陶瓷破了怎么修复

裂纹缺陷的形成多种多样，有侧裂、面裂和层裂（即夹层）。一般出现裂纹时，应检查每个环节。成形后，可用擦天然油方法来检查，从压机和干燥器出口处小心取砖坯，擦上天然油，即可查出是否有裂纹。对于烧成出来的裂纹，可以依据裂纹形状判断裂纹产生的区域。急冷区造成的开裂，一般断面光滑，裂口锋利，预热带产生的裂纹，断面粗糙，裂口呈锯齿状，裂口边缘圆滑，裂缝中常有流釉。\x0d\x0a1.干燥开裂\x0d\x0a它是指从干燥器出来的坯体出现裂纹，裂纹一般出现在砖坯的侧面。产生干燥开裂的主要原因有：\x0d\x0a1)粉料流动性差或填料不匀；\x0d\x0a2)粉料水分过高；\x0d\x0a3)干燥温度过高或干燥速度过快，即干燥制度不合理，各风门的开度匹配不合理。\x0d\x0a4)干燥敏感指数高的原料（如膨润土）用量过多。\x0d\x0a——解决办法\x0d\x0a1)控制干燥敏感指数高的原料用量，稳定粉料水分，提高粉料流动性和填料均匀性。\x0d\x0a2)严格制定干燥制度，各风门的开度尤为重要。\x0d\x0a2.烧成导致的开裂\x0d\x0a在窑炉烧成过程中有两种情况，一种是热炸，在预热带形成的开裂，另一种是冷炸，在急冷带形成的开裂。\x0d\x0a预热带产生的裂纹（热炸）\x0d\x0a其特征是裂纹由边缘向中心不规则发展，这种裂纹易误认为运输碰撞开裂。其裂纹一般比机械破裂的要小，并以边裂为主，多发生在外侧，它一般出现在预热带前段。产生该缺陷的主要原因是坯体入窑水分和窑头温度过高，窑头升温速度过急，或者是坯体游离石英和干燥敏感指数高的原料含量过高，值得注意的是，有时为了避免产生黑心而调节窑炉时，往往导致开裂。\x0d\x0a预热带裂纹可通过降低坯体入窑水分，窑头温度以及预热带升温速度解决。一般要求入窑水分小于0.5%，窑头温度低于200℃。在窑炉操作中，可以调节排烟支阀的开度，调小第一、二组烧嘴来解决。有的地区昼夜温差变化大，气温骤降，也会产生裂纹，因为冷坯入窑，内部和表面温度达到一致，要一定时间，如果窑头温度过高，使坯体内部和表面温度相差过大，导致坯体表面的水排除太急，表面收缩过快，使坯体内部水分不易扩散渗出，由此产生较大的内应力，使坯体炸裂，所以要及时调整窑头抽力，或者在釉线加加热装置。

冰裂纹:也称“璺”， 也就是开片原，亦称“开片”。釉面裂纹形同冰裂，故名。因胎釉膨胀系数不同所致，过早出窑使瓷器骤然遇到冷空气也能产生冰裂。宋代哥窑瓷器以冰裂纹为主要特征。宋以后景德镇窑历代都仿烧哥窑瓷器。它是瓷器本身内部应力的一个表现，只有当内部应力在正常状态下不平衡、无法维持现有状态，釉的伸缩程度超出其弹性区间极限时才产生釉层断裂、位移，直至内部应力平衡，因而形成宏观的冰裂纹效应。产生这种现象没有固定的时刻，由于与二者膨胀系数有直接关系，所以在瓷器出窑时温差变化最大，效应最明显，另外在日常的因为其他外因导致温差变化大，以及玻璃釉老化、内部应力无法维持平衡状态时也会发生类似现象，所以没有一定时间局限。是古代龙泉青瓷中的一个品种，因其纹片如冰破裂，裂片层叠，有立体感而称之。在哥窑的各种釉裂纹片中，“冰裂纹”排名首位，素有“哥窑品格，纹取冰裂为上”的美誉。因其在烧制过程中的独特开裂，展示出无限的自然美。可惜的是，烧制“冰裂纹”的工艺在宋代后失传了。 瓷器釉面的一种自然开裂现象。开裂原因有二：一是成型时坯泥沿一定方向延伸，影响了分子的排列。二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。原是瓷器烧制中的缺点，但人们有意利用开裂的规律制造开片釉，作为瓷器的一种特殊装饰。以宋代哥窑产品最为著名。开片釉在制作上可分两大类：一为填充型，在烧成的釉裂纹中填充煤烟等，纹路呈黑色；也可在裂纹中填充硫酸铜等着色剂，呈棕绿色纹路。另一类为覆盖型，在焙烧后的底釉上覆盖一层颜色釉，再次焙烧，呈现裂纹，露出底釉颜色。开片据裂纹稀密和图形不同分别称冰裂纹、鱼子纹、百圾碎、蟹爪纹、牛毛纹及鳝血纹等。数九寒冬，冰冻三尺，执棒槌或石头砸其上，冰面就会嘎然一声，出现许多炸裂开的白色纹路，这种纹路人们称之为冰裂纹。将这种纵横交织的纹路首先运用在传统艺术上，并蜚声全球的当属中国的瓷器。其中，哥窑上的开片是极好的一例。所谓“开片”，即冰裂纹，系胎釉膨胀系数不一，导致釉面出现裂纹，实际上是一种缺陷，却被制瓷工匠巧妙地用来作为装饰纹，且效果精美绝伦，有浑然天成、巧夺天工之感。古人曰：“官窑品格，大率与哥窑相同，色到粉青为上，淡白次之。油灰色，色之下也。纹取冰裂为上，梅花片墨次之，细碎纹，纹之下也。”可见它的独特美早就博得古人的厚爱，并将其视为稀世珍品。家具中使用冰裂纹，在瓷器之后，而且它也是受瓷器的影响，才得以推崇。古时，冰裂纹常以透雕和榫接的形式饰于床的围栏、椅背、透空的橱门以及画案的下搁板处，它们既满足了特定家具部件需要“透空”的功能，又极大地丰富了家具的形体和装饰效果：看上去似透明的冰，又如梅花片片，层层叠叠，具有较强的立体感。现代，冰裂纹的应用更为广泛，在一些餐桌的桌面、茶几的下搁板处都较常见。它们通透空灵，和现代建筑较为和谐；它们纹理交错，逶迤远去，煞是好看，让人产生无穷联想……毫不夸张地说，冰裂纹是极典型的化腐朽为神奇的残缺之美。

问得好！

由于瓷器具有脆性，所以当温度骤冷，就会在应力集中点上开始脆裂。

还是要问您，是哪些瓷器破了，如形态：是瓶？还是瓷枕？瓷方樽？如果是连续、均匀、对称造型的，相对而言不易破。

再问，破了的瓷器，是否本身就已经有些缺口，暗纹？

总之，器形越复杂，烧造越粗糙，品相越糟糕，就越容易破。

残损陶瓷通过分解、清洗、黏接、补配修形、作色仿釉、作旧等程序恢复了其型、式、色彩、质感特征，达到陈列品的艺术效果。修复所采用的材料为国内古陶瓷修复界通用材料，对器物本体无损害，并在此基础上有所突破与改进，如补配材料渗透加固，选用抗老化性强、耐候性好、表面附着力佳的仿釉材料等。采用这些材料既能保持修复部分的时效性，又具有可逆性，凡所使用新材料、新工艺随时都能分解重修。

修复不仅是要修复好陶瓷本身，更重要的是要正确认知，认知传统修复技术的科学性，进而提升修复水平。回过头来再看这次修复，傅亦民等颇有感慨。这主要表现在补配修形、作色仿釉、材料选择等方面。

对残损器物补配修形，一方面为科学研究提供更加完整的信息；另一方面更加艺术地将器物呈现在观赏者面前，发挥其社会教育功能。补配修形重在形准。补配修形的准确与否直接关系到器物神韵的再现及下一步的作色仿釉效果。古陶瓷器物种类繁多，各窑口瓷器各有特点，每件器物的损坏部位和程度又各不相同。因而，补配修形前必须客观、全面了解修复对象的时代特征、型制特点及保存现状，尤其是对于残损较大的器物，要有确凿的参照依据，绝不能主观臆断。以壶为例，吴、西晋时期的壶一般矮胖矮胖，东晋时器形逐渐增高，南朝时期演变为瘦长、大口及后期腹部上圆下收；唐代器形承袭南朝风格，晚唐大量生产喇叭口壶、小盘口壶等，绝大多数壶腹作成瓜棱状，流作八棱；五代、北宋时为长颈，喇叭小口、圈足外撇、圆流、扁带状把。傅亦民说，这些器形特征为他们修复不同时期的器物提供了时代依据。当然对一些缺失口、流、把等某一部件的器物，最直接、最确凿的依据还是同时代同器型的实物，没有确凿的参照物不能凭空臆造。如在修复把、流缺失的五代越窑花鸟纹带盖执壶时，他们就是从时代特征、同时代同器型实物、图片资料三个方面考虑复原缺失部件的。

补配修形是通过填补、翻模等方法补配缺损和缺失部位（补配材料里可调入和釉面接近的颜料，方便下一步的作色），再经过反复打磨修形，使补配部分与器物整体保持协调，与原器物本体表面过渡自然、平滑，补配部分复制的纹饰与原器物衔接自然、流畅、逼真。同时，要尊重历史信息，不能凭空增减，不能为了追求视觉上的完美而消除器物上的一些自然和人为因素造成的痕迹。如被修复的越窑盘内底有一道烧制时形成的裂痕、越窑五代越窑花鸟纹带盖执壶的盖上也有烧制时留下的痕迹，为了遵循修复宗旨，他们修复时保留了这类历史信息，不做处理，以体现其历史真实性、可读性。作色仿釉追求逼真 作色仿釉是陶瓷器修复中最难的一道工序，修复水平高低主要看修复部位在色彩与质感上是否与原物一致，能否达到较好的视觉效果。因此，作色仿釉一方面要细致观察和分析器物表面呈色情况，从器物的基本颜色、色彩变化情况、色彩的层次关系等方面考虑制订作色方案，然后进行调色、上色；另一方面要熟练掌握作色、仿釉等各种技法，熟悉所用颜料的各项性能指标。唯其如此，修复出来的器物才能逼真。为了了解其中的奥妙，傅亦民以越窑青瓷为例予以阐释。他介绍，越窑瓷器釉面的色调变化相当大，除了和瓷釉中氧化亚铁的含量有关外，还和瓷器烧成温度和装烧工艺等关系密切。瓷釉中氧化亚铁含量占到0.8%左右时就能出现淡绿色，随着铁量的增多，颜色由淡变浓。如果达到1～3%左右时，就出现青绿色或绿色釉。铁的含量达到5%时为米黄色，增加到8%左右时色就呈赤褐色乃至暗褐色。当烧成温度在1100℃时釉色呈青中带黄。当烧造温度在1200±20℃时釉色为淡青。晚唐时采用瓷匣钵装烧新工艺，这种新工艺装烧的产品，其釉色比普通匣钵装烧的要纯正、清亮得多，基本上消除了传统越窑青瓷釉色青中泛黄的色调而呈艾青色，有“千峰翠色”之美誉。答案补充 秘色瓷就是采用这种创新的工艺生产的。越窑瓷器呈色如此复杂，而且有的在同一件器物上表面色彩也不一致，所以修复越窑青瓷器在作色仿釉上确实存在一定难度。在修复宁波博物馆越窑瓷器的前期，他们也摸索了一段时间。他们开始主要是以越窑青瓷的基本色，即青绿色或黄绿色来调制色浆，没有深入考虑组成基本色的原色或间色种类，对表面色彩变化把握不够，采用单一的着色技法，导致色彩不相协调。经过相互间的分析、探讨和反复的试验，修复组摸索出了一套越窑青瓷器作色仿釉技术方法。首先，按照色彩原理，用各种矿物颜料和稀释剂、仿釉清漆，按不同比例准确调制符合作色仿釉工艺要求的色浆。对于青绿色釉面的器物，他们用绿+土黄+褐+少量蓝+黑+少量红，加入一定数量的稀释剂和仿釉清漆调制色浆；土黄色釉的器物，用土黄+少量红+绿+黑+褐，用稀释剂和仿釉清漆调和配制；

答案补充 而青黄色釉的器物，就用绿+蓝+褐+量大一点的土黄+黑+少量红，用稀释剂和仿釉清漆调制。当然，无论何种色彩的调制都没有一个固定的模式和标准，需要灵活运用，随时增减。其次，根据唐宋时期器物表面釉层较薄（一般在0.2~0.4毫米），虽釉面色调变化大，但属于同一层次色彩变化的特性，在作色仿釉工艺上采用由浅入深，多层覆盖，点喷、连喷、笔涂和网刷的刷、弹、拨结合运用手法，做出器表色斑、流釉、发色不均、呈色多样等色彩变化，同时注意尽量减少对原器物釉面的遮盖面积。如此操作，补配部分表面呈色均匀、自然，与原器物色彩基本一致，达到了器物完整无损的视觉效果。

硅灰石在陶瓷制品中可以防止瓷器的破裂、微裂、破损和瓷釉

缺陷。由于硅灰石具线形热膨胀性质，可以降低产品的破裂和

挠曲强度。釉中加入1%的硅灰石所降低的湿膨胀足以使得釉暴露

于空气后不会产生裂纹。在陶瓷原料中加入适量的硅灰石，可以大

幅度地降低烧成温度，缩短制品的烧成时间，实现低温快速一次烧

成，节约大量燃料，明显降低产品成本。由于硅灰石制品中不含碱

金属，所以它具有良好的电绝缘性质，且高抗冲击强度和外形稳定

性兼备。这种特性使得硅灰石在精密陶瓷业，工艺陶瓷业得到了应

用。在釉泥原料中，用硅灰石代替白色颜料，可增加釉的光泽，减

少釉泥的粘性，大大的降低成本。

马克杯是陶瓷带柄杯的通称，但它不完全属于陶瓷杯子，因为马克杯除了常见的陶瓷材质外，还有塑料、釉瓷、不锈钢、玻璃等。 陶瓷杯多用于盛酒、喝水、泡茶。是办公室商务人士的首选，符合身份、地位、气质。陶瓷杯中的“陶瓷”就是粘土制成一种形状，由粘土或其它无机非金属原料，经成型、烧结等工艺处理。马克杯用来细细品咖啡就再好不过了。

1、款式不同：陶瓷杯与马克杯相比，陶瓷杯的造型比较复古、传统，很多鱼虫鸟兽，山水花卉之类的古典元素，很受商务人士、长辈们的亲睐。马克杯的造型丰富，色彩也多样化，但是不要买色彩太丰富的马克杯，上面的色彩大都是化工原料，有一定的不安全性，少量的没多大问题，适用于青年，一般家庭使用。马克杯身可被设计成动物，植物，动画人物等不同造型，把手也有大环，小环，甚至开口环等等。

2、材质不同：陶瓷杯与马克杯体积差不多，可大可小，陶瓷杯的材质有骨质瓷、镁质强化瓷、白瓷、炻瓷之分。我们最常见的陶瓷杯主要是以白瓷、强化瓷材质为主。骨质瓷是原料里含有牛羊骨粉，烧制出来的产品有较好的透光性，产品釉面细腻，产品呈淡绿色。骨质瓷是一种高档的材质。

马克杯的材质有瓷器、玻璃、塑料及不锈钢等。其中以最高档的骨瓷制成的马克杯品质最好。

3、特性不同：由骨瓷制成的陶瓷杯无铅、无镉、无辐射，素有“薄如纸、声如罄、白如玉、明如镜”的美誉，而且陶瓷杯的质地轻巧、细密坚硬、不易磨损和破裂，有适度的透光性和保温性，色泽呈天然骨粉独有的自然奶白色，是环保绿色消费品。

马克杯含40%以上高价值天然动物骨粉，比一般陶瓷杯薄，在视觉上有一种特殊的清洁感，强度高于一般陶瓷的2-3倍。

4、性能不同：另外，带盖陶瓷杯与马克杯相比，其保温性更好。一部分马克杯被设计成可以直接用于微波炉和放入洗碗机中，但也有少数特别情况需要根据厂商的说明来使用和保养。由于微波炉加热的原理都是一样的，因此，搪瓷不能放入微波炉。微波炉在加热时会与之产生电火花并反射微波，会产生电子涡流。但是，专为微波炉设计的耐热玻璃、耐热陶瓷等专用容器是可以的。有一点注意不要把镶了金属边的瓷杯瓷碗放进去（只要会反射的都不要放），不然会有火星，对微波炉损害很大。