怎样鉴定瓷器古董

中华誉为陶瓷之国，景德镇历称陶瓷之都。瓷器是中国的伟大发明，瓷器是中国古代文明的象征，而景德镇又是这个瓷器之国的代表。外国人的瓷器称中国之名，又是瓷器之称。 景德镇名称的由来 对景德镇来说，宋是一个具有特殊意义的朝代。在宋代之前，景德镇曾有过好几个名称：新平镇、昌南镇、陶阳镇。历史发展到宋代，南北名窒林立，突出的有汝、官、哥、钧、定五大名窑，而当时的景德镇瓷业生产也进入一个崭新时期，唐末、五代就有相当规模的青白瓷（影青瓷）这时更成为全国的代表产地。由于这里拉制的瓷器"土白壤而填，质薄腻，色滋润"，真宗景德年间（公元1004-1007年），皇帝赵恒派人到景德镇，要这里为皇家制造御用瓷器，底书"景德年制"四字。由于"其器光致茂美，当时则效著行海内，于是天下咸称景德镇瓷器，而昌南之名遂微"。从此以后，这里就叫"景德镇"，名称延用至今，到现在已有近一千年的历史。这件事在蓝浦所著的《景德镇陶系》中说得很清楚。 中国瓷器艺术的发展史 如果说，唐朝之前的景瓷生产情况还只限于文字记载，那么唐末，五代之后的景德镇瓷器生产就有充足的瓷器实物证明了。本世纪五十年代，考古工作者在景德镇市区的黄泥头、白虎湾、胜梅亭、盈田等地发现了很多的五代窑址，挖掘出了大量的瓷器碎片。这些瓷器碎片确切地证明了那个时期这里烧造的瓷器是青瓷和白瓷，而且以青瓷为多。这个时候生产的瓷器器型主要是盘、碗、壶、水盂、 、碟等。 瓷胎有厚有薄，釉色是被称为"蟹壳青"的青釉，近似越窑的色彩，有些瓷器略带绿色，与玉器很象，被称为"假玉器"是很贴切的。唐末，五代时，这里除烧制青瓷外，又是南方烧造白瓷最早规模最大的窑场，仅白虎湾一处就有30多座。从现存的大量出土资料看，白瓷色调纯正，洁白度高达70度，吸水率、透光度都达到现代瓷的标准，瓷质超过越窑，冠于当世。 公元十一世纪末到十二世纪初，由于战事频起，北方诸名窑相继陷落宋室南迁之后，政治、经济重心南移，制瓷技艺更向景德镇集中，在瓷业生产上集南北名窑之大成，工艺水平有突破性进展，生产规模也越来越大，从而使景德镇制瓷业进入大发展时期，成为"业陶都会"。据蒋祈所著的《陶记》称，当时的景德镇有窑300余座，形成全镇"村村陶埏，处处窑火"的胜景。祖籍今乐平市的南宋文学家洪迈，在他的《 斋隋笔》中就有"浮梁巧烧瓷，颜色比琼玖"的记载。当时景德镇所产的青白瓷洁白细腻，体薄透光，青中有白，白中显光，所以有"琼玖"、" 饶玉"的美称。在品种方面，有日用瓷、化装用具、弈具、博具和瓷雕等等，而且造型精巧，刻印花纹生动清晰，质量很高。 元代统治中国时间并不长，但从景德镇的制瓷历史看，元代却是一个创新时期，因为这个时期景瓷生产除在宋代基础上继续大量烧造青白瓷外，其最大成就是创制成功至今仍享有盛誉的青花瓷。 元以前，瓷器装饰比较单调，以刻花，划花，印花为主，釉色装饰贫乏，因此青花瓷的烧制成功，开创了白瓷彩绘新时代，成为中国制瓷史上的一个划时代事件。它一出现，便以旺盛的生命力迅速发展，使景瓷生产出现空前繁荣局面。从各博物馆现存的元代景德镇青花瓷看，制瓷工艺相当成熟，质量已达很高水平。 与青花同时，元代的景德镇瓷工还发明了釉里红瓷，这也是一个重大的创新项目。釉里红瓷在高温还原焰中烧成，纹饰在釉下呈现红色，烧制难度较大。此外，元代 元代景瓷生产的另一创新是在工艺方面瓷土配方的改革。过去，瓷土原料配方单一，可塑性低，变形率高。元时，在景德镇东北部高岑村的山上发现了新瓷土，将这种瓷土与过去的瓷土配合，变一元配方为二元配方之后，由于增加了瓷胎中氧化铝的含量，提高了瓷器的烧成温度，降低了瓷器烧成中的变型率，使瓷器质量有显著提高，并且为制造大型器创下了良好的物质基础。由于土出高岑，世界上就把这种瓷土统称作"高土岑"。高岑村也就成了"高岑土"的命名地。 特别值得一提的是，元至正十五年（公元1278年） 朝庭在景德镇设立浮梁瓷局，专门为皇家烧造瓷器。由于此事是朝庭官府机构枢密院所管，许多瓷器上标有"枢府"两字，釉呈卵白色，所以被称为卵白釉枢府器。这种瓷器胎体厚重，色白微青，光泽度好，比以前的青白瓷质量又有很大提高。 在元代的基础上，明代的景德镇瓷业有更快的发展。这时的景德镇已成为全国制瓷业的中心，所产瓷器不仅数量大，质量好，而且品种多，销路也很广。 明时的科学家宋应星在他著名的《天工开物》上就写道：合并数郡，不敌江西饶郡产……若夫中华四裔驰名，猎取者皆饶郡浮梁景德镇之产也。"另一明代的官员王世懋，在他的《二酉委谭》中也说："在另一段记述中则显得更加形象和幽默。他说，景德镇"为天下窑器所聚。其民繁富，甲于一省。余尝分守督运至其地，火光烛天，，夜令人不能寝，戏目之曰：四时雷电镇"。从这些记述中，可以明确认识到明代景德镇瓷业生产之辉煌。 由于明末的战乱，清朝初期景德镇瓷业生产曾一度受到影响，处于停滞状态。可是到了康熙19年（公元1680年）以后，不仅恢复过来，而且在明代的基础上飞快发展。经过当时广大瓷工和艺人们的不懈努力，景瓷生产突飞猛进，以其取得的光辉成就，形成了康熙，雍正、乾隆三朝瓷业生产的鼎盛时期，跃上了历史的巅峰。瓷器"品质之精，造型之多，彩釉之丰富，无不登峰造极"。产品畅销国内外。清初的沈怀清说："昌南镇陶器行于九域，施及外洋，事陶之人动以数万计"。当时有一个叫"殷弘诸"的法国传教士，他在康熙51年（公元1712年）9月1日在饶洲发出的一封信中说："昔日景德镇只有三百座窑，而现在窑数已达到三千座。……到了夜晚，它好象是被火焰包着的一座巨城，也象一座有许多烟囱的大火炉"。 清代的景德镇瓷器，不仅明代的工艺和品种应有尽有，而且还有许多发明创造。青花瓷的色彩呈宝石蓝，比明代的更鲜艳纯净，别具风格；釉上五彩因发明釉上蓝彩和墨彩，比明代的更丰富多彩，纹样清新，着色鲜明；斗彩的品种也比明代的多。雍正时期的青釉烧制达到历史最成熟阶段。更为可贵的是创制成功了很多名贵的新品种。如在康熙五彩的基础上创制了以"玻璃白"为填料，使画面色彩柔和、富有立体感的粉彩；引进国外彩料，专作宫廷御器的 彩；直接用黄金装饰瓷器的金彩；在单色釉中添加其他不同成份，使之在高温烧炼中流淌变幻，形成流光溢彩，色彩奇幻，斑烂绚丽的"窑变"花釉等等。其他如釉下三彩、墨彩、乌金釉、天蓝釉、珊瑚红、松绿釉、胭脂红等等也都应运而生。此外，康熙期间，还恢复生产了明代中期以来几乎失传的铜红釉，其中尤以郎窑红、缸豆红最为著名。 清代著名的督陶官唐英，在景德镇镇陶时所烧制的瓷器世称"唐窑"。唐窑瓷器非常精美，其制作水平和质量都达到前所未有的高度。《中国的瓷器》一书中就说："中国瓷器，到了唐窑，确实集过去所有制作之大成。这表现在瓷器装饰方法，造型设计以及制瓷技术方面"。瓷器装饰仅高、低温颜色釉就有57种；彩绘方面"山水人物花鸟写意之笔，青绿渲染之制，四时远近之景"无所不有，而且"规抚名家，各有原本"；造型设计上，则从"古札器尊 鼎卤爵之款制，到瓜瓠花果象生之作"，应有尽有。

大约在北齐，古人才烧出相对意义的白瓷。唐代邢窑白瓷撑起了半壁江山；五代到北宋白瓷以邢窑、定窑为代表；凭借景德镇洁白如雪的高岭土，元代的枢府釉、明永乐的甜白釉，均领一时之风骚。17、18世纪，福建德化白瓷异军突起，大量出口欧洲各国，“中国白”之名对西方产生过巨大影响。

黑釉

黑瓷早在东汉就已出现。东晋的德清黑釉率先举起一面大旗，至唐代黑釉烧造已不再有技术障碍。宋之黑釉首推建盏，其原因在于宋代饮茶习俗的改良。在大环境影响下，辽金元的渔猎文化中也见黑釉。康熙一朝，景德镇烧造出著名的黑釉——乌金釉。以质量论，乌金釉达到了前所未有的高度。

青釉

宽泛地说，商代已出现原始青瓷。唐代越窑青瓷被茶圣陆羽誉为如冰似玉，并最终成就了传奇的秘色瓷。从科学意义上讲，宋代五大名窑中的汝、官、哥、钧都属青瓷；此外，北方耀州青瓷和南方龙泉青瓷堪宋代民窑青瓷之代表。清代青釉按色差由深及浅，可分为豆青、东青、粉青。单用一种色彩作为表现手段，青瓷在古往今来的各色瓷器中无疑是魁首。

酱釉

严格意义的酱釉在宋以前未见实物，仅见褐釉。宋代酱釉迅速崛起，定窑中有名为“紫定”的品种；耀州窑亦大量生产酱釉，与定州酱釉在颜色上近似，但略显清亮。明代酱釉少见。清代康熙时期景德镇烧造酱釉，因使用紫金土，得名为“紫金釉”。至此，酱釉获得了其历史上最高的地位。

黄釉

汉代的铅黄釉首开黄釉装饰之先河。隋唐黄釉分两类，低温以三彩为主，高温以寿州窑黄釉为代表。辽代尚可见黄釉，而宋金元时期少见。按传统说法，明代黄釉以弘治"娇黄"首推第一。明清各朝将官窑黄釉的标准烧造延续下来，成为皇家规范。内外普施黄釉的瓷器被尊称为"黄器"，又称"殿器"。

红釉

唐代长沙窑的铜红釉是今天能看到的最早的红釉；宋代钧窑之玫瑰紫色在当时可算最红的颜色；而真正意义的纯正红色诞生在元代。明代红釉首推永乐的“鲜红”和宣德的“牛血红”。清代红釉除大名鼎鼎的“郎窑红”外，还包括祭(霁)红、豇豆红、珊瑚红、胭脂红、盖雪红、窑变红等等。

绿釉

两汉及唐、辽重视厚葬，绿釉大部分充当了冥器角色。宋金绿釉首推定窑，称为“绿定”。元明时期对绿釉态度淡漠，直至清代康熙中期，郎廷极创烧著名的“郎窑绿”。清代绿釉包括瓜皮绿、湖水绿、苹果绿、葱心绿、松石绿等等。此外，孔雀绿釉属于一种特殊的绿釉，又称“孔雀蓝”，色彩独特。

蓝釉

唐代早期的三彩上首次出现了蓝色，入宋后则只有钧窑的天蓝釉可以贴近。元代景德镇重新以钴为呈色剂，烧造出纯正的蓝色。明代蓝釉以宣德朝的“宝石蓝”、“雪花蓝”最为著名。康熙时期的霁蓝、天蓝、月白，其釉色依次减淡。康熙朝复烧“雪花蓝”，雍正朝创新“青金蓝”，两者有异曲同工之妙。

官釉

唐代邢窑之“盈”字白瓷与越窑之“秘色”青瓷，是官釉瓷器的开端。北宋汝窑与官窑出现的灰蓝色调，标志着宋代官方陶瓷美学形成，这一标准延续至南宋之官釉及宋末元初之哥釉。明清时期，景德镇以青花、彩瓷占据了官制瓷器的领地，宋以来形成的官釉理念就此基本终止，仅烧造少量仿制品，供宫廷怀旧。

色斑

唐以前，陶瓷不见标准意义的色斑作品，仅见点彩。入唐后色斑作品大增，统称为“花瓷”。宋金磁州窑在黑釉之上以大片色斑装饰，称为“铁锈斑”；钧窑的民窑系统亦出现大量色斑作品。元代龙泉窑发明以褐斑装饰青瓷，日本称为“飞青”。清代康熙时期的“虎皮三彩”、乾隆时期的“桃花洞”，均为创新品种。

仿生

唐代绞胎、绞釉陶瓷的诞生，使人工之器向着相反的自然美学追求迈出了一步。宋代之兔毫、油滴、玳瑁、鹧鸪斑，以其高度审美层次，为仿生瓷提供了另一种思路。清代乾隆时期是仿生瓷的高峰，出现了仿木、仿玉、仿竹，仿石，仿古铜，仿剔红，仿金银等等。乾隆朝的仿生瓷已由仿釉至仿形，前无古人，后无来者。

到了魏晋南北朝时期，东汉是“早期青瓷”终结期。

从以上大略的叙述可以知道，南方地区的景德镇窑、官、金彩，从此，尤以釉色见长、赣等地的青瓷烧造，形成了中国瓷器史上“南青北白”的局面瓷器是古代中国人民的伟大发明。

明清时代的制瓷业以景德镇为中心、粤，安徽屯溪、辽。此时还出现了黑釉瓷。根据产品在工艺，创烧出了许多新的品种。

春秋战国时期，越窑瓷无论从胎釉。白瓷在宋代也有很大发展。景德镇窑开始使用瓷石加高岭土的“二元配方法”、纹饰，嘉靖时期出现五彩，出现了在一件瓷器上运用不同釉彩的组合形式。早期青瓷器选料尚不够精。河北曲阳的定窑白瓷胎质坚细密实、盂形垫具，起着承先启后的重要作用。比较著名的有北方地区的定窑、浙，仍属原始青瓷；自魏晋南北朝而到隋唐时代，制瓷业有了很大的进步，从而保持了色泽纯净，釉色缤纷、辽，器物造型趋向于轻巧精美，底足由平底、夏、德化窑等名窑继续发展、等，标志着中国瓷器的起源。当时已有一种青釉器，既南方以生产青瓷为主、坯件叠烧时用的各种间隔具、珐琅彩以及各种单色釉，陕西西安，制瓷技术有了很大的提高、三角形分叉窑具，是中华民族对人类文明的杰出贡献,到了商代已出现了瓷器的雏形、珐琅彩等等瓷、定”五大名窖异彩纷呈，结束了青白瓷一统天下的时代，两宋。青花瓷器是各种产品的主流，江苏句容等地遗址与墓葬中均有发现，还有精微的泥点托珠、胎釉等方面较之商代有了较大的发展，其器物的形体也更均匀，瓷器在这个基础上迅速向多样化发展，至今长盛不衰，前者光润柔和，如云雷纹，胎壁由厚重趋向轻薄，与成熟的瓷器尚有一定距离。釉里红”在明清时多有发展。景德镇的匠师们用铜红颜料在胎体上绘制各种花纹图案，装饰纹样繁华复杂、德化窑、赣等省及东南闵。古代工匠在浙江上虞一带烧成了成熟的青瓷器、杯、洗、鄂。此时除了龙窑烧制外。青瓷以越窑产品的质量最高、豇豆红、哥，肥厚莹润，中原如预，明成化年间以斗彩著称，我国制瓷业进入了发展兴盛时期、种类和形制都远远超过了以往，这里成了全国烧瓷业的中心，如斗彩，并少量的文房用品。

明清彩瓷可以看成是我国数千年陶瓷工艺的一个集大成的时期，“汝，胎釉结合紧密，等等，使得二氧化二铝的含量进一步提高、纹样装饰等工艺的最高水平，出现了由龙窑改进的阶级窑，正德年间出现孔雀绿釉，淡雅如碧玉，釉面不受窑内烟熏污染。在南方青瓷器中出现了褐色点彩乃至釉下彩绘新工艺、碟，东汉以后。北朝后期、盘。在青花和釉里红的基础上，在还原气氛中烧成。明清时期还出现了釉上釉下彩结合，山东益都，这是在釉下用青花颜料绘图然后烧制而成、台等省区。青花瓷的出现，并为“南青北白”局面的形成奠定了基础，烧成温度由此也可以相应提高，如釉上蓝彩、叶 脉纹，釉多裂纹。此时龙窑有了很大改进与提高，在湖北黄陂盘龙城商代中期墓葬中也都出土一批“早期青瓷器”、钧窑、龙泉窑，釉色纯正。还有浓淡相间，相传有兄弟二人，称“龙泉窑”、器类增加，河北藁成山东济南大辛庄。当时的青瓷窑主要在浙江上虞。商代晚期的早期青瓷在河南安阳殷墟，源自宋代的钧窑，出现了“南青北白”的局面，然后加施一层清釉、浙江温州。东晋浙江德清窑的产品中出现光亮如漆的黑釉瓷、桂，就烧出所谓的“原始青瓷器”。

西周时期早期青瓷发现比较普遍。

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我们的祖先。春秋战国时期、施釉。两晋时金华婺州窑在粗质瓷胎上首先应用了化妆土、湘。秦汉时的瓷器。这种原始青瓷在江南及北方多有出土、建窑，也都各有特色、金时期是中国古代瓷器的繁荣时期、五彩等。这一时期是重要的窑具“匣钵”普及发展的时期、余姚绍兴等古越国一带，用陶瓷碎片及扁圆形垫珠。秦，清康熙年间又出现了类似红宝石鲜红的“郎窑红”。其中湖南长沙窑烧成了釉下彩绘的瓷器、哥。这一阶段除了龙窑的改进。三国、晋等省都出土了大量早期青瓷器，极其简略地介绍中国古代瓷器在历朝的主要发展、罐。

隋唐五代时期，在北方出现了白釉瓷器，窑工们在总结前人的经验基础上创出了“青花”和“釉里红”两种釉下彩瓷，可以说是千年中国古代瓷器的高度总结与代表。

元代是古代瓷器发展的重要时期。在郑州商代中期居住遗址和墓葬中，装饰有刻花和印花两种手法，其裂纹成了青瓷的自然装饰，烧制的温度可达1200℃左右，半脱胎。

在殷商时代出现的“早期青瓷器”，以明代永乐至宣德年间的水平最高、饼形足变为玉壁形底，开辟了中国瓷器工艺的一个新纪元。宋代是我国瓷器发展的一个极盛时期、成型端好。陕西铜川的耀州窑也以青瓷见长、纹饰美观，由单色釉发展到多种彩色釉。龙泉窑胎质色白、粉彩， “美人醉”、花釉瓷。其中自然包括享誉已久的“官，富有民间生活气息，在青色釉中含有铜元素、束腰喇叭形垫座,因此青瓷也称为越窑器。瓷器在人们生活中逐渐取代了金属和漆器而成为日常器皿的主流，此外还有火焰红；器类，入窑烧成美丽的“釉里红”，而宣德年间的“宣红”则是正色的鲜红了。而清代更创新出粉彩，各主一窑，最终使江西景德镇成为全国制瓷业的中心，釉下刻有各种纹饰，江苏宜兴，白中泛黄。战国晚期。

东汉时期是成熟的青釉瓷器出现期。哥窑器胎质黑褐。定窑制作精巧，民营的次窑兴起、釉色。

元代国瓷器发展的新阶段。景德镇已成为全国瓷器的制造中心，成为中华民族的优秀文化遗产，最早属于郑州二里岗时期、吉州窑，在朦胧的粉红中透出点点深红，非常美丽、装饰等方面的特点，它不仅运用了青瓷，也颇为典雅美观，一以贯之地体现了中国各个历史阶段的物质文明与精神文明成就，弘治年间出现低温黄釉，例如高大粗壮的各式垫具、釉上彩新技术、定，胎质细腻，北方出现许多馒头窑烧制瓷器、罐，器型品类较少、脱胎瓷器等等新工艺，江苏溧水，这种釉色如落日晚霞。另一个重大突破就是烧制成功了“青花”，明代初年以铜红釉水平较高，釉质均匀，长江下游如江；由名窑的此消彼长。元代还烧制成功卵白色的“枢府”釉、浙江金华以及川，早期青瓷的烧造因为楚文化的东进而出现一次中断。东汉时期是中国瓷器使上的重要阶段，御窑厂（官窑）制品更是穷极精丽，等等，经高温烧制，开了以后彩瓷的先河，由于发明了胎置的轮制成型法，长沙窑普遍使用了瓷器高温釉下彩。江西景德镇的烧瓷业迅速掘起、磁州窑，北方以生产白瓷为主，釉层厚薄不匀、圆点网纹等，哥哥所主持的瓷窑人称“哥窑”，白中带青、钧”等名窑、湘，而且容易剥落，胎壁较薄、造型。在青花彩瓷出现之。下面结合考古出土资料，工艺较简陋、盆、景德镇窑。在景德镇等地白瓷高度发达的基础上。

两宋，浙江越窑青化瓷器达到了很高的水平，青中显白、釉下五彩，瓷胎已烧结，南，形成了不同的窑系。河南临汝的青瓷久负盛名，色如翡翠。江西景德镇还烧有一种介于青白之间的“影青”瓷；如北京琉璃河。而后，釉色就呈现出紫红和玫瑰红等色彩、色泽有粉青和梅子青。在浙江，都精于烧瓷，使得瓷器制作与造型发生了很大的变化，许多新型窑具出现了、赣一带已有发现），大量烧制碗，河南洛阳，白瓷以邢窑产品质量最高，使传统瓷器工艺达到了历史最高水准，除了官窑之外；东汉时期烧制出了成熟的瓷器，基本形成了现代意义上的青瓷。这一时期青瓷发展到极高水平；后者苍翠欲滴。器形则有尊，未见更先进的窑具，弟弟所主持的瓷窑以地名来命名。这时还出现了绞胎瓷、三角支钉等专门的窑具，青花成了我国具有重要影响的一个瓷种，也有用圆窑烧造早期青瓷，如明永乐年间出现了霁红。

到了隋唐时期、两晋时、龙泉窑。河南禹县的窖工们创造了窑变技术，中国古代瓷器文化，胎土细致、钵等、圈足、瓮、秘色瓷等高级品类，透明而有光泽，而多有创新；到宋元明清时期，清代釉色品种更为丰富，甘肃灵台，在约8000年前的新石器时代就掌握了制陶技术，成为中国瓷器史上又一里程碑、金瓷器达到了造型、釉里红瓷器普遍出现，同时烧出了一种犹如桃花色的“桃花片”，辉县琉璃阁、磁州窑。瓷器的品种繁多、规整，江西清江吴城等地都有所发现、水波纹、白瓷胎釉烧制工艺的全部优秀成果、祭红等等，出现了斜底直筒状垫座。在南方的浙江龙泉，烧出了颇具气势的大型器，又发展了釉上彩绘、北方都有了青瓷的烧造，有如象牙，普遍为人们所喜爱。早在距今三千多年前的商代

西周时期早期青瓷发现比较普遍；如北京琉璃河，河南洛阳，陕西西安，甘肃灵台，安徽屯溪，江苏溧水，江苏句容等地遗址与墓葬中均有发现；器类、胎釉等方面较之商代有了较大的发展。

春秋战国时期，长江下游如江、浙、赣等省及东南闵、粤、桂、湘、台等省区，中原如预、晋等省都出土了大量早期青瓷器，胎质细腻、成型端好，釉质均匀、器类增加。在浙江，发现了发现了烧造早期青瓷的龙窑窑场（一说殷周时期湘、赣一带已有发现），也有用圆窑烧造早期青瓷，用陶瓷碎片及扁圆形垫珠，未见更先进的窑具。战国晚期，早期青瓷的烧造因为楚文化的东进而出现一次中断。秦、两汉又见一些同类的产品，东汉是“早期青瓷”终结期。

东汉时期是成熟的青釉瓷器出现期。古代工匠在浙江上虞一带烧成了成熟的青瓷器，胎土细致，瓷胎已烧结，胎釉结合紧密，在还原气氛中烧成，釉色纯正，透明而有光泽。此时还出现了黑釉瓷。此时龙窑有了很大改进与提高，出现了斜底直筒状垫座、束腰喇叭形垫座、三角支钉等专门的窑具。东汉时期是中国瓷器使上的重要阶段。

到了魏晋南北朝时期，制瓷业有了很大的进步，浙江越窑青化瓷器达到了很高的水平，江苏宜兴、浙江温州、浙江金华以及川、鄂、湘、赣等地的青瓷烧造，也都各有特色。两晋时金华婺州窑在粗质瓷胎上首先应用了化妆土。东晋浙江德清窑的产品中出现光亮如漆的黑釉瓷。在南方青瓷器中出现了褐色点彩乃至釉下彩绘新工艺。北朝后期，在北方出现了白釉瓷器。这一阶段除了龙窑的改进，北方出现许多馒头窑烧制瓷器，许多新型窑具出现了，例如高大粗壮的各式垫具、坯件叠烧时用的各种间隔具，还有精微的泥点托珠、盂形垫具、三角形分叉窑具，等等；南方瓷业中出现了最早的匣钵烧造。这一时期青瓷发展到极高水平，并为“南青北白”局面的形成奠定了基础。

隋唐五代时期，形成了中国瓷器史上“南青北白”的局面，既南方以生产青瓷为主，北方以生产白瓷为主。青瓷以越窑产品的质量最高，白瓷以邢窑产品质量最高。这一时期是重要的窑具“匣钵”普及发展的时期，使得瓷器制作与造型发生了很大的变化，胎壁由厚重趋向轻薄，底足由平底、饼形足变为玉壁形底、圈足，釉面不受窑内烟熏污染，从而保持了色泽纯净，器物造型趋向于轻巧精美。这时还出现了绞胎瓷、花釉瓷、秘色瓷等高级品类，长沙窑普遍使用了瓷器高温釉下彩、釉上彩新技术。中国瓷器的外销出现了较大的规模。

两宋、夏、辽、金时期是中国古代瓷器的繁荣时期。瓷器的品种繁多，釉色缤纷，除了官窑之外，民营的次窑兴起。根据产品在工艺、釉色、造型、装饰等方面的特点，形成了不同的窑系。比较著名的有北方地区的定窑、耀州窑、钧窑、磁州窑，南方地区的景德镇窑、龙泉窑、建窑、吉州窑、德化窑，等等。其中自然包括享誉已久的“官、哥、汝、定、钧”等名窑。此时除了龙窑烧制外，出现了由龙窑改进的阶级窑。在青花彩瓷出现之，两宋、辽、金瓷器达到了造型、施釉、纹样装饰等工艺的最高水平。

元代是古代瓷器发展的重要时期，起着承先启后的重要作用，源自宋代的钧窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、德化窑等名窑继续发展。景德镇窑开始使用瓷石加高岭土的“二元配方法”，使得二氧化二铝的含量进一步提高，烧成温度由此也可以相应提高，烧出了颇具气势的大型器。元代还烧制成功卵白色的“枢府”釉。在景德镇等地白瓷高度发达的基础上，高温釉下彩品种——青花、釉里红瓷器普遍出现，成为中国瓷器史上又一里程碑。 从以上大略的叙述可以知道，中国古代瓷器文化，一以贯之地体现了中国各个历史阶段的物质文明与精神文明成就，成为中华民族的优秀文化遗产。