龙、白虎、蛙人、兽面、龙首，题有“奴婢”二字的画砖等。 墓内的四壁建筑极为考究。墙体砌筑时采用横竖交错的建筑方法，以增强墓室整体结构的牢固性。墓室的总体构造富有代表性，画像构图巧妙，依据了墓内画像砖结构位置的高低表现绘画内容，用前室与后室构成内外不同的活动场面。 墓室内镶嵌彩绘画砖160余块。前室画像砖的内容重点表现农耕、畜牧、炊厨、树林、飞鸟、出行、生活起居等情景。后室画像砖的内容重点表现书册、箱笼与奁盒盛装的珍藏品。

编辑本段四五号墓综述

绘画精美的四、五号画像砖墓，将当时人们最平凡的生产、生活场景栩栩如生地表现了出来，是我们完整地认识当时社会的珍贵资料。值得一提的是，砖画内容还比较多地反映了当时多民族聚居的社会现实，成为我国民族问题研究不可缺少的重要佐证。

编辑本段评价

西沟的五座墓葬，分属三个时期，三种艺术表现手法和建筑风格，是集研究和观赏价值于一体的珍贵历史文化遗存。五座墓的距离很近，参观游览较为方便。

小型三房子装修时适合小清新风格，因为这样装出效果看着非看的同时又对将小户型的优缺点同样发挥出来，将优势表现更明显，将缺点又能掩盖住，可以是非常好的风格所选。小清新的定义在于业主对于生活的要求突出点，不一定是指向于哪一方面。根据业主的生活习惯和个人爱好为参考点出发，结合清新风格的大体表现来进行设计！在简单中融入个人色彩。

所谓小清新风格，我个人的理解是这样的：简单的说就是轻装修重装饰，化繁为简的一种装饰设计方案。在装饰上没有过多的一些造型设计，更多的是追求一种自然的效果。所以在一些硬装上的原材料应用更加考究日式风格，又称和风传统，其实这种风格源自中国唐朝。以木质、竹质、纸质的天然绿色建材大面积应用，营造节制，简约，禅意的意境。

活力的体现主要在于色彩的运用，完美的色彩搭配和软装中的家具和配饰足以体现出活力的特色！设计的存在就是专攻生活环境对人心的影响。我们传统印象里的简约风应当以简约和素雅为主，在色彩搭配上主要以浅色、单色为主。但今天看到的这一套简约风却打破了我们的这种传统印象，用丰富的色彩，高饱和度带来一种十分另类的简约，小而清新的室内设计，覆盖床上用品，创造空间感。

多采用颜色相对比较温暖的仿古砖，木做一般考虑原木的颜色 ，不做深色的油漆遮盖了木纹天然肌理，多以暖色系为主。塞纳河春天小编辑建议大家可以选择黑白搭配。事实上，有些复杂的设计并不适合小家庭。为了让整个空间更加清晰，我们真的需要简洁。采用黑白搭配，营造出清新风格的小房间。