珠海高档茶叶罐厂家 什么罐子装茶叶最好

荷叶盖罐是啥？

荷叶盖罐是中国瓷器中的一种，有青花、青釉等不同质感，上面有牡丹纹、条纹、云龙纹花荔枝纹等，一般较小的荷叶盖罐可能是用来装茶叶的，较大的荷叶盖罐是用来装酒或其他器物的。这件梅子青色的荷叶盖罐造型相当别致，罐身圆润，给人流动的韵律感整个荷叶盖罐器形大，色泽明亮，是难得一见的稀世珍宝。

荷叶盖罐

荷叶盖罐原来宋代就有

一个前所未见的釉荷叶形盖罐，它高31.3厘米、宽23.8厘米、最大腹围接近1米，是南宋龙泉青瓷中最大的件瓷器，也是宋瓷当中仅有的一件荷叶形益罐，全球仅此一件，后来它被称为“中国瓷器三大国宝之一”。青釉荷叶形盖罐的罐身很圆润，釉色也纯正明亮，尤其是盖子的设计更是独具匠心。荷叶形盖罐将盖沿弯曲做成了荷叶状，和盖身身形成一动一静的完美结合。在盖顶还有一个小钮，仿佛是要表明这片荷叶是刚刚从河中被摘下来似的。荷叶益罐在元代流行，因此陶瓷界一度认为只能元代才有，而金鱼村荷叶盖罐的出土不但改写了我国的瓷器史，还轰动了海内外。

荷叶盖罐

它价值几何？

青釉荷叶盖罐价值多少，专家至今都不敢枉然估价。因为全球仅有这么一件，参考全世界拍卖纪录，没有任何东西可以作为参照物。不过，据保守估计，青釉荷叶盖罐价值应在5000万人民币以上。现在市面上有很多青釉荷叶盖罐的仿制品，大小和做工都很接近正版，可以满足一下收藏者的喜好。但是，这世界上唯一的遂宁青釉荷叶益罐的那种自顾自美丽的神韵又岂是现代作品能模仿的来的。因此也可以说这件瓷器是一件无价之宝。

陶瓷罐不会把普洱放坏的。

陶罐的盖子是封的很好，在陶罐里的茶饼就不会受到很大的影响，因为陶罐壁是不透气的，水分无法走进来，外界的潮湿不可以有效地影响茶罐里面。

同时陶瓷茶叶罐它的使用寿命比较长，它不像铁罐一样会生锈，也不会发霉。就算你买了一个新的，旧的陶瓷罐还可以用来放别的东西，很实在。

存放普洱茶注意事项：

家庭存茶，东南沿海的朋友主要是要注意防潮，尤其实在梅雨季节，茶叶一定要做到离地离墙十公分以上，可以用保鲜膜把茶叶裹紧或用木炭或竹炭放在角落吸潮，也可以购置台简单的抽湿机，设定好湿度自动抽湿，简单省事。

北方的朋友则要注意“防干”，虽然现在业界提倡干仓，但并非越干越好，普洱茶是有生命的茶叶，而水分是任何生命都不可或缺的元素。

如果茶叶长期存放于相对湿度过低的环境中不但不利于转化，还有可能会出现碳化的现象，从而使茶叶失去品饮价值，解决方案很简单，只需要在存茶空间放几盆水或者开个加湿器即可。

半斤茶叶陶瓷罐重量500克。

有些茶叶比较蓬松，半斤看起来有好大一堆，比如说六安猴魁，安吉白茶，花茶等。但是有些茶叶质地密实，半斤茶叶看起来好像体积不大。如毛尖，金骏眉，大叶苦丁，铁观音等等。

直接清洗干净即可。

已经撬散、正在消耗的普洱一般建议置于陶瓷缸或铁盒中存放，可将要喝的普洱茶拆去包装，整块或用普洱刀小心将其开松成小片，用宣纸或无味吸潮的纸张包好后放入小型的陶瓷茶罐或铁盒存放。

把装好茶的茶叶罐摆放在独立、整洁的室内，按茶的生、熟，年份不同，归类摆放。必要时还可以用无气味的密封袋连同罐子一起密封，要喝时再打开取茶。

扩展资料：

注意事项：

1、由于阳光直射过的普洱茶会有日晒味，不利于普洱茶后期的转化，所以存放普洱茶的地方不能直接暴露在阳光下，如阳台、窗户边便不适合存放普洱茶。

2、防潮：存放普洱茶的环境要干燥，过于潮湿，或不小心沾了水，容易滋长霉菌。尤其是在家中，普洱茶存放不要直接接触地面，最好搭个架子存放或放在高处。

3、茶叶具有很强的吸附性，故不能把茶叶发在有特殊气味的环境中，类似新装修的房子、柜子有油漆味，厨房有油烟味等。

4、在确定了存放空间之后，普洱茶的存放容器也可视情况挑选，存放容器可以进一步帮助普洱茶转化环境保持稳定。如果茶叶数量较多，可以整件存储，不要拆开原包装，就着她本身的纸箱存放就行。

参考资料来源：百度百科-陶瓷缸

参考资料来源：百度百科-普洱

树叶款识实际上就是花押款，花押款始于明代天启年间，民窑瓷器底面刻绘一种纹样标识，形同元代人的“画押”，因此得名“花押款”。清代中晚期的民窑产瓷器也有花押款标识。明清时期，花押款纹样题材种类繁多，大致可分为佛教图案、道教图案、动植物图案、博古图案、豆腐干图案及四朵花图案。佛教图案有轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠等。道教图案则有还魂扇、宝剑、葫芦、花篮、渔鼓、笛子、荷花等；动植物图案有龙、凤、鹿、龟、鹤、松、竹、梅、灵芝、瑞草、艾叶等；博古图案有八卦、太极、八宝、八音、琴棋书画等；豆腐干图案指的是在双重方框内绘制横竖相间的线条。四朵花图案指的是在双重圆圈内绘制四个似字非字的图案或四朵花朵。谢谢

瓷器器形若按大类分：有碗、杯、盘、壶、罐、盆、瓶、炉、盒、匝、枕、洗、尊等。

1、碗一般用途是盛装食物，碗作为人们日常必需的饮食器皿，碗的起源不可考证，不过可追溯到新石器时代泥质陶制的碗，其形状与当今无多大区别，即口大底小，碗口宽而碗底窄。

2、盘子盛菜时，夹起菜来比较方便，散热也比较好。在西方，是常用的餐具之一，除了盆子之外，西方人就用它来盛食物，因此，盘子对西方人来说十分重要。

3、壶通常用来盛茶、酒等液体，像壶的形状或出水状态的东西。

4、罐盛东西用的大口器皿，多为陶瓷制品。

5、盆通常为圆形，口大底小，比盘深。

6、瓶，盛酒或供陈设用器。唐代越窑青釉瓶、邢窑白釉、工艺精细、釉色纯正。宋代南北各地瓷窑大量烧制青、白、黑、青白、白地黑花、白地褐花、三彩和黑地铁锈花等装饰的瓶。造型有玉壶春瓶、梅瓶、筋瓶、净瓶、卷口瓶、盘口瓶、

直径瓶、穿带瓶、弦纹瓶、瓜棱瓶、橄榄瓶、胆式瓶、葫芦瓶、双鱼瓶、多管瓶、蟠龙瓶、贯耳瓶等。元代的八方瓶、四系扁瓶为独创之作，明代有天球瓶、葫芦扁瓶、宝月瓶、象耳折方瓶、鹅颈瓶、蒜头瓶，清代有棒槌瓶、柳叶瓶、凤尾瓶、灯笼瓶、

象腿瓶，双陆瓶，转心瓶，转颈瓶等形式各异的品种。

7、炉，取暖、做饭或冶炼用的设备，种类很多，普通用煤火发热，有用煤气、电力的。

8、盒，底盖相合的盛东西的器物。

9、尊，今作樽，是商周时代中国的一种大中型盛酒器。青铜器，尊的形制圈足，圆腹或方腹，长颈，敞口，口径较大。尊盛行于商代至西周时期，春秋后期已经少见。较著名的有四羊方尊。

商周至战国时期，还有另外一类形制特殊的盛酒器—彝。彝通常呈鸟兽状，有羊、虎、象、豕、牛、马、鸟、雁、凤等形象。《周礼·春官·司尊彝》：“春祠夏禴，裸用鸡彝鸟彝......追享朝享，裸用虎彝蜼彝。”彝纹饰华丽，在背部或头部有尊盖。

着是一件开门的嘉庆-道光时期缠枝莲纹罐子,定年代主要是根据其青花发色和器形,还有三代人头罐的风格,着类物品多数无款少数有图记款,如落叶盘肠等!

目前此类罐子,这个品象这个细致程度的应该在3000-5000元!你这个是比较细的精品了

元代制瓷工艺在我国陶瓷史上占有极为重要的地位。元代的钧窑、磁州窑、霍窑，龙泉窑、德化窑等主要窑场，在前代工基础上，仍继续生产传统品种，景德镇窑在制瓷工艺上有了新的突破。首先是制胎原料的进步，采用瓷石加高岭土的“二元配方”法，提高了烧成温度，减少了器物变形，因而能烧造颇有气势的大型瓷器。其次是青花，釉黑红的烧成，使中国绘画技巧与制瓷工艺的结合更趋成熟，釉下彩瓷发展到一个新的阶段。最后是颜色釉的成功，高温烧成的卵白釉、红釉和蓝釉， 是熟练掌握各种呈色剂的标志，从而结束了元代以前瓷器的釉色主要的仿玉类银的局面。

元代瓷器的造型主要有罐、瓶、执壶、盘、匜和高足杯。罐是元瓷中一种常见的器物，瓶类经梅瓶、玉壶春瓶为常见，碗也是元瓷中常见的器物，有敞口和剑口两种。盘是元代瓷器中主要用器之一，传世品也较其它器物为多。而高足杯是最流行的器型。

元代瓷器的装饰方法有刻、划、印、贴、堆、镂、绘等多种。在元代青白瓷大型器物上，尚多见划花装饰，但这种装饰方法已不占主要地位，盛行的是印花装饰。印花除在枢府器和青白瓷器上大量采用外，红釉与蓝釉器物上也有印花。元青花的纹饰，分主纹与辅纹二类。瓶、罐的腹部和盘心，为主要纹饰，其它为辅助纹饰。常见的作为主题纹饰的有植物，如松、竹、梅、牡丹、莲花、菊花、牵牛花、芭蕉、灵芝、山茶、海棠、瓜果、葡萄等。动物如龙、凤、鹤、鹿、海马、狮子等，

除上述这些纹饰内容外，历史故事题材极为盛行，吉周亚夫细柳营，萧何月下追乾信，蒙恬将军，三顾茅庐等，都被作为元青花瓷器的装饰画面。它与元代戏曲小说和版画的发达有着密切的联系，明清两代瓷器上人物故事内容无疑受到它的重大影响。

元青花的装饰特征是层次多，画面满，但由于处理得当，主次分明，浑然一体，并不给人以琐碎和堆砌的感觉。

元代的青花，时代特点很明确。这时使用的钴料有进口与国产两种：进口料绘画的青花色泽浓艳，釉面有黑色斑点，所谓“至正型”的一类大件青花器，多采用进口料，国产料的青花色调与进口料的浓艳显然不同，没有黑色斑疵，纹饰比较简单草率，多用于小件器物。元代青花瓷器中以高足杯、盖罐、梅瓶、玉壶春瓶、大盘5种造型的器物为多，此外还有觚、葫芦瓶、执壶、扁瓶、水注、小罐、小碗等。其成型、烧造工艺有如下特点：

1．器型多数不是非常对称，大器用手抚之表面凹凸不平，这是由当时生产水平和生产工艺决定的。

2．大罐、琢器由两节或多节分段成型后粘接，底部另接，腹部和底的接胎痕明显。高安博物馆藏云龙纹荷叶盖罐上充分体现出这种成型工艺。“数”字款梅瓶出土时脱底，能见内壁，为直观地了解梅瓶成型工艺提供了条件，其在成型上采用五段四接成型工艺，梅瓶的颈、肩、腹、胫、底分段制作后，再用胎泥粘接成型。

3．瓶、罐等大型器物底部中心处常见一内凹的圆点，在烧制大器时，为防止塌底，需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点，圆点就是由此形成的。兽耳盖罐、梅瓶、釉里红开光花鸟罐底部均有此特征。

4．削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀，大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅。器物圈足不十分整齐，呈弯曲状。大罐、梅瓶突出，底部多有旋痕。

5．大器底无釉，多数带有粘砂痕，底部常见大小不一的釉斑，釉厚处呈鸭蛋青色。

6．大件器物内壁粘接处常不修胎，但也有修胎的。

7．碗类底足中心往往有乳钉状突起。

8．高足杯的杯身与杯把为泥接，杯把足端的圈足厚薄不一。

9．子扣套合结构的盖，采用子扣与器盖先成型后粘接工艺。“射”字款梅瓶的盖、云龙纹兽耳盖罐的盖上能清晰地看见接痕。

10．器物的底部有带火石红的，也有不带火石红的。

龙泉窑以烧制青瓷而闻名，到了宋朝达到巅峰，被称为宋代六大窑系之一。虽然处在同样的朝代，但宋朝又被分为南宋和北宋，这两个时期龙泉窑瓷器的风格是大不相同。

1、釉色

北宋龙泉窑的烧制大致可分为早中晚三个时期，早期龙泉窑青瓷呈淡青釉色，到了中后期由于坯胎中加入了含铁和含硅量较高的瓷土，并施以石灰釉，虽然增加了釉色的光泽，但由于石灰釉高温粘度比较低，所以容易出现流釉的现象，整个北宋的龙泉窑青瓷釉色都略带泛黄，这是因为当时烧制技术还不够成熟。

到了南宋龙泉窑青瓷呈葱青色，这一时期仍然采用石灰釉，但由于烧制技术的提高，南宋龙泉青瓷釉色给人一种玻璃质感。到了南宋中晚期，龙泉窑成功烧制出了粉青和梅子青两种纯净的青釉，被誉为中国青瓷的最高工艺，实现了青瓷釉色与质地之美的顶峰。

2、器型

北宋时期的龙泉窑青瓷，除了烧制出一些传统的碗、盘、盒、罐等生活类器具，还出现了多管瓶、盘口壶、多叶瓶，它们是这一时期的新产品，主要采用盘筑、粘贴、镂雕等技法，使得瓷器的形制更为多样化。

南宋时期的龙泉窑青瓷器型更为丰富多彩，出现了大量仿古铜器、古玉器的瓶类制品，新器具有堆塑龙瓶、虎瓶、琮式瓶、荷叶盖罐、葫芦瓶等。梅瓶是宋代的一种贮酒器，北宋的梅瓶器型较大，且肩腹较为丰满；而南宋的梅瓶则器型略微小巧，瓶腹显得消瘦。

3、纹饰

北宋龙泉窑的纹饰主要采用刻花以及划花工艺，题材以莲瓣、牡丹以及菊花为主。盘碗之类的器具多用蓖纹、折扇纹，纹饰之间还有棱线隔开，根据需要棱线有单线、双线乃至直线、斜线等，组合在一起可谓丰富多彩。

南宋时期的龙泉窑青瓷纹饰很少用刻花和划花工艺，主要流行贴花和浮雕，比如下图中的这件龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗，采用的便是贴花的手法，塑贴鱼纹清晰、给人以栩栩如生之感。

4、工艺

通过对出土的北宋时期龙泉窑瓷器分析，人们发现很多器物上存在钉痕。原来北宋时期的龙泉窑，受限于当时的技术，多采用支钉固定器具，从而导致烧制出的瓷器底部出现支钉痕，这也是北宋龙泉窑青瓷的一大特色。

到了南宋以后，随着烧制技术的提高，钉痕已经消失不见。有人发现不少南宋的龙泉窑青瓷出现露胎、出筋的现象，以为是假冒伪劣产品。事实上不少南宋龙泉窑青瓷确实存在这种现象，不是烧制工艺出了问题，而是刻意为之，从而达到一种自然之感。