乾隆粉彩瓷器的鉴定有哪些方法
粉彩瓷器是乾隆朝彩瓷的主流！官窑和民窑都大量烧造，除白地粉彩外、有各种地色的粉彩器。如：豆青地、红地、黄地、蓝地、绿地、胭脂红地、木纹釉地、碎纹地等。 鉴定要点：
一、 器型：形制上丰富多样，特别是用于陈设的各式大型器，如转颈瓶、转心瓶、天球瓶、扁瓶、多角瓶等甚为流行。
二、 胎釉：乾隆早期瓷器的胎还是保持雍正时细润的特点，晚期由于督陶官的不力和经济原因，胎质不如唐英督陶的清早中期，但比晚清仍胜一筹。早期釉质莹润与雍正无太大差别，晚期渐糙。精致的粉彩瓷器釉面坚致，细润如脂似玉，光洁无瑕疵。一般粉彩瓷器釉面或莹润，或不够干净，釉面常有均匀似涟漪的小皱纹，以陶瓷板画表现最明显，但没有晚清时期釉面不平的波浪釉严重。
三、纹饰：乾隆粉彩器纹饰种类众多，有山水、人物故事、花鸟、婴戏、仕女、花果、花卉、题诗，均以当时名画家的绘画为蓝本，兼糅西方绘画技法，勾染皴擦，浓淡分水，清新明艳，立体感强。
四、 彩绘：乾隆粉彩具有用色浓艳、装饰方法多样、富丽华缛的风格。乾隆官窑粉彩集压印、剔划、绘画、开光、色釉、堆塑、描金多种工艺于一体。有的陶瓷器物下部分为色地，腹部为白色或白地开光，开光内绘粉彩纹饰。
五、款识：乾隆粉彩官窑瓷器大多书“大清乾隆年制”篆书六字款，少数书‘乾隆年制“篆书四字款。民窑粉彩器亦有书六字款和四字篆书款的，但款识书写极不工整。掌握了以上五点就基本懂得如何鉴定乾隆粉彩瓷器！
附录：五幅乾隆粉彩瓷器图片。一、黄地粉彩八宝纹花觚 二、黄地粉彩缠枝花卉暗八仙纹瓶 三、霁蓝地描金花卉纹开光式粉彩山水楼廓图瓶 四、金地粉彩缠枝蕃莲大吉瓶 五、 松绿地粉彩赶珠云龙纹长颈瓶
青花瓷和瓷胎画珐琅这两种；
1，乾隆青花瓷，乾隆朝青花瓷归纳起来有两大类，一类是典型乾隆器，一类是乾隆仿古器。典型乾隆器生产量极大，是当时社会大众生活用瓷、陈设用瓷、外销出口瓷的主体。其承袭康熙、雍正青花的特点，并在其基础上继续发展创新、提高，体现在制作技巧上达到前所未有的成就。从工艺制作上看，其胎体的成型、青料的绘制等等，每一道工序都是一丝不苟，精工细做，精益求精。乾隆仿古瓷不像雍正仿古瓷要求那么严格，但产量却远大于雍正朝。仿古的方法基本沿袭前朝，仿的最多的是明宣德青花瓷。
乾隆官窑青花瓷既与清幽的康熙青花有别，又与淡雅的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。民窑青花种类丰富，色彩亮丽，画面多样，造型新奇，精瓷与粗瓷的差别很大。
2，乾隆一朝早期的珐琅彩瓷制作精美，与雍正时期制品难分高下，但后期制品略粗，晚期造办处基本停烧。当时宫廷内的“启祥宫”、“如意馆”以及颐和园、怡亲王府都烧制珐琅彩瓷。与雍正时的典雅隽秀相比，乾隆珐琅彩瓷富丽华美，纹饰丰富，流行色地开光风格，动物、山水、人物纹饰较前两朝数量大增。
大字上方一点居中且很小，四竖基本平行，最后一笔稍有弧度；“清”字左边三点水写成“米”字形；右下边的“月”字多为长四框，中间加一小竖；“乾”字下部为硬直的“S”形，“S”上部开口多向右；“隆”字的右下部左右对称；“年”字的顶上方通常有一小缺口；“衣”字常见有三种写法。
乾隆官窑款以青花款为主，色调深沉，也有抹红和珐琅料，还有金彩、红彩、蓝料彩与刻款等。总之，乾隆青花款大都字体工整，青花深沉，个别有字体偏斜草率、连笔书写和青花深浅不一的极少现象。
扩展资料
据唐英的《陶成纪事碑》载，乾隆朝每年例贡御用瓷器五十七种，任何瓷器都可以在乾隆瓷中找到样本。单色釉瓷烧造仿木、仿竹、仿石、仿古铜器、仿玉器、仿漆器以及仿各种动植物颜色的仿生釉等，都与原物的色泽相像，给人一种逼真的质感。
粉彩瓷器，除继承传统的白地粉彩瓷外，繁衍出许多色地开光、开光内绘粉彩的纹饰。
参考资料来源：百度百科-乾隆瓷
参考资料来源：百度百科-大清乾隆年制
抱月瓶又被称之为“宝月瓶”，其外形最早来源于宋元时期流行于少数民族的陶制马挂瓶，瓶肩左右各有一系，用以挂于马鞍之侧，极具民族特色。明代时期多以青花做为装饰，结合抱月瓶自身独特风韵，将色彩与器型完美融为一体，使其成为陈设用的器物。抱月瓶在永宣时期最负盛名，其中的蒜头口抱月瓶在康熙和雍正两朝多有仿制，而乾隆皇帝更是喜爱有加，因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设类瓷器之一。官窑及民窑皆有大量存世，其外形与花样不断创新而变化多样，异彩纷呈。
清乾隆 青花折枝花果纹镂空果盘
清乾隆 青花折枝花果纹镂空果盘
敞口，浅腹，圈足。器物胎质洁白细腻，釉面润泽，造型规整。盘壁镂空，盘内壁口沿绘花卉锦地一周，盘心几何纹一圈内绘折枝桃纹。盘外口沿绘涡纹一圈，近足处绘夔龙纹，笔意流畅自然，镂雕与青花纹饰相互映衬，颇为新颖别致。
以镂空的手法对器物进行装饰美化是清代瓷器上常见的，特别是清代早期大量将镂空技法运用于器物上。由于镂空器物的制作难度大，技术要求高，成品率低，镂空部位需精心设计，因而清代大量镂空瓷器的烧制成功充分说明了这个时期瓷器烧制技艺的高超水平。作为果盘的这件乾隆青花山水纹镂空盘即是如此，镂空部分呈现为锦地的装饰效果，同时又可以将水漏出盘外，可谓为实用器的典范。
有关乾隆瓷器的艺术成就，阐述多矣，多说也无益。以个人之见，即便乾隆时代的陶瓷艺术成就有多高，熟谙中国陶瓷史的人也不会给予太多的溢美之辞，惟有一点，乾隆时期是最突出的，那就是体现在这一时代瓷器上的极度奢华。
前无古人，后无来者，没有一个时代的瓷器像乾隆那样奢华了！
商汉粗陋，汉唐简约，宋代典雅，元代浑厚，洪武大气，永宣秀美，成化纤丽，嘉万古拙，康熙敦实，雍正清雅，惟有乾隆，花团锦簇，奢华至极。
清代乾隆年间景德镇官窑瓷器款识。乾隆朝历时达60年之久，烧造量大，写款者几经易手，所以，乾隆官窑器的款式变化较多。楷书与篆书也同时并用，以篆书款为主，有的作六字三行横排，布局与雍正官窑相同；有的作六字双行竖写，字体介于楷书与隶书之间。
乾隆官窑款总的特征是：大字上方一点居中且很小，四竖基本平行，最后一笔稍有弧度；“清”字左边三点水写成“米”字形；右下边的“月”字多为长四框，中间加一小竖；“乾”字下部为硬直的“S”形，“S”上部开口多向右；“隆”字的右下部左右对称；“年”字的顶上方通常有一小缺口；“衣”字常见有三种写法.
乾隆早期篆书款，多作四字两行或六字三行排列，运笔转折处圆滑。还有一种“乾”字左边上部的“十”字写成“山”字形，中间的“日”字写成“由”字，这种少见的乾隆官窑款写法属于乾隆初期唐英任督窑官时使用的字体。
中晚期流行的格式，大都作六字三行排列，多数不加圈框，篆书款的字体工整。
瓷母，是指清朝乾隆年间烧制的一件86厘米高的大瓷瓶，学者们至今还没给它取一个准确又响亮的名字，一些权威图录上称其为各色釉大瓶，还不如约定俗成的瓷母好听。
瓷王（清乾隆各种釉彩大瓶）的出现，真品仍属国家特级珍藏，从未对外公开展示过，藏于故宫博物馆的特级文物库，能够一睹真容者寥寥无几。若不是中国文物学会纠集百多名专家学者及古陶瓷烧制专家花六十年之长才烧成280件，一般人根本不知其存在。
附图瓷母、瓷王的图片。谢谢
1、一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。御窑厂内聚集了大量管理人材和能工巧匠，使乾隆朝的烧瓷水平又有所进步。外观造型大部分比较规整。
2、此时盛行在琢器上使用转心、转颈等技艺手段，制作工艺极其精致。象生瓷技术高超，仿木纹、仿竹器、仿漆器、仿金属器等等，几可乱真。这与当时制瓷艺人的高超技术密不可分，他们高度准确地掌握了釉料的配制和火候的控制，以至惟妙惟肖地模仿别的物质效果。
3、乾隆时期，粉彩完代取代了五彩，但产品质量不如前代。在粉彩器皿上讲究用镂空、堆塑的装饰手段，辅以“轧道工艺”和开光、剔刻等等。有署“古月轩”的珍贵瓷器，是以乾隆宫中古月轩命名的，从景德镇挑选制造精良的素胎进京，命内庭供奉绘画高手绘画，于京城设炉烘烤而成。
4、乾隆朝瓷产量极大，官窑款用得最多的是“大清乾隆年制”三行六字篆书款款字一般以青花书写为主，但亦有抹红写款，在白瓷、茶叶末、珊瑚红等特殊器物上往往用“大清乾隆年制”六字三行刻款。
5、乾隆民窑款形式也极丰富，堂名款和花押款多大体与正朝相同，故鉴定时有一定的难度。乾隆朝首次出现草记款。
6、乾隆朝款，字体最多，书写排列形式也最多，且官民窑款字体易混淆。一般来讲，官款比民款精、秀、细、润，而民窑款大都较为粗糙、草率，亦有仿宣德、成化款。
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清代陶瓷生产，除以景德镇的官窑为中心外，各地民窑都极为昌盛兴隆，并得到很大的成就，尤其西风渐进，陶瓷外销，西洋原料及技术的传入，受到外来影响，使陶瓷业更为丰富而多采多姿，也由於量产及仿制成风，画院追求工细纤巧，虽有惊人之作，但少创意而流於匠气。
福建省德化白瓷，莹白而带透明感，生产佛像相当有名。清朝前期，景德镇瓷器代表了国内乃至世界制瓷的最高水平。
乾隆时督陶官唐英《陶冶图说》：“景德镇袤延仅十余里，山环水绕，僻处一隅，以陶来四方商贩，民窑二、三百区,工匠人夫不下数十万，籍此食者甚众。” 清代中期，外销陶瓷发展出来的广彩，艳丽照人。
参考资料：清代瓷器 百度百科
近日，因央视《国家宝藏》节目成为“文物网红”的“清乾隆各种釉彩大瓶”成为众多微信公众号的宠儿，这个全身分布着17种釉、彩，外号“瓷母”的瓷瓶，让许多网友辩论起乾隆的审美。
10日，张甡在接受北青报记者采访时表示，他在配合央视的《国家宝藏》节目录制时，就曾经看到过网传的假“瓷母”讲解图，“当时我看到这张图，就觉得很‘辣眼睛’，后来看到很多公众号都在用这张图，甚至百度百科上也用的这张图，就觉得实在是不能忍了”。北青报记者发现，根据百度百科的词条历史，10日下午前的“清乾隆各种釉彩大瓶”的配图确实是网传的假“瓷母”图片，这张照片中的“瓷母”与故宫博物院官网发布的真“瓷母”图片在多处釉彩的颜色上有明显不同。
9日晚，张甡在其个人微博上发布了一张自己制作的图片，对网传的“李鬼瓷母”讲解图进行了更正。根据这幅图，假“瓷母”图中的“仿汝釉”实为“仿哥釉”，“仿哥釉”实为“仿官釉”，根据张甡制作的“瓷母”讲解图，“瓷母”的所有釉、彩加起来不多不少正好17种。
除了标明17种釉、彩的名字及其位置，张甡还分别注明了各种釉彩的烧制工艺。如“瓷母”的“仿哥釉”是一种“高温单色釉”，瓶颈上的“青花缠枝莲”是一种高温釉下彩，瓶身的“粉彩开光吉祥图案”是“低温釉上彩”。
张甡告诉北青报记者，烧制工艺是瓷器科普中的一项基本内容，对于“瓷母”这样的作品来说，还有特别的意义，“‘瓷母’的烧制工艺是先烧温度高的釉彩，再烧温度低的釉彩，这样，每烧到下一级温度时，由于温度较低，就不会将以前烧好的高熔点釉层给烧坏了”。但张甡表示，原理虽然简单，实际操作却很繁复，它要求窑工对每种釉彩的烧造温度和窑室中的游离氧含量有精确的把控，才能进行精确的烧造次序排序。
国家文物局：长知识要长正确
张甡的讲解图发布后，引发网友热议并转发，截至北青报记者发稿时，转发已超1万次，“以前看百科上的照片，觉得‘瓷母’和故宫看到的不一样，以为是色差，没想到根本不是‘本尊’”。 北青报记者查询百度百科后发现，清乾隆各种釉彩大瓶词条下的讲解图在10日下午被更换为张甡发布的讲解图。
国家文物局官方微博10日也转载了张甡制作的讲解图和微博，表示：“我们长知识要长正确的知识。”
此前，有的网友认为“乾隆各种釉彩大瓶”的审美“又土又俗，瓷器还是应该以素雅为佳，这样的瓷器，完全是个大杂烩，也可看出乾隆的审美是‘农家乐’水准”。另一批网友认为，审美没有一个统一的标准，这个瓷瓶还是有一定的审美价值，“难能可贵的还有这个瓷瓶的烧造工艺，每种釉、彩都需要各自的烧造工艺，能存在这样的瓷瓶本身就是历史的一种美”。
“这段时间，来瓷器馆参观的人明显比以前多出来好多，很多人都是奔着‘乾隆各种釉彩大瓶’来的。”张甡对北青报记者表示，自己的讲解图发布后，收获了一些意想不到的回应。“有的网友说，真‘瓷母’和假‘瓷母’的照片一对比，感觉乾隆的审美没那么丑，真假两件瓷瓶的气质明显差了很多。我觉得，通过真假艺术品的对比，能够提升网友的艺术品修养，当网友们说出这些话的时候，已经在成为一名艺术品鉴赏家的道路上迈出第一步了。”
