十大品牌陶瓷都有那些

作为绞胎瓷发源地的修武人，对绞胎瓷的知晓是从记录片中得知，颇为汗颜。那天又到当阳峪，特意来到绞胎瓷厂，说明来意，董事长孟凡斌热情地接待了我们，并领着我们来到博物大厅。

厅子不算大，大厅三面靠墙都是博物架，架子上摆满各色瓷器，主人告诉我，大厅正面架子上都是收藏品，左右两面架子上才是当阳峪的绞胎瓷品。从未涉足此类境地，随着主人的指引，看着一件件出落的清雅秀丽、形态可掬的瓷器，有如意、祥龙、茶壶、劲牛、奔马、生肖……，纹理如羽毛、如树叶、如草编、如流水……。我不得不为瓷器的身世大为惊叹，土坯子竟能演变的如此清秀、典雅！在一个羽毛纹的祥瑞瓷壶前，还放着几片瓷片，纹路和瓷壶一模一样，瓷片的断面纹理清晰细腻，与瓷片表面完全一致。见我驻足不前，主人也看透了我的心思，笑吟吟地解释说，这就是绞胎瓷的神秘之处，也是绞胎瓷名字的由来，这种工艺的瓷品花纹里外如一，不是描绘印染到表面的，而是在泥胎时就注定了她的色彩、纹路，经过无数道工序高温烧制而成的，民间又称透花瓷。

这是老祖先留给我们的宝贵文化遗产，在北宋年间尤为盛行，经历了历史的风风雨雨，几近失传，是孟先生花费了20余年的心血，终将这一古法绝技研习制作成功，其间的坎坷挫折、压力磨难可想而知。其中的羽毛纹“龙祥盛世立壶”已被北京人民大会堂收藏，孟先生也被评为河南省陶瓷艺术大师，代表性作品先后被故宫博物院、台北博物院、大英博物馆等中外博物馆珍藏。看着这栩栩如生，形态各异的精美瓷品，眼前仿佛浮现出千百年前的能工巧匠们汗流浃背，精工细作烧制绞胎瓷的情形。感叹中华文化的源远流长、薪火相传，生生不息，敬佩孟先生锲而不舍、孜孜不倦的钻研精神，将古老的绞胎瓷卓绝工艺，昭然于世。

看着一件件精美的瓷器，莹如玉，明如镜，透如水，纹如绘，或古色古香，或纯朴雅致，或喜庆吉祥，或雍容华贵，色彩诱人，让人流连忘返。绞胎的`神奇让人即刻蕴育出无尽的遐想，如大漠落霞，如远山呼唤，如波涛汹涌，如远古流沙，一眼一个故事，一面一种情怀，爱看、耐看、百看不厌。惊喜于绞胎而成的神秘，赞叹绞胎不可复制的唯美，一如世上没有完全相同的两片叶子，绞胎瓷作品纹理相似但绝不相同的独特之处，毅然推翻了“一模一样”的千古箴言！

初识绞胎瓷，感叹它自身纹路的清晰透彻，表里如一，一如做人；钦佩孟先生锲而不舍孜孜不倦的求实精神，一如做事；惊异绞胎瓷土坯身世经烈焰蒸腾终究骇世脱俗的不朽传奇，一如修身；陶醉于绞胎瓷宁静无声，意蕴悠远的品格，一如养性。

千年古窑当阳峪，美轮美奂绞胎瓷！

装修中少不了陶瓷的使用，比当然不同的品牌在质量上和效果上也会有一些区别的。我们选择陶瓷时，都会根据家里的情况以及自己装修的预算来进行选择，安基陶瓷我们都知道质量是很不错的，并且售后做的也很到位，但是不知道是几线品牌。那么我就来介绍一下安基陶瓷是几线品牌？选择陶瓷注意什么？

安基陶瓷是几线品牌？

安基瓷砖是二线品牌，安基瓷砖引进世界一流的陶瓷生产设备，全面运用国内外先进的生产技术，并联合意大利、西班牙等多家国际陶瓷技术公司、陶瓷工业设计公司、著名釉料公司，从生产设备、原材料及产品工艺入手，精挑细选、严格把关，以确保天伟瓷砖产品的国际化品质要求。

选择陶瓷注意什么？

1．看瓷砖正面

我们都知道瓷砖多由粘土、石英砂等等混合而成，所以在购买瓷砖的时候我们可以看一下外表，如果表面晶莹透亮那基本上就是质量不错的好瓷砖；如果外表有肉眼可见的细微的针孔，那就不建议购买，因为这种瓷砖一般都不怎么样。

2．看瓷砖背面

除了看瓷砖正面之外，我们还可以从瓷砖背面看出一些门道。一般来说正常的瓷砖背面都是呈现乳白色，如果你看的瓷砖背面非常白，那就可能是添加了一种化学性的美白剂，这种化学物质可以让瓷砖变白变亮，但如果厂商没有把握好添加的度，就很容易超标，形成放射性物质，对人体产生危害。

3．看瓷砖的吸水率

只要说起瓷砖重视离不开吸水率了，因为吸水率是和密度挂钩，所以我们可以看单块瓷砖的重量大致的知晓这块瓷砖吸水率，一般来说重量越大吸水率就越低，同时也能说明是好砖。

4．看瓷砖的防污耐磨

生活中难免会不小心造成各种污渍，因此瓷砖的防污性能就显得尤为重要，防污好的瓷砖可以轻易的被擦洗，十分方便清洁。除了防污之外耐磨也是参考瓷砖好坏的因素，瓷砖是耐用品，一般安装上之后几年甚至几十年都不会更换，因此在装修的时候更要买耐磨性能的瓷砖。

5．看瓷砖的防滑性能

时常有新闻报道老人在家中滑到受伤，姑且不说老人就算是我们年轻人有时都会出现打滑的情况，而一旦滑到那后果可真说不好的，因此瓷砖的防滑性真的是一个重要指标。在购买瓷砖防滑性的时候，可以在瓷砖上洒满水，然后将瓶子放在上面倾斜50°，如果没有滑动就证明这块瓷砖的防滑性能极佳。

以上是我介绍的安基陶瓷是几线品牌？选择陶瓷注意什么？我们选择陶瓷的时候，不管我们购买的是几线品牌，陶瓷的质量是比较中的，即使我们选择了一线品牌的陶瓷，但是自己买到的是劣质品，不仅仅影响效果，价格也花的比较高，是一件不划算的事情。

一、上海博物馆藏洪武官窑瓷器

上海博物馆收藏的洪武官窑瓷器不算太多，但品种较丰富，这使得我馆在上世纪70年代的“中国陶瓷陈列”就已使明清景德镇瓷器部分有一个良好的展示开局，尽管最初有一些器物被定为元代，后来，新的时代概念出现，洪武瓷器成为展厅中十分引人注目的部分。

明洪武釉里红花卉纹大罐 上海博物馆收藏

展品中的主体是釉里红瓷器，有大罐、大碗、大盘、梅瓶、双环耳瓶、碗和盏托等。其中大罐的引人注目是毫无疑问的，这件高48.8厘米的大件作品，是馆藏洪武瓷器中最大的作品，这种器物在传世和出土洪武瓷器中也应是体量最大的。同类型作品国内外有多件， 1994年景德镇珠山东门头明代御器厂旧址出土了与此器造型纹饰相同的青花带荷叶形盖的大罐，经修复后基本完整复原。但同类型釉里红器未见发现。

明洪武釉里红花卉纹大碗 上海博物馆收藏

还有釉里红缠枝花卉纹大碗，口径40.4厘米，可说是古代瓷器碗类中的超大型作品了。内外都绘釉里红纹饰，呈色较好，外壁的缠枝扁菊纹为洪武瓷器的最常见装饰纹样。在传世品中，相同风格或相似尺寸的釉里红大碗有多件。  

釉里红缠枝花卉纹菱口大盘，口径45.5厘米，是洪武釉里红瓷中的大口径瓷盘。在元代景德镇瓷器中，有一大批青花大盘，其中也有菱口盘，所以，洪武时期出现这种大盘显然毫不奇怪，它们是元代瓷盘制作的延续和发展。当然，在整体风格上已与元代作品存在明显区别了。洪武菱口大盘有青花和釉里红两种。由于配方和烧造及造型、纹饰等具有差异性，因此，洪武菱口大盘有着明显的独特风格。这种大盘在国内外保存有一定数量。各地收藏的相同造型作品，纹饰大同小异，烧造质量也有差别，发色好的作品与发色差的作品相差很大。

当然，上博洪武藏品中最有特色的应是釉里红云龙瓶，此瓶高45.5厘米。瓶的样式可在元明铜器上见到。传世品仅见两件，除此件外，另一件藏于美国旧金山亚洲艺术博物馆。两件作品造型、纹饰完全一样，但有趣的是旧金山那一件器身所绘龙纹与上海博物馆这一件完全相反，前者龙头向右，后者则向左。过去曾认为这两件器物应该是成对作品，造型、纹饰和釉里红色泽均基本相同，龙头的向左和向右说明它们是配套制作，笔者也同意这样的说法。但现在看来，这样的认识可能不一定完全。

对这类作品，有的专家认为可能是永乐时期的产品，因为景德镇御器厂旧址曾出土过署有永乐元年和永乐四年年款同类风格洗口器的口沿残片。但从那两块碎片的风格看与这种作品还有区别，碎片的洗口较高，款识就写在口外缘，颈部莲瓣纹也较宽大。传世完整器洗口较高，一周绘花纹，颈部莲瓣纹较细长。当然，也可以认为，这样的作品可能在洪武末至永乐初年均有烧造。

青花春寿瓶上海博物馆藏

上海博物馆还藏有青花云龙纹“春寿”瓶一件，高37厘米。这种瓶通常认为传世共有4件，目前大家较熟悉的有上博藏品和日本大阪东洋陶瓷美术馆及英国格拉斯哥博物馆藏品。这些作品的造型、纹饰基本相似，均为同时期制作。此类瓷器有两个特殊的方面，一是器身有青花“春寿”二字，这在景德镇瓷器上是独特的。

“春寿”瓶的造型与常见的明初或元代梅瓶不十分相同，似乎没有可比性，束腰身的风格几乎难以找到相同者，而底部内凹的则更是少见。从青花画面和烧造风格看，似更同元代景德镇瓷器接近，尤其是云纹的画法，与一些元青花的绘画风格是一致的，可以说此类瓶的烧造年代，应该说具备的是元末明初特征。

二、国内外收藏的洪武官窑瓷器

传世共有多少洪武官窑瓷器？过去没有一个明确的统计数字，大家只是认为数量不多而已。经过此次在南京艺术学院举行的明代洪武瓷器学术研讨会后，我们对国内外大约收藏了多少件洪武官窑瓷器已有一个较清晰的概念。据国内外已发表和相关研究机构已公布的洪武官窑瓷器数量统计，可能超过230件，分藏于国内外博物馆、美术馆和私人藏家手中。其中北京和台北两家故宫博物院的收藏最为丰富，根据蔡义和黄卫文先生的报告，北京故宫博物院藏有洪武官窑瓷器75件，而据廖宝秀女士介绍，台北故宫博物院藏有40件。两院合并总计有115件左右，约占全部传世品总数的50%。当然，目前的数字肯定是不完全的，国内外还有一些收藏未进入我们的统计视野，也有的可能还未被确定为洪武官窑瓷器。

明洪武釉里红花卉纹盘 南京博物院藏

综合国内的其它收藏情况，除了上海博物馆外，南京博物院也有部分收藏，釉里红大盘就藏有5件。另外，中国国家博物馆、故宫博物院、首都博物馆、苏州博物馆、天津艺术博物馆、广东省博物馆、广州市博物馆、扬州博物馆、山东省博物馆、景德镇陶瓷馆等都有传世品收藏，另外，地处祖国边陲的西藏博物馆也有收藏，显然是当年中央政府的赏赐之物。在港台地区，香港艺术馆、天民楼等也有洪武瓷器收藏，台湾的鸿禧美术馆等也有收藏。

在国外，洪武官窑瓷器的流传也较为广泛，收藏的区域以欧美和日本为多。

在英国的大英博物馆，至少有十数件高质量的洪武官窑瓷，还有托管该院并展出的大维德基金会藏品中，也有同时期的官窑作品。另外维多利亚与艾伯特博物馆、牛津大学阿什莫林博物馆等也都有收藏。瑞士保尔博物馆、瑞士玫茵堂、荷兰海牙市立博物馆、瑞典斯德哥尔摩远东文物博物馆等。这中间，有的收藏为我们所熟悉，也有过去不十分了解的，如瑞士玫茵堂的历代陶瓷收藏十分丰富。

美国的洪武瓷器也有多家博物馆、美术馆收藏，如旧金山亚洲艺术博物馆、纽约大都会博物馆、布鲁克林博物馆、洛克菲勒中心、华盛顿佛利尔博物馆、波士顿博物馆、堪萨斯艺术博物馆等都有收藏。

在中东地区，土耳其伊斯坦布尔的托普卡比·沙莱博物馆，以收藏众多元青花瓷出名，同时，该馆也拥有多件洪武官窑瓷器。另外，同样有着不少元青花器收藏的德黑兰伊朗国家博物馆也见有洪武青花瓷。

纵观国内外的收藏情况，各地收藏的洪武官窑瓷器，各有特点，但万变不离其宗，基本风格不变。

景德镇明代御厂遗址出土红绿彩盘残片 景德镇陶瓷考古研究所藏

综合传世及出土的洪武官窑瓷器品种，计有青花、釉里红、高温红釉、蓝釉、白釉、绿釉、酱色釉，还有外红里蓝、外酱里蓝、里黑外白、里蓝外酱的高温两色釉以及白地红彩、白地红绿彩的釉上彩等。目前，传世品中最多的是釉里红瓷，青花器较少，但在已发现的景德镇御器厂旧址出土的青花瓷器碎片较多，可能在当时有较大量的生产。过去一般都认为洪武釉里红瓷是当时烧造最多的品种。至于那些绿釉和白地红彩、白地红绿彩的器物，目前未在传世品中见到，只有出土的碎片标本。

洪武官窑瓷器在专业人士和收藏圈中被认识，也有一个较长的认识过程，专业人士对洪武官窑瓷器的深刻认识，首先主要是那些有这样收藏的博物馆和相关单位对景德镇官窑瓷器有深入研究的专业人士。很快，海外专业人士和收藏圈也开始重视洪武官窑瓷器了。上世纪80年代后期，洪武官窑瓷器在艺术品市场上的强劲走势，曾不知不觉的达到了历史上瓷器拍卖的最高峰，它们与其它最有竞争力的明代官窑瓷器一样，成为一个新的时代珍藏品牌。目前在国内外博物馆、美术馆收藏的这些数量不多的传世洪武官窑瓷器，是见证明清收藏历史的重要名品。

两岸故宫博物院是洪武官窑瓷器的主要收藏代表，历史上的天灾人祸没有摧毁宫廷中全部的洪武瓷收藏(当然历史上也有很多破坏，如北京四中出土的许多洪武瓷标本，可能就是当时被损毁的结果)，而其它收藏机构能够收藏洪武官窑瓷器也是幸运的，尤其是在早期没有人知晓洪武官窑瓷器之前，在不知其所以然的情况下，偶然收入这样的作品，实在是难得的。当然，现在要收藏洪武官窑瓷器这样的作品，难度显然很大，因为传世品本来就较少，绝大多数已被收藏于国内外文物机构中，市场上出现的少量作品，早已是凤毛麟角了。

我们国家漫长的历史发展中诞生了很多具有代表性的文化产物，比如早期封建时代的青铜器，各种各样的金属器皿，以及陶瓷。陶瓷可以说在西方人的眼中就是我们国家的代名词，而我们国家的名称也与陶瓷同词，即“China”具有瓷器和中国两层意思，这个非常好理解，我们国家与欧洲的大部分国家存在联系以及交流可以追溯到南北朝时期，而隋唐时期这种交流和互动达到了顶峰，而隋唐时期我们国家的陶瓷技艺也达到了一个新的高度，作为东西方贸易的一个重要商品，很多的陶瓷都经过海洋以及丝绸之路到了西方国家。唐朝时期的青花瓷就是一个极具艺术色彩和制造技艺的陶瓷种类，很多中西方的博物馆中都还存放和展示着众多的该类瓷器。

瓷器的发展其实在很大程度上都在印证着时代的进步与发展，单纯的看陶瓷是一种民族艺术的展示方法，从发展的角度看陶瓷也是一种经济实力的展现。我们要知道对于古代人来说上好陶瓷并不是每家每户都能够保有的，对于富人子弟来说瓷器就是一种观赏了娱乐用的东西，对于普通老百姓来说瓷器就是用来用于实际生活和生产的，前者对于外观的要求度肯定是大于后者的，所以说对于出土的瓷器文物来说，判定是否稀有从外观上就能做所判断。而本文所要讲述的故事就是关于一堆珍稀瓷器的出土，但是在人们发现它们的时候甚至还以为是个什么危险品，都认为它是“炸弹”，随着事物真正身份的展现，到场的专家们都笑的合不拢嘴了。

工地上挖出“炸弹”

新桥村地处四川，本来是一个非常平凡的小村子，村里面的年轻人基本上都出去打工去了，剩下的只有老人和孩子，但是作为村里面唯一剩下几个青年人根本不愿意就这样坐以待毙，他们同样认为留在老家可以创造一番事业，于是他们就看上一个很多年没有人涉足的老房子，这些地方多半都是一些没有人居住的土坯房，没有人去认领也鲜有人前往，因为没有得到利用又是一片比较大面积的地方，于是大家准备将这个地方清理之后再建成一个养殖场，这个地形开阔也利于施工，大家给村长报备并且得到了上级的允许，这里将会以村里的名义盖一个养殖场起来。

村里的几个年轻人在得到乡里、县里的支持后干劲十足，很快就开始了动工，但是他们都没有想到这次动工会给他们带来别样的东西。随着施工的进行他们在这里的地下挖出了不得了的东西。这个物件是一个金属制品，外观看上去是青黑色的，没有什么多余的装饰，就像一个圆筒，而且两头都是椭圆的。

工作人员在看到的第一瞬间就觉得事情不简单，因为这个地方常年没有人使用，底下的东西肯定不会是近些年才放下去的，一定是有些年头的东西，因为东西比较的陌生大家都不敢轻举妄动，在场的人说到这个东西非常像电视里面看到的“炸弹”，这种说法瞬间就得到了工友们的认同，大家越看这个东西越像是炸弹。这可把大家给吓坏了，因为大家也在以前的一些电视节目上看过有关于战争时期遗留物品的栏目，这些炸弹都是有潜在危险的，说不定擅自处理会带来不可估量的危险。在现场的人中虽然有不少青年人，但是没有一个人冲动，大家都一致认为应该早早的与有关部门取得联系。

于是在东西出现后不久，村民们就报了警，等警察们来了再进行下一步的计划。当地的工作人员也邀请了这个领域的专家来到现场调查。虽然说专家已经来了，并且现场也进行了封锁，但是附近的村民还是有些害怕，毕竟他们都认为这个东西是一个危险品，处理不当可能有危险，大家都躲得远远的。经过了专家们的仔细调查和探索，他们认定了这个东西并不是炸弹。

而这个外貌奇特的东西应该是一个埋藏已久的古代文物，而它仅仅只是一个器皿，里面还有很多的其他东西，而且初步估计数量不少。这下大家都知道了这个东西并不是炸弹，都放下了心来。但是依然非常的好奇里面到底是什么东西，如果是文物又是些什么奇珍异宝，安全部门的专家们撤离之后，随后到达现场的就是考古领域的专家。他们也将会解开这个“炸弹”的真实身份。四川挖出“炸弹”，工人们匆忙报警，专家赶来看后却笑得合不拢嘴，这里面的东西到底有多珍贵才会让人如此吃惊？

宋代陶瓷现身

考古专家们认为这个金属器皿的历史应该更要久远一些，可能不仅仅是上个世纪那么简单。他们一开始并不打算直接打开这个物件，而是想要知晓这个物件的实际工作原理。因为这个东西上的每一个发现都有可能意义重大，经过严密的观察以及尝试之后众多专家终于将这个金属器皿给打开了，并且外在的东西都没有受到任何的破损。

但是让专家欣喜的并不单单只有这个金属器皿本身，而是里面的东西，而这些东西的出现让在场的所有人都惊喜不已。里面全是青色的陶瓷，而且每一个物件都被保存的非常的完好，这个情况可把专家们高兴坏了。经过专业设备的对比以及分析，再加上查阅了很多的历史资料，这些东西是来自于宋朝时期的陶瓷，并且这些东西都是出自于龙泉窑的物件。在北宋时期龙泉窑作为一个十分有名的陶瓷制品产地，为皇家以及贵族们上供了很多的瓷器，很大一部分保存完好的该类别陶瓷还保存在博物馆之中，对于考古学家们来说能够再在四川的这个小山村中发现出产于龙泉窑的东西，可以说是十分的难得。我们也能够知晓这个物件的原有者是一个大富大贵的人物。

装着这个瓷器的物件是一个香炉，而作为一个金属制成的物件，它很好的保护了里面的这些陶瓷文物，如果说没有它的存在，也许大家看到的就是一堆碎瓦片。龙泉窑地处浙江的龙泉县，自从南北朝时期已经开始生产各种各样的瓷器，一部分还是国家对外贸易的专用品，在那个时候它和其他几个有名的窑厂几乎霸占了整个中原的优质陶瓷的份额。到了宋朝时期更是在技艺上有了不错的进步，并且有一部分的陶瓷平民也能够拥有了，现代博物馆中收藏的大部分龙泉窑陶瓷基本上都是来自于那个时期，因为相较来说北宋时期龙泉窑的出产量是最大的也是产品分布范围最广的时候。能够在四川找到这些陶瓷也印证了这一点。

在知晓了陶瓷文物的真实身份以后，它们都被完好的保存到了文物保护部门的手中，并且在那之后还在众多古代文物博物馆中展出过，来参观的人或许并不知道在它们被发现之初还有被错认成炸弹的经历。村民们在后来的生活交谈中还时常讲起这个有趣的故事。

1、看瓷砖表面

如果瓷砖表面光泽度越高，说明瓷砖烧结致密性越好。好的瓷砖，釉面呈现一种晶莹透亮的感觉，在灯光的照射下像镜子一样能把灯光反射出来，较差的瓷砖，釉面是暗淡无光的。

2、听声音辨好坏

用手轻轻敲打瓷砖表面听声音，好的瓷砖致密度高发出的声音是比较清脆、明快的，较差的瓷砖致密度低发出的声音比较沉闷。

3、掂瓷砖重量

掂量一下瓷砖重量，好的瓷砖致密度高，分量都比较重、比较实，质量较差的瓷砖体重相对比较轻。