青年陶瓷艺术家邓利的简介以及作品收藏价值

贵。宁长毅，别名宁长彬，1978年出生于景德镇浮梁县，毕业于景德镇陶瓷学院，现为中青年陶瓷艺术家，市高级工艺美术师，江西省陶瓷工艺师，中国工艺美术学会会员，该位亲自制作的陶瓷制品，在市场上的陶瓷算是上品，价格不会太低，具有很高的收藏价值。

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可以告诉你几个比较出名的

①.徐雅凤，代表作有粉彩幽兰飘香图瓶，粉彩春风第一支图盘，著名的工艺大师徐天梅之女

②.徐少波，这次参拍的有童趣图瓶

③.韩子丰，他的作品比较有现代的风格，参展的两幅图，一副是5.12之后创作的祈福，另一幅是他的爱女降生之后创作的

其他的还有像孙清华，卢伟

像熊晓华的人物特色就是没有睁开的眼睛

鲁青瓷是原淄博瓷厂研制的一种高级日用细瓷。山东淄博泰山瓷业有限公司、淄博昆仑瓷罂有限公司生产。青瓷以瓷质细腻，色泽纯洁，线条明快流畅，造型端庄浑朴而著称于世。

唐代诗人陆龟蒙以“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的名句赞美青瓷。宋代的龙泉窑、官窑、汝窑、耀州窑这些历史上著名的官窑都属青瓷窑系。

由于在还原气氛下烧成，烧出的产品瓷质细腻，釉面青翠欲滴，晶莹剔透，明快淡雅，艺术效果明显。鲁青瓷通过丝网装饰后，生产出的产品有“碧空白云”之效果。堪称瓷苑一绝鲁青瓷生产工艺复杂， 鲁青瓷釉面是在窑中变化而成，每件瓷器独具个性，鲁青瓷又因烧制温度高与其他青瓷，每窑成品极少，特别是瓶类艺品，造型独特，器型复杂，成为极少中的珍品，更是难得。通过刻瓷艺术手法装饰后，刻出的作品，画面层次清晰，立体效果突出。

鲁青瓷刻瓷是刻瓷艺术一绝，它溶于绘画，书法与金石篆刻于一体，仅凭几把刻刀，一柄小锤便能在坚脆、洁光的鲁青瓷上刻制出人物、山水、花鸟、动物、草虫等等。刻制的作品细腻高雅，立体效果突出。山东省杰出青年陶瓷艺术家吕泉、赵新建、李秋峰、刘永强、王玮、张悦等博采众家之长，刻制的鲁青瓷作品达到了出神入化的境界。

发展历史：

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鲁青瓷是上世纪70年代淄博研制开发出的一个新品种。为了提高淄博陶瓷的档次和水平，淄博陶瓷界的科研工作者从研制滑石瓷开始，开创了淄博生产高档瓷器的新局面。滑石瓷以滑石为主体原料，其白度、色调、半透明度、吸水率、机械强度、热稳定性等指标均达到或超过了一般日用细瓷的水平。1978年1月通过山东省第一轻工业局组织的技术鉴定。该成果填补国内空白。1978年5月获山东省科学大会奖。1983年4月获国家发明三等奖。1987年获比利时布鲁塞尔第36届尤里卡世界发明博览会金奖。采用不同的制造工艺，可获得乳白瓷、象牙黄瓷、鲁青瓷三个品种，均具有瓷质细腻、釉面莹润等特点。鲁青瓷由此诞生并在陶瓷界享有极高的荣誉。鲁青瓷研制成功后，上世纪80年代起由淄博瓷厂生产。该厂破产后由淄博泰山瓷业继承，不断创新，积极探索，将鲁青瓷烧制技艺提高到一个新水平。2001年泰山瓷业获得了国家商标局颁发的鲁青瓷注册商标证书。2011年9月，国家文化部为泰山瓷业授牌，淄博陶瓷烧制技艺成为国家级非物质文化遗产项目，泰山瓷业为该项目保护单位，鲁青瓷成为该项目的保护品种。

所获荣誉：

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1982年，中国陶瓷艺术大师李梓源先生的鲁青瓷刻瓷作品在在西德慕尼黑第34届手工艺品博览会上力挫群方，荣获西德慕尼黑第34届手工艺品博览会金奖。这是新中国成立以来，我国陶瓷艺术品在世界上获得的第一枚金牌。全国政协副主席，著名诗人赵朴初参观了鲁青瓷后，当即挥毫写下了“光华朗润鲁青瓷，疑是天人捧玉卮，雪沫乳花浮无盏，静参禅未吃茶时”的著名诗句。1984年原淄博瓷厂研制的鲁青瓷高级日用瓷产品获国家科技发明三等奖。日用瓷产品先后被北京饭店、 广州白天鹅宾馆等高档宴会厅使用。1987年滑石质鲁青瓷在比利时布鲁塞尔三十六届“尤里卡”国际发明博览会上再度荣获金牌。并成为社会各界人士馈赠收藏之佳品，鲁青瓷还常常被国家领导人作为国礼赠送外国要员和友人。2010年，淄博泰山瓷业荣获“当代国窑”称号。鲁青瓷成为名符其实的“中华第一青瓷”，其鲁青瓷新品鹿头樽在2010年中国（淄博）第十届陶瓷博览会上亮相，引来众人的参观与称赞。

艺术品市场，首先是市场，然后才是艺术。艺术家在囊中羞涩时会使他们在艺术的道路上举步维艰，一个再有抱负的艺术家若没有一定的物质基础支撑，他的事业发展往往会成为一个幻想。作为一个陶瓷艺术工作者，应该首先下功夫去了解现代陶瓷艺术品市场，去研究这个市场中带根本性的规律。那么，我们就应该从下面几个方向去认识并熟悉它。

现代陶瓷艺术作品有三大类，第一类是纯雕塑作品，第二类是画于平面瓷板上的瓷画作品，第三类是器物造型和釉彩绘画相结合的作品。每件陶艺作品都是独立的欣赏对象，并不受环境条件所影响。但目前大多数的消费者购买陶瓷艺术作品，是作为家居装饰，这样，现代建筑环境的相容性和互补性便成为购买者的考虑因素。纵观目前创作的一些现代陶艺作品，或大而无当或过于矫情，难以被大众接受。强化现代陶瓷艺术的装饰性，应注重时代感、多样性和轻型化。

陶瓷生产和艺术创作，总是随历史发展而前进的，随着改革开放的深入进行，陶瓷艺术创作发生了重大变化，新器型、新材质、新手法、新思路不断产生。一批批大专院校出身的陶瓷艺术工作者，在陶瓷艺术名家的指导下迅速成长，成为新一代的陶瓷创作生力军，中青年陶艺家思维敏捷，善于接受外来文化的精华，吸收各方面的创作形式，融汇到艺术创作当中。青年陶瓷艺人善于借鉴、学习艺术名家的创作手法。以学院派为代表的新生代的现代陶艺作品，改变了传统陶瓷艺术的表现形式，有很强的艺术个性，表现了陶瓷艺术工作者的创造精神。

造型：传统陶瓷造型讲究规整、平衡、对称，器型的口、颈、肩、腹、腰、足的轮廓线长短、高低一致，陶瓷器型以实用的瓶、罐、碗、盘为主。现代陶艺造型变化万千，出现很多的几何造型。如：长方体、正方体、球形、三角形或多种几何体组合。植物造型的有：树叶、树枝、树根、花瓣、果实等等的原型或变形。更多的是人为艺术造型。如：爱心、人体、支体等多种表现的造型。

表现手法：传统陶瓷，釉面光洁细润，不能出现变形、斑点等缺陷。烧成后瓷器的裂痕、卷曲、变形等问题都属于废品，现代陶艺则注重从变形、卷曲、开裂的问题中发现自然美，寻找作品的独特视觉效果。从粗犷的材质、残缺的器皿中探索质感特技，从质朴的材料中显示出独到的形态，有意识地将坯体卷曲、挤压、切割、挖残成随意的形状。

经过艺术处理，器型材质产生出粗犷或细腻的肌理效果，犹如山峰、石林。用麻袋压印出纤维肌理等，施以多种釉料：如文片釉、无光釉、亮光釉、亚光釉、影青釉、结晶釉、窑变花釉、珍珠釉、青花料、色料等等。

在装饰设计上，以粗糙的涩底与光洁的釉面对比，以简朴的陶土与细腻的瓷土结合，完整画面与残缺相呼应，现代与古典相映衬，不规则与精细相融合产生强烈视觉对比效果，现代陶艺作品，虽然是人工创造，却必须依靠窑火的助力，适当的烧成温度是成功作品形成的一个重要因素，恰到好处的肌理效果，也需要窑温的恰当控制才能产生出来。根据不同的器型形态，分别采用施釉、露胎、雕刻、按印、挤压等多种手法制作。以粉彩、新彩、绘画、书法雕刻等形式，在烧制后的坯胎上进行装饰。

要让现代陶瓷艺术品进入市场，首先当然应该了解买方喜欢什么样的艺术商品。鲁迅说过一句非常形象的话：“焦大不爱妹妹”，那些纯艺术的作品，曲高和寡，在当前这个形势下是不会有多少经济效益的。追求高品味的艺术品只是那些精通艺术的收藏家和博物馆，遗憾的是这部分人在艺术市场中所占的比例太小，形不成市场气候。我们艺术家能否选择一种两条腿走路的方针：你的奋斗目标仍矢志不渝地去攀登艺术高峰，你也不妨多创作一些受市场欢迎的商业性作品，以求获得物质帮助来扶助自己所追求的事业，相辅相成，岂不乐哉。

现代陶瓷艺术品进入市场，千万别忘了包装，在艺术商品中，作者就是商标，名人就是著名的商标，有了著名的商标作品就好卖。推出一批名人是市场的需要，因为大多数顾客对于陶瓷艺术品的鉴赏能力还不太高，他们的鉴别方法只能从商标上来甄别。艺术名人是那些艺术圈中鹤立鸡群者，有极高的市场信誉。好产品也离不开好广告，我们的宣传机构要采取各种手段向社会广泛深入地宣传名人，尤其是宣传那些后起之秀的青年名家。实事求是地介绍他们的艺术成就，宣传他们的艺术特色，让社会真正了解他们的价值所在。

要将现代陶瓷艺术产品打入市场，除了要熟悉艺术市场的规律，但更重要的是要学会推销自己，我认为最有效的手段是寻找合适的经纪人。艺术市场的建立是由经纪人和艺术家共同完成的，经纪人主观为自己，客观为艺术家为社会，高明的经纪人会有办法把你推向市场。我们的艺术家要大气，真正让经纪人获得实惠，他们才会有积极性，当一支高素质的经纪人队伍形成之后，各类画廊，艺术商店才会兴起，艺术市场的许多配套工程也就会建立起来，如权威性的艺术品鉴定机构，艺术品当铺，艺术品的保险机构等定会应运而生。

对于现代陶瓷艺术品的收藏价值，中国人历来持保守态度，产生这种情况有两个原因，一是中国人的崇古心理，总以为老祖宗的东西样样都好，新的哪怕再好也不足道。二是当代艺术尤其是陶瓷之类的工艺品大多粗糙简陋，确实无法和古代珍玩相比。因此，现代陶艺家和收藏家之间的通道是封闭的，只要打开这一通道，才能给现代陶瓷艺术的发展提供经济前提。为了达到这一目的要做两方面的努力。

首先是培养市场。和中国收藏家不同的是，国外艺术品收藏并不以时间久远为收藏前提。几个世纪以前无名画家的油画仅值数百美元。当代大师的精心巨作价值几百万美元。艺术品价格高低的决定因素是艺术价值。现代陶艺作品釉彩的理化性能远超古代，不管是釉上彩、釉下彩都能应用自如，呈色艳丽。先进的技术条件加上现代艺术手法，更能符合现代人的审美观。因宣传上的局限性，现代陶艺作品大多数人还知之甚少，不会欣赏，不懂价值，造成陶艺作品乏人问津的局面。

其次是精品意识。现代陶艺作品正处于剧变之中，艺术风格，表现手法都未定型、有很大的发展空间。现代陶艺作品中精品虽有但比例很小，大多数作品仍较粗糙甚至毫无美观可言。对于陶艺家来说，精心做好每件作品，不但是为了不欺骗消费者，也是为了提高自己的技艺。可以肯定地说，只要有精品就必定有市场。

总之，现代陶瓷所形成的这些特质，只是近段时间较突出现象展现的。中国陶艺在发展过程中，也会遵循艺术发展规律，使这几点特质更加明晰或产生新的特质，也将慢慢形成更加多元的陶艺文化形态，形成新的陶艺文化语言，在艺术领域展现更加开阔的中国陶艺景观。