哪家陶瓷店做到全国连锁

1、马可波罗 2、诺贝尔 3、顺辉瓷砖 4、东鹏瓷砖 5、蒙娜丽莎 7、冠珠陶瓷

1.马可波罗瓷砖

仿古砖至尊、中国驰名商标、广东省名牌产品、中国建筑陶瓷知名品牌、中国最具价值品牌500强

2.诺贝尔

中国质量500强，浙江省著名商标牌，十大领军品牌，年度风云企业，中国陶瓷一线品牌，杭州诺贝尔集团有限公司

3.顺辉瓷砖

中国陶瓷十大影响力品牌、中国陶瓷一线品牌、广东陶瓷著名商标、广东省名牌产品、全国用户满意产品、瓷砖十大品牌排名

4.东鹏陶瓷

中国名牌产bai品、广东省著名du商标、 中国建材zhi市场最具竞争力十大品牌dao、中国最具价值品牌500强、2012中国十大陶瓷品牌

5.蒙娜丽莎

中国驰名商标，中国陶瓷一线品牌，国际免检产品，中国陶瓷行业名牌产品，广东蒙娜丽莎陶瓷有限公司。

6.冠珠陶瓷

中国驰名商标、广东陶瓷品牌、广东省用户满意产品、广东省诚信示范企业

8.新中源陶瓷

中国驰名商标、广东省著名商标、中国环保产、亚洲品牌500强

9.欧神诺陶瓷

中国驰名商标、广东省名牌、广东省著名商标、国家重点高新技术企业

10.冠军陶瓷

陶瓷十大品牌，中国陶瓷行业名牌

新型陶瓷则是采用人工合成的高纯度无机化合物为原料，在严格控制的条件下经成型、烧结和其他处理而制成具有微细结晶组织的无机材料。

陶瓷行业发展趋势指出，我国陶瓷行业规模以上企业主营业务收入年复合增长率稳定在16%左右。主营业务收入前三位地区依次是江西、广东、山东。在市场需求方面，欧洲、中东、北美和亚洲是主要的陶瓷需求区域。我国的陶瓷出口市场主要集中在美国、日本、韩国、欧盟等。

陶瓷的发展已成为文化艺术和时代进步的重要标志。

目前，受国家节能环保政策的影响，陶瓷行业的发展模式也正在发生转变，从过去以“量增长”为主的模式转向“调整优化存量、做优做强增量”并存。未来陶瓷产业以品牌、质量、服务、技术和设计创新为核心的内涵式、创新性发展成为主导。

伴随着互联网及大数据等科学技术的快速发展，“互联网+”已成为促进中国经济发展的重要推手。它不仅颠覆传统商业模式，还深刻改变人们的思维及生活消费习惯。在当前陶瓷市场环境下，传统实体店面临着严重的危机。

当下市场竞争进一步加剧，现传统的陶瓷店正面临着销售品类单一，无法跟上新零售的脚步，线上线下不通、缺少流量等问题。传统实体店的痛点也在不断加剧，商家无法打造品牌，进店客流低、营销宣传成本高、收入利润薄、效率低成为传统实体店需要解决的命题。

瓷品汇作为国内首个日用陶瓷连锁品牌，采用线下展示销售+线上宣传引流的新零售模式，保姆式的经营战略方针。以互联网为依托，以大数据、人工智能为技术手段，瓷品汇推动新零售与新物流相互融合，实现即时消费供给本地化。

瓷品汇汇聚千款产品：餐具、茶具、花瓶、摆件一应俱全。在保证产品多样化的同时，对每一款产品进行严格甄选。

日用陶瓷与人们生活密切相关，渗透到我们的一日三餐，瓷品汇除了解决传统的日用陶瓷重金属超标问题，还发展了新型的健康陶瓷，坚持走节能、降耗、减排、环保的发展道路。

在互联网经济的快速发展和新零售时代的到来，瓷品汇坚信，只有通过品牌形象的塑造，提高产品的统一性和稳定性，并赋予深刻的企业文化，未来才能在竞争激烈的市场中可持续的发展。

色釉，首先是青釉的发明，使得碧如翡翠的青瓷器出现“天青色滋润，细腻有细纹”的美是难以言状的。传之欧洲，人们惊羡不已，盛赞东方文明。在十六世纪晚期，法国有一位名叫杜尔夫的作家，写了一本《牧羊女》的长篇小说，叙述牧羊女亚司泰来和牧羊人雪拉同的恋爱故事，小说被改编为戏剧上演时，雪拉同身穿一件异常漂亮的青色衣裳，那时候我国龙泉青瓷刚传到法国，人们无法形容它那绝美的青色，只有《牧羊女》一剧中男主角那件衣裳的青色与之相似，因而法国人就称这种青釉瓷器为“雪拉同”。

精美的瓷器是中华民族的骄傲；瓷器上复杂的花纹图案，更具有美学意义，堪称物质文化史上空前的创造。阴柔如彩蝶恋花的小品，其物虽小，却使观赏者感受到了无限的诗情画意。阳刚如瓷盘底部所绘澎湃波涛，象征钱塘江潮，雄伟宏阔，反映出我们祖先伟大的胸襟，强健的魄力。

瓷器，在古代是中国的别称。

瓷器——中国，这联系的意义是颇不寻常的

几千年。

淄博陶瓷历史悠久,驰名中外。

据史料记载和考古学家研究考证,在新时器时代,淄博地区的先民,已掌握制陶术。

大汶口文化时期开始制造和使用陶器,距今已有6000多年的历史。

今张店区傅家乡浮山驿、临淄区齐陵镇的宋家庄、

后李家庄、薛家庄和淄川区口头村等人类遗址,均出土过此时期做的陶器。

距今4000多年前的龙山文化时期,陶器制

作已分布比较广泛，今已发现此时期的人类遗址10余处。

以临淄区桐林--田旺遗址,张店区马尚镇冢子坡,周村区周

村镇爱国村,萌水镇水磨头村,贾黄乡商家村,淄川区太河村,博山区石马等遗址出土的陶器都颇有代表性。

产品以黑

陶为主,也有少量灰陶、红陶等。

其中漆黑光亮、器壁厚度仅为0.5～1毫米的“蛋壳陶”,为史前淄博制陶工艺的杰

出代表。

从商代到西周大约九百年的时间里,淄博的制陶工艺显著进步,并烧出釉陶器。

春秋战国时期, 制陶业繁荣。

陶器生产不仅大量制造生活器皿,而且开始转向砖、瓦、下水管道、建筑陶等,出

现了用灰陶制做的量器和随葬用的彩绘陶、陶俑及动物雕塑等。

生产组织形式, 则出现了官营和民营制陶作坊。

齐

国临淄并设有主管制陶手工业的官吏--陶正。

临淄附近出现了规模较大的制陶作坊。

秦汉时期, 制陶业仍以生产日用陶和建筑用砖瓦为主。

西汉以后,陶工们又掌握了铅釉制作技术,烧制出了低温

绿色釉陶器。

1957年淄川双沟乡南铺村出土的绿色釉陶壶和1976年在淄川寨里镇汉墓中出土的绿色、褐绿色盆、罐、

钵等器物均具有较高水平, 反映出陶器制作已开始向瓷进化。

到北朝时期(公元386～581年)淄川寨里窑开始烧造青

釉瓷。

《中国陶瓷史》1982年本称: “山东省淄博寨里窑，这是目前唯一已知的北方青瓷的产地之一。

它位于淄博

市淄川区城东约十余〔市〕里,年代为北齐时期。

它发展较早,持续生产的时间颇长,是北方青瓷一个重要的产地”。

隋唐五代,除寨里窑烧造青釉瓷外,又有一批新窑场崛起。

淄川磁村窑自唐代中期开始由烧制陶器转入生产黑釉

瓷、青釉瓷及酱色釉、茶叶末釉等产品。

黑釉瓷当时较河南、陕西为大,釉质晶莹滋润,色黑如漆。

宋金时期,窑场蜂起,生产规模扩大,技艺日趋精进。

著名窑场有淄川磁村、郝家、巩家坞、坡地窑,博山区的大

街南首、北岭、万山窑等。

磁村窑由于规模较大,官府曾在此设官收税,博山北岭村并建有“窑神庙”。

当时的品种

之多,装饰技法之纯熟也是前所未有。

元代,由于连年战乱,陶瓷业受到严重摧残,部分窑场废弃,传统技艺失传。

元世祖以后,虽部分窑场恢复生产,但

品种很少, 器形厚重,装饰单调,以黑釉、褐色釉、白地黑花为多见。

元末,又横遭战祸与洪水之害,一些著名窑场如

磁村、坡地、万山等从此一蹶不振。

明朝, 采取降低商税和废止元代对手工业工人实行工奴制度后,陶瓷业恢复。

生产向博山境内转移。

1559年(嘉

靖三十八年)博山出现“陶者以千数”的盛况。

主要窑场有:北岭、大街南首、八陡、西河、窑广、山头、李家窑等。

天启年间,西河窑场有大、小窑百余座,成为名噪一时的陶瓷产地。

清代前期和中期,博山已成为淄博陶瓷的集中产地和销售中心,以“瓷城”遐迩闻名。

当时,窑场遍布城区四方,

终日烟火不断。

部分手工业户已由家庭手工业逐步发展成为手工作坊, 窑户间的分工随之形成,有的专利坯釉,有的

专制匣钵,有的专事烧成,产品各具特色。

城内则瓷器张列,窑货设市,商贾辐辏,产品除供省内,河北、河南、江苏、

东北三省皆盛销之。

《山东通志》称“其利民不下于江右之景德镇矣”。

但产品以销农村为主,实用精品甚少,多系

黑釉,装饰简练。

十九世纪末，德、日帝国主义竞相扩大对山东的经济掠夺, 大量倾销“洋瓷”,淄博陶瓷业遭到空前打击,一些

著名的窑场,如务店窑、八陡窑、窑广窑日见萧条,昔日繁盛的瓷城博山亦黯然失色。

“戊戍变法”以后,在维新派的推动下,为摆脱外国资本对山东陶瓷业的威胁和打击,1905年,山东巡抚批准山东

省劝业道,拨库银二万两,在博山下河(今消防队附近)兴办工艺传习所,以改良制瓷工艺技术,改观博山瓷器粗俗之貌,

促进当地窑业复兴。

该所建立后，经过试验恢复了失传多年的茶叶末釉。

在白瓷、彩绘、烤花及陈设品的生产方面

也取得一定成效。

由于该所经营管理腐败，连年亏损，最后以倒闭而告终。

陶瓷业经此熏陶濡染，则有新的转机，

1918年博山地区已恢复发展的窑场达60余家。

1914年第一次世界大战爆发后,日本乘欧洲列强无力顾及远东之机,扩大和加强了对山东的军事占领和经济掠夺。

首先，由渡部逸次郎于1916年在博山火车站以北白虎山下, 建立日华窑业工厂,聘用日本专业技术人员,雇用当地陶

工制造陶管及耐火砖。

引言：每每提到瓷器，人们总是会首先想到青花瓷，即使是外国人，也知道青花瓷在中国的地位是十分重要的。青花瓷是中华陶瓷工艺品的珍品，那么，为什么青花瓷能够在中国众多瓷器当中拔得头筹，成为国民的“恩宠”呢？

即使没有见过真正的青花瓷，但平时通过网上或者电视剧中就能够看出，青花瓷有着登峰造极的水平。无论是质量，颜色，还是画艺，都是上乘佳作，纹饰表现的张力十足，造型雄浑矫健，再加上浓艳深透的青花发色，震撼着每一位瓷器爱好者。每一次看到青花瓷，就给人一种清雅古典的味道，华美高贵也尽显其中，也许是那一点简单干净的蓝，打动了人们的心底，让青花瓷跻身于“国民瓷器”之首。许多瓷器都是低温或者是中低温的瓷器，很少有能够超过1200度的瓷器，但是青花瓷如果想要呈现出理想的青花蓝，温度必须达到1300度以上，引领了大量的高温瓷器的发展。

相信小伙伴们都听过物以稀为贵，青花瓷的数量在世界上也是很少的。许多元青花中的珍品大多深藏于距离中国万里之遥的异域，是因为在14世纪中期后，元青花瓷通过贸易渠道运往了欧洲西亚，南非等地，因此元青花存在于世界的几处，几乎没有被分散过，据说正宗的元青花在全世界都超不过300件，就连北京故宫和博物馆中都没有青花瓷，画有人物的元青花全世界都不足10个，由此可见其珍罕的程度。

中国是瓷器的故乡，就连中国的英文名China都是由此而来，它的特点是古朴大气，是许多人心目中的朱砂痣，是釉下彩最成功的代表，更是代表中国特色的“国瓷”。

瓷器的英文单词与中国的英文单词一样，都是“China”。中国是瓷器的发源地，而瓷器的发明在世界范围内，都产生了深远的影响。外国同胞甚至将制作精良、美轮美奂的瓷器作为中国的代表，这足以证明了瓷器的重要地位。

“瓷器”这一词最早来源于许慎的《说文解字》。文章解释“瓷”为：“瓦器，从瓦次”。而《隋书·何稠传》记载的“匠人无取清意，稠以绿瓷为之”更是证明了瓷器色彩多样的特点。

乱世藏金，盛世藏瓷，中国人对于瓷器的喜爱着实坚持。直到现在，瓷器仍然能够成为文人的灵感。“天青色等烟雨，而我在等你，月色被打捞起，晕开了结局……”一些人认为周杰伦的这首《青花瓷》灵感源于青瓷，但实际上这首歌的灵感，源于北宋汝窑所制造的汝瓷。汝瓷始烧于唐朝中期，盛名于北宋，因产于汝州市而闻名天下。

本文即将介绍的汝瓷，则产生于位居“北宋五大名窑”之首的汝窑，也被称为宋朝“五大名瓷”之首。下面将从三个方面来谈谈宋朝的汝瓷！

一、宋朝汝瓷的历史渊源

最初的瓷器由陶器发展而来，发展至东汉到魏晋南北朝时期，此时制作的瓷器多为青瓷，这些青瓷胎质坚硬，表面有一层青色的玻璃质釉，此时已经标志着中国古代的瓷器生产逐渐成熟。

在魏晋南北朝时期，还萌发了白釉瓷器，发展到隋朝，白釉瓷器的制造工艺已经逐渐成熟。直到宋朝，以文人治国，经济文化发达、社会生活富足奢华，百花齐放、百家争鸣，再加上在多种因素的影响下，艺术与审美水平都是中华民族历史上的最高峰时期，就连瓷器的发展，也不例外。尤其在宋朝统治者的熏陶、倡导之下，汝瓷的发展更是得到了进一步的推动，于是产生了后来北宋五大名窑。而汝窑所产出的汝瓷，以造型设计古朴文雅、端庄秀丽，线条流畅、器形优美，温润如玉的釉面，位居宋朝五大名瓷之首。

宋朝《坦斋笔衡》中曾有描述：本朝一定州白瓷有芒不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北唐、邓、耀州悉有之，汝州为魁。

也就是说，在宋朝的时候，汝窑瓷器的名声早已传扬天下，名列前茅。宋朝商品经济发展迅速，手工制造业兴起，此时瓷器的制造达到了顶峰。汝窑又与同期的官窑(河南开封)、哥窑(浙江龙泉)、钧窑(河南禹县)、定窑(河北曲阳)合称“宋代五大名窑”，名扬在外。在中国古代的瓷器发展史上，汝瓷更是成为了具有标志性的象征。

二、宋朝汝瓷的艺术特色及功能

汝窑所烧制的汝瓷一般较小，口径超过30厘米的几乎没有，因此有“汝窑无大器”的说法。

中国古陶瓷研究会原会长冯先铭说：“汝窑釉色最难仿，比定、钧等窑难度大得多，因此传世制品根本无乱真之作。”

因此，即便是中国从明宣德年间便开始仿造汝窑，到了清朝的乾隆年间，对汝瓷的仿造更是达到了巅峰，但仿品仍旧是仿品。宋朝时期汝瓷的造型、釉质以及制作工艺，都是千古一绝。现如今仅存于世的汝瓷，基本上没有复杂的花纹，但表面却光亮润泽，随着光线而变化，青蓝色仿佛如明镜一般。曾经有诗人作诗“千峰碧波翠色来”。用来形容汝瓷，恰好不过。

常言道：“纵有家财万贯，不如汝瓷一片”，汝瓷的珍贵程度可见一斑。

据史料介绍，如词的类型有盆、碗、盘、碟、杯、盏、盏拖、洗、钵、盒、套盒、壶、瓶、罐、薰炉、樽、枕、三足筒形器和器盖等，釉色以天蓝色，青绿色为主，并且在制造的过程中，釉中含有玛瑙，色泽十分光润莹亮，轻敲则发出仿佛玉佩相撞的声响，质感极佳。

明代学者高濂的《燕闲清赏笺》对汝瓷的介绍更为详细：汝窑实为玛瑙末入釉，汁水莹厚如堆脂，然汁中棕眼隐若蟹爪，其釉色有天青、粉青，还有葱绿和天蓝等。粉青为上，天蓝弥足珍贵。

不光如此，宋朝汝瓷之美，是内敛的美，也是单纯的美，它不以繁杂的纹饰来美化器物，单纯从器形和釉色上去表现美。

《格古要论》里也有记载说：“汝窑器，出北地，宋时烧者。淡青色，有蟹爪纹者真，无纹者尤好，土脉滋媚，薄甚亦难得”。

北宋时期，汝窑作为官窑，所烧制的汝瓷十分珍贵，因此可想而知，普通人甚至连拥有观赏汝瓷的机会都没有，毕竟汝瓷本身是供给皇室使用的。因此，汝瓷具有观赏、供人把玩以及收藏的功能。

除此之外，汝瓷还被皇帝用于赏赐皇亲贵族以及有功之臣，在皇家所举办的各大重要场合上，汝瓷作为赏赐之物的热门，拥有它是一件极高的荣耀。因为汝瓷本身的收藏价值极高，无论在古代还是在现代，它都是让人趋之若鹜的。

三、宋朝汝瓷稀少的原因

汝瓷闻名遐迩，但是真品却少之甚少，迄今为止，历代墓葬中从未出土过一件汝瓷。而汝窑的旧址，出土的也几乎都是汝瓷的残片，可查证的汝瓷完品甚至不超过79件。

著名国画大师李苦禅曾说：“天下博物馆无汝者，难称得尽善美也”。

这足以验证了汝瓷的价值极高，而数量虽少也是汝瓷天价的原因之首。那么为什么，宋朝时期的汝瓷生产数量如此稀少呢？

（1）汝窑的烧造时间短

汝瓷的稀少与其烧造时间短有很大的原因，据史学家研究，汝窑仅仅有十五至二十年的烧制历史，并且在这期间，由于宋徽宗时而“废汝用钧”，时而“废钧用汝”，因此汝瓷的烧制是断断续续的，直到靖康之变，汝窑几乎已经灭绝了。南宋时期，由于汝窑的毁灭，汝瓷已经成为了十分珍贵的瓷器。

（2）朝廷限制汝窑的生产

“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为油（釉），唯供御拣退，方许出卖，近尤难得。”汝窑作为官窑，是专门用于给皇室上供的御器，并且烧制材料是当时十分贵重的玛瑙。因此在烧制汝窑的时候，材料十分稀少，数量以及规模更为珍稀。

不但如此，北宋朝廷对汝窑生产的管理十分严格，尤其是天青釉乳窑，更是专门供给皇宫使用。经官员挑选，合格的天青釉汝瓷被选入宫中，而不合格的汝瓷，为了避免在场人私藏，这些有质量瑕疵的汝瓷被当场砸碎，深埋于地下。

（3）烧制汝瓷技艺失传

烧制汝瓷的工艺手法十分复杂，并且成本率十分低，汝窑本身更是有着“十窑九不成”的说法。因此在汝窑烧制的近二十年里，总共所出产的汝瓷数量极低，尤其经过历史的磨练与战争的洗礼，能够完整保留下来的汝瓷更为稀少。

更何况北宋末年金兵入侵，宋氏南迁，长时间的兵荒马乱导致汝窑被毁灭，而曾经烧制汝瓷的工匠不知所踪，技艺失传。就这样在多种因素之下，烧制汝瓷技艺的失传，成为了后世极大的遗憾。

总体来说，西方人在古代长期处在战乱、野蛮当中，各个民族的兼并一直持续，直到中世纪才算有了带有自身文化特点的艺术品。所以他们非常膜拜其他民族的古代文物，不独中国，古埃及的文物他们也非常喜欢。看看西方的各大博物馆，有多少东西是他们自己民族原汁原味的呢？还不是有大批中国、古埃及的文物当镇馆之宝。中国五代时候的罗汉造像，现在都在西方的博物馆里，中国自己反倒没有。

再说到瓷器上。外国曾经也想自己烧制，但是总是不成功，烧出来的瓷器连自身的重量都禁不住，拿起来的同时就会碎裂。这样的东西根本没有使用价值。而中国从元朝以来，就不断向外国输送着瓷器，这也是当时一笔不小的贸易顺差。后来到了清朝，国家财政匮乏，仿烧前朝瓷器蔚然成风，烧完了卖给外国人，也着实有不少的进账。这样一来，外国人就被培养出了使用瓷器、欣赏瓷器的习惯。同时，由于中国瓷器花样繁多，纹饰可以大雅也可以大俗，甚至按照外国人的订单来画，这样一来带有外国文化特色的瓷器就诞生了。比起玉器的高雅，外国人更能看明白瓷器。这应该也是他们对瓷器感兴趣的原因。还有就是文物拍卖市场的推波助澜了。