仿古砖青砖使用材质和寓意 仿古砖与仿古砖青砖的区别

一、优点：

1、花色新奇自然，这是因为仿古砖意在还原一种古老的、传统的、纯粹的、自然的家居装饰情怀。

2、防滑耐磨，这是仿古砖的一个显著特色。仿古砖的制作工艺和抛光砖有很大不同，它在表面所施加的釉质，砖面质感摩擦力较大，防滑效果远非抛光砖等高平滑瓷砖可以比拟。

3、防污效果好，这是仿古砖的第三个优点。仿古砖表面有一层釉质保护层，可以有效避免灰尘污渍侵染砖体，防污效果特别好，清洁简便。

二、缺点：仿古砖的问题主要表现为硬度不够高，而且不能做一些切割磨边处理。仿古砖是采用釉质材料覆盖的瓷砖产品，这层釉质材料无法接受随意的切割、磨边和倒角等处理。这就造成仿古砖在进行个性加工和配件操作的时候不够灵活。

扩展资料：

仿古砖纯粘土烧制而成；经“饮水”这道工序使其呈青灰色；区别于普通仿古瓷砖（如：瓷质砖、玻化砖、等）古建青砖给人以素雅、沉稳、古朴、自然、宁静的美感；具有“透气性、吸水性、抗氧化、净化空气”等特点，是房屋墙体、路面装饰的一款理想装饰材料。成为设计师极力推荐的产品之一。

主要规格有：100×100mm、150×150mm、165×165mm、200×200mm、300*300mm、330*330mm、400×400mm、500×500mm、600×600mm，600x1200mm、900x1800。

在古代，城市叫做城池，是城墙和护城河（城壕）围合的生命活体。古人运用仿生学原理，遵循“相土尝水、法人象地”原则，建造了一座座独具特色、形灵兼备的城池。

乌龟型城———苏州、杞县、睢县城。春秋吴都（今苏州市），位于水网密布的长江三角洲、太湖平原，水道纵横交错，水网间有一个个高出水面的土墩。水网与其间土墩的交错就像龟背上的纹路。伍子胥筑城时仿照龟的形态，街坊布局犹如龟背纹路，城池外形模仿龟背外缘，并在龟头、龟尾和四足位置分别设置平、齐（龟头）、盘、蛇（龟尾），闾、娄、阖、葑（四足）门，此城3000余年长寿未衰，传承着吴越文化。

鲤鱼城———泉州。福建泉州是历史上重要的港口城市，城市有水、有鱼才兴旺发达，古人因天时地利，将城池营造为鲤鱼形状。城外环之以河，就像鱼嘴唇上的游线。若要从陆上进入泉州，就要经过三个水口，都在路与河流的交汇处，水口设塔，以增其势。

卧牛城———汴京（今开封）。北宋时的东京，外城状如卧牛，保利门为其首，宣化门（南城墙中最东的一门）为牛颈。卧牛能镇水，使之不泛滥成灾，故取此形。

葫芦城———崇左。广西崇左，三面被左江环绕，为一个右岸的牛轭状河堤。元明以来，人们依山形就水势从中营造了一个葫芦城。它取宝葫芦的灵气，只有一条大路从葫芦口进城，四座城门临江而开。葫芦城之内人群聚居，财富聚集，经济繁荣。

龙盘虎踞城———秣陵（今南京）。万里长江穿过平缓的江汉平原，来到金山、钟山便一个大转弯，受山形夹峙形成南龙在此结穴的形势。南京北濒长江，号称天堑。东依钟山为天然屏障，南接秦淮河使城有通海达江之路。北临玄武湖，使城区湖光山色相映。聚宝山、覆舟山、鸡笼山等小山点缀其间。这样，在平坦宽广的长江下游，江河、湖泊、山冈、丘陵、平原错落有致，大江回抱，诸山夹峙，如龙盘虎踞，成为七朝古都。

方形抹角城———泰州、台州。泰州城全城方型，城西北角抹去90度角，成为方形抹角式。浙江台州府城基本为方形，城西北角抹去90度角，抹角线呈弯曲式。

圆形曲折线———金华城。浙江金华南面、东面临江，全城圆而不圆、方又不方，其圆形曲折式城墙，依据地形地势而建。

圆角梯形城———定海城。浙江定海三条水流进入护城河，西北靠山，全城依地势做成圆角梯形。

四角做圆城———归德府。归德城本为方形，但城的四角的90度做为圆弧状态。

半圆曲折城———广州。广东广州早期旧城，全城城墙为一座半圆曲折式，周围都有大河之水作为护城河，11个城门，全都选在河道之间。

椭圆形城———恒春城。台湾台北的恒春城，全城为椭圆形，东南西北四面设有城门。

尖角形城———赤嵌城、余姚县城。台湾台北赤嵌城，内城出现三个尖角，一个圆弧，外城在内城的西北角，做出两个尖角。浙江余姚县城，两个城角为90度，西南有一座山，建城时将山包在城内，故将城角向外伸出45度角，四面有河水包围。

曲折形城———阌乡县城。河南阌乡县城的东半部将城墙建于山中，包入城中一座山，使城池的四面城墙弯弯曲曲。

一面曲折城———渑池县城。河南渑池县城池基本为方形。但因城池部分建在南北两山间的平地上，南端城墙故呈曲折状。

条形城———多伦诺尔城。内蒙古多伦诺尔全城建在东河与西河之间，南北五条比较直的大街，东西二城门，由东西两河河桥上出入城池。

此外，古代城池还有做成牛眼形、金鸡抱卵形、雁阵形、八卦形等等，不一而足。

不难看出，在古代传统地理观念里，城市是由城墙与护城河围就的生命活体。城市有各自的体形气质、灵魂个性，有神经中枢系统和血液循环系统，进行着日夜川流不息的新陈代谢活动，形成了富有灵魂个性的活体，把城市所处的地理位置、自然环境、人文历史和城市的生产力、生产技术条件等城市构成要素，融会贯通、捏合扬弃得淋漓尽致，酣畅谐调，高度实现了自然环境与历史文化天时地利人和的完美统一———人类与环境可持续发展，集中展示了城市的灵魂个性，不能不令人自叹弗如。

参考资料：《人民日报海外版》 (2000年05月09日第三版)

一般六万左右一座,,

具体还得根据木材是用那种木材,价格相差很大,比如用菠萝格木才,估计得十万元以上,如果用一般木才,五六万差不多了,因为一般木材三到五千左右一立方米,而菠萝格木材要15000元左右/立方米.我提木材为要点,是因为这种亭子主要造价变化在木材上,你其他价格一是占比少,二是不同材料价格变化不大.

现代瓷砖的多以简约的外形为主，虽然看起来很简单，但是缺乏美感。因此在釉质上稍加改动就会有不一样的效果，表面看起来非常复古有特色。下面我就来和大家一起看一下仿古砖怎么样吧。

一、仿古砖介绍

仿古砖属于普通瓷砖，与瓷片基本是相同的,唯一不同的是在烧制过程中，仿古砖仿造以往的样式做旧，实质上是上釉的瓷质砖，用带着古典的独特韵味吸引着人们的目光，为体现岁月的沧桑、历史的厚重，仿古砖通过样式、颜色、图案，营造出怀旧的氛围。仿古砖是从彩釉砖演化而来，与磁片基本是相同的，所谓仿古，指的是砖的效果，应该叫仿古效果的瓷砖，仿古砖并不难清洁。

仿古砖纯粘土烧制而成；经“饮水”这道工序使其呈青灰色；区别于普通仿古瓷砖（如：瓷质砖、玻化砖、等）古建青砖给人以素雅、沉稳、古朴、自然、宁静的美感；具有“透气性、吸水性、抗氧化、净化空气”等特点，

是房屋墙体、路面装饰的一款理想装饰材料。成为设计师极力推荐的产品之一。

主要规格有：100×100mm、150×150mm、165×165mm、200×200mm、300*300mm、330*330mm、400×400mm、500×500mm、600×600mm

二、主要特点

1．仿古砖品种、花色较多，规格齐全，有900*450和800*800，更多的是600*600，而且还有适合厨卫等区域使用的小规格的砖，可以说是抛光砖和瓷片的合体。仿古砖中有皮纹、岩石、木纹等等系列，看上去实物非常相近，可谓是以假乱真，其中很多都是通体砖，而不仅仅是在釉面上做文章。

2．从实用角度看，公共场合，人流大，使用频率高，抛光砖2-3年几乎暗淡难看，仿古砖和刚铺贴时还是一样。

3．再从实用角度看，仿古砖的铺贴本来就是个性化，根据花色进行设计，可以做到个性化。国外使用仿古砖远远大于抛光砖就是佐证。

抛光砖几乎不可能做到这点。

4．抛光砖表面光滑后，几乎都解决不了防滑的问题，仿古砖就正好可以解决这个问题。所以公共场合，仿古砖实用逐步提升，家庭中考虑到老年人和小孩滑倒问题也在逐步提高使用。

5． 抛光砖在国外被认为最大的光污染源，而仿古砖几乎是亚光的，不存在这个问题。这就类似透明玻璃灯泡和磨砂灯泡的对比效果。

6．防污问题，我们还是举例公共场合为例，再好的抛光砖，2-3年，表面已经蜡黄吸污严重，几乎在5年左右，必须重新装修和铺贴。仿古砖几乎没有这样的问题出现。

7．从吸水率看，仿古砖本来就瓷质釉面砖，瓷质底本身和抛光砖就没有区别，区别的只是白度上和可抛上的配方，因此坯体吸水率完全可以达到0.1％左右，

和抛光砖是没有区别的，但是两个砖的表面情况就完全不同，仿古砖表面永远不吸水（污）。

抛光砖表面光洁，但是缺少色泽变化。而相比于一般的抛光砖，仿古砖在花色上有更多的变化，消费者可以设计，任意拼接。在选购时也可以注意一下，便于施工时更加简单。

刘心武是中国著名的作家，上世纪八十年代因写了《班主任》一举成名。这几年，他还在“百家讲坛”上讲红楼梦，又写了不少建筑评论。他的建筑评论文章有的还不错，代表了社会上一部分人对建筑的看法。我很敬佩那些不搞建筑而评论建筑的作家们，我也买过赵鑫珊和刘心武的一些书，但他们毕竟是外行人，有些说法很值得商榷，现略举一二。最近看到一本书，刘先生有一篇文章叫做《水泥和玻璃》，书中批评现在有的地方用水泥来建造“仿古建筑”（主要是一些园林里的“桥栏廊栅”和亭子）。他看了以后，“啧啧称假”。他认为，既然是“仿古”，就要用木材、砖瓦来造，否则就是假的。因此，他“建议”，倘若找不到木材和砖瓦，就不要贸然用水泥去“仿古”，水泥的秉性决定了它很难产生真正木材与土瓦等传统建材的质感和韵味。……刘先生这里所说的“水泥”实际上是指“钢筋混凝土”，水泥只是一种胶凝材料，没有水泥之前我们用的是石灰，用它拌沙子砌砖、砌石头、砌万里长城……，水泥除了同上用途之外，还可以拌以沙石（骨料）配上钢筋，成为“钢筋混凝土”，替代木材去建各种各样的“建筑”。一般外行人也称“钢筋混凝土”为“水泥”，水泥就水泥吧，究竟能不能用“水泥”建“仿古建筑”？什么叫做“仿古建筑”？就是按中国传统风格的样式建的现代建筑。时代已经发展到“现代”，何必去仿古？多数情况下，我认为应该是这样的，不但不必“仿古”，连所谓“中西合璧”也没有必要。但在特殊的情况下，如有些宗教性建筑、风景名胜区和园林中的亭台楼榭、有特殊意义的纪念性建筑等，群众希望看到传统的建筑艺术形象，所谓的“仿古”还是免不了的。这里，“仿古建筑”只是“传统建筑形象”的现代建筑，不会有人把它当作“古建筑”的。因此，不存在“假”不“假”的问题。既然是“现代建筑”，为什么不能用现代建筑材料呢？再说，时代变了，一切都会变，这才正常。中国传统建筑是在一定的历史条件下产生的，现在不可能按当时的做法去建不“假”的建筑了。且不说这木材资源现在严重匮乏，就是建筑工艺和技术条件也完全变了样。中国历史上没有建筑师，也没有工程师，大量的建筑都是由“工匠”完成的，以木匠师傅为主。而这工匠师傅是靠“师徒传承”来传播技术的，还和亲族关系、地域关系相联，形成特定社会条件相对应的“设计施工技术队伍”。如浙江东阳的木匠、福建惠安的石匠等等。历史的发展，这种以师徒关系来维系的传统建筑行业组织已经解体，传统的手工技艺也大多无法传承。现代建筑是由建筑师、工程师通过设计计算，画出图来，然后工人“按图施工”，施工企业老板（即原来的大师傅）的任务主要是经营管理和调配资金，和以前完全不一样了！你现在要按过去那种方式建“货真价实”的古建筑，是很难的。要建筑师画出古建筑木结构的大样图来，恐怕没几个人能画，也没几个木工能做得出地道的榫卯接头和斗拱，硬要做的话，全国到处找已经极少的“师傅”，也许还可以做出来，但这大大增加的“造价”，又由谁来负担呢？其实，用“钢筋混凝土”建的仿古建筑，并不比全部用“木材、砖瓦”和传统工艺建造的差。而且，在耐久、防火、承重等方面还远远优于后者。如建于1929年的南京灵谷寺塔，钢筋混凝土结构，还是当时上海的一家外国设计事务所设计的，但中国楼阁式塔的韵味没变，外面看去和传统式塔没有两样，内部使用空间却比砖石塔大得多，可以沿着旋转楼梯一直上到顶层（总共九层），80年过去了，现在还完好无损。而许多建于清末民初的许多木结构“古建筑”，相差不过三四十年，现在却已破败不堪，急待维修和“抢救”。这说明，“水泥”的优越性是很明显的，用“水泥”建“仿古建筑”，也是完全可以的。近几十年来，也有不少比较成功的用“水泥”建成的例子，如武汉的“黄鹤楼”，上世纪八十年代建成，钢筋混凝土结构。我看就很好，而且也得到广大群众的认可。至于许多园林建筑中的亭台楼阁，用“水泥”做得不错的也不少。所以，把用“水泥”建“仿古建筑”说成类似于“造假”，是不适合的。还好，刘心武先生还不是握有实权的“官”，否则，会搞得建筑师们无所适从的。

仿古砖不是我国建陶业的产品，是从国外引进的。仿古砖是从彩釉砖演化而来，实质上是上釉的瓷质砖。与普通的釉面砖相比，其差别主要表现在釉料的色彩上面，仿古砖属于普通瓷砖，与磁片基本是相同的，所谓仿古，指的是砖的效果，应该叫仿古效果的瓷砖，仿古砖并不难清洁。唯一不同的是在烧制过程中，仿古砖技术含量要求相对较高，数千吨液压机压制后，再经千度高温烧结，使其强度高，具有极强的耐磨性，经过精心研制的仿古砖兼具了防水、防滑、耐腐蚀的特性。仿古砖仿造以往的样式做旧，用带着古典的独特韵味吸引着人们的目光，为体现岁月的沧桑，历史的厚重，仿古砖通过样式、颜色、图案，营造出怀旧的氛围。

【摘 要】

本文从仿古砖名词的由来，谈到仿古砖的历史和文化内涵；从仿古砖的材质，坯、釉特征，谈到装饰手法、装饰工艺和装饰材料；从装饰谈到功能，涉及防滑、耐磨、防污、防静电、抗菌、自洁；从产品的价值链谈到创新和品牌；从引进、消化、吸收谈到模仿创新和自主创新、最后对仿古砖今后的发展提出一些看法。

【关键词】

仿古砖、有釉瓷质砖、历史与文化、坯和釉、装饰、图案和色彩功能、创新、展望。

前言

仿古砖通常指的是有釉装饰砖，其坯体可以是瓷质的，这是主流；也有炻瓷、细炻和炻质的；釉以亚光的为主；色调则以黄色、咖啡色、暗红色、土色、灰色、灰黑色等为主；仿古砖蕴藏的文化、历史内涵和丰富的装饰手法使其成为欧美市场的瓷砖主流产品，在国内也得到了迅速的发展。仿古砖的应用范围广并有墙地一体化的发展趋势，其创新设计和创新技术赋予仿古砖更高的市场价值和生命力

1、仿古砖的名词由来，仿古砖所体现的历史、文化内涵

仿古砖最早源自欧洲的上釉砖，之后首先由台商介绍到大陆，称之为泛古砖，之后又有称为古典砖、复古砖、仿古砖的，其中以“仿古砖”的名词用得较多，大家叫惯了，习惯成自然，就成了同类砖的“商品名”。商品名词不同于专业名词更不同于学名不必十分严瑾，就好像人们把工交车叫做“巴士”，将袖珍磁带收录机叫做“随身听”一样，没有什么不恰当的，另外“仿”本身并没有“贬”义，能说“仿生学”中的仿有什么不好吗？关键是要看你作得怎么样，是单纯“模仿”还是有所“创新”。

欧洲人习惯称仿古砖为“Rustic”特定指上釉瓷质砖，“rustic”译成中文为：乡村风味的、质朴的、粗犷的，粗面的；这是指仿古砖的色彩和外貌着重体现的是重归大自然的风格，进一步讲，欧洲人崇尚他们祖先创造的文明、他们的古建筑风格、油画、古典音乐，他们认为在瓷砖中“仿古砖”最擅长于表现这种题材和风格，无论是用于公共场所还是用于家庭的装修上。欧洲人常常提到古希腊和罗马的建筑，提到达芬奇和米开朗琪罗；提到法国印象派风景画家西斯莱（1839-1899）和荷兰著名画家凡高及他的代表作“向日葵”；谈到线条和色的运用；谈到贝多芬和他的第六交响曲（田园交响曲）,其实色彩、图画和音乐都是相通的，都是人们的文化生活和精神生活所不可缺少的，而在所有建筑砖中，恰恰是仿古砖最擅长于表达这些内容，这就是仿古砖的魅力之所在。

2．仿古砖的材质和坯、釉特征

仿古砖属于有釉砖，其坯体的发展趋势以瓷质为主(吸水率≤0.5%),也有炻瓷质的(吸水率0.5～3%)、细炻质的(吸水率3～6%)，炻质的(吸水率6～10%)可分别参照GB/T4100-1999陶瓷砖标准中的4100·1瓷质砖；4100·2炻瓷砖；4100·3细炻砖和4100·4炻质砖。普及仿古砖以亚光的为主，全抛釉砖则在亚光釉上印花（或底釉上印花再上一层亚光釉）。最后上一层透明釉或透明干粒，烧成后再抛光，属釉下彩装饰。

上釉砖都涉及一个敏感问题即坯、釉适应性问题。为防止和杜绝后期龟裂、坯体的吸水率必须降低，其结果导致瓷质砖的比例越来越大、并有完全取代其它材质的趋势。

3.仿古砖的规格和生产工艺，装饰图案和色彩运用

仿古砖的规格通常有：300×300 、400×400 、500×500 、600×600 、300×600 、800×800的，欧洲以 300×300 、400×400 和500×500 的为主；国内则以600×600 和300×600的为主；300×600则是目前国内外流行的规格。仿古砖的表面，有作成平面的，也有作成小凹凸面的；仿古砖多为一次烧成，烧成温度1180～1230°C,在辊道窑中烧成，烧成周期通常为50～70分，烧后的瓷砖500×500以上的，多采用全封闭式除尘的干式磨边工艺。

仿古砖的图案以仿木，仿石材、仿皮革为主；也有仿植物花草、仿几何图案、纺织物、仿墙纸、仿金属等。烧成后图案可以柔抛，也可以半抛和全抛。瓷质有釉砖的设计图案和色彩是所有陶瓷中最为丰富多彩的。

在色彩和色彩运用方面，仿古砖多采用自然色彩，采用单色和复合色，自然的色彩就是取自于土地、大海、天空等的颜色；这些自然色彩普遍存在于世界的各个角落，如沙土的棕色、棕褐色和红色的色调；叶子的绿色、黄色、桔黄色的色调；水和天空的蓝色、绿色和红色，这些色彩常被一些设计师所应用，用在仿古砖的装饰上，再有就是较为抽象的春、夏、秋、冬季节对自然色彩的影响，自然色彩可能是明亮的或柔和的；热烈的或阴郁的；温暖的或寒冷的，总之，要捕捉这些感觉，再通过色彩运用到仿古砖上。

4．仿古砖的装饰手法和装饰材料、装饰机械

仿古砖的装饰手法和装饰材料也是在所有陶瓷砖品种中最为丰富的。在施釉方式上既有喷釉又有淋釉、也有二者结合的，以上属于湿法施釉，擦釉、撤干釉粉、施干粒则属于干法施釉，辅之以喷水增湿和喷胶固化等工艺手法；在印花上，则有平面印花和辊简印花、胶辊印花以及它们的组合；在表面抛光上有柔抛、半抛和全抛；在磨边、倒角上有湿法的也有干法的。与上述施釉、印花、磨边等工艺配套的机械装备，我国大多已能独立自主的生产。如佛山市新景泰陶瓷机械有限公司和佛山市美嘉陶瓷设备有限公司生产的各种型式的喷釉、淋釉机，打点机和挂砂机、喷水喷胶机；平板印花和辊印花机，擦釉机；磨边倒角机，自动切割机，抛光机、釉抛机及施釉线、印花线等配套设备。

印花装饰的最新水平是喷墨印刷,其装备的国产化也正在抓紧顺利地进行中,听说年末可望由科达机电推出第一台样机。

值得指出的是,在日用陶瓷装饰上已成熟的釉上彩,釉中彩和釉下彩均相继用在仿古砖的装饰上,现在在欧洲风行的抛釉装饰就源自日用瓷的高温釉下彩装饰。

装饰手法的物质基础是装饰材料,其中绝大部分已作到国产化，主要有各种普通型坯、釉用色料，大部分胶辊印花用色料，各种普通熔块和干粒，各种普通型金属釉、闪光粉和闪光粒、珠光釉、金水和金膏；但有些高档装饰材料还要进口，陶瓷喷墨用耗材（包括4原色墨水）还没有国产化，一些高档印油及印油用添加剂还要依赖进口。

5．仿古砖的功能化

仿古砖属建筑陶瓷，主要用于建筑物室内、外装饰用，随着使用范围和使用群体的需求不断扩大，对防滑、耐磨、防污自洁、抗菌、抗静电、光变幻等功能提出了不同要求，从而派生出一系列具有特殊功能的仿古砖。如通过干式施釉、施高温干粒、表面改性，开发出防滑性能和耐磨性能十分优异的仿古砖；自洁釉则赋予砖优异的抗污自洁功能；通过施半导体釉和珠光、偏光釉则派生出抗静电功能砖和具有光变幻效应的功能砖。总之，仿古砖多功能化的趋势和前途十分广阔。

6．展望

我国仿古砖在国际市场上的售价只有意大利、西班牙生产的同类产品的1/3～1/4甚至还低些，这主要归咎于我们没有著名的名牌，我们的砖缺乏自主创新，仿古砖和其它工业产品一样存在一个价值曲线，即所谓的微笑曲线，就好像由人脸上的二个眼睛和一个嘴巴所组成的曲线，我们可将二个眼睛比作创新和品牌，将嘴巴比作产品的生产和加工，它吃进去原材料、能源和水吐出来产品，前者占了产品市场价值的80%以上，而生产和加工全部加起来还不到20%甚至不到10%；所以有要改变观念，要将创新（包括设计创新和工艺创新）和名牌（自主名牌而不是贴牌）放在首位。

技术创新是一种自后向前的市场行为，它的创意来自于市场，而它的成功与失败同样也受检于市场，它既是一项科技活动，但它更是一项以获取商业利益为目的的综合经济活动，通过创新可以极大地提升生产力水平，其中自主创新是提高科技水平的关键。

仿古砖今后的发展要提升自己的价值，要在品牌和自主创新上，下大功夫，只有这样，仿古砖这个品种才会越做越大，越做越好。

最后强调一下，仿古砖作为瓷质有釉砖，在应用上有墙地一体化的趋势、在铺贴装饰上更加灵活和多变，因此，其市场前景十分看好。

参考文献

1、俞康泰。 2006年意大利国际陶瓷产品展和技术展观后感。陶瓷，2006，11

2、丁洁民、张洛先。建筑装饰工程材料。上海，同济大学出版社，2004，53～60

3、中国百科全书艺术体育卷，光明日报出版社，2002

4、吉母·克劳斯（美）。色彩设计指南。上海人民美术出版社，2002

5、甘智和。中国陶瓷企业创新设计的思路，佛山陶瓷高峰论坛，2007

古建筑效果图中的古典园林，代表着自然式园林的发展主流，是以人工摹仿自然山水风景，营造出林木葱郁、曲折幽深的环境意象，运用山石、水体、植物等构景元素创造了自然和谐、富有诗情画意、独特鲜明的古建筑效果图。多变的中国古典园林景观具有不同的风格、样式、设计手法、历史文化背景等，然而却都有以下四点相同的艺术特点：

1、源于自然，高于自然。

自然界的风景总体都是以山、水为地貌基础，以植物为色彩装饰，以此构成自然风景的基本要素。而古建筑效果图中的古典园林却是摹仿自然风景，并有意识的加以改造、调整、剪裁，从而表现出一个小巧精炼的既典型又不失自然形态的园林景观。

2、建筑美与自然美的融合

在古建筑效果图中，古典园林的建筑无论多寡，也不论其具有哪些功能性质，设计师都会将山、水、植物这三个最基本的构景要素有机的结合在一幅风景画面中，同时突出彼此协调相融的积极一面，摒弃或限制会相互排斥的消极一面，从而使古建筑效果图中的建筑美与园林的自然美融合在一起，达到一种人工与自然高度协调――天人合一的境界。

3、诗情画意的情趣

在古建筑效果图中，优秀的古典园林，无异于凝固着的音乐旋律、无声歌唱着的诗歌，饱含着诗情画意。文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术，古建筑效果图中的古典园林，就是时间与空间的综合艺术体，它将诗词歌赋中的某些场景或境界在古典园林中以具体的形象展现出来，并将园内的元素以迂回曲折的绘画艺术手段形成渐进的空间序列，并在序列中穿插一些对比、悬念、欲扬先抑或欲抑先扬的文学手法，从而组合成一个变化有序、层次清晰且又整体和谐统一的流动空间，使古建筑效果图中的古典园林景观既合乎情理又出人意料，具有很强的韵律感。

4、蕴涵丰富的意境

中国的传统文化艺术讲究“意”，即将自己主观的理念、感情融入客观的生活、景物之中，从而使观赏者身入其中时，产生类似的情感波动。古建筑效果图中的古典园林，通过人工的叠山理水将大自然的风景转移到小小园林中，借以文字和绘画艺术赋予其不同的情感意境，使游人“望景生情”，浮想联翩，蕴涵丰富。

因此，蕴涵以上几项特点的古建筑效果图中的中国古典园林，在世界上形成了独树一帜的艺术性园林体系。

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古建筑施工队邯郸找。

邯郸市古建筑施工队承建大型的古建主体施工。

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古建施工队还可以单独承接古建仿古建各个项目油漆彩绘，挂屋面瓦，古建木结构施工，贴仿古砖，砌仿古青砖，斗拱制作等。