我在郊区野地里捡了几片古瓷器碎片，不知道有没有价值收藏

【鉴别老瓷器方法】

一要看胎质；二要看施釉；三要看彩料；四要看有没有真正的老旧之气。

1，中国瓷器的胎质构成，可以说每个朝代都是不一样的。识别元青花，除了看其施釉较厚，釉面有堆脂感；彩料使用“苏麻离青”，色泽浓翠，有铁斑等等的特点外，在胎质上也有一些明显的特点。一般元青花瓷胎体都较为厚重，大器烧成后底部常有开裂。胎质细白坚致，胎釉结合处常有淡红色火石红形成，这种火石红，在器身的白釉较薄之处也会泛出一种肉红色来。

2，是看釉面。瓷器的施釉也随着时代的发展在不断地变化着。北宋之前，所用的釉是石灰釉。这种釉与胎面的粘着力不强，因此，施釉较薄，有流淌，还易剥落，这也是鉴识的一个要点。像鉴识唐代的彩釉器，一是看釉色有否流淌，看色与色之间是否有因为流淌而产生的交融，二是要注意晚唐以前的彩釉器常会出现的釉面的剥落和开裂。

3，是看彩料。不同的时代，所用的彩料都是不同的。一般说来，古代瓷器所用的都是矿物料，而现代仿品则常用化工料来替代，因此，凡见用化工料的，就可以在鉴识时加以剔除。而矿物料在各个时期也都是不一样的。

4，也是最为重要的一点，是要在器物上看到真正的老气。传世品上应有使用和存放的痕迹，应有因岁月而留下的痕迹；出土器上应有土气侵入的痕迹。这些痕迹，表现在器物上，一个就是因为空气的氧化和长期存放在空间而形成的包浆。有包浆的器物上面，就会有一层类似涂了薄油一样的温润的油光。年代越久，油光就越强。如果是青花器，那么，包浆下的青花，应是下沉的，犹如上面有一层水一样，俗称“水头”。

我家那边的人都在那劳作的时候拾取到古代瓷片，玉片及金银制品，很多，剩下能捡到的地方如远古城镇的废墟，现代人很少去的地方，容易发现，要不你就去挖一下，废墟那边肯定可以。谢谢

搞定期末考试后，在我再三央求下，爸爸妈妈终于答应把我送回老家过暑假。现在，我和堂哥一家在屋后的坪地上纳凉，不远处蛙声成片。夜色里，小镇边上的石山大蝤如同一头昂首仰望夜空的雄狮，威严而神秘。

“奶奶，您讲讲仙家屋的故事给小玄听，好不好？”堂哥正正一边给奶奶捶背一边说。

“好哇。”奶奶笑着摇起羽毛扇，她的声音让故事显得好陈旧，“不知道是哪个朝代，一位道士路过这里，发现大蝤这座石山像一条龙……”

“明明像头狮子嘛！”我没忍住，插嘴道。

堂哥笑眯眯地看着我说：“是像一条龙，换个角度看就能看出来啦。”

奶奶接着讲：“道士认为这里的风水特别好，他选好吉日吉时，召唤神仙开山凿石，打算在这里修建一座城堡。可是粗心的道士忘记提前告诉土地公公这件事，结果城堡砌到一小半，神仙就被土地公公请走了。所以直到今天，城堡还没建完。大蝤上还有城堡的遗迹呢。”

堂哥歪着头问我：“小玄，你长大了想当探险家吗？”

“当然了！”对于男孩子来说，还有什么比探险更让人兴奋的呢？

“明天我带你去探险，”堂哥说，“听说大蝤里的仙家屋有好多秘密……”

2.古堡

小镇边的城墙下有一段石级，通向大蝤下方一个漏斗式的深坑。坑顶砌着石墙，中间有一条上山的小路。

堂哥说：“下去就是道士井。井水很甜，我们喝饱了再上山。”

从井口望下去，井水清澈见底，下面有个小门大小的井眼儿，井水就是从那儿冒出来的。

我学着堂哥的样子跪在井边喝水，几条长着胡须的小鱼探头探脑地从井眼儿游进游出。它们有手指那么长，身体像玻璃一样透明，从外面能看见细长的脊椎和弯弯的肚肠。

我吃惊地问：“那是什么鱼？身体居然是透明的！”

“这是阴河鱼。这口井连通阴河，听说阴河里头有个几里长的溶洞，可阴河的入口在什么地方却没有人知道。”

我望着水底的井眼儿，越发觉得这里神秘莫测。

深坑上方是由一层一层的花岗岩堆叠而成的山崖，崖顶就是仙家屋。费了九牛二虎之力，我们终于走到了仙家屋，这确实是古代城堡的遗迹。

石砌的城墙像横亘的大坝一样，墙缝里的野草在风中微微摇动。城墙后面没有想象中的宫殿房屋，遍地都是散落的石料，在野草间若隐若现。

我指着城墙问堂哥：“这么大的工程，他们怎么砌着砌着就突然不管了？奶奶说是因为土地公公，我才不相信呢。”

堂哥挠挠头说：“咱们可以看看这些石头上有没有刻字――最好能找到一块石碑，上面刻着朝代什么的。”

我们把散落的石料都仔细检查过，结果却一无所获。

3.线索

正当我有些沮丧的时候，堂哥突然开口说：“听说大牙最近在仙家屋捡到了一块有图案的古代瓷片，上面说不定会有能破解仙家屋秘密的线索呢。不过大牙对这瓷片宝贝得很，想要看到，我们得和他斗鱼。”

“斗鱼？”我一头雾水地看着堂哥。

堂哥带着我一边往回走一边解释道：“大牙有个百宝箱，瓷片就放在里面。他养了一条神气的师公鱼，想看瓷片，先要斗赢大牙的师公鱼。”

听着堂哥和我描述大牙师公鱼斗鱼的累累战绩，我差点儿打起退堂鼓：“怎么看个瓷片这么难哪？！”

“如果是小玄要看瓷片，斗鱼可以先等等再说。”我一抬头才发现，我和堂哥已经走到了大牙家门口。大牙笑呵呵地看着我说：“小玄，好久不见啦！你们要古代瓷片做什么？”

我说：“我们想查查仙家屋的秘密。”“想知道究竟是谁在什么时候砌成的城堡，又是因为什么中途放弃了。”堂哥补充道。

“喏，给你。”大牙爽快地打开百宝箱，小心翼翼地把瓷片拿出来递给我。巴掌大的瓷片白得像蛋壳，光泽十分柔和，釉底下用好看的青蓝色画了一条胖胖的鲤鱼，很有儿童画的味道。

我迅速地从大脑里调动出所有的历史知识，却怎么也看不出这瓷片是属于哪个朝代的。看着我愁眉苦脸的样子，堂哥建议道：“咱们拿着瓷片去问问万老师吧，他可是‘万事通’，说不定他一看就知道。”

“现在可是暑假，我们去哪儿找万老师呢？”我问。

大牙哈哈大笑：“他就住在学校里。我们一起去，刚好我有一道作业题要问他。”

4.万老师

万老师瘦瘦高高的，额头又宽又圆，剃着小平头，头发根根雪白。他戴着黑框眼镜，穿着白衬衫、蓝长裤和黑皮鞋，左胸口袋别着一支派克笔，瘦白的左手腕戴着一只很旧的上海表，看上去书生气十足。

我掏出瓷片递给万老师：“万老师，我们想问一下这瓷片是哪个朝代的？”

大牙对万老师说：“这是我在仙家屋找到的。要是知道瓷片的朝代，就能知道仙家屋是哪个朝代的吧？”

万老师拿过瓷片仔细地观察着，不时还摩挲着瓷片的边缘。趁这时候，我好奇地打量着万老师的书房。他的��桌前放着一把超大号充电手电，灯头足有小碗那么大，书桌旁的书架上有好几本考古书，中间还夹着一本厚厚的相册。

难道万老师在暗中调查仙家屋的秘密？

“你们为什么要知道仙家屋的朝代呢？”万老师的问话打断了我的猜想。堂哥摸了摸后脑勺儿说：“我们就是好奇。”

“这是元朝的青花瓷。”万老师从书桌下拉出来一个箱子，拿出一只瓷碗。那只瓷碗样式古旧，内壁画着三条鱼，鱼和鱼之间画着水草。细细一看，那些鱼跟大牙的瓷片上的鱼一模一样。摸一下瓷碗，碗壁厚薄也是一样的。

“我捡到这个碗已经十几年了。我猜，仙家屋大概和明朝皇帝朱允蚊有关。”万老师似乎想起了很遥远的事。

5.证据

大牙疑惑地看着万老师问：“刚才不是说这个瓷碗是元朝的吗？”

万老师微微一笑，开口道：“元朝只有几十年，瓷器却可以用很久。元朝的瓷器保留到明朝初期完全是有可能的。”

“朱允蚊我知道！”我抢着回答道，“朱元璋驾崩后，朱允蚊当上了皇帝。他的四皇叔朱棣起兵造反，夺取了皇位。传说朱允蚊和愿意跟随他的大臣一起剃了光头，假扮成和尚从秘道逃出皇宫，到处流亡。”

堂哥问：“我们这种地方，到处是山，朱允�膳芾醋鍪裁矗俊�

“明朝的时候，这里比现在更偏僻，人烟更稀少。朱允蚊要躲避朱棣的追兵，当然要找这种地方。”万老师解释道。

我看着万老师，大胆地揣测：“万老师，你是不是找到什么证据了？”

万老师朝大蝤的方向指了一下，说：“仙家屋就是证据。我去查县志，补路修桥这种事情都有记载，仙家屋这么大的工程却没有任何记录，你们说怪不怪？从建筑风格来看，仙家屋正是明朝初期留下的；从建筑规模来看，它的主人一定有极大的势力。你们想想，明朝初期，有哪个大人物会躲到深山里修建城堡，又害怕暴露身份？”

堂哥紧握着拳头，脸颊发红，“如果真是皇帝造的城堡，那这里就是名胜古迹了！”

万老师说：“朱允蚊的下落是一桩悬案，六百多年来无人能解。如果我们能证明仙家屋跟朱允�捎泄兀�那可是做了一件大事呢。”

我问万老师：“刚才不是说仙家屋就是证据吗？”

万老师喝了一口凉茶，“中国南方很多地方都有类似的古堡，当地人也都说是朱允蚊的遗迹。仙家屋想要得到承认，必须拿出确凿的证据才行。”

6.宝藏

我们做梦都想找到的证据，在我们和邻村孩子打“世界大战”的时候被发现了。

他们用发射樟树籽儿的“冲锋枪”把我们逼进了一个小山洞。等他们离开之后，我们打开手电筒，发现黑漆漆的山洞里别有洞天。

洞顶倒悬着一块鱼头形状的钟乳石，水珠滴滴答答地往下落。往里走去，石洞里的地面上长着好多石笋，在黑暗里闪着白玉似的光。

我��一路往里走，顺着石壁上和滑梯梯道一样大的洞越走越深，不仅看到了一堆金光闪闪的怪石、天然生成的圆润石珠，还看到了一把锈迹斑斑的古代战刀以及差点儿把我们吓得魂飞魄散的骷髅。

堂哥不小心碰到了骷髅旁的长矛，矛杆立即断成几段散落在地。“小心，这是证据，也是文物！”大牙压低嗓音，生怕自己的大嗓门儿震碎这些来自古代的脆弱证据。

我们费尽周折后终于回到了地面上，毫无疑问，每个人都被爸爸妈妈或是爷爷奶奶反复检查、确认没有受伤后好好地教育了一顿。

第二天，派出所的警察叔叔把小山洞看守起来了；第三天，从全国各地赶来了好几位白发苍苍的考古学家，他们有的背着工具包，有的提着照相机，还有的拿着强光手电，全副武装地进入了小山洞。

尘封的历史被打开，全镇的孩子都兴奋地守在洞口。仙家屋的神秘面纱即将被揭开……

秘密

引言：一个人的生活环境严重影响一个人的成长，大家对于这个话应该比较感同身受，因为你生活在一个什么样的家庭，你的未来选择里面都会有相似因素的存在。今天小朋友带着大家来聊的是一个关于诺贝尔文学奖得主，他的生长环境。

说实话一直都感觉那一些得奖的人，他们生活的环境一定是充满文艺的，或者说家庭环境一定是比较舒适或者是另外一个极端是一个文学奖得主他生长的地方比较出名，其实也是对于作家而言。诺贝尔文学奖得主古尔纳，他生活在坦桑尼亚的桑给巴尔岛上。相信对于很多作者而言，这个小岛就是他们创作的空间，进去光顾这个小岛都会举办一些文学活动。

不过大家知道吗？他小的时候经常住在海边，最喜欢的事情呢，就是要去沙滩上寻宝贝。除此之外，他搜的宝贝就是古代沉船上被冲上海岸的中国瓷片。相信大家小的时候应该也搜集过这样的瓷片，只不过那种就是碗的瓷片或者是杯子上面的瓷片，没有说这种中国瓷片。并且他小的时候经常会去冒险，听到关于中国的一些文化，都会非常的向往。

小编一直都觉得旅游可以增长一个人的阅历，同时还可以放松身心，是一件非常好的事情，可是由于种种原因的限制导致没有办法去实行。可是只有见证了不同城市的美以及不同地区的文化才能更广的界。因此小编也提醒大家，如果说有机会有时间也有能力，那么一定要出去旅游，旅游去到不同的城市，见证一下他们的历史文化。除此之外，桑给巴尔则是非洲与阿拉伯和印度的交易，中转地，中国的瓷器还有丝织品，通过阿拉伯商人的交易到这儿。可想而知这个地方它其实也是非常有价值的地方。

作为瓷片收藏，首先要明白瓷片收藏的意义所在：瓷片是珍贵的瓷器标本，是旧瓷片虽残缺，但它的制做、绘画艺术仍然是高水平的，代表着一个时期的工艺水平，另外瓷片还可以做为收藏者学习鉴定的依据，有许多民间的收藏家都是从玩瓷片开始的。

瓷片，本来就是整件瓷器破碎后的残缺部分，中国是瓷器大国，千百年来产量巨大，产生的瓷片数量更是恒河沙数，不是所有的瓷片都值得收藏，瓷片的收藏要讲究：

1、代表性。所收藏的瓷片，要能代表历朝历代的制瓷水平，必须是精品瓷器破碎后留下的瓷片才有收藏的价值。

2、系统性。收藏瓷片，最忌讳想收就收，杂乱无章，最好分门别类，有层次，有脉络的进行收藏。如唐瓷，宋瓷，元瓷，明瓷，清瓷这样按朝代收藏。又或是如：青花瓷，五彩瓷，青瓷，白瓷，这样的按门类有针对性的收藏，逐步形成系统化的收藏。

3、准确性。收藏瓷片，不能偏专于“收”，边“收”边“学”才是王道。瓷片虽然相对瓷器来说假冒伪劣没那么多，但依然充斥着大量仿品。在收藏的过程中，要练就自己的眼力，把好收藏关，去伪存真，由真而精，学以致用，学以有为。

这样的收藏，方才能在瓷片的收藏中获得经验，获得乐趣，获得知识，获得收益

途径一:野外捡到宝贝。在过去，陶瓷基本上都是生活用品，人们打碎了可能就会扔了。几百年以后，这些瓷片就埋藏在地下。特别是像北京、西安、南京这些历史文化古城，往往一动土底下就有瓷片。因此建议一些朋友，也可以像搞地质、生物的人常到野外采集标本一样，去野外收集瓷片。比如可以经常到正在修建公路的工地上去楚摸踅摸，这就是很好的时机。

途径二:抓住城市建设的机会。搞基本建设与城市改造会有很多土方工程，经常会有一些瓷片出土，而通过这个方式淘换来的瓷片一般都是真品。此外，瓷片的种类与数量会因地区而定。比如北京是元、明、清三朝古都，明清时期的瓷器非常多，尤其是明代。再比如，古城扬州唐代的瓷片较多，因为当时它是一个港口，所以在扬州比较容易出现盛唐时期各个窑口烧造的瓷片。同样，杭州是南宋的者p成，瓷片也非常多，据说在城市建设过程中出土了很多南宋时期的瓷片。因此，有些人出差或旅行时，会来到一个地方有针对性地重点收藏一些瓷片。

当然这种收藏方式是要在确保安全的前提下进行，并且不影响他人施工。通过这个方式淘换来的瓷片是不违法的，而到窑址去挖掘却是不被允许的。在20世纪80年代初期，北京四中兴建一栋教学楼时，出土了大量明代早期的瓷片，确切地说是洪武时期的瓷片。更早的在20世纪70年代时期，北京现在的北二环，出土了很多元代或明初时期的瓷片。北二环当时是明代的城墙，永乐时期建明代城墙时，基本上是两边打墙、中间夯土，有很多明代的瓷器等都埋在了城墙地下。因此，许多人在20世纪六七十年代都在北二环捡到过精美的明青花瓷片。

途径三:枯井下觅宝。瓷片容易埋在地下是有历史原因的，当时的垃圾不像现在这样集中处理，儿乎就是就地掩埋的状况。其中枯井也是瓷片藏身的一个地方。因为当时人们饮用井水，当一口井不出水时，人们就会把碎瓷片等填到井里，或者是打水时不小合落下瓷器。枯井下的瓷片一般保存得都比较好，因为那个时期地下水位比较高，有利于保护瓷片少受损失。