陶瓷上写字

书签是干什么用的？如果你不知道的话就来看看我的分享吧！以下是它的作用及好处，希望对大家有所帮助！

一、书签最主要的作用是做标记。

二、一本书的内容往往很长，基本上不可能一次看完。

三、如果一次看不完，就需要用书签来做一个标记。

四、下次看书时就能直接从书签处读起走了。

陶瓷书法作品的材质就是陶瓷，陶瓷有各种器型，有平面的瓷板（包括方形、矩形、扇形、圆形、椭圆形、菱形等几何图形），有立体的器型（包括各种瓷瓶、瓷盘、箭筒、镶件、壶、碗等），与其他陶瓷艺术品的器型无异 。

陶瓷书法所用的色料，釉下以青花为主，有的釉下彩也可以使用。釉上多用特黑，也有用新彩书写的。而堆书则以玻璃白为主，若想堆上有颜色的字，则玻璃白还须添加其他色料如新彩或粉彩，其搭配的比例有严格要求，须反复试验才能确定，有的根本就不能搭配。

调和剂也是乳香油、樟脑油、煤油等，堆书还要用桃胶或牛胶的稀释液，酒浸大蒜的过滤液也可使用。在调配时要浓度适中，易于书写；色料要求分布均匀，烧成的字应光滑圆润。

关于调料，写小字用油调新彩，调制浓度与釉上彩绘用料相同；如写较大的字，则需添加樟脑油；写更大的字或堆书就要用稀释胶水来调料，其浓度不可太大。

陶瓷书法的制作工具与陶瓷绘画工具一样，无非是料笔、毛笔、刻刀、刮刀、调色刀、料碟、擂钵、擂锤、合金钢凿、小铁锤等。有些工具可根据需要临时自制或向厂家定制。

陶瓷书法和陶瓷绘画一样，属于陶瓷装饰的一个重要组成部分，其创作程序一般为：选瓷（选坯）——设计——绘图——制作——烧成。

1、选瓷，指的是选取已烧好的单色瓷板或立体器型，供釉上制作。瓷板要求平整光洁，不弯不翘，颜色纯净均匀，没有色障。立体器型要求烧制完好无缺，其造型与色泽，有利于加工。还要考虑到它的审美性、独创性。有时还需考虑到它的实用性。而釉下加工，就只能选择不同器型的瓷坯。

2、设计，就是筹划。在正式创作某件作品之前，根据器型特点和自己的目的要求，预先制订方法、图样等。设计的目的就是要通过人为的美化，达到最好的装饰效果。作品的设计，是一个人的文化素养、审美情操、思想境界、书法功力和工艺技术的综合体现，设计的好坏，直接关系到作品的成败。设计时必须考虑几点：

（1）根据器型选取书写内容（诗、词、文、句、联、吉祥语等），力求形式与内容的完美统一；

（2）对书写部位进行规划，选取图案样式或几何图形，根据诗文的字数，确定写几行，每行多少字，题识与款印的位置，题目的安排，直写、横写还是环写，特殊问题（如扇形上宽下窄、圆形外大内小等），如何处理；

（3）用何字体，（选用真、行、草、隶、篆中的任一字体或几种字体综合使用）；

（4）制作方法（写、刻、捏、剔、堆或综合运用）；

（5）选用色料（底色、字色、边沿色）；

（6）分几次烧成。

3、绘图，为把设计好的样式表现于单色瓷器上，就得在瓷器上打格子，以便于实际操作。有的还要先绘成几何图形，或先打底色，烧成后再打格子写字。

4、制作，制作方法很多，主要有一下几种：

（1）笔写。无论是釉下还是釉上，用毛笔书写都是最基本的方法。单料笔适宜写小字，双料笔适宜写较大的字，而更大的字则用较大的毛笔书写。

（2）刀刻。釉下为坯刻，分阴刻与阳刻，阴刻是将字的笔画凹下去；阳刻是将字的笔画凸出来，有如浮雕。釉上为瓷刻，是用坚硬而锋利的合金钢凿子在瓷器釉面上细心琢磨出书法作品。一般阴刻为多，刻好后再用陶瓷画颜料染色烧成。

（3）剔字。在坯面或瓷面上喷洒色釉，然后在上面用毛笔蘸墨书写，再将字的笔画剔去，称为留地剔字，烧成后露出白字，类似阴刻；也有将底色剔去把字留下，称为剔地留字的，类似阳刻。

（4）捏贴。釉下捏贴是先创作书法作品，再按照书法作品中各个字形特点，逐一用水调粘性精致陶瓷泥料捏制出字来，稍干后根据各字在作品中的不同位置，用瓷泥贴到已喷色釉的陶瓷坯胎上，再入窑高温烧就。釉上捏贴方法与釉下基本上一样，但烧制温度较低，所用的原料是低温釉。

（5）堆书。它是由堆花技术发展而来的，是用毛笔蘸色料直接写到瓷坯或单色瓷器上，但陶瓷色料不同于墨汁和水彩颜料，很难一次书写成功，必须反复涂写，使字的笔画不断堆厚。釉下堆书，当堆到所需要的厚度时，即可烧制，一次成功。而釉上堆书历来少见，我曾经作过几年的探索，有过多次的失败，已掌握了几种性能较为稳定的色料，可供堆书。为慎重起见，一般堆一次烧一次，再堆再烧，这样逐层加厚，直到满意为止，但风险较大。堆书时作者的书法功力和陶瓷工艺技术水平要求较高，一旦成功，不仅保留了书法韵味且立体效果特好。

（6）其他还有贴花、电脑制作、浇注等手法，但都纯属工艺制作范畴，故不多赘。

印章的字体应用，今天代替签字多用楷书隶书，或行书。用于书画多用甲骨文和大小篆。

印章的颜色用朱文白文或叫阴文阳文。

印文布局有疏密留白等

书画用印有名章和闲章等

书画钤印位置也有讲究。

陶瓷微书精湛的制作工艺让其备受青睐

一直以来，微书都仅仅出现于宣纸或者一些珍贵的细帛之上，很少会有人想到把微书嵌于陶瓷上面，然而艺术领域的广泛性和深入性使得艺术家们在进行创作的过程中，更是融合了多种不同的元素。于是微书便被近代中国美术工艺大师王芝文镶嵌在了陶瓷之上，让原本庄雅肃穆的陶瓷更具灵动性，散发出浓浓的书卷气息。而这一项特殊的陶瓷工艺也打开了陶瓷工艺品收藏市场新的发展道路，很多的陶瓷收藏爱好者在选择陶瓷制品的同时，会转而挖掘陶瓷微书作品，从而也使得如今陶瓷微书的价格一路攀升，一些制作精良的微书作品的价格高达上百万元。

但同样的，陶瓷微书之所以有着如此之高的收藏价值自然也是因为其本身的稀缺性，虽然把微书书写在陶瓷上被堪称是一种“绝学”，但其本身对陶瓷的烧制工艺和书写技术却也要求甚高。微书在书写的过程中不能使用放大镜，作者要一气呵成，这本身就要求制作者在书法方面要有极深的造诣；而在烧制的过程中，必须要严格的把握烧制的火候，如果不能够保证火候的适中，则会导致文字被烧掉。

而由此也能够看出，陶瓷微书特殊的制作工艺决定了此种陶瓷制品极少的存世量，而这也是其价格上涨的主要原因。另外，收藏者在进行陶瓷微书收藏的过程中还必须要注意微书陶瓷本身的器型和风格定位，这些都是决定其收藏价值高低的最主要因素。

陶瓷微书的特殊工艺使得其他陶瓷制品被挖掘

当很多的投资者开始关注陶瓷工艺的细致性的时候，当收藏爱好者们着手陶瓷微书的收藏持有的时候，像结晶釉瓷板画工艺品也逐渐的成为了陶瓷收藏市场上的“黑马”，并且由其本身的不可再生性使得结晶釉瓷板画工艺品相较于陶瓷微书更加的珍贵罕有。

结晶釉瓷板画并非是艺术家们雕琢而成，其主要是因为釉体内存有粗大的结晶，而在烧制的过程中经冷却之后便会形成精美的花纹，这种在陶瓷制作过程中意外所形成的工艺品在数量方面自然是极其稀少的，所以从目前的市场行情来看，结晶釉瓷板画工艺品的市场价格维持在十几万元，像其中大型的结晶釉瓷板画的价格则高达30万元，其市场发展空间和升值潜力极大。