宋钧窑瓷器真品特点是什么

钧窑瓷器的釉色有暗釉和亮釉两种。其中亮釉钧窑瓷器多出现在南宋晚期至元代，釉质多粗糙，釉层较薄，釉上多棕眼，而且有开片。

钧窑瓷器以“钧釉”著称于世，这种釉是一种泛蓝色和红色的乳光釉，十分莹润，色调有多种，如天青、天蓝、月白等是最为知名的。

除此之外，“钧红”也是非常特别的存在，而且“钧红”还因色泽不同衍生出了胭脂红、海棠红、鸡血红、玫瑰紫、茄皮紫等色。“钧红”的釉面上往往带有细小的黑色斑点，同时还有“蚯蚓走泥纹”特征和细小的棕眼。

相关说明

宋金时期，钧窑还创烧了一种混色釉，即美丽的窑变釉。窑变釉之美美轮美奂，是非人为所能占掌控的。

有时，蓝色乳光釉、钧红、窑变釉会同时使用，显得千变万化，无与伦比。

钧瓷的四大特点如下：

1、釉色，瓷质釉彩丰富。

2、器型上，钧窑瓷器形端庄浑厚，线条简洁明朗。

3、釉面，呈一条条蜿蜒延伸、长短不一、从上到下的釉痕。

4、陶器，陶器的形制有花盆、盆托、梅瓶等，盆托、尊等器物的底部常刻有1-10个数字，表示一套器物的大小序号。

古钧窑鉴别注意以下几点

1、看胎质，钧窑由于是用还原焰烧成的，因此，无釉的胎质表面(主要是器物足部)-般呈酱黄

色。

2、看造型，钧瓷的造型明代以前多为生活用品，具贿明显的时代特征。

3、看工艺，古钧瓷制作为工成型，诸窑是手拉坯和印坯。

4、看釉色，从时代特征看，钧瓷的不同时代有不同的釉色，如唐代是黑釉蓝斑，宋代的紫红花

釉，远两代的天青、天蓝、月白釉等。

5、看底足，宋代官钧窑底足一 般抹有芝麻酱色釉或较稀薄的青白釉。

一、宋代民窑钧瓷的主要特征 1、胎色。由瓷片的截断面观察，宋民钧胎色呈土灰色，深一些的泛黑，浅一些的泛白，胎土精细，烧结度好，极少沙眼孔隙，胎与釉之间都施有一层极薄的白色化妆土，修胎薄且匀整。（如图） 2、釉色。宋民钧釉色以天青、月白为主调，稍浅的青灰，稍深的青蓝，施釉较厚，一般约在0.1厘米左右。釉面匀净，抚之柔润光滑。高倍放大镜下可见釉中气 泡密集，表面的大，深层的小。因窑变生成的紫红斑不规则，色釉浓淡不一，就连同一块斑上亦多有变化，浓者如紫蓝，淡者似桃红。青红二色融合自然，沉入釉 中，因此看上去较为含蓄，红斑上象罩有一层薄雾，在大部分青蓝釉色或月白釉色的映衬下，格外迷人。（如图） 3、以碗为例，圈足切削方式为足内侧稍向外斜削，外侧竖直削，足根平切，切后宽度约在0.5厘米左右，圈足施酱色护胎釉，足底施釉与器身釉一致，圈足较浅而大的盘或洗，其足底釉上都留有黄豆大小的支钉痕。（如图） 4、碗口沿修胎较薄，有尖刃感，故口沿或有楞角的部位因釉水垂流而呈灰白色或灰黄色，边圈再往下渐变成天青色，至足肩处积釉较厚。（如图） 二、元代民窑钧瓷的主要特征 1、胎色。元民钧瓷胎色由断面观察多呈深灰色，甚者呈黑灰色。据文献记载及本人手头的实物资料表明，河南禹县钧台一带的窑口温度高烧制的钧瓷胎，基本上是 深灰色或灰色，而山西、河北、河南北部林县鹤壁等窑口烧制的钧瓷胎多是灰白或灰黄色，胎土稍粗，烧结后多有空隙，胎与釉之间施有白色化装土。（如图） 2、釉色以天青或月白为主，其他青中泛白、泛蓝、泛黑、泛紫、泛红的亦有所见。施釉稍薄，一般在0.07厘米左右。釉面桔皮纹明显。肉眼可见釉内气泡大而 疏以及釉水流动痕迹。有的几成油滴或兔毫纹。窑变釉红斑较为飘浮，颜色鲜艳，红色与青色几乎不相融合，看上去较机械呆板，似人工贴画而成。（如图） 3、碗类器物圈足较宽厚，内外皆不施釉，切削方式为内侧向外斜削，外侧竖直削，足根平切后里高外低，挖足后足心留有一明显乳突痕，乳突周围可见疏密不一的旋纹。圈足截面呈八字状。（如图） 4、碗类器物口沿较厚，成圆状而光滑，因垂釉而呈浅灰、褐灰或褐黄色宽带边。修胎草率，胎青厚重。施釉不到底，近圈足处露胎，露胎处以上有较厚的积釉痕，多一侧更为显著。

钧瓷作为中华瑰宝，一直以来受到国内国外消费者的喜爱与钟情，尤其是到了本世纪，钧瓷的制造工艺也得到了划时代的发展。钧瓷艺术在浴火重生凤凰涅槃之后，随着时代的发展，彰显出最为活泼灵动的特质，加上国家对钧瓷技术的鼓励与重视，其无论是在使用价值还是在观赏价值上都得到了前所未有的提升。而古钧瓷作为一个特殊的存在，也更加受到收藏爱好者的青睐。其展现的历史价值，也是不能完全用金钱可以比拟的。

怎么鉴别古钧瓷，古钧瓷有哪些收藏价值呢?怎么辨别呢？景德镇陶瓷世家王掌柜总结了四个方面。希望对你有所帮助：

第一就是看胎质，一般古钧瓷无釉的胎质表面是呈现酱黄色，因为其所出的钧窑是还原焰烧成的。

其次看造型，每个时代的生活用品都具有明显的时代特征，那么钧瓷也不例外，要从其所自带的特征鉴别是否为古钧瓷。

第三就是看工艺，每个时代的钧瓷都具有每个时代的工艺手法，从其手法鉴别古钧瓷所处的时期。

第四就是看釉色了，唐代的是黑釉蓝斑，宋代的是繁红花釉，每个时代的釉色不同所处的时代也就不同。

古钧瓷器胎质细腻、致密、坚硬，在胎体上达到了相当高的水平。胎色种类繁多，胎色上以青、灰、褐胎等为主，常见的有灰白胎、橙色胎、黑胎、褐胎、灰胎、青灰胎、香灰胎、红胎、砖红胎、铁青胎等。从发掘出土钧瓷胎体的横截面上看，古钧瓷器胎色多数为纯色，渐变色很少见。从窑口看，古钧瓷在胎色上有一定的规律性特征：如曾为北宋宫廷烧造瓷器的河南禹县钧台窑和八卦洞窑所出土瓷器的胎色基本以香灰和青灰胎为主，器胎色种类逐渐增多，有见串色、偏色等现象，这一点也是鉴定古钧瓷与其他窑口瓷器的一个重点。

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钧窑瓷器的主要特点是釉色在天青色基础上出现变化，具有绚丽多彩的色彩效果。在唐代，花釉瓷器已突破一件瓷器只有一种色彩的传统特征，但唐代的花釉仅仅局限于黑胎器物上，宋代不仅将这种技艺应用到青瓷工艺之中，而且出现前所未有的效果，其中最突出者属钧瓷。

钧瓷，以其色彩艳丽、艺术作风奇特知名中外，久享盛誉。在国外，钧瓷被称为“中国宝瓷“，是难得的艺术珍品。钧瓷岂但在色彩上鹤立它瓷之上，在外型和施釉方面也独辟蹊径，自成系统。钧瓷色彩之多，举不胜举。最知名的有：玫瑰红、海棠红、胭脂红、鸡血红、朱砂红、茄色紫、葡萄紫、鹦哥绿、葱茏青、梅子青、天青及窑变的各种色彩。相传以胭脂红、葱茏青和墨色难堪得之佳品。

钧瓷外型以端庄、浑朴、古朴、斯文为特征。

清代钧瓷的特征大致可用“飘逸”概括。

清代钧瓷可分为两个活跃期：一是康雍时期，二是光绪年间。

清代，整个制瓷工艺已达到较高水平，南方瓷业生产有了更进一步的发展，尤以景德镇为甚。此时景德镇设御器厂，专烧宫廷用瓷，并仿烧宋代名瓷。特别是雍正皇帝对宋代名瓷十分青睐，因此，宫廷不仅大量收藏宋代流传下来的名窑瓷器，而且还命景德镇御器厂进行仿制。在仿制过程中，以仿钧最为成功。

据史料记载，雍正七年（1729年）三月，景德镇御器厂协理陶务的唐英曾派厂署幕友吴尧圃来禹州调查钧窑器釉料配制方法。这说明清朝宫廷对仿钧的重视，同时也说明唐英仿钧之时，禹州的钧窑可能有少量烧制者，但已不能生产上乘的贡品了。

清代后期，由于帝国主义国家入侵，使中国陶瓷业受到严重打击。为了挽救我国的陶瓷工业，民族工商业者在清王朝提倡的“振兴实业”的口号下，创办了一些新式瓷厂和公司。光绪五年(1879年）,神垕镇陶工卢振太、卢振中及振太之子天福、天增、天恩兄弟三人，受古玩商人高价收买宋钓的影响，立志恢复钧瓷。经过多年反复试验，终于以氧化钴为着色剂，在氧化焰中烧出孔雀绿和碧蓝相间的仿钧器。他们还用悟火（还原焰烧成）方法，用风箱炉烧制小件仿宋钧瓷。卢氏第三代艺人广同、广东、广华、广文等为恢复钧瓷矢志不渝，终于使失传已久的钧瓷于清光绪年间恢复生产。

光绪二十八年（1902年）,禹州知州曹广权为给慈禧太后祝寿，征集工匠在州衙内设窑烧造钧瓷贡品，做了钧瓷炉、瓶、盆、寿桃等36件寿瓷上供。这些寿瓷形神兼备、莹润超玉，慈禧太后称赞不已。从此，钧瓷又登上艺坛，进入宫廷，受到多方重视。

审视清朝的钧瓷，当着意于“飘逸”的风格。主要因苑丝缕、火焰青、火焰红等釉色为代表的流散、飘洒状，与唐、宋、元、明各时期的钧瓷相比，其色斑活而透变、变而有幻、幻而有样，潇洒飘逸，随人意现，无羁无绊，故人们称“飘逸”为清代钧瓷的主要特征。

总之，清代钧瓷在继承传统的基础上，致力釉色的突破，在南北方文化的撞击中，完善了北方粗犷豪放的造型、典雅古朴的釉色，透射出一种“飘逸”之神韵。

钧窑以河南禹县为中心，窑址遍及县内各地，已发现的古窑场百来处，并有宋代专烧宫廷用瓷的窑场。钧窑历史可上溯到唐代，而以宋时生产最为鼎盛。独特之处在于它是一种乳浊釉，釉中含有微量的氧化铜。如果说青瓷和黑瓷都是以氧化铁为着色剂的话，钧瓷却是以氧化铜为着色剂，并以其奇妙神秘而又艳丽迷蒙的色泽，跻身于同代名窑行列。铜在氧化焰中呈绿色，在还原焰中却呈红色。铜红釉的呈色与着色剂的加入，对基础釉的化学成分、窑炉温度和气氛等因素十分敏感，稍有不慎就得不到正常的红色，技术难度比较大。钧窑用铜的氧化物作着色剂，在还原气氛下烧制成铜红釉，是陶瓷工艺制作上的一个突破。由于钧瓷釉中有微量的氧化铜在起作用，烧出的釉色常常是青中带紫，灿如晚霞。即使钧瓷中的青色也不同于一般青瓷的青色，虽然色泽深浅不一，但多近于蓝色，是一种蓝色乳光釉。钧瓷的烧制成功是宋代工匠们的一个伟大的创举。北宋钧窑玫瑰紫釉花盆，故宫博物院藏。北宋钧窑靛青釉尊，中国国家博物钧窑釉的另一个特征是“蚯蚓走泥纹”，即釉面中常有状如蚯蚓走泥的痕迹。这是由于钧窑釉层很厚，在烘窑的低温状态下发生了裂纹，而温度升高后，粘度较低的釉流入空隙填补了裂纹。它和开片釉一样，本来是在烧制过程中无意间出现的技术缺陷，却成就了一种富有特色的装饰语言。在中国的陶瓷界有一句话叫“钧瓷无双”，也就是说，即使在一个窑里所烧出来的钧瓷也没有完全相同的，大多数的釉色都是人工难以控制而自然形成的，可谓至拙至美。宋代吉州窑卷云纹瓷瓶钧窑器型有花盆、尊、洗等，多为仿古铜礼器，古朴典雅，做工精巧。与同时期的官、汝、哥等窑器型有共同特点，也是为宫廷需要烧制的。这一时期盛行用花卉装饰瓷器，在钧瓷中也体现了这一特点，虽然不是用纹样装饰，但却是用花卉的形状做成各式器型，如常见的有海棠式奁、海棠式花盆、海棠式花钵、海棠式洗、莲花式花盆、莲花式盆托、葵花式盆托等，独具匠心。在上面介绍的宋代五大名窑中，除了定窑的白瓷有刻花和印花的装饰外，其他几个窑口的产品都是清一色没有装饰的素面瓷。当然没有装饰也并非是一览无余的苍白，而是追求自然天成的审美效果。哥窑、官窑、汝窑均属青瓷系统，又都是利用自然的开片纹釉表现器物的美。这原本被认为是烧制时的技术性缺陷，却被陶工们发展成一种浑然天成、难以复制和标准化的独特的装饰符号。宋兔毫地剪纸菱花纹碗宋代是一个名瓷辈出的时代，除了所谓的五大名窑，享誉中外的还有景德镇的影青瓷、龙泉窑的青瓷、建窑的“兔毫”和油滴黑釉瓷等，这些名瓷无一不体现了当时上层社会提倡的美学原则。而磁州窑、吉州窑、耀州窑等遍布各地的民间窑虽不如“五大名窑”那样广泛见诸文献，却因其质朴生动且各具特色的风格，早已引起中外鉴赏家和收藏家的注意——比如，磁州窑的制瓷技法不仅当时即已流传到中国南北许多地方，而且影响到了朝鲜、日本、泰国、越南等国家烧制与之类似的瓷器。