陶瓷沙发坐垫上的陶瓷珠 制作工艺流程 是怎样的 高分悬赏

陶瓷空心微珠颜填料与普通的实心玻璃微珠相比，具有质轻、密度小、低导热、绝热性能好等优点陶瓷空心微珠颜填料与其他轻质填料相比，具有比面积小、抗压强度高、熔点高、热反射率高、热传导系数和热收缩系数小、化学稳定性良好；该颜填料还具有优良的保温隔热隔音效果，鲜艳、稳定的彩色，无毒、自、高分散等优点。

导热系数：≤0.050 成球率：＞95%

我们有实际运用到隔热保温涂料当中，陶瓷空心微珠确实比中空玻璃珠要好的多！

陶瓷生物珠，也叫生物珠或细菌球。性能和特点与玻璃环相当，可以培菌用来稳定生态平衡和水质，有助于水生动物生存。

陶瓷生物珠成分作用：释放硝化酵素、多种硝化菌，吸收亚硝酸，平衡PH质。

在隔热保温涂料和反射隔热涂料中的优点

l 绝佳的隔热降噪性能

HGS是密闭、中空正球体，有稀薄氮气和二氧化碳，可以在涂层中形成多层排列紧凑、均匀且相互独立的空腔。我们知道真空不能传到声音，因此其可以起到隔音的作用。同时，因为其是球体，表面积大，材料本身的热传导系数也很低，可以反射更多的热辐射，而且，其还是多层球体排列的，是的热辐射不能沿直线传导，经过层层削弱，最后的热辐射远低于普通的隔热材料。

l 高效的填充性能

HGS是密闭、中空正球体，相同质量可以具有更大的体积，所以，配置相同体积的涂料等，可以使用更少的HGS，实验数据表明，添加5wt.%的HGS即可使成品体积增多25%~35%，我们购买是按质量买的，因此，虽然HGS单价可能高，但是因为其用量少，不但可以达到更好的效果，还可以有效降低成本。

l 显著的减重性能

HGS是密闭、中空正球体，密度小，因此添加HGS既可以增加体积，还可以显著降低重量。

l 优良的耐温性能

HGS物化性质稳定，本身不燃也不助燃，并且其熔点在600℃以上，具有很好的耐温防火性能。

l 优异的施工性能

HGS是密闭、中空正球体，具有一定的流动性，在使用时能起到滚珠轴承作用，同时，球体之间可以减少间距，增加堆积密度，可以有效改善涂料的稳定性，同时优化的施工性能。

l 符合环保理念

HGS是密闭、中空正球体，能够用于所有水性树脂体系，因为具有最小的比表面积，同时吸油率低，所以可以显著降低各种涂料助剂用量，这样就可以有效减少涂料VOC含量，既环保，还节约了成本。

涂料使用期限更长

HGS是密闭、中空正球体，具有一定的流动性，抗高压，因此，涂层之间可以更好的衔接，更不怕风吹日晒。

在复合材料中的优点

（1）减轻制品重量，提高产品填充量

HGS由于密度小，体积大，与等重量的其他无机填料相比占据更多的空间。因此，相同体积可以使用更少的HGS，更多地减少树脂用量和VOC指标，起到减重和节约成本的效果，是一种环保型产品。

(2) 降低制品的收缩和翘曲，提高尺寸的稳定性

HGS是密闭、中空正球体，具有各向同性。因此，在实际使用过程中，其受力各个方向均衡，同时，由于其堆积密度大，可以有效的使制品尺寸的稳定性增高，能够减少收缩和翘曲。

(3) 改善制品的物理性能

HGS是密闭、中空正球体，流动性好，抗高压。添加HGS 可以产生协同效应，因此，填充适当比例的高性能玻璃微珠，可以改善制品的韧性，同时拉伸和弯曲性能显著提高，表面硬度增强。同时，提高产品的阻燃性、耐老化性、电绝缘性。

(4) 改善加工性能

HGS是微小的正球体，球型率高，具有滚珠轴承效应，能提高流动性，降低树脂混合物的黏度和内应力。因此，在加工过程中可以减少复合材料动态生热，防止润滑不足和局部热分解，注塑时更容易挤出。不仅减少制品的缺陷，而且使生产效率提高15%-20%。

在农药中的优点

l 最佳的悬浮剂

HGS的密度为0.2-0.6g/cm3，仅为水的1/2~1/5，且其漂浮率最小为92%，流动性好，具有最大的表面积。因此，将其作为悬浮剂填充到水分散粒剂中，可有效确保粒剂附着在HGS，在施完药后始终漂浮于水面上，且带着药剂向水面四周扩散。

l 高效的填充性能

HGS吸油率低、单位重量体积大，物化性质稳定，不与其他物质反应，对原药药效无影响，能直接替代碳酸钙、高岭土、硅藻土、陶土等常规填料，大大减小常规填料用量，进一步降低药剂颗粒密度和成本。

l 绿色环保

HGS为无机玻璃质材料，本身无毒无污染，使用后能迅速融于自然环境，不会造成二次污染。

在乳化炸药中的优点

高效的密度调节剂

HGS的密度为0.2-0.6g/cm3，仅为氧化剂溶液的1/2~1/5，质量轻，调节密度效果显著，添加少量3wt.% ~ 6wt.%的HGS就可以有效改变乳化炸药整体密度。

l 优异的敏化剂

高性能空心玻璃微珠（HGS）是密闭、中空的小球，流动性好，能够均匀地分布在乳化炸药中形成无数个微小且稳定的气泡空间，在外界起爆冲击作用下，每个微珠受绝热压缩局部温度升高形成一个灼热点，而外界起爆的机械能则集中在这些灼热点上，在温度足够高时则会引起油相的燃烧和氧化剂的分解等剧烈放热化学反应，达到爆轰的目的。

l 良好的乳液稳定剂

加入HGS后，每个HGS表面都与周围许多油滴紧密结合，托浮着他们起到稳定剂的作用。

在石油中的优点

(1) 降低密度效果明显，密度可调范围广，防止压漏地层，保护油气层。

HGS具有密度低、质量轻的特点，低密度水泥浆密度能降低至0.80g/cm3，密度为1.00~1.50g/cm3的HGS低密度水泥浆已在各大油田广泛使用。

(2) 抗压强度高、高温高压下稳定性好。

高性能空心玻璃微珠（HGS）具有抗高压、耐高温的特点，本公司采用Y12000作为减轻材料配制的密度为1.3g/cm3的低密度水泥浆，在90MPa、130℃下养护半小时，密度变化≤ 0.03g/cm3，且水泥石上下部分密度差≤ 0.03g/cm3。

(3) 使用简单，易泵送。

将HGS与G级油井水泥、微硅等固相进行干混，无需其他特殊过程及设备。

(4) 静失水值低。

HGS粒径较小，且呈完美的球体结构，可以在滤饼表面堵塞微小空洞从而形成致密滤饼。

(5) 稠化时间可调，呈直角稠化。

(6) 流变性良好。

HGS是完美球体，与其他油井水泥添加剂配伍性好，流变性满足固井要求。

1. 使用说明

（1）HGS作为隔热保温功能填料，可直接替代碳酸钙、高岭土、滑石粉等常规填料使用，推荐用量为体系总质量的10%~20%；

（2）为防止HGS结构遭到破坏，尽可能在产品配制后期加入，搅拌均匀即可，产品加入时尽可能分批加入，以防止体系产生大量气泡；

（3）HGS的加入会使体系有一定后增稠作用，因此产品配制时体系粘度比预期粘度要稍低，并注意控制碱性增稠剂用量；

（4）为防止HGS结构遭到破坏，尽可能在低强度机械作用强度下操作。

（5）HGS用量需要结合具体情况。

玻璃微珠分空心与实心两种，空心的比重较轻，空心的一般在零点几

陶瓷微珠的抗压强度比较高，高的可以达到6万以上PSI

空心玻璃微珠抗压强度因产品不同也有区别，高的也能达到2万PSI左右

陶瓷微珠白色不透明，玻璃微珠半透明

陶瓷微珠平均粒径比较细，一般10um-30um之间

而玻璃微珠粒径分布比较广泛，10um-100um之间

“哥窑”名列宋代五大名窑，在陶瓷史上有举足轻重的地位。很多人都是很喜欢去收藏它的，但是你知道应该怎么去鉴别其中的真伪吗?以下是我为你整理的哥窑瓷器如何鉴别，希望能帮到你。

1、看光泽，哥窑属于无光釉，表面呈油脂光泽，与通常瓷器的釉面的玻璃光泽截然不同。

2、看开片，哥窑开片典型特征是金丝铁线，较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。片纹密而不疏，曲而不直，呈不规则分布。

3、看底足，圈足底边狭窄平整，非宽厚凹凸，足之内墙深长，足之外墙浅短，难以用手指提拿起来，没有挂釉的地方，为铁黑色。

4、看气泡，哥窑器釉层厚，釉内含有气泡，像珠粒一样若隐若现，民间又“聚沫攒珠”的说法，没有气泡的哥窑肯定是假货，这是辨别真假哥窑器的一个最常采用的方法。

其一，哥窑釉属无光釉，犹如“酥油”般的光泽，色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色。

其二、“金丝铁线”的纹样，哥窑釉面有网状开片，或重叠犹如冰裂纹，或成细密小开片(“俗成百圾碎”或“龟子纹”)，以“金丝铁线”为典型，即较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。明代《格古要论》中有这样的描述："哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。"

其三、“攒珠聚球”般的釉中气泡，哥窑器通常釉层很厚，最厚处甚至与胎的厚度相等，釉内含有气泡，如珠隐现，犹如“聚沫攒珠”般的美韵，这是辨别真假哥窑器的一个传统的方法。陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的鉴定》一文中说，官、哥釉气泡密集似"攒珠"，是指哥窑釉内气泡细密像颗颗小水珠一样，满布在器表上。这类特征不易模仿。

其四、“紫口铁足”的风致，哥窑器坯体大都是紫黑色或棕黄色，器皿口部口边缘釉薄处由于隐纹露出胎色而呈黄褐色，同时在底足未挂釉处呈现铁黑色，由此，可以　概括出故有“紫口铁足”之说，这也是区别真假哥窑器的传统方法之一。

一、瓷器都是易碎品，在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。鉴赏藏品时要注意不要碰撞、摔落，尽量不用汗手摸。看藏品时最好戴上手套，桌上用绒布垫好，赏看时不要互相传递，一人赏看结束应重置于桌上，其他人再捧持观赏。

二、瓶、罐、 尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的脖子。正确的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳，在取放时 不能仅提双耳，以免折断或损坏。薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气，移动、安放时更要小心，要双手捧底，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，体型较长，还需防风吹 倒。

三、刚买回来的高温釉或釉下彩瓷器，应先放在清水中浸泡l小时，再用洗洁精洗掉外表的油污，用毛巾擦干水分后用盒子装上，盒中应有泡沫充垫，且加了泡沫后直径不能超过藏品0.5厘米，藏品放在盒中应松紧适当，同时应避免挤压，以防损伤藏品。

四、 出土的低温釉及釉上彩。在釉彩上会渗入很多杂物，甚至会出现脱釉脱彩的现象，应先在胎釉之间加入少量的粘合剂，在彩上再涂较软的粘合剂以防彩釉大面积脱 落。如果是在地下埋藏较长时间的高温釉或釉下彩，在瓷器表面还产生很多钙质、硅质化合物，即土锈。可先用清水清洗一次，用3%双氧水浸泡3小时左右，再用清水浸泡30小时以上，用清洁白布清洗，一般可除去土锈。如果除不尽，可用刷子醮上醋酸，刷在土锈处，5小时后用医用手术刀斜削除去土锈，刀片只能向一个方向削。待大部分土锈去除后，再用白洁布和牙膏清洗直到土锈完全去除，这种方法只适用于高温釉和釉下彩。

1.造型特征洪武瓷的造型，多少具有元枢府窑古朴浑厚的遗风，尤其以民窑为甚。民窑撇口盘、碗类，中腰以下胎体渐厚重，有的和元瓷一样，或折腰，或器心留有叠烧的垫饼痕迹。官窑器则锐意创新，迅速摆脱元瓷厚重粗笨的风格，孕育着以造型秀美飘逸著称与世的永乐瓷器型，从而展现了明瓷的新风貌。

2.胎体特征胎土因淘炼粗细之差，胎质表现不一。以官窑器物而论，瓷化程度较高，因而坚质细白，稍有厚重感。民窑器物则因火力不足，有类似浆胎的现象，胎体断面呈土黄色，但大多数仍为略含杂质的浅灰白色。

3.釉面特征釉面呈青白色，为元、明两代瓷的共同点，只是青白程度各朝略有差异。常见的洪武民窑瓷器，有的胎体淘炼不精，胎质呈白或灰白色，经厚润的青白釉汁映衬，釉面显示出较明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色而官窑器釉面虽也为青白色，却较民窑器白润肥厚，有的釉面伴有细碎无色的自然开片纹，玻璃化程度高，色泽清雅，柔和悦目。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或青色，光泽感不强。有器足与器身釉面色调不一的怪现象，究其原因，或者是器足受火向背不同，熔融时产生变异，或者是底足涂了不同的釉料所致。

4.图案纹饰明代早期纹饰，大多简练流畅，豪放生动。洪武时期，官窑与民窑发展进程不一。官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代风格。而民窑器物则别有洞天，特别是描绘自然的写实纹饰，更能体现制瓷工匠丰富的创造力，反映劳动人民浓郁的生活气息。洪武时所绘菊花呈扁椭圆形，折枝或缠枝莲叶纹大都呈螺丝状，而常见的元代缠枝莲叶纹则为葫芦形同时元代叶形较大，为大花大叶，至洪武时则明显缩小，昔日的硕叶纹饰不复再现。由此可以看出元、明两代纹饰上的继承和演变关系。

瓷器上那种一面青花绘画，另一面模印凸花的两面装饰手法，是明代洪武窑对元代枢府窑模印凸花技术的承袭和演变。一些民窑器物的绘画也和元代纹饰一样，多用莲瓣纹图案。元代的莲瓣内常书八宝之类，而洪武时多绘团花图案。碗、盘类中，多见如意状飘带云、火云、缠枝莲等纹饰。民窑器心，多草书“褔”“寿”字，也有绘蕉叶、缠枝莲、松、竹、梅、兰、水藻及人物、动物等的。主体纹饰常用云龙、梅、兰、树、花鸟、缠枝花等，而边饰则多为二方连续简单几何纹。民窑青花器纹饰，继承传统的书法与绘画，创造了明代早期的“一笔点画”，用笔简练、纯熟，以描写自然为主，朴实无华，大笔写意，着意渲染。青花色调与元代一样，比较稳定，很少有流散现象。但发色并不浓重，趋于清淡，能较好的衬托出纹饰画意。

许多瓷器都是有时代特征的，有其独特的形状、大小等风格特征，各朝代之间相差很大。比如梅瓶、玉壶春瓶，宋元明清均有烧制；但洪武梅瓶口为梯形，元代的梅瓶胸大。瓷器爱好者可多留意文物图录上每一个朝代器物的形状、大小，并用心记下每一朝代的标准器型，在实际辨别中做到心中有数。

二、看胎质

鉴别胎质要从瓷器有圈足及底部的露胎部分看，古代瓷器的胎质一般较粗糙些，略泛黄色；而仿古瓷器的胎质较为洁白、精细。

三、看釉面

观察瓷器的釉质，一般要注意其釉质的粗细、光泽的新旧。

第一类，使用过或者陈设过的瓷器，上面的痕迹和年代感是现代仿品无法触及的。

第二类，从未使用过的瓷器，上面没有使用过的痕迹，属于“库藏”，因年深日久，釉面的关泽也是柔和的，有一种自然的“韵光”。

第三类，出土的瓷器，因瓷器在古墓中时间太久，釉面表层收到化学侵蚀，形成了吃土的现象，釉面发乌，用放大镜看能看见很多吃土的土斑。

四、看釉泡

看釉泡主要是看白釉层部分，而不是色釉层。因为古时候的柴窑和现在的气窑烧制出来的气泡是截然不同的，如官、哥窑釉泡之密似攒珠，汝窑釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所谓的“棕眼”等，这些都是不易仿作的特征，可以当作划分时代的一条线索。

五、看纹饰

纹饰特征表现在题材、彩料、画法等方面。如早期的青花、釉里红，因为尚未充分掌握原料的特性，所以常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。此外，如元末明初有些使用进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少。类似这些就表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一定的帮助。

六、看青料

青料指制作青花瓷所用釉下彩料。青花瓷是明、清主流瓷，各个朝代所用的青料不同是有准确记载的，而不同青料的呈色是有很大的差异的，由于青花五彩和斗彩瓷也都要使用青料，故而以青花的呈色来为彩瓷断代，一定要注意区分凝聚斑和铁锈斑。

七、看底足

自古就有“看瓷先看底”之说，研究各个时代不同形式的器足特点，找出瓷器继承、发展、演变的规律十分重要，很多工艺都可以作为断代的工具。比如元代工匠在底足处理时，是先挖后削，一般是右手握削刀，由外向内，是按逆时针方向操作的，在器胚上会留下螺旋痕迹，于中心收刀。

八、看款识

根据款识以定瓷器之新旧真伪，是鉴别工作中比较重要的一个环节。自明代永乐年开始，各朝代官窑瓷器的底部都印有帝王年号款，如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等。各朝代瓷器的底款所用的字体、格式截然不同。