海ﾂ0￢3捞出来的瓷器怎样清洁瓷瓶上的附着的海蛰子残片

(一)清洁除垢

出水海捞瓷器开始脱盐处理及修复之前,必须首先将瓷器的表面、断损碴口、裂缝部位的各种污垢、杂质清理去除干净,为后续的保护修复工艺实施提供良好条件。

目前业内通常采用以下几种基本的清洁方法:

1.皂液洗涤法。对器物表面的油垢和可溶性的污物,可用肥皂水、洗洁精等溶液浸泡洗刷待修复器物。此方法是古陶瓷清洁工艺中最常用的方法,适合大部分器物的清洁。

但对于釉面破损严重、釉上彩粉化褪色严重的器物则禁.止采用此法,避免这类器物遇水后酥解,及彩绘纹饰遇水洗而遭毁坏。

2.机械清除法。用小型超声波清洗机、电动刻笔刀、毛刷和铜刷等工具清除器物上的污垢。对那些不宜采用水洗、酸洗和浸泡方法进行清洁处理的器物、以及钙质附着物严重的器物,可采用此方法但不适用于胎质松软或风化严重的器物。

3.化学除垢法。用盐酸或甲酸等化学药剂来清除瓷器表面的碳酸钙、镁等附着物和面层的氧化铁等污垢。选用化学除垢法做清洁时,必须注意该试剂不能对器物本体带来破坏。可使用少量多次的方法进行,且易于后期去除引入的试剂。

4.有机溶剂去污法。用毛笔或棉球蘸取有机溶剂，擦拭器物表面和修复部位,以达到清除各种杂质和油渍的作用。常用的有机溶剂有:汽油、乙醇、丙酮和乙醚。我们通过事先了解每件海捞瓷器的胎质、彩绘纹饰及破损情况,确定其可适用的清洁方法和清洁剂,而后才开始实施清洁工作。

无论决定采用哪种清洁方法,都应该以不伤害器物为基本原则,如果在实施过程中对计划采用的方法没把握,则必须先在同类型碎瓷片等替代品上进行相关实验,得出结论后再在待修复的瓷器物件上实施。

我们对青花和龙泉之类釉下彩瓷器的普通污渍,采用稀释后的碱性溶液浸泡,浓度和时间视污渍的情况而定。

随后清水漂洗,用猪鬃刷蘸皂粉轻轻洗刷,最后再用温水冲洗干净。对于那些因透过破损釉层深入胎质的污渍,直观呈现出海捞瓷独特的痕迹,我们本着尊重历史信息的宗旨,予以适当保留,以体现其历史真实性、可读性。

对于那些由非专业人员修补过的、必须重新拆洗修复的瓷器,先将原粘补部位浸入丙酮内三至五小时化开填充冲线、粘接破损的502胶水。

再将其浸入热水中,加少许碱,-般只需10~20分钟,粘接处便会自动脱落。“.冲口”中的污垢则用棉花搓成条状,用滴管注入浓硝酸,饱浸度为80%~ 90%,敷在”冲口”之上,再用塑料膜封上,隔日开封即可去除。

我们清洗釉上彩海捞瓷时,为避免脱彩状况继续恶化,只能用药棉条蘸稀硝酸小面积逐步擦洗,然后再用清水轻轻冲干净。

另外,冬季洗刷薄胎瓷器的时候,要注意控制好水温,以防止冷冻和遇热爆裂。洗刷瓷器最好用木盆和塑料盆,切忌不能用瓷盆和水泥盆,以免瓷器撞伤破损。

扩展资料：

海捞瓷的特点

瓷器沉入海底后,海底生物在瓷器上必然经过附着、生存、死亡的过程, 并随瓷器一起经受海流冲击,最终被泥沙掩埋,因此,能在瓷器上"寄生”下来的海底生物残留体都带有明显的时代特征,看上去“干”“老”,近期才”乔迁新居”的海底生物遗存基本没有。

经过上百年时间,能在瓷器上"寄生”下来的海底生物残留体已完全钙化,有的已成化石状,没有新鲜感。扳开个别海底生物残留体观察,会发现里外钙化程度相同,色泽基本一致,嗅之无异味,且基本没有锐角及特别突出的部位。

但也有特殊的情况:有些瓷器由于刚好掉入海底岩石或珊瑚礁缝隙中, 受海流、泥沙冲击影响较小,一些海底生物如珊瑚类还能在瓷器上长成一定的形状。

瓷器来源于瓷社,与碳酸钙类矿物质有很好的物理亲和力, 而海水中含有大量的碳酸钙类矿物质,海流运动和温度变化会使海水中这些盐类物质逐渐集结在瓷器表面并沉积下来。

因瓷器表面釉层坚硬光滑,附着在瓷釉上的- -些沉积物并不牢固,出水后用指甲也可以刮掉部分.利用渗透原理,以稀盐水浸泡这些瓷器数日后。

瓷器表面那些盐类沉积物会逐渐剥落,个别附着较牢固的海底生物残留体，用超声波清洗机进行清洗, -般都可清理干净。假海捞瓷多是将新瓷器装入网内沉入海中经浸泡数月而成。

作伪者往往将装有瓷器的网一端系牢在水面固定物(如趸船、浮标、网箱等)上,一端沉入海水中进行浸泡 ,以便回收。有趣的是,他们有时还定期将瓷器提上来下些饵料之类,以吸引海里的鱼、贝赕来器物上附着、排泄,过半年左右 ,这.些所谓的“海捞瓷”就可以出水了。

这种短期浸泡瓷器有破绽可寻:瓷器上附着的海底生物残留体看上去“湿”“新”,有的贝类好像是刚“乔迁新居”。有的附着物还有新鲜感,扳开个别螺壳观察，里外色泽相差明显,外面陈旧,面却很新鲜,有的还能嗅到明显的腥味。有的海洋生物残留体形体完整,有棱有角,没有磨损痕迹。

明代海捞青花八棱小罐存世量不大。

青花罐，器肩绘蔓籐青萝，腹部绘折枝花卉，用笔豪放生动，青料浓处发色靛蓝。此罐外足底心所书釉下黑彩"福"字款与传统细小字体书写风格迥异，福字硕大、字径达5厘米，纵观古陶瓷底款书写规律，如此写法在民窑瓷器中实为少见。

相关信息：

福字作为一种古代陶瓷装饰，书于器腹部，早在宋代既己出现，但以超大字体书于底部，只能是当时工匠率性而为吧，但却给今人收藏平添了几分赞叹。

在古玩收藏中特别追捧"物以稀为贵"的收藏游戏规则，那么在古陶瓷收藏和研讨领域，除了官窑与民窑瓷器之间存在较大的经济与文化差距外，就民窑瓷器本身而言，除了精细之别，还存在一个稀有度的问题。

如陈设瓷，文房用品，佛堂供器等等。特别是有些瓷器上的稀有纹饰和铭款内容，往往更容易受到收藏者的关切和喜欢。

土沁可分两大类：一是器表之沁，二是釉内釉下直入胎骨的沁。

土沁之痕与自然界中的多色泽酸、碱、盐等土质相关。

原则上宋以前一元配的器物较二元配的器物受沁严重。

当然也与存放环境的墓穴坍塌、完好等因素相关；

也与器物本身的多元用料、制作和所存放的地质的铁等元素含量不同有关。

而在我国特定地区的特殊树种根须沁于器表的也有。

我国幅员辽阔，土质结构多种多样，酸碱等沁以及现代工业的微沁也是存在的。

出土器会出现其特殊的变化。因受沁而气泡破裂，以及二次开片等，因受沁程度不一，也会使釉表发生另类变化。

因而，不能以某一种环境下的器物之沁作为通用标准来试行运用，而要客观公正的，具体情况具体对待。

【土沁】是鉴定出土物的重要指标，意义重大！以下以图文方式，供师友们共同学习提高！

下面的土沁是大开门明碗上的。

假土沁

《收藏大纵横》

其实这是低仿元青花上的土沁，微观照片就有点迷惑人，但看龙的土沁就很容易分辨了。

这件土沁应是对的，但依然有点打眼，土沁太重的本来惹人生疑，这件还是看对。

《 头等收藏 》

虽然这件东西看对，但仍不建议藏友选择这类藏品，沁成这样，已没多大价值（瓷史名品除外），记住下面的一句话：土沁多的，未必老，即使老，未必好！初学者常常陷入这个误区，迷信土沁多的“老瓷”！

这件是开门宋代官窑瓷片的土沁，大家注意体味比较。

明代民窑土沁（水坑品），这种开门水（土）沁，仿不出来。

因为是明代官窑瓷上的沁色，难度很大，但青花发色有味道，如对，应是永宣苏料。

上一明代官窑瓷片的冲线中的“土沁”，可以比较。

《藏家天下》

再上一批官窑瓷片上的土沁图。

【注意】这些土沁基本未入釉下（更别谈深入胎骨了）

个人总结，仅供参考：官窑瓷因胎釉精细，且结合紧密，土沁很难沁入釉下（宋代汝、官、钧、哥以及部分元青花除外）。也就是说，看到土沁很重（深入胎骨）的官窑瓷，要多留个心眼！

往往是越高级的精品，越受人保护，经常是没有使用痕迹或很少使用痕迹的。

相反，仿古作旧的瓷器一般都做上使用痕迹，企图让人误以为是老东西。因此遇到脏乎乎碰划痕迹明显的一定要仔细看，不要认错。用有无使用痕迹来判断真假往往把真正的高级精品否定了。

《 收藏家大参考 》

收藏界历来讲究瓷器的是真、精、美、“新”，其中的“新”就是指一件真正精美的老瓷器，又新又亮，没有使用痕迹，或很少使用痕迹，才是最好的，才具有最高的收藏价值和经济价值。

瓷器本身如果对，有土沁和没土沁都是对的，瓷器本身不对，有土沁或没有土沁仍然都是不对的。只是说，假土沁的一定不对！真土沁的很可能对！

显微镜下的土沁

强调一点，土沁鉴定只是鉴定其中一方面！看瓷器是个综合判断过程！

土沁、海捞和使用痕迹都只是外部因素，不能决定器物的真假，要看器物本质定真假，看器物的器型、釉面、胎骨、青料、画风、工艺，其它都是表相！

化学方法，氢氟酸烧，这东西有毒。常见的是草酸加高锰酸钾，红红的抹在新瓷器上，几分钟后一洗，旧了。这样的瓷器用放大镜看，表面的气泡都碎了。还有复烧也行，只限于单色釉，不知道怎么鉴别。

然后做岁月的痕迹，大概分三种：传世的、出土的、海捞的。做传世瓷器就要搞包浆出来，最懒的是抹油，看上去超级润，一摸就露馅了。再有是用有机物泡，各种脏东西，最恶心的是泡粪坑里。有个段子，有人买了个古董放家里，发现总落苍蝇。

鞋油是做紫砂壶用的，无论什么壶，一上鞋油就废了。鞋油壶有怪味，现在许多是用浓茶汁做，把壶泡透了再烘干，反复几次就成了。如果收了实用器的古董，壶杯碗盘，放那当摆设吧，最好别用，谁知道里面装过什么东西。

出土的东西就做土锈。越窑系的东西，尤其是带开片的，用泥汤煮三天。这样做出来的东西，土锈太均匀了，里外都是一样的。而真出土的瓷器，一般只有一面有土锈。还有的用502胶水粘土上去，用刀都挖不下来。瓷器埋在土里效果好，但是慢，要三五年。听说河北工用沥青，没见过。还有出土带水渍的，铅釉陶器会有银光，叫贝壳光。

真古董瓷，无论传世还是出土的，虽然有岁月痕迹，但都不会特别脏。假古董，尤其是低端的，普遍用力过猛了，过犹不及。所以你看到那种脏的看不出原色，一摸一手土的瓷器，肯定是假的。

海捞，一家海捞店臭一条街。把新瓷器放在海里，一年后捞出来，上面已经长满了贝壳藤壶海蛎子，就成海捞了。沉船上的花瓶，都是平着落到海底的，一半埋在泥里，另一半长贝壳。而大部分假海捞是通体有贝壳的，可见做假者是把花瓶立到海底的。但是他们干嘛犯这种低级错误，后来捂着鼻子近距离观察了几件海捞青花，画功超级烂，原来他们用贝壳掩盖烂画面。

做旧之前，底足要磨干净，曾经看到一把扇子，看到三个明清瓶底上粘着硼砂，而硼砂是五十年代才开始用做窑板的，太不敬业了。

还有两种高难度的，接底和加彩。接底是有官窑底款的旧瓷片，接上个新东西。一般是真碗底接假花瓶，因为碗底多，花瓶贵。真古董碗的底足薄，花瓶的底足厚，从这点可以判断。如果是白胎的话，可以看出有拼接的痕迹。但颜色釉的接底，很难看出来有拼接。加彩是用清代的白瓷器，画上粉彩或者珐琅彩，这种东西画面明显比胎新。

所以鉴定古董瓷的根本是看瓷器本身，从胎、釉、形、画去判断真伪。看做旧只是细枝末节。

可以从器型、纹饰和釉面方面来鉴别青花瓷器。

1、青花瓷器型：

青花瓷的器型是随着时代的发展需求而变化的，是断代的重要依据。有些器型通过传承演变具有前朝遗风，例如：梅瓶、玉壶春、蒜头瓶等宋代就流行，蒜头壶青铜酒器从战国时就已经出现。元代青花瓷的器型种类很多，绝大多数是生活实用器，有部分是祭供专用器，少量为装饰器。

宋无大器，相比之下元代瓷器瓷胎厚重、型大、雄浑。但也有超出想象精制到薄如蛋壳，光照见影的小碗等。由于古代制瓷是师徒授受，代代相传，注重器型的审美，因而比例谐调、圆润流畅，有精、气、神。

赝品青花瓷器型表现：整体感觉不谐调、不规矩、僵硬、缺少匠气、甚至有些不伦不类。溜肩不圆润、鼓腹不流线，带盖的器物吻合不好，间隙过大。罐上装饰的兽头死气不凶猛，瓶的象耳、壶上的凤首流都做的没有活气。

2、青花瓷器纹饰：

元代青花瓷的纹饰较为繁密，最多可达十层左右，龙纹的特点与历代有明显区别，表现霸气、张扬、瞪眼张嘴、肌腱发达、龙爪似刀、蔑视一切。

赝品青花瓷器的纹饰表现：大多数都可以按照真品原作去摹绘，但由于是仿画，必然拘谨，显得生硬、呆板。动物不生动，人物不传神，有些留白过大，花叶松散不紧凑，叶也不是自然的葫芦状，海涛纹也多数走形。

器型、纹饰同是断代的重要依据，不同时期有当时历史阶段的时代特征，如果现代画匠在纹饰上有发挥创作，就与真品不相符合，暴露是赝品。古人是子孙数代传承家艺，底蕴深厚，妙笔生花、可谓出神入化。而赝品的纹饰单纯从情节、画片意义上讲只能说相象，但缺少真器的内涵，没有底蕴。

3、青花瓷器釉面：

如果说把一件青花瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮肤，白细光滑的皮肤世人都喜欢。元代青花瓷的釉面一部分泛青色、多为卵白色，积釉处呈水绿色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特点，有些器物表面有轻微橘皮釉和缩釉现象。

民国以前的传世古瓷器釉面，宏观看去都有沉稳、老旧、釉厚的有玉质感，上手柔和。微观看留有不同程度的使用磨痕，棱角、凸起部分会有历史的烙印。再珍贵的器物，只要常欣赏把玩，定会留下时间的记忆。

赝品青花瓷器的釉面表现：元代青花瓷器的仿品由于是新作，釉面火光还没散去，观感浮躁、上手不柔，更没有真品那种稳重、老旧感。釉色有的偏白，积釉处太绿，整体釉面没有自然使用痕迹。现代窑炉条件好，没有过去因窑漏风，导致釉面出现缩釉的暇疵。

而仿品器表所看到的缩釉 (也称鬃眼)是人为扎的眼，很不自然。有些赝品仿出土器釉面有大块伪浸，有的釉面粘上很多类似出海的浮物仿海捞瓷。现在仿品多用电、气烧窑，气泡相对均匀，没有层次感。有些仿品在口沿上人为制造老旧暴釉现象，但漏釉处，可见釉层稀薄的现代工艺。

青花瓷：

假青花瓷：

扩展资料：

青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。

原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。

参考资料：

百度百科-青花瓷