古瓷片也是文物吗

1.在中国，挖掘出来的文物确实都归国家所有。不过需要补充的是，挖掘出来之前，也归国家所有。所有权和是否事先发现、是否挖掘出来、谁挖掘出来的都没有任何关系，而是和文物的状态有关，只要是被埋藏在地下和水下，就是国家所有。这里的文物不止是瓷片这种可移动文物，古遗址本身也是不可移动文物。

2.关于响应速度的问题。大概可以分解为几个方面：

首先，对于地下（水下）到底埋藏了多少文物、具体的分布范围和价值，这种问题没有任何一个国家能完全搞清楚。只能根据考古调查、钻探和以往发掘尽可能多地获得相关信息和线索。没有被发现的地下文物，有些是因地表被建筑物占压无法开展工作，有些是因为工作不够（需要投入大量的人和钱），有些是因为埋藏较深或认识不足等原因现有手段确实难以发现。所以遇到新发现的地下文物，尽管名义上是国家的，但事实上处于无人管理状态，政府因无法事先掌握，反应慢可以理解。

其次，虽然法律规定公民有保护文物的义务，私自发掘、藏匿、私分和哄抢出土文物属于违法行为，但现实中这种约束机制很弱，相当多违法行为得不到应有的惩治。法律规定有的文物可以由个人所有，可从纯粹技术上讲，在非科学发掘状态下出土的可移动文物（应属国家所有），是很难指认为出自某遗址的，也就是说和那种个人可以合法继承的传世文物无法区别。既然如此，很多人自然存在强大的动力去非法持有本应属于国家的出土文物。像新闻中这样一个多月才被媒体报道的情况，已经算好的了，实际上，很多遗址被这样破坏直到消失，也完全不被公众所了解，一小撮人短时间内足以私分相当数量的出土文物。

最后，且不论尚未发现的地下文物，即使是大量已发现的、建立了四有档案的遗址，保存状况也极端堪忧，很多已知的文物点在二普和三普之间就不明不白地消失了。因为地下遗存数量众多、体量巨大，在其地表之上往往存在正常的生产和生活活动（古代遗存多的地方，往往也是现代人口密集区），无法像建立自然保护区那样靠圈地保护起来，时刻面临着盗掘的威胁和基建破坏的威胁，保护的工作量极其繁重，从业者和相关经费又极其稀少，很难给政府贡献政绩，相反对文物埋藏点土地用途的限制使得文保工作反而是提高GDP的障碍，所以面对开发商和其他政府强势部门地位极其低下。如果理解这种状态，我觉得反应慢甚至无反应确实应该批评，但也很难做得更好了。

关于不值钱所以反应慢的理由不值一驳。原因很简单，即使是盗墓的挖到很值钱的东西，政府反应一样慢，甚至更慢，因为盗掘往往更隐蔽，不像新闻事件中那样大张旗鼓。值钱不值钱只是对私人和黑市有意义，对政府来说，除非倒卖地下文物合法化（比如IS那样的），否则这个不在它的考虑之中。

大窑龙泉窑遗址的保护、管理、研究和利用，适用本条例。第三条　大窑龙泉窑遗址的保护遵循保护第一、传承优先、合理利用、加强管理的原则，保障大窑龙泉窑遗址及其历史环境的真实性、完整性和延续性，促进遗址保护与地方经济社会协调发展。第四条　市、县（市）人民政府应当将大窑龙泉窑遗址保护纳入国民经济和社会发展规划及国土空间规划，并与相关的生态环境、道路交通和旅游开发等专项规划相衔接。第五条　市人民政府应当加强对大窑龙泉窑遗址保护管理工作的统一领导，建立大窑龙泉窑遗址保护管理协调机制，研究解决大窑龙泉窑遗址保护管理工作的重大问题。

县（市）人民政府负责本行政区域内的大窑龙泉窑遗址保护工作。

遗址所在地乡镇人民政府在职责范围内依法做好本行政区域内大窑龙泉窑遗址保护管理工作。

遗址所在地村民委员会应当协助做好遗址保护管理工作。第六条　市文物行政主管部门负责对大窑龙泉窑遗址保护工作的指导、监督、管理。

县（市）文物行政主管部门负责本行政区域内的大窑龙泉窑遗址保护工作的监督、管理。

县（市）人民政府确定的大窑龙泉窑遗址保护机构，负责本行政区域内遗址的调查研究、保护加固、巡查监测、宣传展示和藏品征集保管等具体事务性工作。

市、县（市）发展改革、财政、公安、自然资源和规划、建设、文化旅游、交通运输、生态环境、农业农村、林业、水利、市场监管、综合行政执法、应急管理等行政管理部门，应当按照各自职责，共同做好大窑龙泉窑遗址保护、管理、研究和利用相关工作。第七条　县（市）人民政府应当将大窑龙泉窑遗址保护管理经费纳入年度财政预算，市人民政府予以适当补助。第八条　任何单位和个人都有保护大窑龙泉窑遗址的义务，有权劝阻和举报损害大窑龙泉窑遗址的行为。

鼓励单位和个人通过捐赠、设立基金、志愿服务等方式参与大窑龙泉窑遗址保护。

对大窑龙泉窑遗址保护管理工作有显著成绩的单位和个人，由市、县（市）人民政府或者文物行政主管部门予以奖励。第二章　保护管理第九条　浙江省人民政府批准公布的《大窑龙泉窑遗址保护总体规划》（以下简称遗址保护规划），是大窑龙泉窑遗址保护管理的依据。遗址保护规划在实施过程中如需修订或调整的，应当由遗址所在地县（市）人民政府提出方案，并按原批准程序报批。第十条　大窑龙泉窑遗址保护范围、建设控制地带和环境控制区根据遗址保护规划，由所在地县（市）人民政府依法竖立标志碑和界桩，并向社会公布。禁止任何单位和个人刻划、涂污或者擅自移动、拆除标志碑和界桩。

大窑龙泉窑遗址保护范围、建设控制地带、环境控制区四至范围根据考古发现或者研究成果需要进行调整时，按原批准程序报批。第十一条　大窑龙泉窑遗址保护范围和建设控制地带内的保护对象包括：

（一）窑炉、作坊遗迹及其他反映瓷器生产、销售活动的不可移动文物；

（二）瓷器、窑具、制瓷工具及其残片等埋藏或馆藏的可移动文物；

（三）历史地形地貌、运输路线、码头遗迹、历史建筑、传统村落格局肌理等历史环境；

（四）与大窑龙泉窑遗址相关的民间文学、传统技艺和民俗等非物质文化遗产；

（五）其他需要保护的历史文化遗产。第十二条　大窑龙泉窑遗址保护范围是指对大窑龙泉窑遗址本体及周围一定范围实施重点保护的区域。

在遗址保护范围内，除符合遗址保护规划并经依法批准外，不得进行工程建设或者爆破、钻探、挖掘等作业。第十三条　在遗址保护范围内禁止下列行为：

（一）刻划、涂污或者以其他方式故意损坏文物；

（二）盗掘、非法采集瓷器、瓷片和窑具等文物；

（三）改变遗址环境地形地貌现状的采石、采砂、挖建沟渠池塘、平整土丘和深翻土地等行为；

（四）损毁文物保护设施；

（五）其他损害遗址保护的行为。

唐代景德镇窑烧制青瓷为主，至北宋时以烧制青白釉瓷而著称。胎薄质坚、釉色青中泛白、白中闪青，瓷器具有天然青白玉效果，为景德镇新创。色调清新爽快，给人以清新爽快之感。宋代早期景德镇瓷以光素者为主，宋室南迁后，逐渐为印花所代替。由于这种青白釉瓷器的透光度较好，若仰光透视，其胎上所印、刻花纹可内外影见，故俗称"影青瓷"。

宋代景德镇瓷器高超的制瓷技艺受到皇室青睐，以致于宋真宗（景德年间）下旨将景德镇瓷器进贡朝廷，并将自己的年号赐作景德镇瓷器底款，在瓷器底部书写"景德年制"四字。景德镇、景德镇窑均因此而得名。在当时大有名气，行销海内外，深受喜爱。目前，在景德镇的考古工作中，已发掘出不少宋代遗址，并被公布为各级不可移动文物保护单位。

元代，景德镇窑成功烧制出了青花、釉里红、红釉等品种，逐渐成为全国的制瓷中心。直至明清时期，景德镇窑极大地发展，还出现了年窑、郞窑、唐窑等诸多御用名窑。官窑和民窑的数百个烟囱昼夜红焰蔽空、烟火相望，可谓盛况空前。

清代景德镇窑与宋代相比，主要体现在工艺种类的繁多，集陶瓷艺术之大成，进入炉火纯青的境界。工艺和品种应有尽有，琳琅满目，还有诸多创造发明，各类陶瓷艺术品璀璨生辉。以青花瓷为代表，还有五彩、斗彩、素三彩、釉下三彩、珐琅彩、粉彩等诸多瓷器。此外，单色釉品种也在不断创新，诸如黄釉、祭蓝釉、孔雀绿釉、豇豆红釉等等。

明清时期的空前发展，使景德镇被誉为"瓷都"。尤以康熙、雍正、乾隆三朝为鼎盛时期，跃上了 历史 的巅峰，使景德镇名气享誉内外。而御窑厂作为众多窑口中的杰出代表，也正是在此时达到了空前的境况。但实际上，御窑厂早在明清以前便有了，为什么到了清朝的时候却成为了罕见的皇家专用瓷器烧制之地呢？

至元十五年（公元1278年），元朝皇室在景德镇设立专门烧造朝廷用瓷的官方机构"浮梁瓷局"，确立了景德镇御用官窑地位，标志着景德镇御窑 历史 的开端。"浮梁瓷局"的设立，得以集中全国各地名窑的优秀工匠，加之强大的蒙古帝国统治区横跨欧亚，中西往来频繁。

繁荣的商贸活动促进了景德镇与海外的文化交流，推动了景德镇瓷业的发展。而这，可以说就是景德镇御窑厂的前身。在当时，景德镇陶瓷人将源于波斯的装饰风格及苏麻离青颜料，成功地与景德镇的青白瓷相融合，创烧了独具风格的景德镇青花瓷。青花瓷的烧造成功是景德镇在中国陶瓷史上书写的一个辉煌篇章，开创了以彩绘装饰为主流的新时代。青郁素雅、明净高洁，历数百年而不衰。

明代洪武二年（公元1369年），明王朝在景德镇设立御器厂，专门烧造皇室用瓷。御器厂按照宫廷的需要，不惜工本，以雄厚的资金，集中全国各地最优秀的工匠，制出最精美的瓷器，形成"匠从八方来，器成天下走"壮观局面。

明代景德镇的瓷业是一个全面发展的兴盛时期，不仅是传统的青花瓷和白瓷发展很快，而且新创釉上彩瓷和颜色釉瓷的烧造成就也非常显著，在成型工艺上既能够烧造气势恢弘的大龙缸，又能烧制精美俏丽的薄胎瓷。各种精美瓷器琳琅满目。可以说，这一时期宋元时的各大名窑已是黯然失色，而景德镇瓷业则如日中天，放射出夺目的光辉。

清代，满清政府入关后，于顺治十一年（公元1654年）在明代御器厂的基础上进一步扩建，改称御窑厂。康熙十九年（公元1680年）以后，景德镇御窑厂由朝廷直接派遣督陶官驻厂管理窑务，此后各时期的官窑常以督陶官的姓氏命名。

康熙、雍正、乾隆三朝，景德镇的制瓷业得到空前的蓬勃发展，这一时期的制瓷技艺更加娴熟精湛，品种更加丰富多彩，可谓集南北历代名窑之大成。景德镇御窑步入了一个极其辉煌的时代。登上了我国陶瓷 历史 上的极盛颠峰。而御窑厂则成为我国烧造时间最长的官窑，规模最大，工艺最为精湛的管办瓷厂。尤其以清朝为盛。

御窑厂集合了明清技术水平最优秀的工匠，烧制工艺精湛繁多，瓷器品种丰富。均采用质地最优的制瓷原料制作，釉面上的图案与纹饰皆出自宫廷画家之手。这类瓷器专门供奉给皇宫，满足帝王和朝廷之需，故而拥有最充足的资金。御窑厂造出了许多精美绝伦的瓷器，成为真正的无价之宝。御窑厂在陶瓷发展史上占有特殊重要的地位。

民国初年，在"实业救国"的号召之下，一些民族工商业者开始革新中国陶瓷手工业，在景德镇创办了一些新式瓷厂。诸如"景德镇瓷业公司""江西瓷业公司"等，还创办了"景德镇陶瓷大学"等培养人才。

与此同时，出现了诸如"珠山八友"一类的名家。他们逐渐将绘瓷从历代传统的工艺中分离出来，对景德镇此后的发展影响巨大。相继有不少瓷业者转向陶瓷绘画发展。终结了传统陶瓷绘画艺术形态，自觉摆脱了五百多年来帝王审美对景德镇陶瓷艺术的制约，创作内容更加丰富自由，影响至今，他们所开创的陶瓷绘画风格，依然影响着景德镇。

新中国成立后，景德镇在政府的大力扶持下开始重建制瓷业，国家积极鼓励大量工艺美术师投身于制瓷业。现代燃气窑炉、电窑炉逐渐替代了传统窑炉。景德镇陶瓷业也在继承传统的基础上创新与发展。而御窑厂所产的瓷器具有重大的艺术和经济价值，是我国陶瓷文化中典型的代表性瑰宝。有不少产品为故宫博物院所珍藏，向全世界展示中国瓷器文化的博大精深。但令人痛心的是，目前尚有部分御窑厂文物流失于海外。

2006年，御窑厂遗址公园被列为全国重点文物保护单位。2016年，达到国家4A级 旅游 景区标准,被批准为国家4A级 旅游 景区。现如今的景德镇在每一个爱瓷人的不懈努力下坚定不移地走在瓷器复兴之路上，向全世界人民展示中国瓷器文化的源远流长，博大精深。

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这是中国千年不断传承的文化，

亦是自古至今代代相传的智慧，

更是书写在血液里的祖先密码。

您且留步来聆听这生活的脉搏，

瓷片收藏可以让人与古瓷器零距离接触，所以大部分的人都会想要收藏瓷片。下面为您精心推荐了古瓷片的收藏价值，希望对您有所帮助。

第一，它量大品全，容易寻找。自东汉至今，无论何朝何代，全国各地瓷窑林林总总，有的此起彼伏，有的长盛不衰。除有宋以来朝廷设官窑专为宫廷烧制非卖品的御用瓷外，以商品生产为目的的各地民窑，生产过数量极大的古瓷运销大江南北。虽经历史的振荡，传世的完整器为数不多，但这无数古瓷以残伤或碎片的状态仍然留存下来，或在窑址，或在弃坑，或在村落旧址，或在城镇遗迹，甚至田间地头、断崖陡坡都会有古瓷残片散布。它像一座古代瓷器的实物宝库，供给学习者以取之不尽、用之不竭的参考资料。

第二，古瓷片内涵丰富，信息量大，几乎专家著作中对各朝代各时期古瓷特征的所有论述，都能从古瓷片中找到实物证据，这为学习者从本质上理解古瓷特征与发展规律提供了直观的教材。不同时代、不同窑口瓷器的造型、胎质胎色、釉质釉色、彩料呈色、纹饰特征、烧制工艺以及明代以降各朝官民窑器的款识花押等，都能通过瓷片的收集得到感性认知。古瓷片真是一部能看能摸的古瓷百科全书!

第三，碎瓷片真品率高，通过对它的观察学习能得到真知。一般说来，古瓷片大都是从工地、遗址以及古代各个时期人们生活过的地方出土或散布于地表浅层的。它售价低，利润少，几乎无人专门仿制，因此，在古瓷仿品泛滥成灾之今日，古瓷片的真品率是最高的，是古瓷收藏者最廉价、最可靠的学习材料。

改革开放以来特别是近些年来，城市化、小城镇建设在国内如火如荼，不夸张地说，整个中国像个“大工地”。如此的“大兴土木”，基础设施建设纷纷打桩筑基，带来一个直接的结果是：诸多不同年代堆积的文化层，因“掘地三尺”而见天日。几乎每个城市，均有基建带来的“抢救性发掘”。而一块工地，只要历史上该处有人“安居乐业”过，古瓷片被挖掘出的例子便不胜枚举，繁复缤纷。以往，也许偶然有爱好者来到工地寻寻觅觅，图省事的只需花包香烟钱，请推土机师傅手下留情，就能在推土掩埋之前，拾捡起一些有年代、著名窑口、图案完整而稀有的古瓷片。更多的情况是，这些古瓷片在施工者的“视而不见”中被掩埋。甚至，为了土地不含“杂质”，有些工程处还专门请人来拾捡这些“麻烦”，然后集中敲得更碎，倾倒河沟或掘坑深埋。无数古瓷片也许失去了再“见天日”的机会。

伴随着国内历史上的第4次收藏热潮掀起，在媒体的宣传鼓噪、周边收藏人士增多的影响带动、以及完整古瓷器传世少、价格越来越昂贵使一些初学者却步的情况下，拾捡无赝品、几乎“零成本”的古瓷片之风在这两年内陡然兴盛。以至于一旦一个新工地开工，总能见到三三两两的“淘宝者”前来搜索推土机师傅也“嗅觉灵敏”，附带主动“帮助”施工单位捡起混于土中的古瓷片然后“待价而沽”。古玩地摊、网上平台上，古瓷片的交易也开始“火”起来。

长期被藏主忽视、“不待见”的古瓷片，如今境遇稍稍改变，其价值到底何在?

首先，中国是瓷之国，自东汉以后，瓷器出现，窑口陆续遍布大江南北，官窑、民窑、外销瓷，宋五大名窑，明永宣青花……瓷器的生产总量数以亿计。瓷器的特点是易碎，但神奇之处在于，碎了之后被掷弃到任何地方，无论是丢进河里，还是为泥土逐渐掩埋，这些瓷器依然千年不腐烂、消解，青瓷的花纹、图案及至釉下的“青花”均永不凋谢。山水、庭院，人物，花鸟，走兽……曾经的碎片待到重见天日之时，只需擦去泥土、积垢，水中一洗，即清亮如新。时代的特征、文明烙印一目了然。中国幅员辽阔，瓷器生产虽历时漫长，但除了宫廷、达官贵人之收藏，民间保存的古瓷完整器总体数量还不是很多，而古瓷片浩繁如海，灿然若星，真正存留完整图案者，也不是太多。加上许多古瓷片虽埋在大地中却不知具体在何处，有机缘在当下这个时代见天日且图案纹饰完整、稀缺者，总体而言，更是数量有限。

古瓷片的优点在于，它们“出土”后几乎没赝品，除非这瓷片所属的瓷器当初是仿品，但碎骨后到今天，因时间久远也成了文物。

所谓“瓷片”，就是瓷器破碎后产生的瓷器残片。产生瓷片的原因很多，中国制瓷历史悠久，历代瓷窑在烧制瓷器的过程中，都会产生出大量的残次品，这些残次品的命运就是被打碎埋入地下。特别是古代官窑瓷器，生产时都有专门的官员监督制作，不论成品多少，只要选出官家所定数量，其余瓷器都要全部打碎深埋。另外，我们的先人由于陪葬及日常生活中的损坏等原因，也都给我们留下了许多瓷片。瓷片虽然残缺，但它的制作、绘画艺术等一如完整瓷器，代表着一个时期的瓷器工艺水平，因而也有着比较高的收藏价值。而且，瓷片往往还是瓷器收藏者学习鉴定的依据，有许多民间的瓷器收藏家都是从玩瓷片开始的。

藏界收藏瓷片者历来不乏其人，但一直没有形成“规模”。改革开放后，我国建筑施工高潮迭起，很多深埋地下的瓷片被从地里挖出，被一些有心人发现，于是出现了“瓷片一族”，瓷片收藏遂成为古瓷收藏的一个热点。从上世纪90年代中后期开始，我国各地逐步出现了古瓷片交易场所，而其中尤以北京、南京、郑州等一些古城为胜。北京的报国寺、潘家园也是瓷片交易的重要场所。不少大中城市还开设了专门鉴赏、研究瓷片的沙龙。北京甚至还有专门收藏和展览古瓷片的睦明唐瓷片标本博物馆。当今，江河之畔、工地上下，乃至遗址周围，处处可见“瓷片族”们忙碌的身影。

如果是一般的瓷片，就不用了，自己收藏就好。如果比较珍惜，比如青花瓷，那应该上交国家。好像是国家会给百分之二十、三十的奖励。曾经看过一些资料，大约是这样的。

在黑龙江有一位男子走到路边的时候看到了陶瓷碎片，于是便捡回家给拼了起来，最终才发现原来这是新石器文物，距离到现在已经有了4000多年的时间，最终男子把该文物进行了捐赠。，发现文物之后，第一时间肯定是要进行鉴定，之后上交国家，千万不要去进行倒卖，因为这可属于是犯法行为。

来自黑龙江的这位市民，其实也是在采蘑菇的途中，路过的时候突然看到路边上有几个瓷片，他感觉到非常的特别，所以就捡回了家，在经过孙先生的拼凑之后，拼成了一个完整的陶罐，最终经过鉴定之后才发现这普普通通的陶器碎片居然是新石器时代的器物。

在发现捡到的居然是如此有价值的文物之后，孙先生就立刻去了当地的博物院，并且把该文物进行了捐赠，对于双鸭山市宝清县的博物馆来说，真的也是一份很特别的赠礼，这个文物是孙先生在沟里面无意间发现的，但是也是因为看到瓷片上面的花纹比较特殊，所以比较好奇，这才挖了出来捡回家。

其实一开始孙先生以为这就是一个很普通的陶片，闲来无事的时候拼成的图案，直到有一次朋友来到自己家里，觉得越看越特别，怀疑是一个文物，为了弄清这陶罐到底是否是文物，所以孙先生直接来到了宝清县的博物馆，并且把陶罐让工作人员进行鉴定，这一鉴定才发现这居然是有很大科研价值的宝贵文物。

在发现文物的第一时间最好别去轻举妄动，因为有时候私自的挖掘可能会对文物造成一定的损坏，特别是比较庞大的东西，有时候这些文物在博物馆妥善保管，才能够把文物真正的价值给体现出来，如果是在工程建设的过程当中发现疑似文物的东西，首先就要把现场给保护起来，在去向当地的文物行政部门进行报告，要知道这些文物本身都属于国家所有的，不管是单位还是个人，都是不能倒卖，藏匿，哄抢的。

中国是瓷器之国，几千年的历史博大精深，从生产瓷器的那一天起，就有瓷片的产生，那时的人们在烧制瓷器时，往往会产生大量的残次品，而这些残次品的命运，就是被埋入地下。