珐琅和搪瓷的区别是什么

今日的传世品和仿品以明，清两代瓷器居多，而明、清官窑绝大部分都有年款和特征。如明代款识就有所谓“永乐款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类的说法。因此，我们在识别真伪古瓷时，首先应注意款识，注意款识的笔法，如横，竖，撇，捺、勾、挑、点等的特征。由于每个人的书法不同，写官窑款的字体又必须经过选择，具有一定的水平，因而仿制者势必谨慎地摹仿，惟恐有不似的地方。而过于谨慎，就难免失于局促，笔法不容易生动自然。这种破绽，为鉴定瓷器提供了线索。

但仅注意这一点是远不够的，元代以前的古瓷并无正式官窑年款。虽然根据文献记载，北宋曾有带“景德年款”四字的瓷器，但未见实物。明清两代虽有款识，但晚清所仿字体非常逼真，很难识别，必须详细比较其字体和位置，才不致于发生错误。如永乐年款以现有实物来说，只有四字篆款写、刻或印在园器里部的中心。而仿品却有四字或六字楷、篆书款写在器里或底足、口边的。宣德年间的款有所谓“宣德年款遍器身”的说法，普遍多在底足中心或园器里心和口边，或琢器的口、肩、腰、足一带。诸如此类，还是有一定规律的。大致说来，有如下几点：

明代字体多用楷书款，但永乐、宣德、弘治年间有少数例外，清代顺治，康熙二朝亦为楷书盛行期，雍正则楷书款多于篆书款，乾隆时期篆书款渐多于楷书款，嘉庆以后篆书款遂成为主流，直到清末才又恢复以楷书款为主的趋势。

其次是款色有别。明、清瓷器款识多以青花为主。明代款的青花颜色若用放大镜观察，可见其颜色多是深厚下沉。而道光以后的仿品有色多是散涣、浅浅上浮。宣德款式色样往往在同一器物上呈现黑、蓝、灰等多种颜色，这一点虽不美观，却是后世很难仿制的特征。自明代正德至清代末期的款色增加很多，有红、绿、黑、蓝、紫、金等色，并且也使用了刻、雕、印、堆等方法、然而仿制品在款色和刻、雕、印方法上也随之有很多增加，只有认真加以区别，并结合用料和技术的不同，才可能大体判断其时代真伪和瓷质优劣。例如康熙青花款的“康”字多用半水（水）或楷水（水），很少写成泰水（水）。

在用字和字体结构方面也有一定规律可循。例如明代官窑有的题某某年制，有的题某某年造，而清代官窑却一概都用“制”，还未发现有用“造”字的。其他如宣德的“德”字心上不写一横而成“德”字，后世仿世品往往忽视这一点。成化官窑款的“成”字最后一点，有的点在横线右上方，有的点与横线相平等，有的点在横线右下方，故有所谓“成字一点头肩腰”的说法。万历的“万”字也有羊字头与艸字头的不同。

总之，观察款识既要注意其笔法、字体，结构和款色等各方面，还应当知道同一时期的款识笔法早，中、晚期仍有不一致的地方。只是在风格及色调上不失其时代特征。因此，还必须结合共它方法来辨别真伪。

1、始于土，成于火，瓷比玉，宁碎不折；公生明，廉生威，正必德，宁折不弯。 明如镜、白如玉。受污不侵其洁；经火不变开形；入土千年不朽不锈。有土的芬芳，水的灵秀，玉的圣洁。

2、出窑一幅元人画，落叶寒林返暮鸦。

晚霭微茫谭影静，残阳一抹淡流霞。

——姚雪垠《寒鸦归林》（歌咏钧瓷挂盘山水小品）

3、雨过天晴润如玉，花留水彩凝成珠。

品绿评红幻万象，疑是画圣神笔图。

——张自立《釉彩》（歌咏钧瓷釉色）

4、洪炉幅透原泥身，釉色斑斓数宝钧。

极品信从窑变得，成功一件价无伦。

——李铎《咏钧瓷》（咏钧瓷窑变）

5、柴窑为魁，世不一见。问其制：青如天，明如镜，薄如纸，声如磬，未知然否？

6、精美的瓷器，光洁致密、外形美观，轻敲声音清脆之立，如筝音流淌。

7、那些瓷器精湛的装饰纹样让人想起波斯地毯。那真是一些璀璨的珍宝，仿佛一开箱，就会把整个大厅照亮一样。

8、原本雪白的瓷胚上，慢慢现出了一朵朵，一束束簇拥的青花，它们尽情地盛开在素胚上，它们生长得很快，一片连着一片，将整块素胚快占满了，只留下一点点空隙，青色的牡丹，青色的葫芦叶，无风却飞扬着张开怀抱，迎接人惊诧的目光。牡丹的花瓣慵懒地张开着，花藤拥抱着牡丹，小小的牡丹叶随水波轻轻荡漾，在静止的青花瓷瓶上，飞扬着、轻舞着、荡漾着。

9、青花瓷是泥土和清水的凝合，是釉料与烈火的升华，是唯美与坚强的交融。毛笔在宣纸上走出笔锋的浓淡，瓶身的釉料染成浓艳的牡丹，高远宁静的泼墨山水轻轻地绘在青花瓷身上，镂花的香炉升起的檀香的白烟萦绕在青花瓷的周围。那似乎是诗人在用妙言佳词制造一个梦，一个轻柔飘逸的美梦，正是那些唯美与浪漫让青花瓷拥有了注定不一样的命运。

10、它在灵气中出生，又在烈火中重生。曾有人誉它“明如镜，青如天，声如磬。”于是它得以传世，靠的是那些烈火赐予它的磨难，磨砺出它的坚强。正因为如此，它才可以在精致的木架上看帘外细雨打湿芭叶，在文人墨客的手中看白纸黑字中皎洁的月色，在乱世飘零中看浩瀚的大漠炊烟了了升起。它传世千年，依旧美丽不减，那是烈火赐予它的一切。它，终于不愧为一尊青花瓷。

11、景德镇瓷器造型优美、品种繁多、装饰丰富、风格独特。瓷质“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”，青花、玲珑、粉彩、颜色釉，合称景德镇四大传统名瓷。薄胎瓷人称神奇珍品，雕塑瓷为我国传统工艺美术品。

12、青花瓷，又称白地青花瓷，常简称青花，是我国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。

13、一个线条圆润蜿蜒的团龙纹提梁壶放在面前，久久看去，静穆的气息便贯穿了全身。瓷的冰滑坚定的品质随着那成熟美艳的蓝得到了充分的肯定。

14、挥笔泼墨千里之外，天青色若等烟雨，渲染在菊花台釉色的幻彩，让人着迷!青花瓷质细白如雪玉，胜堪和氏壁，月光般净白。质感薄如纸，柔美清净。青花色泽生辉溢彩，韵味渲染飘逸，幽青可爱。图案洁净素雅、装饰雅俗共赏。融色胜似江南水墨山水。体态透澈玲珑犹如佳人婷立：古朴典雅，清新流畅，水云萌动之间，依稀如伊人白衣素袂，裙带纷飞。尽情描摹了传世青花瓷的风采!

15、薄胎瓷：薄似蝉翼，亮如玻璃，轻若浮云。对着光看去，好像彩云追月，披露含雾，似画中有画，静中有动。故这种瓷的制作工艺被人们称为“神技”。

班 康熙字典繁体笔画11 五行属水 繁体字班

珢 康熙字典繁体笔画11 五行属水 繁体字珢

珩 康熙字典繁体笔画11 五行属水 繁体字珩

——带珢的名字

琅 男琅 女琳琅 女雪琅 男海琅 男雪琅 女

琅安 男伟琅 男琅琅 女华琅 男学琅 男俊琅 男

琅宇 女琅昱 女沙琅 女琅娜 女琳琅 男琅巨集 女

沐琅 女琅涵 女为琅 男琅嘉 女或琅 女寅琅 女

爱琅 男琅婕 女琅姝 女浪琅 女世琅 男示琅 男

敬琅 男松琅 男培琅 男琅兴 男书琅 女琅全 男

琅志 男琅琴 女林琅 男琅才 男琅远 男琅杉 男

琅溪 男琅升 男昭琅 男力琅 女琅锟 男超琅 男

琅栩 男吟琅 女琅莹 女琅承 男琅骚 男琅钦 男

倩琅 女忠琅 男渊琅 男以琅 男明琅 男玮琅 男

琅问 男琅伶 女清琅 男诗琅 女君琅 男琅丰 女

琅西 女琅哲 男琅绯 男宁琅 男青琅 男琅亭 男

琅奇 男琅成 男琅鼎 男琅皎 男则琅 男立琅 男

胜琅 男焰琅 女田琅 男琅杉 女恩琅 男泽琅 男

文琅 男鑫琅 男琅华 男僎琅 男未琅 男

——带珩的名字

珩 男珩 女德珩 男子珩 男宇珩 男之珩 男

佩珩 女玉珩 男家珩 男琰珩 男嘉珩 女嘉珩 男

天珩 女建珩 男珩力 男静珩 女续珩 男少珩 男

智珩 男法珩 男珩毅 男树珩 男珩辉 男彦珩 男

紫珩 男珩柱 男其珩 男世珩 女哲珩 男珩舒 女

晓珩 男丽珩 女以珩 男宝珩 男珩春 男珩玮 女

志珩 男大珩 男佩珩 男亚珩 女思珩 女之珩 女

珩彧 男璟珩 女珩禹 男越珩 男君珩 男庆珩 男

珩纱 男卓珩 男健珩 男舒珩 女烨珩 女小珩 女

昱珩 女振珩 男炜珩 男守珩 男启珩 男或珩 男

昭珩 男良珩 男颖珩 女梓珩 男定珩 男雪珩 女

璐珩 女金珩 男祖珩 男珩梁 男茁珩 男明珩 男

楚珩 男珩璐 女杨珩 男恩珩 女永珩 女永珩 男

月珩 女既珩 男葆珩 男瑜珩 女先珩 男珩超 男

雨珩 男珩文 男晔珩 男德珩 女林珩 男正珩 男

敏珩 女珩生 男利珩 女珩臣 男逸珩 男珩轩 男

馨珩 女珏珩 女珩博 男珩越 男珩卓 男旭珩 男

凌珩 女书珩 男珩萱 女淑珩 女秋珩 女博珩 男

璟珩 男玉珩 女晋珩 男铁珩 女珩悦 男佩珩 男

瑞珩 女积珩 男珩昊 女峰珩 男宇珩 女慕珩 女

唐-白居易

已讶衾枕冷，复见窗户明。

夜深知雪重，时闻折竹声。

坐想孤山雪竹压篱碍过之胜

宋-韩淲

诗亦常语尔，细思有何情。

瞀瞀青眼收，种种白发生。

不如缄口住，时复信脚行。

折竹松边路，孤山篱雪清。

雪竹山房

元-贡性之

此君节操独凌寒，冰雪丛中更耐看。

帘幕影迷金锁碎，佩环声动玉阑干。

只疑玄圃翻琼树，错讶瑶台舞素鸾。

白战几时能著我，万竿深处一凭阑。

题雪竹双禽图 其二

明-解缙

翠竹寒消雪未收，双栖梦醒更何求。

君王六合皆灵囿，饮啄飞翔得自由。

雪竹

明-徐渭

雪压烟迷月又蹉，前村昏黑水增波。

梅花也自难张主，数尺寒稍奈尔何。

高林雪竹

明-

弄月吟风一万竿，翠云缭乱拂青鸾。

岁寒别有精神在，宜凭阑干雪里看。

题屈处诚雪竹

明-陆深

萧萧云物满堂寒，屈老风神向笔端。

带雪琅三百个，蒋家径里见袁安。

题雪竹送陈生归吴

明-顾清

虎丘山下雪晴时，拄杖敲门自一奇。

京邑归来看图画，春盘玉版斗青丝。

雪竹-其二

明-韩日缵

本是琅质，况当雪里看。

寒枝还茜练，冻蕊更檀栾。

映月分辉易，摇风独立难。

疏丛闲徙倚，寂寞似袁安。

雪竹

清-戴亨

惨惨寒声一夜雪，千章乔木经摧折。

劲节排风能力持，后凋不独称松柏。