陶瓷一线品牌有哪些

官窑青瓷闻名于世，北宋汴京官窑青瓷继汝窑烧造，其形制、釉色、工艺与汝窑有共同之处。《格古要论》说汴京官窑器“色好者与汝窑相类”器多仿古,釉色有淡青、粉青、灰青等多种色调，釉质匀润莹亮，大纹片，胎骨深灰或紫色，满釉裹足支烧，器底有支钉痕。故宫博物院收藏的官窑圆洗中，有洗身近直微外撇，平底，里外满釉裹足支烧，底有支钉痕，造型、釉色与汝窑器相近，装烧工艺亦与汝窑支烧法相同者，应是北宋汴京官窑制品。南宋官窑是北宋汴京官窑的继续，郊坛官窑考古发掘的资料表明，南宋早期的青瓷产品，为薄胎薄釉青瓷，胎薄质细，色黑褐或深灰，釉色以粉青为主，兼有青灰、青黄和炒米黄等色调，釉层薄而润泽，有纹片，满釉支钉装烧，器底有圆形支钉痕，工精质高。青瓷的形制、胎、釉和支烧工艺都与北宋汝、官窑青瓷特点相类，确为“袭故宫遗制”。南宋后期官窑青瓷的烧造追求玉石质感，改变制瓷工艺，创用素烧胎多次上釉二次烧成的厚釉工艺，制出薄胎

北宋官窑自1107年在京师开封设置，直“靖康之难”后开封沦陷，该窑存世的烧造时间不过十余年，而存世至今的器物，就少之更少。

因此鉴定北宋官窑瓷是中国陶瓷业的一道难题。尽管如此，我们更要认真研究、考证。我相信总有一天，人们会用研究的成果打开窑址的大门。

北宋官窑瓷是中国陶瓷艺术的极致和巅峰，它的研制成功，沁润着帝王独具禀赋的智慧，将中国的艺术审美境界带到了一个新的纪元。历史的烙印永远铭刻着这位皇帝――宋徽宗。当今天，我们每个中国人谈起中华民族对世界文化的伟大贡献时，都觉得光彩照人。

开封――这个中原古城，在世界地图上永远标注着历史悠久、重要的发祥地等代名词。也正因为北宋官窑瓷落户于此，我们才嗅觉到她给我们带来了高雅艺术和美好的境界。让我们用敬仰的心灵，认真地研究北宋官窑瓷，通过鉴赏和交流，领悟到艺术的内在和卓越文化的魅

北宋官窑瓷的器型主要分为两大类；一是礼器类、二是文房用具类。礼器类，主要是严格按照宋徽宗推崇“新成礼器”的主导思想和观点，严格按照《宣和博古图》为造型蓝本，以仿古代青铜器为主，使其件件有典，达到“尚其象”“格神明”的艺术境界。

礼器类为朝廷所用，有瓶、尊、鼎、炉、觚、簋等非民间用品及款式；文房用具类主要为笔筒、笔洗、笔架、水盂、水注等，笔洗的造型很多，有直口、撇口、葵口、侈口、花口、鼓钉寿桃、炫纹、兽头、等。

多种样式。真正符合文人的艺术想象力。北宋官窑瓷将文房用具提升到令人惊叹的艺术高度。

北宋官窑瓷在原料选用上可以说是极其讲究和奢华，优质的原材料，要经过四季的风吹日晒，雨水、冰雪的浸润，到了春季自然软化，碾磨粉碎、过筛成粉、水积池澄，从中提炼瓷泥，反复揉搓，使之化为“绕指柔棉”。另外，还选用了上乘的翡翠、玛瑙等玉石磨粉入釉，使其釉质淳厚均润，肥若堆脂，纯净如水，莹润如玉，真正达到了“润、蓄、雅、净”的效果

北宋官窑瓷开片裂纹极富有神秘感，冷热膨胀后受力不一，裂纹有大有小，有粗有细，更重要的是所裂纹路还有层次感，最多开裂层可达七层之多。所开裂纹是由最外层及表层开始裂，大片裂纹即“龟背纹”是器物遇冷后产生的，由于外部环境的关系，膨炸的同时，浑浊的窑烟炝色入内形成人们所说的“铁线”。所谓的“金丝”，则是器物出窑后随着时间的推移，慢慢形成的。细小的开裂纹路呈黄色，那是多年氧化的表现。注意观察：“金丝是围绕着铁线展开的”。这就是北宋官窑的特点之一“金丝铁线”。器物通身盛开，体现着一种大自然天地合一的美。

北宋官窑所选用的瓷土含铁量很高，这种含铁量高的胎体，遇到高温烧造时，器物的露胎处会形成一种黑紫的颜色，很像刷上的护胎釉，器物的口沿处施釉烧造过程中微有下垂，致使内胎外露，产生出“紫口”特征。而足底无釉处则成为黑红色表层，称之为“铁足”。因此，“紫口铁足”，是北宋官窑瓷的典型特征。

北宋官窑瓷，胎质细腻，胎体厚重，施釉层多，显得釉肥胎厚，有垂釉现象，刀修圈足不是那么精细，很像不规则的泥鳅背。

北宋官窑瓷的更重要的特征，也是人们鉴别北宋官窑瓷的法宝：即器物本身烧造时，堆积成很多乳沫状的气泡，有的气泡破了，形成了空洞，经过长期自然氧化，特别是经过八九百年的自然氧化后，用五十倍的放大镜发现破了的气泡空洞内是黑褐色的焦状体。而形成这种焦状态的自然氧化过程最少也得五百年以上。而明清两朝所仿制的宋官瓷的死亡气泡空洞，则是浅黄色的状态。那么，我得出一个结论：“时间越长，死亡气泡内的自然氧化颜色越深这是谁也仿造不了的

2、诺贝尔

3、蒙地卡罗--广东新明珠陶瓷有限公司

4、亚细亚--上海福祥陶瓷有限公司

5、马可波罗--广东唯美陶瓷有限公司

6、能强--广东能兴集团

7、斯米克--上海斯米克建筑瓷股份有限公司

8、新中源--广东新中源陶瓷有限公司

9、金舵--南海市金舵陶瓷有限公司

10、冠珠--广东新明珠陶瓷有限公司

关于品牌，中国陶瓷媒体推荐的156品牌，并把它们分成4类，具体如下：

品牌分类

一流品牌：冠军、金舵、蒙地卡罗、马可波罗、蒙娜丽莎、诺贝尔、能强、欧神诺、东鹏、樵东、斯米克、鹰牌、亚细亚。

中上品牌：奥米茄、爱和陶、博德、长谷、凡第诺、冠珠、皇冠、华鹏、宏陶、汇亚、宏宇、嘉达、嘉俊、骏仕、简一、金意陶、金元、卡诺尔、罗马、罗马利奥、欧美、欧文莱、荣高、圣德保、双菱、顺陶、特地、维罗、唯美、新中源、银鲸、意利宝、中盛、钻石。

中下品牌：百度、贝嘉利、标牌、大将军、格莱斯、冠星、恒福、皇冠新世纪、辉瑞、海棠、华莎驰、惠万家、红协、金贝、金龙、九凌、金西洲、建球、金牌亚洲、金兴、金朝阳、卡迪雅、鲁班、朗高、利华、露华浓、利家居、龙驹、乐可、路易摩登、马可贝里、美陶、梦特娇、诺克威尔、欧罗兰、、皮尔卡丹、涪陵、圣保路、顺辉、升华、喜利得、萨米特、圣陶坊、石湾、双喜、上元、陶城、特高特、威尔斯、威廉顿、王者、现代、喜来登、兴辉、新科迪、新里万、新南悦、新中瓷、裕景、优璐莱、鹰鹏、雁牌、远方、雅士?高夫。

末流品牌：爱佳、宝来、班力德、彩蝶、帝舵、迪凯门、登喜路、高的、个性、红灯笼、宏丰、华纳、恒诺、金怡、景业、康博、雷克、利维、麦德豪、名爵、迈克尔、玛拉兹、尼米奥、樵南、盛发、诗曼丽、圣罗兰、世外陶源、路易?华伦天奴、神韵、上意、天工、迅驰、新世域、小玉、皇帝女、意堡罗、亚洛斯、优诺、因特、雅陶典、卓丽、尊利、紫砂

其实这些排名，只是个参考。。。。。网络上的东西，做不了多大的准。不过这个排名是搜狐上的，可能可信度大些

参考资料： http://www.baidu.com/s?wd=%B4%C9%D7%A9%CA%AE%B4%F3%C6%B7%C5%C6

      其实这种兴趣也不是一时的心血来潮，在前些年养花的时候，曾经发现很多好看的花盆，之后对陶瓷器的喜爱便一发不可收拾。

    其实陶瓷器于我们身边无所不在。我们日常用的饭碗菜盘，花盆花器，茶壶茶杯，大多数还是陶瓷制品。

    可能陶瓷器自带一种质朴和踏实吧。没有玻璃水晶制品那么华丽，也没有塑料制品那么浮夸，陶瓷本就来自泥土，来自自然，和人类本是同源，因此才倍感亲切吧。

特爱陶瓷是广州十大名牌之一。

新石器时代，我国已有风格粗犷、朴实的彩陶和黑陶。到了商代（公元前十六世纪——十一世纪）釉陶和初具瓷器性质的硬釉陶便已出现。

至魏晋时期（公元220—420年）我国就已完成了用高火度烧成胎质坚实的瓷器这一重大发明。唐代（公元618—907年）陶瓷的制作技术和艺术创造达到了很高的水平。

东销日本、西销印度、波斯和埃及，在国际文化交流中起了重要作用，博得了“瓷国”之称。明清时代（公元1368—1911年）的陶瓷从制坯、装饰、施釉到烧成，技术上又都超过了前代。

扩展资料

中国陶瓷发展的历史是漫长的。从新石器时代早期烧造最原始的陶器开始，到发明瓷器并普遍应用，技术和艺术都在不断进步；在适应人们生存和生活的需要过程中，所烧制的陶瓷器物的种类在增加，样式在变化，内在质量在不断提高。

陶瓷器物的手工艺制造技术，蕴藏着丰富的科学和艺术内涵， 其表现形式主要是通过造型和装饰、质地和色泽展示的。

陶瓷生产从原材料到成品器物的转化过程，必须运用相应的工艺技术来完成，这是人们生产物质资料的过程，也是创造性地开发和逐步形成传统工艺的过程。

陶瓷枕头虽然又冷又硬，但是在古人眼里却是爱不释手的宝贝，因为他们觉得瓷枕确实有不少优点，比如有利于古人发型的塑造、夏天睡瓷枕会比较清凉、瓷枕造型别致绘画精细，有很高的欣赏和收藏价值。

在古人的观念里，他们是非常看重头发的，认为头发是上天赐予自己身体的一部分，所以很珍惜。那个时代不管男女老幼全部都留着长头发，每天也要花费一定的时间整理发型，让自己看起来更精神。整理好之后的发型如果睡在柔软的枕头上，就很容易把发型搞乱，但是睡在又高又硬陶瓷枕头上，则不会对发型造成什么影响，这是他们喜欢瓷枕的原因之一，有利于保持发型。

古人喜欢瓷枕的第2个原因，就是夏天睡瓷枕会比较清凉。古人没有电风扇和空调这些电器，主要是手上拿着扇子扇风，或者依靠自然吹来的凉风，这就导致他们解决夏季高温的方法很少，因此睡觉清凉的瓷枕就成了他们抵御夏季高温的武器之一。瓷枕本身是陶瓷材质，所以头枕在上面感觉很凉爽，有些瓷枕左右位置还有贯通的通风孔，这就使空气能够带走瓷枕中的温度，长期保持清凉。

此外古人制作陶瓷枕头的时候非常讲究，经常设计出各种各样生动可爱的造型，并且有精美的彩绘，还有的会题一些流行的古诗词上去，有非常高的欣赏和收藏价值，这一点也是古人对瓷枕爱不释手喜欢把玩的重要原因。

现在人以为古人睡瓷枕又冷又硬，实际上这是有些片面的，因为古人很多时候会拿一条毛巾垫在陶瓷枕头上面，这样睡的时候，瓷枕不仅凉快也会柔软，并不会硌到头部。

其实中国并不是不爱玻璃，只是更爱瓷器而已。因为在中国历史上其实也有经常使用到玻璃的，因为追溯到春秋战国时代，玻璃也曾经被古代人使用，但是古代不叫玻璃，他们称之为“琉璃”。到了明清时期，有称之为“料器”。

而在一些墓葬的发掘中其实也发现不少的玻璃墓葬物品。玻璃在古代的最重要的作用其实是玉石的代替品，因为由于古代的玉石采集的技术比较落后，所以玉石出产率是十分低的，但是又要满足社会的需求特别是宫廷的需求，而琉璃出来的效果，虽然没有玉石的质朴，但也不失是一种绝佳的代替品。而为什么中国爱玉，这就是从中国的文化和生活上说了。

第一技艺的差距以及性能不同，中国的瓷器技艺已经传承了几千年，其在这方面的技术可以说是无能能及的，而玻璃的技艺的发展其实主要是在西方的国家，中国最早由独立制品的时期就是春秋战国时期。技术的差距，也导致在质量上的差距。中国瓷器的导热性差，这样就合适当做器皿，因为这样就能承受高温而破裂。而玻璃却不行，达不到这样的要求。

第二饮食文化差异，中国的茶文化是根深蒂固的，中国茶就应该配合中国的瓷器差距，才能体现出其茶道的神韵，如果是换成玻璃就会感觉不伦不类了。就好像你有瓷器杯子喝红酒一样，就是不搭。第三审美不同，中国人讲究素雅内敛、含蓄、不露锋芒，注重内在和张力，而质朴的瓷器就非常符合中国人的精神、品格需求。而玻璃却刚好相反，玻璃制品反而更注重外在的表达就是要锋芒毕露，璀璨了，这样就明显地和中国人的审美不匹配了。

白玉非为宝，千金我不须，

怀念千张纸，心藏万卷书。——酒壶题诗

竹有擎天势，苍松耐岁寒。

梅花魁万卉，三友四时欢。——雍正景德镇御窑“岁寒三友”松竹梅

九秋风露越窑开，

夺得千峰翠色来。——越窑的青瓷

大邑烧瓷轻且坚，

扣如哀玉锦城传。

君家白碗胜霜雪，

急送茅斋也可怜。——邢窑白瓷

始于土，成于火，瓷比玉，宁碎不折；公生明，廉生威，正必德，宁折不弯。

瓷的品质：明如镜、白如玉。受污不侵其洁；经火不变开形；入土千年不朽不锈。有土的芬芳，水的灵秀，玉的圣洁

失去了就不会再拥有

人如同陶瓷器一样，小时候就形成一生的雏形。幼儿时期就好比制造陶瓷器的粘土，给予什么样的教育就会成为什么样的雏形。－－－－塞德兹

景德镇瓷器造型优美、品种繁多、装饰丰富、风格独特。瓷质“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”,青花、玲珑、粉彩、颜色釉,合称景德镇四大传统名瓷。

1、爱玛陶陶瓷属于国产二线陶瓷品牌，采用节能环保的复合材料制作，耐磨性强，性价比很高。

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