外墙瓷砖下雨后有白色泪痕什么原因

多。

景德镇遍地可见古代瓷器，随着中国古陶瓷收藏兴起的热潮，景德镇个体瓷器作坊如雨后春笋般在这里兴起成了在国内具有相当知名度的仿古瓷器市场。

景德镇，别名瓷都，江西省地级市，长江中游城市群重要成员，民国时期曾与广东佛山、湖北汉口、河南朱仙并称全国四大名镇。

霁

拼音：jì,笔划：6

部首：雨 部首笔划：8

霁 （霁） jì 雨雪停止,天放晴：雪霁.霁色（像雨后晴空那样的颜色）.光风霁月.怒气消除：霁颜.霁威.色霁.笔画数：14； 部首：雨； 笔顺编号：14524444413432

霁 霁 jì 【动】 (形声.从雨,齐声.本义:雨止) 同本义〖rainstop〗 霁,雨止也.——《说文》 曰霁.——《书·洪范》.郑注:“兆之光明如雨止.” 旬日不霁.——《汉书·沟洫志》 又如:霁雨(雨停)霁后(雨停后)雪霁 雨后或雪后转晴〖clearup(afterrainorsnow)〗 霜雪不霁.——《淮南子·本经》 复道行空,不霁何虹?——唐·杜牧《阿房宫赋》 夜雪初霁.——宋·姜夔《扬州慢》 又如:霁日(雨后见日的晴朗天气)霁朝(雨后初晴的早晨)霁景(雨后鲜明的景色)霁青(陶瓷色名.如雨后晴空的青色) 怒气消散,脸色转和〖calmdown(afterafitofanger)〗.如:霁颜色霁 霁色 jìsè 〖skyblue〗一种蓝色,与雨后天晴的天空一样的颜色 霁月光风 jìyuè-guāngfēng 〖lightbreezeandclearmoon〗指雨过天晴后清风明月的景象,比喻胸怀宽广,心地坦白.亦称“光风霁月”

霁

(形声.从雨,齐声.本义:雨止)

同本义

霁,雨止也.――《说文》

曰霁.――《书·洪范》.郑注:“兆之光明如雨止.”

旬日不霁.――《汉书·沟洫志》

又如:霁雨(雨停)霁后(雨停后)雪霁

雨后或雪后转晴

霜雪不霁.――《淮南子·本经》

复道行空,不霁何虹?――唐·杜牧《阿房宫赋》

夜雪初霁.――宋·姜夔《扬州慢》

又如:霁日(雨后见日的晴朗天气)霁朝(雨后初晴的早晨)霁景(雨后鲜明的景色)霁青(陶瓷色名.如雨后晴空的青色)

怒气消散,脸色转和

霁（霁）jì雨雪停止,云雾散,天放晴朗：.万里月.云罢雾～.〈喻〉怒气消除,气色转和：.

我把近万年的中国陶瓷史划分为蒙昧、萌芽、建制、高峰、独秀等五个不同时期，并加以述说。\x0d\x0a\x0d\x0a中国陶瓷的蒙昧时期（约1万年前—约公元前13世纪）\x0d\x0a陶器的诞生最直接的原因是火的使用。大约在170万年至70万年前的元谋人时代就开始用火了，被焙烧的土地或粘土会变得坚硬，这给了原始先民以灵感，由此而发现了陶器。马克思在《摩尔根“古代社会”一书摘要》中认为，制陶术的发明“在某种程度上控制了食物的来源，从而开始过定居生活”。据传在炎帝神农氏时代，人们还发明了制陶技术。《周书》记载：“神农耕而作陶。”陶器的发明，揭开了人类利用自然、改造自然、与自然作斗争的崭新的一页，是人类社会发展史上一项技术革命。虽然远古陶器原料粗糙、造型简单、烧成温度偏低，但这毕竟是人类利用化学变化制造器物的尝试，它的发明，大大地改进了原始先人的生活质量。\x0d\x0a在漫长的中国陶瓷发展历程上，这时的陶器制造还处于一个蒙昧时期，尽管它是那样的五光十色，那样的绚丽多姿，但相对精美的瓷器制造工艺而言，一直处于懵懵懂懂的初级阶段。自上世纪七十年代以来，我国考古发现了大量早期制陶遗迹，如距今约10000年新石器时代早期的江西万年县仙人洞陶罐、广西桂林甑皮岩残灰陶片、河北徐水县南庄头遗址发现的陶器碎片。此外还有8000多年前的磁山文化的红陶、7000多年前的仰韶文化的彩陶、6000多年前的大汶口的黑陶等。让人感到百思不得其解的是，4000多年前龙山文化薄如卵毂的蛋壳黑陶，至今无法仿造出来。先民用神奇的双手，借助天地间的圣火烧制黑陶，再一次有力地印证了华夏文明的演进和传承。中国传统文化强调连续性和统一性，可中国各地的考古证明，各地区往往都有自己独特的传统，有自己的文化源头。\x0d\x0a我曾前后实地考察过河姆渡遗址、半坡遗址、大溪遗址、仰韶遗址、马家窑遗址、龙山遗址、大汶口遗址、良渚遗址、红山遗址、三星堆遗址以及西藏、新疆、青海等广大地区的新石器文化遗存，并对其进行了大量比较鉴别。陶器的发明并不是某一个地区或某一个部落古代先民的专利品，任何一个古代农业部落和人群，在长期的生活实践中，都能在各自独立的环境中创造出来，欧洲已发现二三万前的陶器。我所见到的这些文化遗存，可以说都是当地土生土长的土著文化，而决不是所谓“中国文明西来说”，不是中国史前文化只是仰韶彩陶文化和龙山黑陶文化的概念，也不是在近代中国史学界占主导地位的“中华文明起源于中原而后光被四夷”的观点。“文明西来”的可能性是不存在的，虽然已知欧洲制陶历史早于中国，但要从欧洲流传过来，几乎没有可能性。当年发现马家窑文化的瑞典人安特生曾宣扬此说，但到了晚年也彻底改变了这种看法。中国地域辽阔，自然环境差异很大，高山、大川、森林、沙漠等造成阻隔，不同地区形成不同文化的特点，导致中华文明起源是多元的，但在不断发展的过程中，取长补短，相互融合，丰富内涵，最终逐步走向一体化，成为大中华的主流文化，这犹如无数条涓涓细流最终汇入浩瀚的长江、黄河一样。\x0d\x0a陶器制造和使用是人类文明的进步，相对以后发明创造的瓷器而言，它似乎处于一个孕育时期。人们仔细鉴赏这一时期的灰陶、彩陶、黑陶、白陶等，从中可以汲取智慧，诱发灵感，激扬豪情与自信，在精神上获得巨大享受。\x0d\x0a\x0d\x0a中国陶瓷的萌芽时期（约公元前13世纪—公元1世纪）\x0d\x0a中国瓷器经过古陶器漫长的孕育，终于在希望的原野上萌芽。大约在夏商之际，原始瓷器发轫于赣、浙一带。商代中晚期的“原始青瓷”已经像模像样了，它可能为我国瓷器的鼻祖，属于瓷器的萌芽时期，这为瓷器的发明创造了一个重要条件。尽管在山西夏县东下冯遗址发现了距今4000多年前的原始瓷，但那只是偶然的现象，还不具有普遍的意义。\x0d\x0a当商代冶炼青铜的炉火在神州大地闪烁以后，陶艺的光彩就日趋黯淡。此时，原始青瓷终于横空出世，光耀神州。瓷器生产要具备下列条件：1、瓷土须是高岭土；2、要有玻璃质感的釉色；3、通常烧制的温度在1200～1300℃。与陶器相比，瓷器具有质地坚硬和清洁美观的优点，敲击声清脆悦耳。当中原国家大规模铸造精美的大型礼器以祭祀冥冥之中的神明时，越人却用珍贵的青铜铸造工具、农具和兵器，脚踏实地面对现实，努力务实地发展经济，将“耕战”视为国家事务的重中之重。越人依山势建造龙窑，提高了窑炉温度。采用泥条盘筑法为成型工艺，在原始瓷器上施薄薄的青黄色釉，又因釉中含铁，瓷器呈青绿色，故名青瓷。\x0d\x0a去年春天，我在江西考察古窑遗址时，同行的省文物考古研究所所长樊昌生先生告诉我：商代最大的窑场已在鹰潭市童家镇角山被发现，据专家对原始青瓷测试数据表明，它和近现代瓷器没有什么区别，遗址面积3万余平方米，已揭露400平方米，发现馒头窑和龙窑炉近10座，先后出土完整和已修复器物570余件，器形有鼎、壶、尊、豆、碗、瓮等，流行圜底器、三足器和非常少见的平底器。装饰纹样最多的是云雷纹、方格纹、叶脉纹、弦纹等。我在浙江湖州考察时见过商晚期原始青瓷，在德清看到春秋战国时期大量原始青瓷的碎片。在萧山、诸暨、绍兴交界处考察印象特别深刻，那里有质量很高的原始青瓷，春秋时期这里好似今天的经济开发区：烟囱林立，作坊满地，窑场遍布，是当时手工业制陶和交易的中心，这为越国赢得巨大的利润，也为最终越人击败吴国，作好了财力上的准备。春秋战国时代的原始青瓷，比以前规范，胎泥精选，釉料配制，拉坯由手工盘条改进为轮制，器型纹饰部分借鉴青铜工艺渐趋美化。这证明长江流域、南方地区在商代同样有发达的文明。\x0d\x0a秦汉之际的原始青瓷技术从理论上讲应该不断前进，但事实却出现了大倒退。战国末年空前的征战，引发社会动乱，导致原始青瓷技术发展的停顿，甚至中断。秦汉的原始瓷好像完全是另起炉灶的，看不到直接的传承关系，故只能称之为“釉陶”。但是原始瓷在越国故地复兴，又似乎说明原始瓷的工艺传统和影响并未完全断绝。秦汉的原始瓷以仿铜礼器的鼎、盒、壶、钟为常见，很少发现战国时盛行的碗、钵、盘、盅等一类的饮食器。装饰的纹样以弦纹、水波纹、云气纹等为主，甚至完全不用战国时常用的S纹等装饰。\x0d\x0a汉代由于社会稳定，农业、手工业发展较快，厚葬风气在民间普遍盛行，从墓葬出土来看，器物还是沿袭仿造青铜礼器随葬的旧俗。西汉晚期烧制大量的日常生活用品，以盘、罐、碗、耳杯等为主，同时出现了屋、仓、猪栏、羊舍、牛羊鸡犬等明器和瓷塑。我们在浙江汉代龙窑遗址里，可以清楚地看到原始瓷向瓷器演进的整个过程，青瓷终于随着社会进步从萌芽走向成熟，这是历史的必然。\x0d\x0a\x0d\x0a中国陶瓷的建制时期（约公元2世纪—约公元6世纪）\x0d\x0a凝聚着古越人智慧结晶的龙窑技术及其产品在浙江大地上日臻完善，在经历战国秦汉数百年的动荡与停滞以后，东汉晚期以上虞小仙坛窑址为代表的宁绍平原东部地区，终于率先烧制出成熟瓷器，瓷器完成了历史上的“隶变”，这是中国陶瓷史上的里程碑，中国瓷器从此走进了建章立制的伟大新时代。中国是陶瓷的故乡，“China”迈向世界，成为中国的代名词。\x0d\x0a从上虞县小仙坛东汉晚期窑址出土的青瓷，质地细密，透光性好，吸水率低，系用1260～1310℃高温烧成；器表通体施釉，胎釉结合得相当牢固；釉层透明，莹润光泽，清澈淡雅，秀丽美观。越人率先奏响了成熟瓷器诞生的前奏曲，并最终成就了青瓷的发明创造。这件影响人类文明进程的重大事件在浙江完成，是越人智慧、创造力的表现，也是中华民族对世界物质文明的伟大贡献。\x0d\x0a瓷器比陶器坚固耐用，清洁美观，造价低廉；原料分布极广，蕴藏丰富，容易推广烧制。瓷器这一新生事物如雨后春笋，以顽强的生命力在中华大地茁壮成长。东起东南沿海的江、浙、闽、赣，西达长江中上游的两湖、四川都相继设立瓷窑，分别烧制具有地方特色的瓷器。南方的越窑、瓯窑、婺州窑、德清窑等窑炉林立，争奇斗艳，出现空前繁荣的景象。其中以越窑发展最快，窑场分布最广，瓷器质量最高，器型更趋完备，成为引领瓷器潮流的带头羊。\x0d\x0a瓷器到了三国时，吴国统治者盛行以青瓷陪葬。对平民百姓来说，价廉物美的随葬器皿莫过于陶瓷制品。厚葬之风对制瓷业的刺激作用是可以想见的，更促使青瓷制作技艺提高。魏晋南北朝是我国瓷器生产跃进时期，晋代首次出现了中国文字史上的“瓷”字，“晋瓷”不仅数量多，而且器型更加丰富多彩。青瓷制瓷区域也由南及北推进，特别是北方山东淄博窑在北齐时期已生产优质青瓷。我到淄博窑考察过，那里的青瓷无论是造型，还是釉色都是仿造南方越窑的。青瓷一统天下，烧制的地域进一步扩大，但此时也有少量的黑釉瓷和白釉瓷被发现。这个时期，社会动荡，战乱不断，民族的融合及佛教文化的传入，促使陶瓷艺术风格的多样化。\x0d\x0a青瓷、白瓷、黑瓷的相继出现，标志着中国瓷器建制已大功告成。北方制瓷手工业的迅速发展，尤其是白瓷的出现，为制瓷业开辟了一条广阔的道路。从出土文物看来，白瓷最早出现于北朝的北齐，迄今发现最早的白瓷是北齐武平六年(575年)范粹墓的白瓷。隋大业四年(608年)的李静训墓，也出土了一批白瓷器，胎质洁白，釉面光润，其中的龙柄双边瓶和白瓷龙柄鸡头壶为最精。有了白瓷，才可能有影青、青花、釉里红，才可能有斗彩、五彩、粉彩等琳琅满目、色彩缤纷的彩瓷。黑瓷的原产地在浙江德清，我前年在遗址考察时还拾得春秋时代的褐黑釉瓷片，可见黑釉瓷产生也有漫长的孕育发展过程。东晋之后，北方也开始烧制黑瓷。河北平山县北齐崔昂墓出土的一件黑釉四系缸，标志着北齐时期已经出现了比较成熟的黑瓷。这一切都为唐宋北方名窑的普遍出现打下坚实基础，也是唐宋瓷业高峰时期到来的序曲。

基本字义

1. 雨雪停止，天放晴：雪～。～色（像雨后晴空那样的颜色）。光风～月。

2. 怒气消除：～颜。～威。色～。

详细字义

〈动〉

1. (形声。从雨,齐声。本义:雨止)

2. 同本义 [rain stop]

霁,雨止也。——《说文》

曰霁。——《书·洪范》。郑注:“兆之光明如雨止。”

旬日不霁。——《汉书·沟洫志》

3. 又如:霁雨(雨停)霁后(雨停后)雪霁

4. 雨后或雪后转晴 [clear up (after rain or snow)]

霜雪不霁。——《淮南子·本经》

复道行空,不霁何虹?——唐· 杜牧《阿房宫赋》

夜雪初霁。——宋· 姜夔《扬州慢》

5. 又如:霁日(雨后见日的晴朗天气)霁朝(雨后初晴的早晨)霁景(雨后鲜明的景色)霁青(陶瓷色名。如雨后晴空的青色)

6. 怒气消散,脸色转和 [calm down (after a fit of anger)]。如:霁颜色霁

常用词组

1. 霁色 jìsè

[sky blue] 一种蓝色,与雨后天晴的天空一样的颜色

2. 霁月光风 jìyuè-guāngfēng

[light breeze and clear moon] 指雨过天晴后清

雨字加齐字是：霁，读音为： jì

部首：雨

笔画：14

繁体：霁

五笔：FYJJ

仓颉：MBYKL

统一码：U+9701

四角号：10224

笔顺编号：14524444413432

注音：ㄐㄧˋ

释义：

1.雨后或雪后转晴：雪～。光风～月。又如:霁日(雨后见日的晴朗天气)霁朝(雨后初晴的早晨)霁景(雨后鲜明的景色)霁青(陶瓷色名。如雨后晴空的青色)。

2.怒气消散：色～。～颜。如:霁颜色霁。

3.(形声。从雨,齐声。本义:雨止)。

扩展资料

相关组词解释：

1.霁波[jì bō]

平静的水波。

2.霁月[jì yuè]

明月。

3.霁山[jì shān]

雨后青山。

4.朗霁[lǎng jì]

晴朗。

5.霁青[jì qīng]

瓷器釉色名。因其色如雨后的天空之色，故称。亦代指这种颜色的瓷器。

6.阳霁[yáng jì]

日出雨止，天气放晴。

众所周知，近几年家装陶瓷业的发展非常快，大大小小的陶瓷企业像雨后春笋般冒出，导致市场鱼龙混杂，有些不懂行情的朋友难免吃亏上当，比如：近日就有很多消费者在咨询意乐陶陶瓷怎么样，好不好等问题，下面我们就来详细介绍一下：意乐陶陶瓷是几线品牌以及意乐陶陶瓷好不好?希望可以帮助到大家。

意乐陶陶瓷是几线品牌：

虽然它不是一线品牌，但它在国内的名气还是非常高的，在加上性价比高，款式众多，颜色丰富，因此，吸引了很多消费者的关注和认可。此外，它还吸纳了很多资深的设计师进行产品研发和改良，并引进先进的技术设备，从实际上提升产品的档次，让意乐陶陶瓷在各方面都表现出色，有需要的朋友，可以根据自己的需求和经济条件进行选购。

意乐陶陶瓷好不好：

1、首先，它是行业中的领导品牌，以优越的品质赢得广大消费者的青睐，被广泛运用于高档别墅、高档社区、家居住宅、贵族官邸和星级酒店等高档场，有需要的朋友，可以不妨考虑考虑吧。

2、其次，它成立的时间虽然不是很长，但已经建立了以抛光砖为主的产品体系，其中包括锦绣玉石、、川江石、豪门富贵、中华玉石、川江石、海岸系列等几十个系列产品。

此外，它的每一件产品都拥有极高的艺术鉴赏价值和实用价值，因此，深受用户的认可和欢迎。

3、再次，它不但拥有一流的设计水准，而且还具有耐磨、耐腐蚀、抗氧化、易清洁、强度高、光泽度好等特点，

因此，被广泛运用于家居生活当中。

4、最后，它积极谋划、认真筹备，根据行业的发展变化制定出新的策略和招商计画，为2014年行业改革做好了万全的准备，同时，还依托企业超强的创新能力和品牌效应做后盾，因此，能在行业变革时抢占先机再造辉煌。

文章总结：意乐陶陶瓷是几线品牌以及意乐陶陶瓷好不好的相关知识就介绍到这里了，

其实，从整体来看，意乐陶陶瓷还是非常不错的，不但是行业中的领导品牌，而且还具有耐磨、耐腐蚀、抗氧化、易清洁、强度高、光泽度好等特点，因此，被广泛运用于高档场所和住宅当中。

此话据传语出宋徽宗，当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。

宋朝就是最早的极简，古代美学，到宋代达到最高，要求绝对单纯，就是圆、方、素色、质感的单纯。宋朝人用墨画画、烧单色釉瓷器。

扩展资料：

“雨过天青云开处，这般颜色做将来。”是用来描写宋瓷的，宋代是中国瓷器的鼎盛时代，出现了定、钧、官、哥、汝五大名窑，中国古代瓷器中，宋瓷以器形优雅、釉色纯净、图案清秀，在中国陶瓷史上独树一帜。

诸如斗笠碗这样造型线条简练却张力十足。同时宋代瓷器虽是单色瓷居多，但它有一很大的特点是其它朝代所产瓷器比不上的，那就是：七分人工三分天成。如果是在明清，想在瓷器上表现山水通常会把山水画上去，而在宋代则是以诗歌的比兴的意趣来做瓷。

工艺精巧，造型秀美，釉面蕴润，高雅素净的丰韵而独具风采，在我国青瓷发展史上，是一个划时代的重要标志。

2、器形规整，仿古逼真，釉色莹润光洁，浓淡对比自然。

3、造型多，汝窑瓷器造型有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等。

扩展资料：

汝瓷为宫廷垄断，制器不计成本，以玛瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天蓝色较多，也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色，釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉，釉稍透亮，多呈乳浊或结晶状。

用放大镜观察，可见到釉下寥若晨星的稀疏气泡，釉面抚之如绢，温润古朴，光亮莹润，釉如堆脂，素静典雅、色泽滋润纯正、纹片晶莹多变为主要特征。

视之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。釉中多布红晕，有的如晨日出海，有的似夕阳晚霞，有的似雨过天晴，有的如长虹悬空，世称“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵。”汝州张公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋润，手感如玉。有青如天 、面如玉、晨星稀的典型特征。

相对其他产区，佛山瓷砖的产量、质量、广告投入、销售范围、品牌知名度等，较其他产区有明显的优势。所以消费者会优先选择佛山瓷砖。根据产品档次及覆盖地域，不同产区的瓷砖，在不同的地域其知名度及销量有所不同。如有的地区满街是佛山瓷砖，有的经济相对发达地区上海产瓷砖也占有一席之地。

我国现代建筑陶瓷真正起源于1983年佛陶集团从意大利引进第一条全自动化墙地砖生产线，自此，陶瓷企业如雨后春笋，并相继形成多个产区。

一、四川产区

四川夹江产区以红坯体特有的制造方法，曾产生了相当可观的生产量，号称“西部瓷都”。

四川产区的优势是能源、原材料丰富和劳动力低廉，虽然产区发展的时间不长，但已形成了一定的规模。不过，去年下半年以来，四川产区的发展势头有所减缓，其原因主要有三：一是产区辐射面较窄，几乎只覆盖云、贵、川三省、重庆市和部分西北区域。虽然四川陶瓷价位低，但西南地区整个的消费水平也较低，不可能发展太快。二是西南地区的运输也相对比较困难。比如，从广东运一台压机到内蒙，运费比到四川还低。三是四川的陶瓷企业规模还是较小，还形不成规模效应，相对成本比较高。加上煤气、电的价格迅速上升，而且供电、供气量不足。削弱了他们的竞争优势。但是，由于广东陶瓷企业的投资介入，“夹江陶”的形象大有提高，未来的前景光明。

二、山东产区

山东也是我国重要的陶瓷生产基地之一，山东的各种建筑陶瓷、日用陶瓷、园林陶瓷、卫生陶瓷、工业陶瓷、艺术陶瓷等产品，品种丰富、款式新颖，有一定的水平。

山东的陶瓷企业主要集中淄博和临沂，此外，烟台、济南、莱芜等地也有一些陶瓷企业。淄博的陶瓷生产企业主要分布在淄川、博山和张店，其中，淄川主要生产建筑陶瓷，博山以日用陶瓷为主，张店既有日用陶瓷也有建筑陶瓷；临沂也是山东的一个重点陶瓷产区。

山东产区最有名的是日用陶瓷，其发展速度、经济效益、出口创汇、产品质量在全国各产区中名列前茅，其产品多次被作为国家领导人出国访问的国家礼品送给外国客人，是中国北方最大的美术陶瓷生产基地，有“北国陶苑”和“陶瓷园林奇葩”的美誉。

山东产区最大的优势，是其销售区域的辐射面很广，可达东北、华北、华东，辐射半径很大。在这样一个大的辐射面中，中、低档陶瓷制品很有优势其次是山东在能源上也有相对优势。山东建筑陶瓷企业中公有制企业占一定的比例，所以在机制上不够灵活，而平均技术水平又与广东有一定差距，产品以中低档为主。

三、华东产区

以上海一带为代表的华东台资或合资企业，在有釉制品特别是釉面砖方面占有优势，在企业管理方面独树一帜。华东生产的建陶产品走高档路线，价位很高，可以这样说，华东的陶瓷企业在提升档次、树立品牌、维护价格等方面，走在我国建陶的前列，但由于产量有限，无法取得很大的市场占有率。但他们在高价产品市场有较大影响力，但在中价产品以下的市场占有率不大。

四、福建产区

福建也是重要的陶瓷产区，业内有广东人“造砖”，福建人“卖砖”一说。福建过去是墙砖、地砖齐头并进，现在已转移到以仿石材感的外墙砖方向为主，走出了具有自身特色的一条道路。福建陶瓷企业多小厂、小窑、小压机。但选择了打特色牌，也有其独特的一方天地。

五、广东产区

广东是中国陶瓷墙地砖的发源地之一，目前年产量占全国总产量的50%以上，主要生产基地在佛山，其它有河源、肇庆、清远等产区。佛山陶瓷无论在生产规模、技术水平、企业管理还是产品配套等方面来说，在各大产区中都属一流，引领了中国建陶的潮流。