宝玉瓷和骨瓷的区别

欧神诺IC微晶宝玉是首款玉质瓷砖，名气比较大，还曾经创下单值最大80万的高端客户订单。被称为“史上最贵瓷砖”、“新豪宅专属用砖”。

当我们为玉的晶莹剔透、华贵优雅而着迷时，我们或许会有这样的感叹：佳玉难得！

玉是“石之美者”，我们在欣赏玉的美好时，往往总会发现一缕瑕疵。虽然是“瑕不掩瑜”，但人类的天性就是追求更完美，因此，我们渴望看到更优美的玉。

当欧神诺陶瓷推出IC微晶宝玉，并力推“非玉不豪宅”的主张时，我们看到了一种可用于家居空间营造的更完美的玉出现了。

IC微晶宝玉，是瓷砖，更是远观近赏皆可的美玉。作为全球第一款玉质瓷砖，IC微晶宝玉从玉的角度全新定义了奢华装修及现代大宅，成为新奢华的家居符号。

与此同时，从4月中旬开始，欧神诺陶瓷震撼出击，用IC微晶宝玉持续为华贵五一造势。据了解，4月13日起，欧神诺陶瓷就在各地陆续推出了一系列活动，太原、哈尔滨、宁波终端店面相继开业，荆门、乌鲁木齐、朔州等地也将迎来欧神诺陶瓷的新店；西北沟通会、华北沟通会轮番展开，IC微晶宝玉成讨论热点；同时，北京、西安、太原、大连、天津等地的“宝玉之夜”也相继成为万众瞩目的焦点。

在已经开展的北京、大连、太原“宝玉之夜”上，参加盛会的数百万业内设计师们共同见证了欧神诺陶瓷IC微晶宝玉设计与材质的交融魅力，体验了玉质生活的华贵优雅，好评如潮，同时吸收了众多设计师的思想火花。

3月份在京城举办的“原创品质 诚信价格”奢瓷推广惠活动上，IC微晶宝玉甚至创下了单值最大80万的订单，其推动的新奢华为越来越多的成功人士所接受。

观察家们评价认为，IC微晶宝玉作为全球首款玉质瓷砖，传承了欧神诺陶瓷原创与低调奢华的血统，传统的玉文化在这款产品上得到了全新的诠释。同时，欧神诺陶瓷所提出的“新奢华”观点和“新豪宅”主张，打破了旧有认识的局限，正推动新精英家居活动的变革。通过四月、五月连续推出的活动，预计形成不可抵挡的新奢华风尚之变，各地的别墅、豪宅及高档住宅中，宝玉之美将获得更普遍、淋漓尽致的展现。

定窑的瓷胎特征是胎质十分坚密精细，胎薄而显轻，胎色白净而略显微黄。无论白定还是各种彩色釉定，均是如此。

定窑施釉极薄，釉薄处能见胎色，白定釉色多数为白中微闪黄色，釉较坚致，不太透明；黑定所上的定窑的瓷胎特征是胎质十分坚密精细，胎薄而显轻，胎色白净而略显微黄。无论白定还是各种彩色釉定，均是如此。

定窑施釉极薄，釉薄处能见胎色，白定釉色多数为白中微闪黄色，釉较坚致，不太透明；黑定所上的黑色釉犹如黑漆一般，釉面特别光亮；紫定其实并非紫色，而是酱黑色釉，釉面施釉不太均匀，常出现深浅不一的现象；书载有红定一说，但至今尚未见到实物，所见残片上也只是在酱釉上有红斑而已。因此如在市场见有红定出现，须特别小心对待。

定窑以丰富多彩的装饰花纹取胜，工整素雅，一向被视为陶瓷艺术中的珍品。其装饰技法主要有划花、刻花、印花三种。划花是宋代定窑瓷器的主要装饰方法之一，但定窑纹饰中最富表现力的则是印花纹饰。

根据考古发现，定窑创烧于唐代。从西安、杭州出土的定窑瓷器来看，至少在晚唐，定窑就烧制出了胎质白皙、釉色硬亮、薄如脱胎的上等素白瓷。并且出现了刻有“官”字款的贡瓷；五代时期，有别于唐代的“官”字款，使用“新官”款；北宋以后，恢复使用“官”字款，作为贡瓷的标识。

北宋定窑以白瓷为主，装饰技法丰富多彩，有堆塑、刻花、划花、剔花、印花等，其剔花、刻花、印花技法对同时期其他窑场产生了重要影响。北宋定窑烧制的龙首大净瓶、孩儿枕举世闻名，艺术成就无可匹敌。北宋中期以后，定窑工匠发明了覆烧法，大幅度节省了窑炉空间，提高了生产效率，为中国陶瓷批量生产，走向世界奠定了坚实基础。

宋代定窑工匠还烧制成了色黑如漆的黑定、烂紫如熟葡萄的紫定等名贵品种。宋人邵伯温《闻见录》中记载：“仁宗一日幸会张贵妃阁，见定州红瓷，帝坚问曰安得此物？妃以王拱宸所献为对。帝怒曰，尝戒汝勿通臣僚馈送，不听，何也？因以所持柱斧碎之。妃愧谢，久之乃已”。苏东坡在《咏定瓷》中也有“定州花瓷琢红玉”之句。定州红瓷，传世品罕见，至今有待解密。宋人周密《志雅堂杂钞》载：“金花定碗用大蒜汁调金描画，然再入窑烧，永不得脱”。日本东京国立博物馆收藏的两件紫定金彩盏，存世罕见，极为珍贵！

鉴定古瓷器主要从款识、造型、纹饰和胎釉特征方面下手，

每个朝代瓷器胎体的厚薄程度都不尽相同

提防新瓷作旧。把新瓷退去光泽，以显出古朴的风味

根据款式鉴别

识别真伪时，首先看款识，注意款识的笔法，由于每个人的书法不同，写官窑款的字体又必须经过选择，仿制者过于谨慎，就难免失于局促，笔法不生动不自然。这种破绽，为鉴定瓷器提供了线索。

根据纹饰和色彩鉴定瓷器

从纹饰和色彩方面看，陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并随着绘瓷原料和技术的不断丰富改进，无论在题材内容及表现形式上都有其不同时代的水平和特点。因而也就成了划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。

根据胎釉鉴别

从胎釉方面看，由于时代和地区的不同，在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别，故在鉴别瓷器时应对此细致的观察。

一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。

总之，辨别瓷器既要用眼来辨其色泽、厚薄、片纹、气泡，也要用手摩以别粗细，用指扣敲以察音响。必须耳、目，手三者并用。最后评定质量的优劣，以及艺术价值和经济价值。下面是视屏鉴定参考！希望对你有帮助。

上手亲自触摸与感受都是必不可少的。

手感不仅可以印证、补充观感和判断，

甚至可以修正、矫正、否定观感结论。

但瓷器的手感是一个微妙的感知体验过程，

需要长时间的经验积累作为后盾，

虽因人有异，却也异中有同，

下面是本人总结的瓷器的九大鉴定诀窍，

或能助你一臂之力！

1、轻重感

需要大量的上手实践和感知揣摩，才能形成既贴近客观真实又有个性差异的“轻重感”。

2、干湿感

有句话说：“古瓷会出汗”。200年以下的新瓷，其手感是干而涩、干而滞、干而燥，反复揉搓瓷器表面或者呵气摩挲釉面会发出干涩、钝滞、刺耳的摩擦声；而800年以上的瓷器却虽比较干，却有润、滑、爽的感觉，无论如何揉搓与摩挲都绝对不会出现干涩刺耳的摩擦声。

3、润涩感

新旧瓷器润涩感的差异十分明显和巨大。百年以上的老瓷器手感上非常地朗润、爽润、舒润和温润，而且是越古越润、越老越爽。

4、软硬感

软硬感是一种极其微妙、精细的手感，只对个别瓷器品种如越窑、定窑、耀州窑等具有一定的区分和标识意义

5、温凉感

温凉感是区别瓷器品质优劣、品位高低的分水岭和试金石。顶级的瓷器，尤其是宋代五大名窑的瓷器（特别是顶级的哥窑、汝窑瓷器），的确像宝玉和宝石一样，温润如玉、冬暖夏凉！

6、生熟感

生熟感是手感与听觉紧密结合的产物。

瓷器也像瓜果一样，由于烧成温度不同而有生熟之分。烧成温度低，在1150度以下，则其声若瓦，为生；烧成温度稍高，在1200度左右，则其声类硬木，为半生；烧成温度再高，在1260度左右，则其声如石，略有回声，为半熟；烧成温度若在1320以上，则其声像金，回声悠长，余韵悠然，为熟。

7、滑滞感

凡古瓷必滑，光滑、润滑、油滑不等，滑溜、滑润、滑腻、滑爽有别，但滑不可少、滑不可缺，凡古必滑，是古定滑。因而也就无滑不古，不滑非古，凡滞必新，是滞就新！

8、粗细感

瓷器的品种窑口不同、历史年代不同、保存环境不同、脱玻程度不同，都会导致瓷器釉面粗细感方面的巨大差异和不同。

古代民窑的瓷器，往往简易、粗糙、率意，其粗细感最为粗糙；古代官窑瓷器，尽管技艺水平和用工选料方面为历代之最，但终究逃脱不掉历史自然衰变的法则，所以其手感并不如近现代的新瓷那样精细，反而略显粗糙。

9、凹凸感

凹凸感对甄别、鉴定元代和明代中期以前的青花、釉里红的真伪意义重大。明中期以前的青花瓷器用的都是低锰高铁的苏麻离青进口青花料，所以在青花着料略重之处，往往呈现明显向下凹陷和釉面有锡银光泽结晶这两大突出特征。

望采纳，谢谢