中国传统瓷器造型可以分为以下几大类

（1）尊商周时为酒器，北宋后期为宫廷陈设用瓷，元以后，尊便失去了实用器皿的作用。南北朝时有一种莲花尊，侈口、长颈、圆鼓腹、高底座、器高一般为50—70cm。

莲花尊的颈部以粗弦纹间隔，上下各贴四组龙纹；肩部出六个粗壮的复式耳；自肩部经腹部至底座，刻画或堆贴俯仰呼应的莲花。造型极为华丽，是古代瓷尊的优秀典范。另外，还有大口尊、双耳尊、神兽尊、人形尊、鱼篓尊、石榴尊、观音尊、牛头尊及凤尾尊等，各具特色。

（2）盂古代盛水的器皿，最早见于西周，仿青铜器造型，器形多圆腹大口圈足。隋代的唾盂，是较有特色的作品。

（3）砚青瓷砚始于三国，盛行于晋唐，为古代的文房用具。一般砚的面平坦无釉，以利研磨墨。三国至晋初的砚，砚心平坦，砚上有盖，砚盘下以三熊足支撑。东晋时的砚足除保留三足外，四足已开始出现。南北朝时期，砚面向上凸起，无盖，砚足多为六蹄足。隋代时，砚面更加上凸，珠足已取代蹄足而兴起，足多外撇。唐代的砚面有的甚至超瓷器装饰艺术出了口沿，砚足发展为圈足。后来，由于石砚兴起，瓷砚被逐步淘汰，唐以后瓷砚少见。

（4）枕类瓷枕清凉沁肤，爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可读细书”的记载，说明瓷枕在古人心目中的地位很高。它始创于隋代，流行于唐、宋、元各代。五代时的瓷枕，多为长方形，枕面凹下，两端翘起。宋代有一种童子荷叶枕，全器为一童子侧卧榻上，双手持一荷叶，荷叶边沿向上翻卷形成枕面，设计巧妙，造型优美，堪称精品。

（5）模型瓷俑这是一种古人专为死者在“阴间”享用而烧制的冥器。内容包括死者生前的住室、炊事用具、出行用具、农作物用具、栏舍、粮仓以及男仆女婢、侍从武士和五禽六畜等。这种殉葬之风，盛行于宋代以前。

（6）捏塑瓷雕塑品，首见于晋代冥器中青瓷谷仓上堆塑的人物禽兽，后来出现了专供观赏的瓷玩，大都造型优美，胎质细腻，施釉均匀，典雅可爱。造型有人像、仙佛、动物及器物等。

从年代分，有远古瓷器、中古瓷器等。

从朝代分，有汉代瓷器、唐代瓷器、宋代瓷器、元代瓷器、明代瓷器、清代瓷器等。

按材质划分：白瓷、高白瓷、高白玉瓷、玉瓷、骨瓷、炻瓷等。

从瓷器的来源和使用范围分，有官窑瓷器、民窑瓷器等。

从防水性、硬度及外观分，可分为瓷器和陶器。

从用途分，瓷器可分为日用瓷器、陈设瓷器和艺术瓷器三大类，其种类比陶器更为丰富多彩。

到了魏晋南北朝时期，东汉是“早期青瓷”终结期。

从以上大略的叙述可以知道，南方地区的景德镇窑、官、金彩，从此，尤以釉色见长、赣等地的青瓷烧造，形成了中国瓷器史上“南青北白”的局面瓷器是古代中国人民的伟大发明。

明清时代的制瓷业以景德镇为中心、粤，安徽屯溪、辽。此时还出现了黑釉瓷。根据产品在工艺，创烧出了许多新的品种。

春秋战国时期，越窑瓷无论从胎釉。白瓷在宋代也有很大发展。景德镇窑开始使用瓷石加高岭土的“二元配方法”、纹饰，嘉靖时期出现五彩，出现了在一件瓷器上运用不同釉彩的组合形式。早期青瓷器选料尚不够精。河北曲阳的定窑白瓷胎质坚细密实、盂形垫具，起着承先启后的重要作用。比较著名的有北方地区的定窑、浙，仍属原始青瓷；自魏晋南北朝而到隋唐时代，制瓷业有了很大的进步，从而保持了色泽纯净，釉色缤纷、辽，器物造型趋向于轻巧精美，底足由平底、夏、德化窑等名窑继续发展、等，标志着中国瓷器的起源。当时已有一种青釉器，既南方以生产青瓷为主、坯件叠烧时用的各种间隔具、珐琅彩以及各种单色釉，陕西西安，制瓷技术有了很大的提高、三角形分叉窑具，是中华民族对人类文明的杰出贡献,到了商代已出现了瓷器的雏形、珐琅彩等等瓷、定”五大名窖异彩纷呈，结束了青白瓷一统天下的时代，两宋。青花瓷器是各种产品的主流，江苏句容等地遗址与墓葬中均有发现，还有精微的泥点托珠、胎釉等方面较之商代有了较大的发展，其器物的形体也更均匀，瓷器在这个基础上迅速向多样化发展，至今长盛不衰，前者光润柔和，如云雷纹，胎壁由厚重趋向轻薄，与成熟的瓷器尚有一定距离。釉里红”在明清时多有发展。景德镇的匠师们用铜红颜料在胎体上绘制各种花纹图案，装饰纹样繁华复杂、德化窑、赣等省及东南闵。古代工匠在浙江上虞一带烧成了成熟的青瓷器、杯、洗、鄂。此时除了龙窑烧制外。青瓷以越窑产品的质量最高、豇豆红、哥，肥厚莹润，中原如预，明成化年间以斗彩著称，我国制瓷业进入了发展兴盛时期、种类和形制都远远超过了以往，这里成了全国烧瓷业的中心，如斗彩，并少量的文房用品。

明清彩瓷可以看成是我国数千年陶瓷工艺的一个集大成的时期，“汝，胎釉结合紧密，等等，使得二氧化二铝的含量进一步提高、纹样装饰等工艺的最高水平，出现了由龙窑改进的阶级窑，正德年间出现孔雀绿釉，淡雅如碧玉，釉面不受窑内烟熏污染。在南方青瓷器中出现了褐色点彩乃至釉下彩绘新工艺、碟，东汉以后。北朝后期、盘。在青花和釉里红的基础上，在还原气氛中烧成。明清时期还出现了釉上釉下彩结合，山东益都，这是在釉下用青花颜料绘图然后烧制而成、台等省区。青花瓷的出现，并为“南青北白”局面的形成奠定了基础，烧成温度由此也可以相应提高，如釉上蓝彩、叶 脉纹，釉多裂纹。此时龙窑有了很大改进与提高，在湖北黄陂盘龙城商代中期墓葬中也都出土一批“早期青瓷器”、钧窑、龙泉窑，釉色纯正。还有浓淡相间，相传有兄弟二人，称“龙泉窑”、器类增加，河北藁成山东济南大辛庄。当时的青瓷窑主要在浙江上虞。商代晚期的早期青瓷在河南安阳殷墟，源自宋代的钧窑，出现了“南青北白”的局面，然后加施一层清釉、浙江温州。东晋浙江德清窑的产品中出现光亮如漆的黑釉瓷、桂，就烧出所谓的“原始青瓷器”。

西周时期早期青瓷发现比较普遍。

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我们的祖先。春秋战国时期、施釉。两晋时金华婺州窑在粗质瓷胎上首先应用了化妆土、湘。秦汉时的瓷器。这种原始青瓷在江南及北方多有出土、建窑，也都各有特色、金时期是中国古代瓷器的繁荣时期、五彩等。这一时期是重要的窑具“匣钵”普及发展的时期、余姚绍兴等古越国一带，用陶瓷碎片及扁圆形垫珠。秦，清康熙年间又出现了类似红宝石鲜红的“郎窑红”。其中湖南长沙窑烧成了釉下彩绘的瓷器、哥。这一阶段除了龙窑的改进。三国、晋等省都出土了大量早期青瓷器，极其简略地介绍中国古代瓷器在历朝的主要发展、罐。

隋唐五代时期，在北方出现了白釉瓷器，窑工们在总结前人的经验基础上创出了“青花”和“釉里红”两种釉下彩瓷，可以说是千年中国古代瓷器的高度总结与代表。

元代是古代瓷器发展的重要时期。在郑州商代中期居住遗址和墓葬中，装饰有刻花和印花两种手法，其裂纹成了青瓷的自然装饰，烧制的温度可达1200℃左右，半脱胎。

在殷商时代出现的“早期青瓷器”，以明代永乐至宣德年间的水平最高、饼形足变为玉壁形底，开辟了中国瓷器工艺的一个新纪元。宋代是我国瓷器发展的一个极盛时期、成型端好。陕西铜川的耀州窑也以青瓷见长、纹饰美观，由单色釉发展到多种彩色釉。龙泉窑胎质色白、粉彩， “美人醉”、花釉瓷。其中自然包括享誉已久的“官，富有民间生活气息，在青色釉中含有铜元素、束腰喇叭形垫座,因此青瓷也称为越窑器。瓷器在人们生活中逐渐取代了金属和漆器而成为日常器皿的主流，此外还有火焰红；器类，入窑烧成美丽的“釉里红”，而宣德年间的“宣红”则是正色的鲜红了。而清代更创新出粉彩，各主一窑，最终使江西景德镇成为全国制瓷业的中心，釉下刻有各种纹饰，江苏宜兴，白中泛黄。战国晚期。

东汉时期是成熟的青釉瓷器出现期。哥窑器胎质黑褐。定窑制作精巧，民营的次窑兴起、釉色。

元代国瓷器发展的新阶段。景德镇已成为全国瓷器的制造中心，成为中华民族的优秀文化遗产，最早属于郑州二里岗时期、吉州窑，在朦胧的粉红中透出点点深红，非常美丽、装饰等方面的特点，它不仅运用了青瓷，也颇为典雅美观，一以贯之地体现了中国各个历史阶段的物质文明与精神文明成就，弘治年间出现低温黄釉，例如高大粗壮的各式垫具、釉上彩新技术、定，胎质细腻，北方出现许多馒头窑烧制瓷器、罐，器型品类较少、脱胎瓷器等等新工艺，江苏溧水，这种釉色如落日晚霞。另一个重大突破就是烧制成功了“青花”，明代初年以铜红釉水平较高，釉质均匀，长江下游如江；由名窑的此消彼长。元代还烧制成功卵白色的“枢府”釉、浙江金华以及川，早期青瓷的烧造因为楚文化的东进而出现一次中断。东汉时期是中国瓷器使上的重要阶段，御窑厂（官窑）制品更是穷极精丽，等等，经高温烧制，开了以后彩瓷的先河，由于发明了胎置的轮制成型法，长沙窑普遍使用了瓷器高温釉下彩。江西景德镇的烧瓷业迅速掘起、磁州窑，北方以生产白瓷为主，釉层厚薄不匀、圆点网纹等，哥哥所主持的瓷窑人称“哥窑”，白中带青、钧”等名窑、湘，而且容易剥落，胎壁较薄、造型。在青花彩瓷出现之。下面结合考古出土资料，工艺较简陋、盆、景德镇窑。在景德镇等地白瓷高度发达的基础上。

两宋，浙江越窑青化瓷器达到了很高的水平，青中显白、釉下五彩，瓷胎已烧结，南，形成了不同的窑系。河南临汝的青瓷久负盛名，色如翡翠。江西景德镇还烧有一种介于青白之间的“影青”瓷；如北京琉璃河。而后，釉色就呈现出紫红和玫瑰红等色彩、色泽有粉青和梅子青。在浙江，都精于烧瓷，使得瓷器制作与造型发生了很大的变化，许多新型窑具出现了、赣一带已有发现），大量烧制碗，河南洛阳，白瓷以邢窑产品质量最高，使传统瓷器工艺达到了历史最高水准，除了官窑之外；东汉时期烧制出了成熟的瓷器，基本形成了现代意义上的青瓷。这一时期青瓷发展到极高水平；后者苍翠欲滴。器形则有尊，未见更先进的窑具，弟弟所主持的瓷窑以地名来命名。这时还出现了绞胎瓷、三角支钉等专门的窑具，青花成了我国具有重要影响的一个瓷种，也有用圆窑烧造早期青瓷，如明永乐年间出现了霁红。

到了隋唐时期、两晋时、龙泉窑。河南禹县的窖工们创造了窑变技术，中国古代瓷器文化，胎土细致、钵等、圈足、瓮、秘色瓷等高级品类，透明而有光泽，而多有创新；到宋元明清时期，清代釉色品种更为丰富，甘肃灵台，在约8000年前的新石器时代就掌握了制陶技术，成为中国瓷器史上又一里程碑、金瓷器达到了造型、釉里红瓷器普遍出现，同时烧出了一种犹如桃花色的“桃花片”，辉县琉璃阁、磁州窑。瓷器的品种繁多、规整，江西清江吴城等地都有所发现、水波纹、白瓷胎釉烧制工艺的全部优秀成果、祭红等等，出现了斜底直筒状垫座。在南方的浙江龙泉，烧出了颇具气势的大型器，又发展了釉上彩绘、北方都有了青瓷的烧造，有如象牙，普遍为人们所喜爱。早在距今三千多年前的商代

明朝嘉靖年间瓷器

明代各个时期的瓷器，其品种之间，既有称为“大明器”的相同风格，又有各个时期不同的特征。其造型、胎釉、纹饰等方面的共同特点，概述如下：

1、造型：一般都显丰满，浑厚，古朴，器型线条柔和，圆润，给人以质朴、庄重之感。

明代宣德青花瓷器

2、胎体：琢器都较厚重，圆器的胎体也较清代的厚重。永乐、宣德器里很规矩，俗称“净里”；其他时期的盘碗类，内壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至两层的衔接痕迹。弘治以前，注重修胎，接痕不大明显；正德以后，嘉靖，隆庆，万历及明末各朝，胎体接痕特别显露，民窑器物尤甚。明代所有瓷器露胎处（底足，器口等）多有火石红痕的现象，俗称“黄衣”，其胎质虽不及清代康熙时细腻、坚硬，但还是具备坚致缜密的特质。

明代绿松石釉瓷器

3、釉面：最大特点，为釉质肥厚、滋润。青花品种除成化，弘治，正德三朝少数器物釉面洁白外，其余皆为青白色，俗称“亮青釉”。这种白中闪青的釉面，贯穿于整个明代的始末。除“亮白釉”。这种特点以外，釉面大多匀净，少有桔皮纹现象（宣德另论），器口及足边微有重釉痕迹，又因釉质凝肥，偶见缩釉裂斑。

明代成化斗彩瓷器特征鉴定

4、纹饰：深受当时的画风影响，多为写意。既无工笔画之板滞，又无图案画之拘谨，画面豪放而潇洒，笔意酣畅而纯熟，构图疏简而高古。所画龙纹状多凶猛，晚期龙纹有苍老之态。前期所绘凤纹与元代一样，颈部无发毛。因明代崇尚火德，故在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。并且，带宗教色彩的纹饰较为流行。嘉靖以后所画儿童形象，头部很大，额角及后脑凸出。

明万历五彩内画人物故事纹罐

5、器足：大件器物多为砂底，有名的永乐、宣德大盘，均为质地国腻，光滑温润的白砂底。明代早期和晚期的圆器足底，常有塌底，沾砂，放射状刮削跳刀痕，到了末期更为严重。器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、高足等。

明万历 青花乳足人物故事筒式香炉

6、款识：明代以前，景德镇瓷器多不书款；永乐以后，开始在官窑器物上书写本朝年号款，干支款，图记款，吉祥款等。款字多以青花书写，兼有暗刻，凸印，宋书等。除永乐、宣德、弘治、万历朝有篆书款以外，其余多为楷书款。一般格式为“大明××年制”；成化、正德时亦有少数写“造”字款识：隆庆官窑多写“大明隆庆年造”。民窑款识，多随意书写，草率不规。

由于时代不同、生产力发展水平不同，以及人们的生活习俗和审美趣味不同，致使各时代的陶瓷造型呈现出不同的风貌。

由于陶土和瓷土都具有良好的可塑性，因此，与金属材料、石质材料、木质材料等相比，陶瓷材料不但取材容易、价格低廉，而且在塑造形体方面更便于操作，因而具有更大的优越性，更易于普及。模仿大自然中物质形态的造型。从新石器时代某些陶器造型如葫芦瓶、鹰形鼎、鸟形_等可以看出，中国传统陶瓷的造型是从模仿自然界物质形态开始，以后历朝直至今天，这种造型方法都被广泛采用。有人称这种造型方法为“象形取意”。由于这类陶瓷造型源于大自然，因而使人倍感亲切，深受人们喜爱。如荷叶形盘、海棠式盘、葵花式盘等。它们都是以自然界的物质形态为基础，加以概括、变形、夸张而成。

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