水库水位下降露出瓷片，“摸金校尉”推断此处必有古墓！结果如何

起因是因为广东河源龙川县干旱少雨，枫树坝水库水位下降。库底出现疑似古代建筑方形墙体，河源市博物馆立刻派专家赶到现场查看。据悉，古建筑为客家围龙屋，有数十座。而且在发现遗址地方约5米处，还散落着10余枚圆饼状陶制品。这些陶制品中部刻有文字，经过鉴定以后，初步认定为西汉时期的陶饼，是古墓葬的陪葬物。

这些汉代陶饼的出土，是河源的首次考古发现，属于珍贵的古文物。这或许会让我们对于古川龙丧葬文化及钱币文化有更深入的了解，其具有非常重要的人文历史及科考价值。不仅如此，陶饼也是中原文化与岭南文化交融证明。

为什么会发现客家围龙屋？河源客家文化源远流长。这里是客家人最早居住的地方，是客家文化的重要起源地之一，千百年来，河源客家人以东江流域为聚居地，形成了以东江为情感纽带的独具个性的客家文化。因为客家文化的影响，河源民居建筑虽是传统民居建筑以宗族、家族为单位建筑的住宅群形式，但屋形却多为围龙屋、四角楼、四合院和吊脚楼等客家屋式。而其中河源地区的围龙屋是以半月形为主体。由当地人拍摄水中屋墙，可以明显看出屋子形式为半月型。

这并不是河源第一次发现水下的古建筑。前段时间，万绿湖水位连月下降，数十座客家古建筑遗址和古窑遗址重见天日。不仅如此，还在万绿湖畔发现三只完整的明代黑釉陶罐，一个清代石秤砣，以及一批新石器晚期的零碎陶片和瓷片。这说明，早在新石器晚期，就有人在东源县的江东、新丰江两岸繁衍生息。这些出土文物对研究当地风土人情、古人类生活习惯等有重要作用。

瓷砖装饰面外墙渗漏成因主要是饰面砖施工不当，饰面砖本身因是烧结的陶料，所以具有不透水性，而粘结材料是水泥浆，容易造成饰面砖的四边灰浆不饱满而形成空腔。又由于瓷砖与瓷砖之间的水泥勾缝出现很细的横裂缝以及一些蜂窝、麻面及狗洞，雨水很容易从这些缝、孔、洞大量渗透进入找平层和瓷砖内衬，并被吸附在其中，因饰面砖不透水，水被困在里面而形成小水库，只能往室内渗。雨过天晴，太阳直射外墙面时，由于外面温度高，里面温度低，此时贮存在找平层，瓷砖内衬的水汽透过找平层毛细孔进入内墙体，导致内墙壁潮湿和内装饰发霉，外墙壁由内流出白色矿物质，影响墙体美观。

治理方法分为以下几个步骤：

1、首先要将外墙清理干净，做到表面无油污，孔及洞缝中不留尘土和水泥等松散颗粒及一切杂物。

2、用弹性密封膏将面砖之间灰缝上所有裂缝，孔洞嵌填密实。

3、待其干燥后，用有机硅防水剂将外墙全面喷涂一遍。有机硅防水剂属环保产品，不变原基底颜色，不易粘惹灰尘，不影响饰面砖装饰效果。 通过以上方法处理后的墙面，由于大量的毛细孔和微细裂缝被憎水剂所封闭，同时憎水剂在外墙面所形成的憎水性涂料层，使得雨水像落到荷叶上似的难以在外墙面停留，这就杜绝了渗漏水的来源，从而达到防水的目的。

望采纳，谢谢！

过去的乡下人，种地之外，也有别的营生，烧窑就是常见的副业。砖瓦石灰、碗盘坛罐，都算烧窑，本文只说后者。

乡下人技艺不高，只好做粗瓷大碗补贴家用。碗者，人手必备，且易碎，是刚性需求。这类土窑，就是碗窑。

窑之所在，附近总要有像样的瓷土和柴火，所以，碗窑通常都在山区或半山区。个别规模化经营的地方，索性将小山村的名字也叫碗窑。

我知道的碗窑村，为数不少。窑址多为清代、民国遗迹，个别延续至不久以前。

景宁县油田村有个叫碗窑的地方，被水库淹没之前，我曾去过。山脚田头，时有清代窑址，瓷片如山积，产品却只有碗、盘两种，运气好了，才能捡个油灯盏。碗的口沿处多画一圈青花弦纹，即吾乡台州所谓蓝边碗；个别内底画极潦草的花卉或者“寿山福海”字样，粗俗极了。当然，朋友们谓其质朴、有生活气息，我也不反对。

1、雨亭公园：位于黑龙江省讷河市讷河镇，占地45.5公顷，其中绿地和水面为43公顷。公园于1915年由伪满县公署主持、农商警学绅各界人士捐资兴建。因当时建有一座避雨草亭，故名“雨亭公园”。解放后，讷河市人民政府又分别于1958年、1990年、1996年和2000年先后4次集资筹款对公园进行了大规模修整和扩建，使公园规模不断扩大，基础设施日臻完善。现为国家2A级旅游景区、国家城市湿地公园。

2、清河屯遗址：是黑龙江省西部地区的一处大型旧石器时代遗址，面积达0.6平方公里，此遗址分为第一地点和第二点，第二地点石器分布密集，出土大量石片，还有砍砸器、尖状器、刮削器、石核等，器型较大，制作工艺比较原始的打制石器，在此出土的船底形石核，椎状石核，与华北旧石器具有相同的文化传统。现为主要的文物保护单位。

3、拉哈岗站遗址：位于讷河市拉哈镇西北1.5公里处的土岗顶部。该地点为驿站在清初开辟,是由内地通往黑龙江的一条古驿道，清朝康熙三十三年（1694年）建立，清初均隶布特哈总管衙门管辖。设站之初，各站有站丁30人、马20匹、牛30头、车30乘。站丁除服官役之外，主要从事农业生产。清末裁驿为邮，各站站丁始改民籍，民国时废弃。在遗址和采砂坑的断层中，发现有大量的草木灰、烧土、家畜骨骼等，采集到青灰色陶片和大量清代瓷片等文物标本。2009年12月由讷河市人民政府公布为市级文物保护单位。

4、威远将军碑：位于讷河市嫩江上游左岸的大架山下，墓地树有威远将军碑，此碑立于清朝嘉庆四年（1799年），碑额刻有“圣旨敕封威远将军”。右为汉字，左为满文，石碑浮雕气势恢宏。现为重要的文物保护单位。

5、尼尔基水利风景区：随着尼尔基水利枢纽的建成，形成了独具风格、独具魅力的水利风景区。总长7200米的水库大坝雄伟壮观，500平方公里的水面浩瀚开阔。这里四季分明，景色宜人；这里的春季天高云淡，江水横流；夏季山清水秀，碧波荡漾；秋季万山红遍，层林尽染；冬季千里冰封，万里雪飘，好一派北国风光，这里已经成为中外宾朋旅游观光、休闲度假的著名国家3A级水利风景区。

编辑本段昆明湖历史沿革

昆明湖位于北京的颐和园内。原为北京西北郊众多泉水汇聚成的天然湖泊，曾有七里泺、大泊湖等名称。昆明湖的前身叫瓮山泊，因万寿山前身有瓮山之名而得名瓮山泊。瓮山泊因地处北京西郊，又被人们称为西湖。

元朝定都北京后，至元二十九年（公元1292年），水利学家郭守敬主持开挖通慧河，引昌平神山泉水及沿途流水及西山一带泉水汇引注入湖中，成为元大都城内接济漕运的水库。瓮山泊始成为调济京城用水的蓄水库。

明代湖中多植荷花，周围水田种植稻谷，湖旁又有寺院、亭台之胜，因为这一带风景优美，山水俱佳，酷似江南风景，时人尚有“西湖十寺”与“西湖十景”之誉。明武宗、明神宗都曾在此泛舟钓鱼取乐。明朝一些诗人常把西湖周围地区的自然风光描绘成宛如“江南风景”，“环湖十里，一郡之盛观”。明朝时，每年桃红柳绿时，京城百姓扶老携幼，争往西湖踏青赏春，名曰：“耍西湖景”。

至清朝，乾隆皇帝决定在瓮山一带兴建清漪园，将湖开拓，成为现在的规模，并取汉武帝在长安开凿昆明池操演水战的故事，命名昆明湖，乾隆皇帝在昆明湖泛舟的诗中写到“何处燕山最畅情，无双风月属昆明。”1860年，清漪园被英法联军焚毁。1888年，慈禧太后以筹措海军经费的名义动用3000万两白银重建，改称颐和园，作消夏游乐养老地。

二十世纪九十年代，经多学科分析研究证明，该湖已有三千五百年的历史。

编辑本段昆明湖风景

昆明湖的前身叫瓮山泊。瓮山泊因地处北京西郊，又被人们称为西湖。因为这一带风景优美,山水俱佳, 明朝一些诗人常把西湖周围地区的自然风光描绘成"宛如江南风景","一郡之盛观"。乾隆在昆明湖泛舟的诗中写到"何处燕山最畅情，无双风月属昆明。"

昆明湖一个设计特色是她的西堤和堤上的桥。颐和园昆明湖西堤本是一条不宽的堤岸，没有什么实际作用，平坦的堤岸人为地断开，在堤岸上建起“西堤六桥”，形成优美的“六桥烟柳”，景色丝毫不亚于杭州西湖的苏堤，六座桥中最美的是玉带桥。颐和园昆明湖的南边是建园时有意保留下来的小岛，用十七孔桥与湖的东岸连接起来。按照中国历代皇家园林“一池三山”的理水方式，在湖内建有“南湖岛”“治镜阁岛”和“藻鉴堂岛”三个中心岛屿，并且仿照杭州西湖的苏堤修建成西堤。粼粼的湖水，蜿蜒的堤式，错落的岛屿，以及隐现在湖畔风光中的各式建筑，组成了颐和园中以水为主体的绝色风景。颐和园昆明湖巧妙地利用了中国园林艺术的借景手法，将远处的西山和玉泉山群峰纳入游人的视线，湖光山色，交相辉映，美不胜收。昆明湖上的主要景物有西堤及西堤六桥、东堤、南湖岛、十七孔桥等。

颐和园的昆明湖，是北京近郊最吸引人的水域。颐和园中昆明湖的水面占公园的四分之三，昆明湖根据水域的分割状况，可分为三个部分，即大湖、西湖和后湖。其中西湖又可分为南北两个区域，昆明湖绕流万寿山后山脚下的溪河，称为后湖。后湖也可分为后湖和谐趣园湖两部分，但主要水面集中在大湖。昆明湖总面积有3000亩之阔，比北京市内的五个北海还要大。水域广阔，景色秀丽，每年夏秋季节，大量游人纷纷而至。人们在昆明湖泛舟消暑，微风拂面，微波涟漪。西望玉峰宝塔，立于青山之上，北看佛香高阁，处于翠柏之间。远山近水，诗情画意，使人暑意顿消。当人们在风和日丽的夏秋之际，立于岸边，放眼观看，湖面上汽艇、画舫，载着游客环湖游览，条条小船，乘着游客划桨而航，桥、岛、殿、阁，倒映水中，湖面上生气勃勃。呈现出一幅壮丽的画面。

编辑本段《昆明湖上好山园》

侯瑞华

入冬以来，颐和园内昆明湖因蓄水闸截流，干涸见底，吸引无数好奇游人下湖探秘。日前，有人还在知春亭西北湖底从一建筑遗址的三合土地基底部洞穴内掏出一只冻死的大乌龟。

说起此处遗址，确实鲜为人知。此地基之上建筑，大约被毁300余年了。因为乾隆开挖瓮山泊，“展拓湖光千顷碧”，是始于1750年。从那时起昆明湖蓄西山诸泉之水，直到1991年市政府拨款对昆明湖进行240年以来的第一次清淤。这之前，该遗址一直淹没于水下。1991年冬的机械化清淤，本人有幸经历全过程，夜间目睹挖掘机与坚硬的地基石碰触打出的火花。几天后，文物局等有关部门将遗址清理勘查，结果记载于《颐和园志》：瓮山在明末文人的诗集中曾被称为好山，这名称一直沿用到了清漪园创建时期，并反复吟唱在乾隆皇帝描写湖山景色的诗中。昆明湖清淤时，在距乐寿堂南面约100米，距耶律楚材墓西面约200米处的湖底发现一处建筑遗址，占地面积约2000平方米。现场勘查有两处较完整的建筑基础(上面第一层是分口青砖，第二层是大块长方青砖，第三层是用三合土铺成的三层墁，最底层是三合土与碎石块、柏木钉混合做成的基础)，也有许多柏木钉纵横排列深埋于湖泥之中。在发掘遗址的过程中，清理出许多明朝到清初的青花瓷片及少量的铜钱等小件文物。根据遗址的地理位置和历史记载推测，此处建筑遗址是很有争议的“好山园”。好山园见诸记载很少，仅在乾隆十五年御制诗《题耶律楚材墓·诗序》中有：“墓在瓮山好山园之东，昔年营园时以其逼近园门……”句。(此诗镌刻于耶律楚材墓前的龟驮石碑之上)证实在建清漪园之初，于瓮山东麓、耶律楚材墓之西确有好山园，但建造年代及规模不详。许多人对该园是否存在有异议。1979年，清华大学建工系编写的《建筑史论文集》第二集“北京西北部的园林”中有如下叙述：“元世祖忽必烈采纳郭守敬建议，于至元二十九年在昌平白浮村筑堰，把神山诸泉之水先西行后转南，流经青龙桥，再绕过瓮山而汇聚于南面瓮山泊……水位得到控制。附近陆续有园林建成。好山园就是其中的一座……明正德年间，以好山园为行宫，一座改瓮山为金山，故好山园也叫金山行宫。”此文还录有文人诗咏，有清人沈德潜《西湖堤散步诗》：“左带平田右带湖，晴虹一路绕菇蒲。波间柳影疏间密，云际山容有忽无。遗臭丰碑旧阉竖，煎茶古寺老浮屠。闲游宛似苏堤上，欲向桥边问酒胪。”文中说的“遗臭丰碑旧阉竖”指好山园曾一度是宦官魏忠贤的私园。

1985年，清华大学建筑系编写《颐和园……中国园林建筑的传世绝响》中载：“关于瓮山东麓的小园林好山园的情况，学术界有两种说法:一为明代私家园林，曾一度归魏忠贤所有；一说建于乾隆初年，位置紧邻耶律楚材墓之西北，可能是清漪园玉澜堂前身。

乾隆15年初建清漪园时的御制诗序中有：“昔年营造时”之句，分析此园的建造应在乾隆初年。至于好山园具体位置，于1991年昆明湖清淤时得以现场勘查。有正殿、配殿及游廊基址。可证明乾隆十四年挖湖以前，该处确有小园林建筑。遗址的发现，为研究好山园的历史提供了佐证。大湖放水前，人们游览颐和园，经过玉澜堂前的九道湾，不用下湖就可将该遗址放于视野内。

编辑本段歌曲《昆明湖》

《昆明湖》

歌手：后弦

放春周游忘三千里

昆明送湖见面雨

错当苏堤

轻影瘦湖边投张绿

新撕小翠绸缎衣

将错就错乘春美意

岸离昆明十七句

诗兴拥挤

云茶素眉等水来请

两毫春意透湖心

别了低不语

平仄心牢记

春来怒放春归爱不提

湖拥山水厅

心却住昆明

化装茶马送你离去

昆明转身湖水换成泪

我欲把心寄给春再暖一回

去年藏的柳絮己珍贵

趁思念不备把冰融成泪

昆明转身湖水换成泪

我欲把心寄给春再暖一回

去年藏的柳絮己珍贵

趁思念不备把冰融成泪

误把昆明爱

爱比不爱更失败

败给矜持后现代

代我对爱说声Bye!

误把昆明爱

爱比不爱更失败

败给矜持后现代

代我对爱说声Bye!

辗转昆明客暖旁席

斯文同窗普洱语

不知所云

冷暖互探过两三句

寒暄偶尔有人应

缘起丹青久违生趣

挑灯共勉为半题

月也妒忌

针线再问问过桥女

绣花愿落谁家绿

桌对椅叹息

转学令千金

湖边昆明摘下半只梨

春过冬要醒,

挪走窗外景

哑雀还想共唱连理

昆明转身湖水换成泪

我欲把心寄给春再暖一回

去年藏的柳絮己珍贵

趁思念不备把冰融成泪

昆明转身湖水换成泪

我欲把心寄给春再暖一回

去年藏的柳絮己珍贵

趁思念不备把冰融成泪

半杯茶半杯湖底沙

半句话半首蝶恋花

半杯茶半杯湖底沙

半个人伴奏冷笑话

昆明转身湖水换成泪

我欲把心寄给春再暖一回

去年藏的柳絮己珍贵

趁思念不备把冰融成泪

昆明转身湖水换成泪

我欲把心寄给春再暖一回

去年藏的柳絮己珍贵

趁思念不备把冰融成泪

昆明湖的眼泪

半年前蒸起跟着云飞

南追慢慢打下雨水

还给了彩云下的茶杯

昆明湖的眼泪

半年前蒸起跟着云飞

南追慢慢打下雨水

还给了彩云下的茶杯

《昆明湖》的曲风在第一张《古玩》专辑“宫调RnB”风格之后，透出全新“RnC” （RHYTHM &china）风格的走向，在现实与古典交汇的基础上，大量融入了幻想主义元素，幻想是主人公在现实中心态的写照，两部分首尾呼应，文字的描述风格上，使用了近代古白话文的手法，把幻想与现实的两个时空串了起来。

此曲是后弦游历北京颐和园中的昆明湖冬景之后创作。里面也夹杂着多年前后弦对春城昆明的印象。

在编曲上，作为全创音乐人，后弦努力突破自己的音乐制作极限，第一次尝试把曼陀铃、尼龙吉他、钢琴、中提琴为代表的西洋组合与长笛、古筝、扬琴代表的东方组合等多达三十轨风格配器交汇融合到了一起。营造出独特的弦式听觉盛宴。

《昆明湖》为3EP《九公主》“走神”三部曲中的第二部曲。主题：情感。