根雕如何发亮的？根雕如何打磨的光滑？如何发亮？
做抛光处理即可，需要以下几步：
1、先用水浸泡根雕毛料两小时以上
2、用软硬度适中的钢丝轮顺纹理打磨
3、用不同#数的花头顺纹路打磨
4、用剑麻或马毛轮顺纹理打磨
5、最后一道用布轮(羊毛轮)顺纹路打磨抛光。
注意事项：
1、材料开始的时候是用水泡半天，然后用角磨机上钢丝轮清理树皮和水泥皮。
2、用砂布轮打，注意不能破坏自然的沟槽和纹路。
3、就用砂纸打磨、先粗后细。然后用羊毛轮抛光，力度要轻，不能打糊了。
4、要是红料和红白料的话，那不用打蜡，经过搓澡巾的盘玩自然颜色就会很漂亮。
5、你要是非要打蜡，那就用纯天然的蜂蜡，用工业级的吹风机把蜡油烤在崖柏根雕上。
6、用棉布进行细致抛光，突出主题，重要部分提亮，有光有糙，有明有暗，有平有沟，有凸有凹，有变化才具有味道，有欣赏的价值。
你的好好去皮清污。鲜剥法是将树根用水洗净后露天放置2－3天，让根部水分蒸发一些，然后用刀从断口处撬起剥除树皮。浸泡法适用于放置时间较长的干枯根料，其方法是将根料浸入水中数天，直至可剥除为止。小心不要损伤根材和破坏纹理。
打磨。用粗砂布将根料打磨一遍，将伤口痕迹磨平，再用细砂布抛光，使表面光亮可鉴。用砂布打磨时用力要均匀，避免破坏它原有的色泽和纹理。 只能用砂纸布．
根艺作品在制作处理过程中，为了体现作者的创作意图，使根艺作品表现出自然美的木质纹理的奇特形态，需要进行打磨抛光。
打磨和抛光的方法大体上有两种：一是手工（采用砂布和木锉）打磨，二是机械打磨。这两种方法最好交替使用。因为根材大都是凹凸不平、变化多端的，全部使用机械打磨，容易损伤根体上有用的节疤或有形象的部位。先用0号砂纸或水砂来打磨抛光，使根体上的木纹显现出来。由于每件根材的表面特点和形态不同，所以采用的打磨方法也要因材而异。
在根艺作品的制作中，打磨抛光这道工序，应该把打磨和抛光作为更好地显露根材的自然特色，体现“天然美”及“人造美”的过程。由此而发，在打磨抛光时，就要注意根材哪些地方需要打磨，哪些地方需要粗磨或精磨等等，心中有数，就会运用自如了。否则就会把根材上有用的纹理和节疤磨掉，损伤根材的天然美和富有表现力的形象，使根艺作品丧失自然的魅力。这样的作品即使磨得光亮耀眼，也达不到理想的艺术效果。所以根艺作者在进行作品打磨抛光时，要做到有的放矢，因材而异。
根艺作品上漆烫蜡
根艺作品上漆或烫蜡，一是为了美观，二是为了防护。漆涂在根艺作品上，可以渗进根体内，并在表面结成光滑的保护膜。蜡同时还起到一种美化作用，是根艺作品制作中不缺少的一道工艺。
1． 漆的选择和使用
根艺作品常用的漆和人造漆两类。天然漆又称为大漆或生漆，是以漆树皮分泌出的乳状汁为原料，经过加工调制而成，是我国有名的特产之一。人造漆，常用的如清漆。
用于根艺作品上的大漆，有人在使用前，将大漆中加入适量生水搅拌，使其与空气接触，变为深褐色的粘稠状液体，经日晒后脱水，再将这种大漆与石蜡及松节油按比例混合调制。上大漆前，如需稀释，可再加松节油调和适度，便可使用。使用这种漆，大多是对根艺作品进行仿古处理。为了使作品呈现出古色古香的韵味，还可先将作品外表涂上红树皮汁和黄栀子水打上底色，待干后方可上大漆。第一遍漆涂后，阴干两天，待八成干时，用布擦去根艺作品上的浮漆，将其放置在阴湿地方，经过8、9天阴干，再进行打磨，随后上第二遍漆，如此多遍，直到涂漆面呈现出光亮的效果为止。
为了使根艺作品给人一种古拙质朴的感觉，还可用退光办法。用这种办法上漆，根艺作品黑里透红，显得端庄凝重。
2． 怎样烫蜡
根艺作品制作工艺中，有的只上漆不烫蜡，有的既上漆又烫蜡，也有的只烫蜡不上漆。不管是采用哪一种方法，只要能达到作品的要求，都是可行的。根艺作品烫蜡的方法很多，大体上可分为：湿上蜡、干烤蜡和热浸蜡三种。
湿上蜡 ：可将蜂蜡或虫白蜡与汽油或松节油相溶，制成溶液。用油漆刷或排笔将蜡液均匀地涂抹在根艺作品表面，涂完放置背阴处晾干，大约两个小时左右，可用软布进行擦磨，然后再用干细布进行打磨抛光，直至蜡中的松节油在根体上全部挥发掉为止。经过一两天阴干后，再涂抹蜡液和进行擦磨，反复几次，可增加上蜡的强度和根艺作品的光泽。
干烤蜡 ：将适量的石蜡干末放在根艺作品表面，用电吹风将蜡末烤化，并借其热度使蜡液逐渐渗到根体木质内。待烤一遍之后，即用布擦磨，使蜡能均匀地涂在作品上。然后再放上蜡末，加热烘烤并擦磨，反复几次后即可获得理想效果。
热浸蜡： 可将石蜡放入容器里加温液化，再将作品放进容器进行蜡煮，将其取出（具体时间要根据作品大小和根材质地而定）后，擦去蜡珠，防止蜡膜过厚。蜡煮时要掌握好蜡温，蜡温高一些，煮得时间长一些，便于蜡液渗入木质内。捞出后使用软布擦抹、打磨、抛光，即可得到预想的效果。
木头有的松软、有的粗硬，一般木头松软的易雕，粗硬沉重的难雕。木质坚韧、纹理细密、色泽光亮的称之为硬木，如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部优点，是雕刻的上等材料，适合雕刻结构复杂的、造型细密的作品，而且在制作过程中和保存时不易断裂受损，有很高的收藏价值，只是雕起来比较费工夫、容易损伤刀具。
材质坚硬细密的抛光后光滑如镜，材质松软的除了上漆，否则再抛光也不亮。
您可以到我的百度空间，这篇关于根雕制作工艺文章看看。
http://hi.baidu.com/lpwxu6012/blog/item/03c762c567d6bdb98326ace1.html
湿上蜡：可将蜂蜡或虫白蜡与汽油或松节油相溶，制成溶液。用油漆刷或排笔将蜡液均匀地涂抹在根艺作品表面，涂完放置背阴处晾干，大约两个小时左右，可用软布进行擦磨，然后再用干细布进行打磨抛光，直至蜡中的松节油在根体上全部挥发掉为止。经过一两天阴干后，再涂抹蜡液和进行擦磨，反复几次，可增加上蜡的强度和根艺作品的光泽。
干烤蜡：将适量的石蜡干末放在根艺作品表面，用电吹风将蜡末烤化，并借其热度使蜡液逐渐渗到根体木质内。待烤一遍之后，即用布擦磨，使蜡能均匀地涂在作品上。然后再放上蜡末，加热烘烤并擦磨，反复几次后即可获得理想效果。
热浸蜡：可贰石蜡放入容器里加温液化，再将作品放进容器进行蜡煮，将其取出（具体时间要根据作品大小和根材质地而定）后，擦去蜡珠，防止蜡膜过厚。蜡煮时要掌握好蜡温，蜡温高一些，煮得时间长一些，便于蜡液渗入木质内。捞出后使用软布擦抹、打磨、抛光，即可得到预想的效果。
问题二：根雕如何上色？ 打蜡好还是上清漆好？ 根雕的上色有好多种，这要以原始材料的颜色的而定。至于是打蜡憨是上清漆，还要因所选根材性质而定。木质硬且密度高的可直接上蜡，木质疏松的材料必须用稀释后的清漆浸透，打磨去掉其光泽然后在上蜡。相关资料在网上都可以查到，这里不便多说。
问题三：崖柏根雕怎么抛光打蜡 崖柏开始的时候是用水泡半天，然后用角磨机上钢丝轮清理树皮和水泥皮。然后用砂布轮打，注意不能破坏自然的沟槽和纹路。然后就用砂纸打磨、先粗后细。然后用羊毛轮抛光，力度要轻，不能打糊了。要是红料和红白料的话，那不用打蜡，经过搓澡巾的盘玩自然颜色就会很漂亮。你要是非要打蜡，那就用纯天然的蜂蜡，用工业级的吹风机把蜡油烤在崖柏根雕上。
问题四：松树根雕怎么抛光，还需不需要上蜡或者是上漆 用抛光布轮，决不可上漆
问题五：根雕如何上色 根雕的上色有好多种，还要看材质和用途的。至于是打蜡还是上清漆，还要因所选根材性质而定。木质硬且密度高的可直接上蜡，木质疏松的材料必须用稀释后的清漆浸透，打磨去掉其光穿然后在上蜡
问题六：根雕上蜡好还是上漆好 1、补色法
有一些根木由于受真菌的侵害，或化学、物理等困素的影响，表面颜色变得有深有浅，在根艺作品创作中，应适当加以补色，使色调统一。补色颜料种类很多，天然矿质颜料、化学颜料（即绘画颜料或工业染料）都可运用。具体补色时，要仿照根木本身色泽的深浅，将颜色调制适合后再往上补。补色，是为了使根艺作品表面自然色彩同一、完整协调，进一步突出根艺作品的自然美。
2、仿古上色法
根艺仿古上色，一般要根据根材木质坚韧程度、干湿程度的不同，用色的多少以及上色的方法也不同，要因材上色。在用色上，一般都是以茶褐色为基调运用色调的深浅明暗变化，构成根艺作品的古朴色调，在颜料的选择上，也要因材而异。无论使用什么颜料，只要达到仿古效果，达到作者的仿古要求即可。
3、保持自然色
根艺作品在制作时，保持根材的自然色泽，同样是为了满足人们对色彩欣赏的需求和作者对根艺美术作品的一种形态美的追求。一件根艺作品在制作工艺处理时，是上色，还是保持自然色，要因材而定。如果这件作品的根材色泽很好看，纹理清新，就应当保持自然色，不必另上色，否则会弄巧成拙。如果根材仿古色处理也是必要的。根艺作品保持自然本色，是当今社会的一种审美倾向，也是艺术欣赏者的一种爱好。有些根艺作品虽然保持自然色，但不等于不要再进行处理。在上漆或烫蜡时，应注意选择无色的漆和蜡，使根材的木质纹理清晰可见。
问题七：怎样用无色鞋油给根雕上蜡 我觉得根雕的上蜡是很谨慎的一个步骤，我觉得你可以上根雕交易网咨询看看。
问题八：根雕上油好还是打蜡好 尊敬的车主你好，用蜂蜡效果会更好(抛光后光泽会更好)。希望我的回答能够给予你帮助。
问题九：根雕打蜡好还是用别后办法 都可以，看个人喜好。 上色方法： 一、补色法 有一些根木由于受真菌的侵害，或化学、物理等困素的影响，表面颜色变得有深有浅，在根艺作品创作中，应适当加以补色，使色调统一。补色颜料种类很多，天然矿质颜料、化学颜料（即绘画颜料或工业染料）都可运用。具体补色时，要仿照根木本身色泽的深浅，将颜色调制适合后再往上补。补色，是为了使根艺作品表面自然色彩同一、完整协调，进一步突出根艺作品的自然美。 二、仿古上色法 根艺仿古上色，一般要根据根材木质坚韧程度、干湿程度的不同，用色的中国以及上色的方法也不同，要因材上色。在用色上，一般都是以茶褐色为基调运用色调的深浅明暗变化，构成根艺作品的古朴色调，在颜料的选择上，也要因材而异。无论使用什么颜料，只要达到仿古效果，达到作者的仿古要求即可。 三、保持自然色 根艺作品在制作时，保持根材的自然色泽，同样是为了满足人们对色彩欣赏的需求和作者对根艺美术作品的一种形态美的追求。一件根艺作品在制作工艺处理时，是上色，还是保持自然色，要因材而定。如果这件作品的根材色泽可以看，纹理清新，就应当保持自然色，不必另上色，否则会弄巧成拙。如果根材仿古色处理也是必要的。根艺作品保持自然本色，是当今社会的一种审美倾向，也是艺术欣赏者的一种爱好。有些根艺作品虽然保持自然色，但不等于不要再进行处理。在上漆或烫蜡时，应注意选择无色的漆和蜡，使根材的木质纹理清晰可见
问题十：根雕如何抛光光 根雕打磨和抛光的方法大体上有两种：
一是手工（采用砂布和木锉）打磨。
二是机械打磨。
这两种方法最好交替使用。因为根材大都是凹凸不平、变化多端的，全部使用机械打磨，容易损伤根体上有用的节疤或有形象的部位。先用0号砂纸或水砂来打磨抛光，使根体上的木纹显现出来。由于每件根材的表面特点和形态不同，所以采用的打磨方法也要因材而异。
在根艺作品的制作中，打磨抛光这道工序，不能只是为了打磨而打磨，应该把打磨和抛光作为更好地显露根材的自然特色，显露“天工”的绝妙及“人工”的巧夺过程。从这一基本点出发，在打磨抛光时，就会注意根材哪些地方需要打磨，哪些地方需要粗磨或精磨等等，心中有数，就会运用自如了。否则就会把根材上有用的纹理和节疤磨掉，损伤根材的天然肌理和富有表现力的形象，使根艺作品丧失自然美的魅力。这样的作品即使表面磨得光亮耀眼，也达不到理想的艺术效果。所以根艺作者在进行作品打磨抛光时，要做到有的放矢，具体作品具体对待。
根料在油漆工序进行完后，要用水砂纸打磨，然后开始打蜡，目的是为了保护漆膜。蜡有石蜡、光蜡和硬蜡三种。石蜡主要用于那些对表面光泽度要求不高的根艺品上；光蜡比石蜡明亮光滑，常用于油漆后的根艺品最后面层的上光，起保护漆膜的作用；硬蜡用于水磨石面层上光和地板烫蜡。
1、喷灯烤蜡：先将七光蜡用刷子刷到根艺品上，紧接着用喷灯(汽油为燃料)烤蜡，使蜡“吃到”木头里面去，然后用棕轮抛光一下。
2、吹风机吹蜡：将蜡涂在根艺品上，用吹风机吹，使蜡“吃到”木头里面，然后用棕轮或棉纱抛光。
3、刷子或棉布涂蜡：将表面清洗干净，晾干，用刷子或棉布将上光蜡涂在已洁净的根料上，再用粗糙的干布抛光。
在历史的长河中，中华儿女以智慧和勤劳发明了一项又一项的工艺，创造了一个又一个的珍宝。根雕就是其中一个绝好的例子。根雕就是就地取材，在发挥自身才华的基础上，利用自成形状的树根，将其加工成艺术作品。此项艺术不仅仅需要天马行空的想象力，更需要的是几十年如一日的雕刻技术。下面，小编就来介绍一下到底该如何制作根雕。
根雕介绍
根雕，汉族传统雕刻艺术之一，是以树根(包括树身、树瘤、竹根等)的自生形态及畸变形态为艺术创作对象，通过构思立意、艺术加工及工艺处理，创作出人物、动物、器物等艺术形象作品。根雕艺术是发现自然美而又显示创造性加工的造型艺术，根雕工艺讲究"三分人工，七分天成"，意为在根雕创作中，应主要利用根材的天然形态来表现艺术形象，辅助性进行人工处理修饰，因此，根雕又被称为"根的艺术"或"根艺"。
加工程序
一、采集根材。根雕贵在自然，好的根材并不是随处可见。山崖，山林，河畔甚至老百姓的柴堆，都是有一定天然造型的原料。
二、去皮清污。去皮的方法有两种：鲜剥法和浸泡法。鲜剥法是将树根用水洗净后露天放置2-3天，让根部水分蒸发一些，然后用刀从断口处撬起剥除树皮。浸泡法适用于放置时间较长的干枯根料，其方法是将根料浸入水中数天，直至可剥除为止。小心不要损伤根材和破坏纹理。
三、构思造型。先不要急于动手雕刻，应根据生活经验，仔细琢磨，观察其造型。
四、雕刻成型。构思好后，就可动手加工，裁截掉多余的根须，断面用火浇加工成自然洞穴，凸面加工成瘤状，达到自然美的效果。要以抽象、夸张、朦胧的形象体现树根的天然形象。有些根料残缺不全时，可选用同一质地的根料进行拼接，手法要精巧，不要留痕迹。
五、打磨。用粗砂布将根料打磨一遍，将伤口痕迹磨平，再用细砂布抛光，使表面光亮可鉴。用砂布打磨时用力要均匀，避免破坏它原有的色泽和纹理。
六、上色。上色的原料是清漆，反复在根材上涂3遍即可，实用根雕工艺品如花盆架、电视架等，可上调和漆，使其古色古香。最后一段工序是命名。好的根雕作品配上好的名字，可为其增值不少。
以上就是对于根雕及其加工过程的介绍。一般来说一件大型的根雕完成需要至少2-3年的实践，而极大的时间花在构思上，因为一件根雕作品的好坏最关键在于它的立意。但是根雕最难的地方在于如何寻找到一根有价值的树根，只可偶遇，不可强求。根雕作为一种传承的艺术，我们希望根雕在新时代能够注入新的时代文化，继续创造一件又一件的稀世珍品。
一、仿古上色法。根雕仿古上色，一般要根据材质的坚韧程度、干湿程度的不同，用色的多少以及上色方法的不同，要因材上色。在用色上，一般都是以茶褐色为基调运用色调的深浅明暗变化，构成根艺作品的古朴色调，在颜料的选择上，也要因材而异。无论使用什么颜料，只要达到仿古效果，达到作者的仿古要求即可。
二、补色法。有一些根木由于受真菌的侵害，或化学、物理等因素的影响，表面颜色变得有深有浅，在根雕作品创作中，应适当加以补色，使色调统一。补色是为了使根艺作品表面自然色彩统一、完整协调，进一步突出根雕作品的自然美。
三、保持自然色。根雕作品在制作时，保持根材的自然色泽，同样是为了满足人们对色彩欣赏的需求和作者对根艺美术作品的一种形态的追求。。一件根艺作品在制作工艺处理时，是上色，还是保持自然色，要因材而定。如果这件作品的根材色泽很好看，纹理清新，就应当保持自然色，不必另上色，否则会弄巧成拙。
根雕的着色与上漆处理并不是一味的追求根体表面的亮光或五颜六色。着色、上漆处理同雕磨设座等工作一样是为作品主题服务的。
根雕作品表面处理可分为两种。一种保持本色，也就是打磨完毕不再着色、上漆，直接打蜡抛光，以求保持本色。这种处理方法得到不少人的喜爱，但这样处理的作品保存时间短，几个月内根体表面腊层会干燥挥发，失去柔和的光泽，变得生涩，同时也易招致虫蛀、吸潮。第二种方法是按不同的作品进行着色、上漆处理。着色是烘托作品主题的一种方法，一种手段。上漆能在根体表面形成光滑的漆膜，让人感官舒适，也有利于防虫防潮，延长根雕作品的保存时间。在此着重谈谈第二种处理方法。
着色处理除能烘托主题，还能在原根材出现色差或拼接时，通过着色使根体达到色泽统一，减少拼接处人为痕迹的作用。根雕着色不同于中国传统的工笔画着色，根雕着色一般只出现一种色调。假设我们将一只形似大公鸡的根雕着色成红冠、褐嘴、金身、黑爪等几种颜色，那么着色后愈是像现实中的大公鸡，那么离根雕艺术相去愈远。着色的颜料和方法有很多。着色后表面大多为古铜色、褐红色或其它颜色，但不出现大红、大绿、大黄等艳丽色彩。着色不好，不如不着色，保持原有的自然本色为更好。
根雕作品一旦决定上漆，那么上漆的质量至关重要。根雕上漆不同于家具上漆。根雕表面的漆膜应光滑。用漆很有讲究，我曾用过四种不同的漆。一种是普通酚醛清漆，涂刷简便，漆膜光亮，呈淡黄色泽，但随时间推移部分光亮会逐渐消失，漆膜欠平滑，有生涩的感觉，不适合根雕使用。第二种是聚氨脂树脂漆，它配有专用的稀释剂和固化剂，涂刷后根体光亮，漆膜硬度大，光亮长时间不消退，给人以陶瓷样生硬的感觉。第三种是虫胶漆，光亮柔和，不产生高亮点，漆膜平滑，犹如根体自然光泽，拍照效果良好。若上漆前着色适宜，则效果更佳。但该漆涂刷繁锁，一件作品常常要刷二、三十遍。第四种是大漆，通过阳光照射使生漆变成熟漆，按一定的比例加蜡、松节油，调和成糊状，进行涂刷；每涂刷一遍，待漆膜八成千时，用干棉布擦磨后再上第二遍。有时为了产生仿古效果，每涂一遍，待漆膜干后，再砂布磨去20%～80%漆膜，再刷下一遍。此种方法更加繁琐，涂刷时间长，易使人长漆疮。但该漆效果特佳，色泽凝重，黑里透红，有古拙的风趣。以上四种漆，各有千秋。作为真正的根雕创作者，应不避繁琐，多使用虫胶漆或大漆，以期良好效果。
需要工具：底漆、刷子、根雕
1、首先准备好需要的颜色底漆，如下图所示：
2、然后将底漆倒入小容器中，再准备好一把小刷子，如下图所示：
3、然后确保根雕已经打磨光滑干净，如下图所示：
4、然后开始用小刷子给根雕上底漆，如下图所示：
5、使底漆充分的刷在根雕造型上，上漆就完成了，如下图所示：
要用带壳的生核桃炸专用保护油，不要用炒过的核桃仁炸油。带壳核桃炸出的油沉积物少，且含有一定水分，不燥，故不伤物件。熟核桃仁炸的油燥气大，抹上晾干后，竹雕易开裂。因老竹雕的大多数主人历代均有保养，所以，上油时只需用食指轻沾一点，以指尖肤面有油为度，将油抹在另一掌心，两手搓匀后，双手持雕件把玩，即可达到养护目的。油不可多，多了易回潮。
此外，切忌用各种刀具修刮竹雕上的附着物，这对雕件的原貌和品相都有影响。不要涂抹任何油漆和化学色料。专业书上虽有上漆一说，其利弊应该斟酌。老雕件本身有沉积多年的保养油和把玩的汗沁，上漆后很难干，虽能确保雕件不开裂，但这样做也就不会形成竹子由自然色变产生的美感。
有条件的收藏者，可将藏品放在玻璃罩内密封保管。如无恒温措施，为避免玻璃产生的高温导致雕件开裂，平时可丢一个纸坨在雕件...年代久远民间传世的竹雕，其附着物已生根，要清洗掉必须加适量的肥皂水，这样很伤老包浆，而枣红色的老包浆既是历史岁月的见证，又有很好的手感和美感，洗过的竹雕上核桃油，仍然显得干涩。但经清洗后上核桃油的笔筒，不易生虫。是否需要水洗，应视具体雕件而定。对必须要清洗的，清洗时尽可能不要损伤竹肤。
要用带壳的生核桃炸专用保护油，不要用炒过的核桃仁炸油。带壳核桃炸出的油沉积物少，且含有一定水分，不燥，故不伤物件。熟核桃仁炸的油燥气大，抹上晾干后，竹雕易开裂。因老竹雕的大多数主人历代均有保养，所以，上油时只需用食指轻沾一点，以指尖肤面有油为度，将油抹在另一掌心，两手搓匀后，双手持雕件把玩，即可达到养护目的。油不可多，多了易回潮。
此外，切忌用各种刀具修刮竹雕上的附着物，这对雕件的原貌和品相都有影响。不要涂抹任何油漆和化学色料。专业书上虽有上漆一说，其利弊应该斟酌。老雕件本身有沉积多年的保养油和把玩的汗沁，上漆后很难干，虽能确保雕件不开裂，但这样做也就不会形成竹子由自然色变产生的美感。
有条件的收藏者，可将藏品放在玻璃罩内密封保管。如无恒温措施，为避免玻璃产生的高温导致雕件开裂，平时可丢一个纸坨在雕件内，它有调节干湿度的作用。也可以放一两把木柄鬃刷，毛向上，它可以散发雕件内的热量。木制把柄有吸潮散热的作用，连阴雨天一定要取出。另一方面，由于长期密封，一旦接触空气或风吹，就易造成开裂。采用此种方法保管，能确保恒温，并定期把玩几下。
最好制作专用的木质内格子柜保管。专用保管柜气温在20℃至35℃，相对湿度在35％至40％时，下部放瓷器或其他物品，离地1米放竹雕件。如气温过燥过高，可在室内放钵水，或放几本书于柜内。如收藏者住楼上，夏季过于干燥时，可放半杯水在格子上，但雕件与水杯要保持一定距离，要经常检查，没必要时及时取出。也可采用放旧报纸的方法，但报纸的回潮力较强，不宜多。并且要经常把玩和检查，特别是每年降雨集中的季节要常看，发现长毛，及时用鬃刷清除。
