清代康熙年制蓝釉粉彩龙穿花真品瓷器价值

IRIS CERAMICA是奢侈瓷砖品牌之一，产品风格多样化，规格齐全、品种丰富。他瓷砖的图案设计主要采用手绘法、丝网印刷法等方式绘制。手绘法设计的瓷砖色彩丰富典雅，图案以花卉为主，适用于主体颜色浅淡的浴室等空间。

MARCA CORONA是意大利一家瓷砖制造公司。他是意大利瓷砖领域的前沿企业，是一个生产的陶瓷表面材料的品牌，企业价值包含风格、设计、产品质量、环境以及社会责任等等。

西班牙品牌APARICI多年在国内市场从事陶瓷墙砖、地砖的生产贸易。质量，是品牌产品的固有特性，我们所选的材料具有高的技术性能兼具美观性，所以产品才能够跻身高端市场，成为用户关注的设计品牌。

吴寿祺(1886-1975)，醴陵人。对山水、花鸟无所不精，他的工笔勾线花鸟绘画技法，至今无人能及。代表作品釉下五彩扁豆双禽瓷瓶，是湖南陶瓷陈列馆的镇馆之宝。

林家湖(1930-1993)，醴陵人。代表作品是北京人民大会堂湖南厅直径1米的釉下五彩大挂盘。其代表作品还有为纪念邓小平诞辰百周年设计的玉兰花杯和釉下五彩蝴蝶花胜利杯，后者被选为新中国成立10周年国庆主席台专用茶杯。

唐汉初(1914-1985)湘潭人。“三馆瓷”的主要设计者之一。代表作是1975年绘制的任弼时釉下黑白瓷板像，随后又为毛泽东、周恩来、朱德制作了釉下黑白大瓷板像。

李小年(1941-1990)，醴陵人。精通山水，兼工笔人物，作品造型简洁朴实，线条刚健遒劲，风格独特。代表作是毛主席纪念堂专用釉下彩蓝芙蓉图案大花缸(1976年)和山水挂盘(4件套)。

邓景渊(1941-2005)，邵阳人。“毛瓷”的主要设计者之一。绘画山水、人物、花鸟无所不精，尤其是雪景山水，堪称一绝。代表作是釉下雪景山水薄胎大碗。其他作品还有42 厘米《瑞雪图》瓷瓶。他还是《毛泽东同志旧居》、《毛泽东同志主持在连队建党旧址》两块双面釉下瓷板画的主要设计创作者。

徐协和(1904-1966)，江西丰城人。对瓷雕中的刻、堆、镂、捏、镶、塑等尤有独特技艺。代表作是瓷雕龙船。

邓文科(1930-)，醴陵人。“毛瓷”的主要设计者之一。在中国书画方面颇有造诣，尤以花鸟、篆书、隶书见长。代表作是釉下彩《观沧海》挂盘，瓷雕《凤凰宫灯》。

罗景炘(1933-2005)，广东佛山人。代表作是为中国历史博物馆收藏的雕塑作品《张衡像》，其他作品还有济公和尚、敦煌舞女、白毛女、素瓷毛主席站像。

陈扬龙(1941-)，醴陵人。长期从事釉下彩瓷的设计绘制工作，以工笔花卉见长。代表作为《花开富贵》瓶、《国色天香》瓶。

李人中(1937-)，醴陵人。代表作是1974年设计的红月季花面釉下五彩薄胎碗，简称红月季碗，是“毛瓷”的代表作品。

易炳萱(1939-)，醴陵人。擅长绘画飞禽走兽。 “毛瓷”4个饭碗中的“秋菊”、“冬梅”由其绘制。

丁华汉(1931-)，醴陵人。擅长花鸟、走兽、图案装饰，“三馆瓷”的主要设计者之一。代表作是釉下彩蓝海棠装饰花面，其他作品还有新中国成立15周年国庆主席团茶具兰草花面。

吴景林(生卒年不祥)，醴陵人。设计绘制出釉下松树纹胜利杯。该作品松树纹手绘4750笔，洁白的胎体与釉下墨彩形成鲜明对比，暗喻刚正不阿、宁折不弯、坚忍不拔的高尚品质，深受周恩来总理青睐，俗称总理胜利杯。

孙新水(1931-)，江西景德镇人。擅长画飞禽走兽。代表作是六头松鹤文具、《四喜鸣春》瓷瓶。

孙根生(1915-2000)，江西景德镇人。擅长松鹤、走兽等工笔花鸟。代表作是1981年为庆祝中国女排首次获得世界冠军而创作的《雄狮怒吼震千山》花瓶。1982年退休后应邀绘制了一批国家礼品瓷和出国参展瓷，很多作品被国内外博物馆及私人收藏。

湖南省“中国陶瓷艺术大师”：

邓文科、陈扬龙、丁华汉、黄小玲、李人中、李日铭、彭玲、孙新水、唐锡怀、汪宪平、温月斌、熊声贵、雍起林、钟放平、周盏军、朱占平(后14位为2010年11月评选出的“第二届中国陶瓷艺术大师”)。

资料来源：“中国红瓷 贝贝网”，还有更多关于醴陵名家的详细介绍！

提及剪纸贴花瓷器，吉州窑的黑釉剪纸贴花盏当仁不让，久负盛名。随着考古工作的后续展开，20世纪90年代，瓷器剪纸贴花工艺吉州窑始创之名被河北定窑出土的三件器物所取代，就此剪纸贴花工艺初创期被提至唐代。 继之，剪纸贴花瓷器的釉色、纹饰、工艺特征也在原有基础上有所延展，为研究剪纸贴花瓷器典型的美学特征，提供了更为详实的史实资料。

吉州窑剪纸贴花小碗

我国剪纸贴花瓷器，初创于唐代，兴盛于宋代，而以吉州窑的黑釉剪纸贴花盏最负盛名。河北定窑与江西吉州窑为其主要出产窑口。器形以碗和执壶为主。 种类有白釉剪纸贴花、黄釉剪纸贴花器、黑釉剪纸贴花。 剪纸贴花器物在瓷器制作工艺样式中呈现典型性， 突破手绘纹样的写实写意，欲求影象事物的情境再现；颠覆传统添枝加叶的意境表现，独辟减影镂空之蹊径。剪纸贴花工艺，是民族传统剪纸与制瓷技艺的结合。 该工艺在成型的器胎上先贴纸花，再施黑釉，最后再揭去纸样高温烧成，也有先贴纸样，后施黑釉，再揭去纸样，于图案细部辅以剔刻等技法的。

吉州窑剪纸贴花梅花纹碗

剪纸贴花瓷器的纹样， 以植物纹和动物纹为主。 植物纹样取材天然，以梅花纹居多，次之为桂花纹、水仙花纹、竹纹、卷草纹等。 其表现手法多为写实：或单枝；或花卉枝叶单元的对称、散点、发散、旋转。 组合形式多样，生发盎然的意趣，给予观者极强的运动感与空间感，动物纹样以龙、凤纹为主， 组合形式以龙凤呈祥或双凤纹为常见。剪刻生动夸张的造型，运用对称、均衡的处理手法贴于器物的内壁，给予观者极大的想象空间，犹如浩瀚的苍穹之下龙飞凤舞，福光普照大地让人们的生活安定、和谐。除此之外，剪纸贴花瓷器上还出现了较为罕见的文字纹样， 以吉祥寓意的文字为主。 剪刻“金玉满堂”“长命百岁”“福寿康宁”等吉语贴于瓷器之上，寓意富贵永长，福寿延绵，。 宋代，剪纸贴花器物为佛教与道教所用，借此纹样中便会留有宗教的印记。 但传世之物相当稀少，以上海博物馆收藏的吉州窑黑釉剪纸贴花 “阿弥陀佛”佛像图茶盏最为典型。佛像以剪纸贴花的手法贴在施了黑釉的茶盏内壁一侧，“阿弥陀佛” 四字贴在佛像四周，再洒一层花釉，揭纸后高温烧成，极强的影象效果，将佛法的至高无上映于观者眼前，给人净气宁神，尽享禅茶余味的朴实之美。

吉州窑黑釉剪纸贴花三凤纹碗

剪纸贴花器物出自民间， 其纹样造型工艺形式均由民间艺人所创造。 朴实的乡村生活使得民间艺人蕴含民俗之气， 所造之形所造之器均略带粗率的痕迹， 体现出民间艺人不事矫饰朴素的审美观与无功利的创作目的， 使得剪纸贴花器物给人以天然古朴生动的韵味之美。此外，剪纸表现形式与内容不受官规礼数之约，更能激发创作者自由之心境，以体现简单质朴的民间文化。 刻画题材来自民间，主要取祝福、祈福、纳福之意，是民间审美文化的中心内容，流露出浓郁的民间气息。 剪纸技法源于民间艺人，剪纸技法虽有一定的规矩可循，但其风格却因剪纸艺人的境遇、学识、品格、兴趣、审美而各异，体现出民俗艺术的丰富内涵与民间艺人独特的审美情趣。

福建省泉州市德化县。

德化县在1996年被国务院发展研究中心命名为“中国陶瓷之乡”，2003年又被称评为“中国民间（陶瓷）艺术之乡”,获“中国瓷都·德化”之称，2015年被联合国世界手工艺理事会授予首个“世界陶瓷之都”称号，为中国古代三大瓷都之一。

德化是我国陶瓷文化发祥地和三大古瓷都之一，陶瓷产品80%以上外销，销往190多个国家和地区，是福建省十大重点出口县（市）之一、全国最大的工艺陶瓷生产和出口基地。先后荣膺“世界陶瓷之都”、“中国陶瓷之乡”、““中国瓷都·德化”、“中国民间文化艺术之乡”等称号。

扩展资料：

历史：

德化的瓷业，历代烧制规模之大，分布之广，确实壮观，从人口密集的城关到偏僻的山村，从田野到丛山密林，经常可以发现古瓷片和古瓷窑的遗址，白莹莹、花艳艳的瓷片，象颗颗星斗撒在人间，似片片白玉镶织大地，把青翠翠、绿葱葱的山乡点缀到更加美丽。全县已发现的唐、宋、元、明、清至民国的窑址达238处，全县十八个乡镇都有古窑址分布。

其中“屈斗宫德化窑址”（包括浔中、龙浔、三班、盖德，4个乡镇宋至明代的窑址）1988年被国务院颁布为第三批全国重点文物保护单位。德化早在新石器时代原始社会后期即开始生产和使用陶瓷。至唐代后期，德化三班、泗滨一带制瓷业已开始发展。唐末五代出现陶瓷专著《陶瓷法》、《绘梅岭图》。

参考资料：人民网-泉州德化县拿下首个“世界陶瓷之都”称号

可以买给国家，但是你的必须是有一定的级别的藏品，实际上国家博物馆和各大博物馆都在售卖一定的国宝级别的藏品，所以只要是藏品上一定的级别，国家肯定是会收购的。谢谢

瓷器剥釉主要是瓷胎的质地不行，时间一长，胎体风化、变形瓷釉就开始剥脱了，这样的瓷器没有任何收藏价值，而且随着时间延长，瓷器剥釉会越来越重。

有很多啊，只要是正规的渠道就行，比如拍卖平台.古玩店啥的，但是你买之前最好是先了解一下瓷器的知识，这样子不会被坑。。。。。。。。我最近在看建盏的知识，你有兴趣也可以看一下，我发份资料给你建盏知识

难道是墨地洋彩天球瓶？

天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑，多见青花。以海水龙纹为贵。永乐朝开始成为观赏式瓶，宣德年间较为流行。瓶形为小口、直颈、丰肩、假圈足、砂底微凹。因圆球腹硕大，像是从天降下来似的，故名天球瓶。据广州御藏资料，清雍正、乾隆两朝时值盛世，仿古风盛行。仿造的天球瓶更属宫廷大型陈设用瓷。除了传统的青花品种外，五彩、粉彩等彩绘天球瓶也开始出现，而最为珍贵的斗彩却很少应用于天球瓶上，其最主要原因在于，斗彩向无大器。乾隆朝国力强盛，弘历又极爱珍瓷雅器，于是天球瓶这一斗彩大器也就由景德镇御窑厂奉旨烧造出来了。

根据你的描述，就是天球瓶了，只不过需要具体照片、最好进行实物鉴定。

这些都不是艺术品，也很难算古董，只能算以前的文书，也许再过几十年可以算文物了，目前看，价值不高，不过值得好好保存，至少也是一种纪念呀。

鬼谷子下山他的价值那么高 一方面是拍卖行炒上去的！一方面也是他的文物价值！它是作为一个文物来衡量的！ 而且现在景德镇市面上也有很多仿造的鬼谷子下山瓷器 和原物看起来很相似 但其毕竟是赝品、高仿货！看手工艺术价值也就几百到几千不等！

艺术瓷器的价值主要是看其艺术价值！像您说的没错一个瓷器烧好 泥土好也不需要多少成本 所以工业瓷器和一般的商品瓷 贴花瓷 其价值就不是很高！

但牵扯到艺术瓷上面来说！出来一些所谓的假艺术！真正的艺术瓷还是非常有价值的！就打个比方说 同样式一副山前明月国画花鸟瓷器茶具！一般的老师傅技师去画！拿出去卖顶多也就百把来块钱！ 但您请一个工业瓷器美术大师 或者国家级美术大师去画 先不说您请动她们要花多少价值！就她们画出来一样的瓷器 和 一般的老师傅画出来的瓷器 价格可是天差地别了！

这也就是个艺术含量的问题了！好的国画山水画在瓷器上 他的效果和视觉冲击就是不一样的！跟别说收藏价值什么的！

现在每一行其实都是有它的规则在内的！光看表面的话 会吃大亏的

仅供参考！

但凡艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅

你可以看看这个哦~ 嘉德在线拍卖网站

贵州逸品那里,有青花瓷瓶，瓷板画，高端茶具等。

地址：贵阳市金阳新区中央商务区群升世纪A栋2层2号.

（碧海花园，金阳红街。）

公司电话：0851-7971058 7971059

一：爵杯问题比较大，主要是工、和铜的材质不符合战汉特征。二：百钱纹铜镜不错，明代以后的翻砂法工，绿锈包浆，均匀的黑漆古包浆。三：扣印照片不清晰，无法断代。 价格肯定有。

你微信或者QQ多少 ？请发照片，鄙人就是做文物鉴定工作的。

2)  找标高、弹线：根据墙上的+50cm水平标高线，往下量测出面层标高，并弹在墙上。

3)  抹找平层砂浆：

a.  洒水湿润：在清理好的基层上，用喷壶将地面基层均匀洒水一遍。

b.  抹灰饼和标筋：从已弹好的面层水平线下量至找平层上皮的标高（面层标高减去砖厚及粘结层的厚度），抹灰饼间距1.5m，灰饼上平就是水泥砂浆找平层的标高，然后从房间一侧开始抹标筋（又叫冲筋）。有地漏的房间，应由四周向地漏方向放射形抹标筋，并找好坡度。抹灰饼和标筋应使用干硬性砂浆，厚度不宜小于2cm。

c.  装档（即在标筋间装铺水泥砂浆）：清净抹标筋的剩余浆渣，涂刷一遍水泥浆（水灰比为0.4-0.5）粘结层，要随涂刷随铺砂浆。然后根据标筋的标高，用小平锹或木抹子将已拌合的水泥砂浆（配合比为1:3-1:4）铺装在标筋之间，用木抹子摊平、拍实，小木杠刮平，再用木抹子搓平，使其铺设的砂浆与标筋找平，并用大木杠横竖检查其平整度，同时检查其标高和泛水坡度是否正确，24h后浇水养护。

4)  弹铺砖控制线：当找平层砂浆抗压强度达到1.2Mpa时，开始上人弹砖的控制线。预先根据设计要求和砖板块规格尺寸，确定板块铺砌的缝隙宽度，当设计无规定时，紧密铺贴缝隙宽度不宜大于1mm，虚缝铺贴缝隙宽度宜为5-10mm。

在房间分中、从纵、横两个方向排尺寸，当尺寸不足整砖倍数时，将非整砖用于边角处，横向平行于门口的第一排应为整砖，将非整砖排在靠墙位置，纵向（垂直门口）应在房间内分中，非整砖对称排放在两墙边处。根据已确定的砖数和缝宽，在地面上弹纵、横控制线（每隔4块砖弹一根控制线）。

5)  铺砖：为了找好位置和标高，应从门口开始，纵向先铺2-3行砖，以此为标筋拉纵横水平标高线，铺时应从里向外退着操作，人不得踏在刚铺好的砖在由，每块砖应跟线，操作程序是：

a.  铺砌前将砖板块放入半裁水桶中浸水湿润，晾干后表面无明水时，方可使用。

b.  找平层上洒水湿润，均匀涂刷素水泥浆（水灰比为0.4-0.5），涂刷面积不要过大，铺多少刷多少。

c.  结合层的厚度：如采用水泥砂浆铺设时应为10-15mm，采用沥青胶结料铺设时应为2-5mm，采用胶粘剂铺设时应为2-3mm。

d.  结合层组合材料拌合：采用沥青胶结材料和胶粘剂时，除了按出厂说明书操作外还应经试验室试验后确定配合比，拌合时要拌均匀，不得有灰团，一次拌合不得太多，并在要求在规定时间内用完。如使用水泥砂浆结合层时，配合比宜为1:2.5（水泥:砂）干硬性砂浆。亦应随拌随用，初凝前用完，防止影响粘结质量。

e.  铺砌时，砖的背面朝上抹粘结砂浆，铺砌到已刷好的水泥浆找平层上，砖上楞略高出水平标高线，找正、找直、找方后，砖上面垫木板，用橡皮锤拍实，顺序从内退着往外铺砌，做到面砖砂浆饱满、相接紧密、坚实，与地漏相接处，用砂轮锯将砖加工成与地漏相吻合。铺地砖时最好一次铺一间，大面积施工时，应采取分段、分部位铺砌。

f.  拨缝、修整：铺完2至3行，应随时拉线检查缝格的平直度，如超出规定应立即修整，将缝拨直，并用橡皮锤拍实。此项工作应在结合层凝结之前完成。

6)  勾缝擦缝：面层铺贴应在24h内进行擦缝、勾缝工作，并应采用同品种、同标号、同颜色的水泥。

a.  勾缝：用1:1水泥细砂浆勾缝，缝内深度宜为砖厚的1/3，要求缝内砂浆密实、平整、光滑。随勾随将剩余水泥砂浆清走、擦净。

b.  擦缝：如设计要求不留缝隙或缝隙很小时，则要求接缝平直，在铺实修整好的砖面层上用浆壶往缝内浇水泥浆，然后用干水泥撒在缝上，再用绵纱团擦揉，将缝隙擦满。最后将面层上的水泥浆擦干净。

7)  养护：铺完砖24h后，洒水养护，时间不应少于7d。

8)  镶贴踢脚板：踢脚板用砖，一般采用与地面块材同品种、同规格、同颜色的材料，踢脚板的立缝应与地面缝对齐，铺设时应在房间墙

面两端头阴角处各镶贴一块砖，出墙厚度和高度应符合设计要求，以此砖上楞为标准挂线，开始铺贴，砖背面朝上抹粘结砂浆（配合比为1:2水泥砂浆），使砂浆粘满整块砖为宜，及时粘贴在墙上，砖上楞要跟线并立即拍实，随之将挤出的砂浆刮掉，将面层清擦干净（在粘贴前，砖块材要浸水晾干，墙面刷湿润）。

1、学习绘画要从线条开始，时间长了就会总结出自己的绘画风格。通过多年的绘画经验积累形成自己的线条风格和动漫风格，绘画风格是指绘画中所体现出来的表现技法、绘画形式、内容和精神内涵的和谐统一。

2、既不是风格化，更不是幼稚化，而是体现了动漫人物所蕴含的精神的和谐统一。

掌握好技法在练习好造型基础的同时还要通过绘画来感受和体会到绘画的运动方式，透视，构图以及色彩的和谐性。

通过画好画好透视关系来把握线条运动的规律。

3、可以发现经常画不好透视的人，因为透视没有把握好，所以画出来的人物缺乏立体感，没有体积感。

反之，如果透视画得准确，将会从视觉上给人一种体积感。掌握好色彩了解好色彩的基本颜色，并掌握好颜色的搭配和比例。

4、可以把色彩分为冷暖和明暗两种色相，了解明度，可以运用准确性更高，以及了解哪些颜色容易搭配，除了掌握好色彩搭配可以加强画面的明暗效果。

掌握好光影根据光源来进行调整光线，掌握好光影，只要把握好光线运用，并把握好光影的远近，不同阶段的光影差异，是可以瞬间提高画面的丰富性和意境的。

5、准备工作：第一，各种绘画教材（网上自己搜得到）第二，画好素描第三，把素描画好第四，掌握一定的工具和技法第五，真正投入画画中。如果每个人在开始绘画都要会运用“器械”，“器械”，这么多器械。