花街铺地 | 古典园林中最美风景

园林地面铺砖种类

合理的园路设计，不仅能使游人获得连续的景观画面，激发起游览兴趣，同时本身也可通过色彩、构图和表面质感等处理，构成了一道独特的园景。园路的铺装需要综合考虑各项因素，其形式多种多样，下面介绍常用的铺装形式：

一、花街铺地

以规整的砖为骨，和不规则的石板、卵石、碎瓷片、碎瓦片等废料相结合，组成色彩丰富、图案精美的各种地纹，如：人字纹、席纹、冰裂纹等。

二、卵石路面

采用卵石铺成的路面耐磨性好、防滑，具有活泼、轻快、开朗等风格特点。

三、雕砖卵石路面

又被誉为“石子画”，它是选用精雕的砖、细磨的瓦或预制混凝土和经过严格挑选的各色卵石拼凑成的路面，图案内容丰富，是我国园林艺术的杰作之一。

四、嵌草路面

把天然或各种形式的预制混凝土块铺成冰裂纹或其他花纹，铺筑时在块料间留3厘米至5厘米的缝隙，填入培养土，然后种草。如：冰裂纹嵌草路、花岗岩石板嵌草路、木纹混凝土嵌草路、梅花形混凝土嵌草路。

1、 碎瓷砖装饰门厅处：

不少人喜欢购买特殊造型的瓷砖铺在门厅处，你可以估算碎料剩余量，然后在门厅处预留出合适的位置，待碎料集中后，直接将瓷砖碎料铺在门厅位置，这样做不但富有新意，还能节约开支。

2、巧用碎料拼贴瓷砖画：

漂亮的花片，本身已是精美的装饰品。把碎瓷片有规律的铺贴在墙上便成为独一无二的“画作”。铺贴时损坏了的瓷片，可以收集起来，将各种不同颜色、形状的碎片拼贴起来，也能做成瓷砖画。

注意事项：

计算好瓷砖的量以及剩余量，并预留好位置。在施工时，如果要进行规则铺贴，工人需要对砖进行细致的裁切，相比常规铺贴费工夫。和设计师需事先与施工工人沟通好，避免因情绪影响铺贴效果。

首先说明，你的问题具有相当难度！要找到完全匹配的很难，以下仅供参考：引言：园林铺装，是指在园林环境中运用自然或者人工的铺地材料，按照一定的方式铺设于地面形成的地表形式。作为园林景观的一个有机组成部分，园林铺装主要通过对园路、广场等进行不同形式的印象组合，贯穿游人游览过程的始终，在营造空间的整体形象上具有极为重要的影响。英国著名的造园家人为：“园林铺装是整个设计成败的关键，不容忽视。应该充分加以利用。”日本景观大师都田彻则进一步指出“地面在一个城市中可以成为国家文化的特殊象征符号。”由此可见，铺装景观设计在营造空间的整体形象上具有极为重要的影响。1.中国古典园林铺装景观——以芙蓉古镇为例园林铺装景观的创造在中国已经有很长的渊源。其所用的图案蕴涵了一定的文化含义，与其周围环境构成了中国古典园林的主题。1.1用材简单中国古典园林中提倡“因地制宜”，因此铺装设计“因地施材”。中国古典园林中的铺装常用砖瓦、碎石、卵石、碎瓷片、碎缸片等材料，与周围的整体空间协调自然地组合在一起；这得益于材料随手可得又归于自然。不仅体现了材料的自然、文化组合，更构成了生动的景观。图1，为为芙蓉古镇云南园中的一条园路，园路的材料选择与环境极为协调，又象就地取材的青石板，自然地置于一片向远处绵延而去的小路中，貌似不经意间，却又蕴涵着无穷的意境，令人神往，让人回味无穷。图2，为芙蓉古镇川西园中一条园路，其铺装采取冰裂纹加碎鹅卵石镶嵌其中，让人觉得活泼又不失自然，貌似天公之作，宛如神来之笔。1.2图样多样中国古典园林中，铺装常见的图案纹样有：大角、六角、芝花、八角等一些动物或者植物图案，以表现迎祥祈福之意。其纹样精致、紧凑，尺度与周边环境相呼应，十分协调，又自然大方。如图3，用土黄色鹅卵石组合成花朵纹样，镶嵌于拼接的铺装中，不仅趣味众生，更是尺度精巧；图4，冰裂纹和碎鹅卵石拼接成一朵朵花的纹样，精致、细密，尺度与周围环境空间呼应妥当，十分协调。1.3本地文化主题寓意——以苏州园铺装为例中国古典园林的竖向景观体现了高雅人士的精神追求，而其园林铺装景观不仅体现了文人的精神追求；铺装采用海棠花纹样，反映了文人追求内心的清纯秀美。更展现了普通市民的世俗物质追求。芙蓉古镇中苏州园，用以模仿苏州园林，展示了苏州一带人土风情，其在园林铺装设计上更是加以模仿，在园中可看到蝙蝠纹样铺装，“蝠”谐音“福”，被看做是福的象征，而五只蝙蝠的图案表示“五福捧寿”和“五福临门”（五福指：长寿、富裕、健康、好善、寿终）。鱼的纹样，“鱼”与“余”谐音，把金鱼与莲花组成画面表示“金玉同贺”；“鱼”还象征了夫妻和谐等。这样的例子还有很多，都体现了园林铺装市井化的一面。2.城市公园铺装景观——以浣花溪公园为例中国古典园林铺装景观形象精小，含蕴的空间尺度感和个人化的景观文化蕴涵也只有在古典园林的空间中别具生命力。而现代园林铺装在用材、色彩和拼接纹样上更加丰富，也更能体香现代人的要求。2.1铺装材料的适宜选择与尺度的表现2.2.1铺装材料的选择铺装材料是体现铺装景观设计意图的载体，同古代相比，现代工业技术极大地拓宽了材料运用的自由度，各种现代材料层出不穷。彩色陶砖、水刷石、洗米石和大理石、花岗岩以及文化石或者还配以灯光等等。这使得同一铺地景观实现多种主题的可能。2.2.2铺装尺度的表现铺装尺度主要表现在铺装材料尺度和铺装纹样尺度两个方面，两者都能对外部空间产生影响，产生不同的尺度感。在铺装材料尺度方面，通常在打尺度中使用花岗岩、抛光砖等板材较多；中小尺寸的地砖和校尺寸的马赛克更适用于一些中小型空间。在铺装纹样尺度方面，大面积的铺装应该使用大尺度的纹样，有助于表现整体的效果，如果纹样太小，则铺装会显得琐碎；小面积的铺装应该使用较小尺度的纹样，更能显出紧凑的图案，使空间更加亲切。2.2铺装色彩的搭配铺装的色彩在园林中一般是衬托景点的背景，除了特殊情况外，很少成为景观的主景，所以要与周围环境的色调相协和。如果色彩过于鲜艳，可能喧宾夺主，甚至会造成园林景观杂乱无序。因此铺装色彩的选择与其所处空间的周围环境的色彩密切相关。不仅要注意铺装色彩与周围建筑、植物色彩的映衬效果，还要考虑不同铺装之间的色彩对比和衔接效果。色彩具有鲜明的个性，暖色调热烈，冷色调优雅，明色调轻快，暗色调宁静。色彩的运用应该追求同一中求变化，即铺装的色彩要与整个园林景观相协调，同时利用视觉上的冷暖节奏变化以及轻重节奏变化，打破色彩过于千篇一律的沉闷感，做到稳定而不沉闷，鲜明而不俗气。2.3铺装的组合样式排列2.3.1平行排列这种排列组合，铺装方法应用相当广泛，采用鱼骨图案或者各种方形几何图案，如长方形、八边形等，将立方块按垂直向、平行向等各种走向或者各种角度进行排列组合。这种铺装形式主要应用于车辆和行人密集的场所和道路。其美学效果与立方块的形状、质量、尺寸公差和排列长度紧紧相关。2.3.2扇形排列（孔雀尾巴试排列）这种排列形式的特色是其图案是由圆的弦形成，图案的形状特点是一排的立方块的石材品种和颜色都不同于主色调的石材。其缝隙很小并且密集，从远处就可以明显看出图案的效果。2.3.3同心圆型排列顾名思义，就是围绕着同一个同心圆将立方块按照一个接着一个的圆线排列。在这种铺装形式中，在外圈圆线排列的是一种彩色的并抛光的石材，目的是予以突出。这种方式铺装表面的整修非常水平，缝隙窄，并且密集，使铺装完的地面从远处就能看到效果。2.3.4反衬拱型排列根据资料显示，这是一种标准铺装的形式，也就是应用最广泛的适合使用任何表面和块度的石材铺装方法。其美学效果与镶嵌入地段的宽度和拱形的几何形状之间的比例紧紧相关，也可以说，和随着立方块的尺寸而变化的拱形弦的尺寸紧密相关。2.4最具代表性的城市公园铺装——诗歌大道无论现代城市公园铺装景观如何排列，其目的都是展现了空间主题文化。主要手段是采用文字、图案、特别的形象符号或者指示符号等来直观或者含蓄的传达空间主题。在材料上喜好选择花岗岩、文化石等，本质为了“整体协调”，使其与所处空间的周围环境和氛围密切相关。浣花溪公园中的诗歌大道就是其中很好的一例。从公园的南大门进入，388米长的诗歌大道庄严肃穆，让人禁不住屏住呼吸，道路中心按时间顺序排列中国自《诗经》、《楚辞》开始至今历代杰出诗人，整条大道由诗人诗句贯穿始终。诗歌大道用大理石拼接成各种图案以及诗人的诗句，它不仅是诗歌文化中心的入口，也是展示中国诗歌发展史的长廊，这一设计有效地将中国诗歌的悠久历史空间化、形象化，由无数诗人铺就的中国诗歌大道，既给人以数量上的震撼，又让人直观地看到每一位诗人在历史上的具体位置。沿着诗歌大道一路走去，“生当做人杰，死亦为鬼雄”、“年天地之悠悠，独怆然而涕下”、“我劝天公重抖擞”千古流传的美文佳句，在脚下的大理石上镌刻着。3.城市步行商业街路面铺装景观——以春熙路为例城市步行商业街路面铺装景观要求安全、舒适、亲切，具有方位感、方向感、历史感和特色感。因此，地面铺装材料在选材时要考虑到雨、雪季的防滑问题，采用表面质感粗糙、透水性好、耐污染性强、清扫方便的材料，易于施工、维护的砌块类材料是较好的选择。在步行商业街中，铺装尺度要亲切、和谐，使人感到自我，可以与空间环境对话，完全放松和随意。因此，可以采用有统一感的主色调铺装强化街道景观的连续性和整体性。现代步行商业街的空间大体可划分为流动空间、集散空间和停留空间。铺装景观设计是分割空间最简单、最有效的方法，可以带给人们方位感和方向感。流动空间是步行街的主要骨架，一般需要用节奏来引导人流，最简单的节奏就是不断重复；集散空间是步行街出入口的空间，常常用地面铺装的方式设置地标，暗示步行街的端头位置；停留空间主要是为人流短暂停留休息而提供的空间，常常使用不同的铺装形式变化划分处界限，强化空间场所感。铺装是步行街景观的一个重要内容，强化空间环境文化内涵，使人们在观景的过程中，与文化进行交流，与历史对话，受文化的熏陶，在铺装中要挖掘步行街的历史文化内涵。此外，步行街铺装还体现个性化，营造其特有的魅力特色。精心挑选的铺装材料、精心设计的色彩，使路面与街道整体环境气氛想协调，强化街道的个性形象。春熙路是成都最具代表性、最繁华热闹的步行商业街，始建于1924年。在春熙路的全面改造过程中，成都人经过精心整治。改造后的春熙路由花岗岩与仿古地砖铺就，并且铺以表现传统艺术的铜质浮雕的特色设计，传承了这座城市独特的文化气质，使其在现代商业很城市文脉的叠加中，成为一件精巧的公共艺术品。结论：园林景观的创造从来就不应该只是地表之上元素的关系整合。铺装景观的良好创造不仅能实现空间景观资源的最大利用，同时也能充分体现园林的空间性格和景观气质。有人认为土地是神，因为他有生命。因此，在设计园林时不应该忽视的是：给与铺装这种文化关注，在某种意义上是实现让土地“神”的生命得以以另一种被称之为“景观”的方式延续。其它资料：第一节园路园路是园林绿地构图中的重要组成部分，是园林的骨骼和联系各景点、景区以及活动中心的纽带，是构成园林景色的重要因素。具有引导游览，组织交通、分散人流的功能。同时也可以供游人散步和休息之用，园路本身与植物、山石、水体、亭、花架、一样，都能起展示和点缀风景的作用。园路还需满足园林建设、养护管理、安全防火和职工生活对交通运输的需要。园路配布合适与否，直接影响到公园的不仅和利用率，因此需要把道路的功能作用和艺术性结合起来。精心设计，因景设路，因路得景，做到步移景异。一、园路的类型园林道路可分为主要园路、次要园路和游息小路三种类型。主要园路是大量游人行经的路，必要时可通行少量管理用车。是园林绿地道路系统的骨干。与园林绿地的主要出入口、各功能分区以及风景点相联系，也是各景区的分界线。宽度通常为4—6米，一般不超过6米，道路两旁应充分绿化，以形成路两旁树木交冠的遮荫效果。次要园路是主要园路的辅助道路，一般从主要园路分出，是直接联系各主要景点和分区的道路，路面的宽度一般为2—4米，要求能通行小型服务用车。游息小路主要供散步休息、引导游人深入地到达园林的各个角落，是寻胜探幽的道路，一般设在山峦、峡谷、水边、丛林和草地，多曲折布置。游息小路是最贴近大自然的道路，其宽度通常为1.2—2米，也可小于1米，供1—2人通行。二、园路的风格与铺装园路的风格首先决定于园林绿地的规划形式，规则式园林，园路多为有轨迹可循的几何线条。自然式园林，道路则大多为无轨迹可循的自由曲线和宽窄不同的变形路。路面的铺装更影响到园路的风格，我国古典园林中的道路，常采用青砖、黑瓦已经卵生等材料嵌镶成各种图案和纹样，朴实典雅的风采。非常具有民族特色和较高的艺术性。近代，随着科学技术的飞速发展，新材料、新技术和新工艺不断涌现，使得现代园路风格变化无穷，有的新颖潇洒、色彩艳丽。有的线条简洁大方、图案清晰明快。还有的古朴典雅，沉稳厚重。园林道路（广场）的铺装，首先要满足功能要求，要坚固、平稳、耐磨、防滑和易于清扫。其次，要满足园林在丰富景色、引导游览和便于识别方向的要求。第三，还应服从整个园林的造景艺术的要求，力求做到功能与艺术的统一。园林道路（广场）的铺装根据材料的不同，可以分为以下几个类型。1、整体铺装路面混凝土路面、沥青路面和三合土路面，混凝土路面和沥青路面平整干净、耐压平稳，适用于有行车要求，人流集中的主要园路，三合土路面不耐车压，可用于次要园路的路面。沥青路面色调较深，用于自然式游息小路不易与环境相协调。2、块状路面块状路面包括混凝土、块石、片石、卵石等各种镶嵌路面。主要用于供人们休息散步的次要园路和游息小路。块状路面装饰性强，除可作成各种颜色，各种几何形状以外，还可作成各种纹理，组合成各种图案等。常见的如用彩色石子铺成的各种镶嵌路面，不仅具有极高的装饰性，而且现代人们还从中找到了有益于身心健康的乐趣。冰纹嵌草路面有了新的发展与内容。天然条石和砖石铺成的宽窄不同的各种形式的路面，广泛应用于草地、林缘和疏林。3、简易路面这种路面虽造价低廉，但有灰尘，雨后泥泞，只适用于游人较少的次级散步小路，和做园林的临时道路。三、园林道路规划布局要点1、交通性和游览性一般情况下，交通功能从属游览要求。交通的要求是不以捷径为原则。2、主次分明园林道路系统必须主次分明，方向性强，主要道路不仅在铺装上和宽度上有别于次要道路，而且在风景的组织上要给游人留下深刻的印象。3、因地制宜园林道路系统必须根据地形地貌决定其形式。根据地形园林道路可设成带状、环状等，从游览的角度，园路最好设成环状。以避免走回头路，或走进死胡同。4、疏密适当园路的疏密和景区的性质、园内的地形游人的多少有关。一般安静休息区密度可小，文化活动区及各类展览区可大，游人多的地方可大，游人少的地方可小。总的说园路不宜过密。园路过密不但增加了投资，而且造成绿地分割过碎。一般情况下，道路的比重可控制在公园总面积的百分之十至十二左右。5、曲折迂回园路要求曲折迂回有两方面的原因，第一，是地下的要求，地形复杂，有山、有水、有大树，或有高大的建筑物。另一方面，是功能和艺术的要求。为了增加游览路程，组织园林自然景色，使道路在平面上有适当的曲折，竖向上随地形有起伏。为了扩大景象空间，使空间层次丰富，形成时开时闭的辗转多变、含蓄多趣的空间景象。6、园林道路交叉口的处理两条主要园路相交的时候，近可能采用正交，为避免游人过于拥挤，可形成小广场；两条道路成丁字形相交时，在道路交点处可布置对景；按条园路相交与一起时，三条路的中心线应交汇在一点上；山；路与山下主路交界时，一般不宜正交，有庄严气氛的要求时，可设纪念性建筑。；凡道路交叉所形成的角度，其转角均要圆滑；两条相反方向的曲线路相遇时，在交接处要有相当距离的直线，切记呈“S”形；在一眼所能见到的距离内在道路的一侧不宜出现两个或两个以上的道路交叉口，尽量避免多条道路交接在一起。如果避免不了则需要在交接处形成一个广场。7、园路与建筑与建筑相连的道路，一般情况下可将道路适当加宽或分出小路与建筑相连。游人量较大的主要建筑，可在建筑前形成集散广场，道路可通过广场与建筑相连。8、山地园林道路山地园林道路受地形的限度，宽度不宜过大，一般大路宽1/2—3米，小路则不大于1`2米。当道路坡度在6%以内的时候，则可按一般道路处理，超过6—10%的时候，就应顺等高线做成盘山道以减小坡度。山道台阶每15—20级最好有一段平坦的路面让人们在其间休息。地面稍大的地面还可设一定的设施供人们休息眺望。盘山道的来回曲折可以变换游人的视点和视角，使游人的视线产生变化，有利于组织风景画面。盘山道的路面常做成向内倾斜的单面坡[坡，使游人行走有舒适安全的感觉。山路的布置还要根据山的体量、高度、地形变化、建筑安排、绿化种植等综合安排。较大的山，山路应分出主次。主路可形成盘山路，次路可随地随形取其方便，小路则是穿越林间的羊肠小路。9、山地台阶山地台阶是为解决园林地形的高差而设的。他除了具有使用功能以外，还有美化装饰的功能，特别是他的外形轮廓具有节奏感，常可作为园林小景。台阶通常附设于建筑出入口、水旁、岸壁和山路。台阶依材料分有石、钢筋混凝土、塑石等，用天然石块砌成的台富有自然风格，用钢筋混凝土板做的外挑楼梯台阶空透轻巧，用塑石做的台阶，色彩丰富，如与花台、水池、假山、挡土墙、栏杆结合的台阶，更可为园林风景增色。台阶的尺度要适宜，一般踏面的宽度为30—38厘米，高度为10—15厘米。第二节园林广场园林中的场地除了起组织人流、分散人流的作用外，还可供游人游息散步、打拳、做操、儿童游戏、集体活动。也是园务活动的场所。因此，按其性质分。有交通集散场地、游息活动场地、园务活动场地。一、交通集散场地是主要园路交叉口的、出入口的放大。由点到面，以供游人集散。园林出入口的广场，是主要园路的起点，首先要处理好各种车辆的通行及停放，各类人员的出入停留。在艺术布局上要精心设计，巧于安排。大门建筑风格与于城市的整体风格、园林性质、内容相一致，建筑的体量要与周围的空间相协调。大门口的装饰性布置如花坛、草坪、雕塑、山石、树木、园灯和地面装饰等，要根据不同的艺术特点，精心安排和组织，是其既富于变化又协调美观并能充分反映该园的性质、特点和独特风貌。在规划布局上，园林出入口场地的布置可采用先扬后抑或开门见山。先扬后抑，即在入口前布置障景，如中国古典园林门前的假山、影壁墙等。开门见山，就是不设障景，呈现在游人眼前的是一幅有层次的开朗画面。主要园林建筑，如展厅、音乐茶座的场地的大小、形状、除考虑游人参观路线、休息停留的集散功能外，还要考虑场地与建筑地协调布局。场地中的景物（雕塑、纪念碑、喷泉等）的布局既要与整体风格相协调，还要有较好的视觉条件留出相应的视距，以不同的方位、距离进行观赏。二、游息活动场地游息活动场地因根据不同内容不同要求进行布置。作到美观集体活动则要布置在场地开阔、阳光充足、风景优美的草坪上。青少年活动则多布置在疏林草地。其他供游人休息散步、赏景拍照的场地则可以布置在有风景可赏的地方。并设亭、廊、花架、雕塑、花坛、假山、喷泉、园椅、园灯、小树丛等，供人们长时间的逗留休息。三、园务活动场地园务活动场地应与园务管理专用出入口、苗圃的有方便的联系，还要与园林主要景观保持一定的距离，相对独立。最好能设障景如树丛、竹林等适用、各具特色。如打拳做操，应安排在离出入口不远，空气新鲜，地面平整，并布置一定数量的园椅。第三节园桥一、作用联系交通、组织导游；分割水面、构成风景、点缀风景。一座造型优美或有历史价值的园桥，可自成一景，如颐和园的十七孔桥，桂林七星岩的花桥的。二、类型依材料分有石桥、木桥、钢筋混凝土桥等。按结构分有梁式与拱式。单跨与多跨。其中拱桥又有单曲与双曲之分。依建筑形式分有亭桥和廊桥。桥还有一个特殊的形式，即汀步。在体量上有不同大小、不同高低、不同宽窄的桥。小桥仅有一、二米，一、二人宽；大桥宽数十米，可通汽车、火车。三、设计要点园林中的桥既具园路的特征，又具建筑的特征。贴临水面的平桥，曲桥可以看作是跨越水面的园林道路。带有亭、廊的亭桥、廊桥是架在水面的建筑。而桥面较高可供通行的各类拱桥则同时具有园路和园林建筑的特征。在设计的时候，园桥的色彩、高度、体量、立面造型均要考虑与周围的环境相协调。小水面架桥宜聚，可选贴临水面的平桥，并偏临水面一侧，使水面有扩大之感。为使小水面有较强的艺术感染力，增加景色的空间层次，可采用平曲桥交互，以延长游览时间，使观赏角度不断变换。大水面可局部抬高桥面，既可增加桥的立面效果还可避免水面的单调，并可便于桥下通船。局部抬高的桥建筑特征比明显，因此在桥的空间轮廓上要加以注意，使园桥的建筑风格、比例尺度与周围的环境协调统一。廊桥、亭桥应主要突出建筑特征，供人们休息眺望和欣赏水波、游鱼、荷花、浮萍等。汀步是园路在浅水中的继续，，适宜浅而窄的水面，如溪、涧、河滩等。既简单自然又富有情趣。汀步石块的大小高低不一，距离远近不等，但要注意石面要平，置石要稳，以求安全。石块的形式可有多种多样，如圆形、椭圆形、长方形等，布置时可按预定的路线自由灵活的安排，左右穿插，疏密相间，生动有趣。汀步在假山庭院中是山水间连接的常用方法之一。

之前去泰国就只看到了大皇宫，没看到其他寺庙总觉得有些许遗憾。在这样虔诚国度里，每一座寺庙塔身多镶有各种彩色的陶瓷片，都包含着各种很深远的意义。郑王庙就是曼谷的一座古寺，规模宏伟，在泰国仅次于大皇宫及玉佛寺，位列第三位。寺庙以佛塔著称，其中有一座“拍攀”大佛塔高达79米，因外形酷似法国“埃菲尔铁塔”，故而被戏称是泰国曼谷的“巴黎铁塔”。

金碧辉煌的大皇宫等著名泰国寺庙大都集中在湄南河的东岸，而在河的西岸却有着一座历史悠久特色的郑王庙。该佛塔建于1842年，造型精致、高耸在云霄，并且塔身还镶嵌有各种色彩的陶瓷片、玻璃和贝壳等美奂美仑的装饰图案，充满十分浓郁的佛教氛围，令人肃然起敬。

宝塔上面都是用瓷片拼贴而成的各种佛像，形象生动，雕工精美。据说这座寺庙与华裔的泰王有关。据传修建寺庙的瓷砖大都来自中国，当年中泰两国友好贸易往来，海运时怕船重量不够，就用一些碎瓷片来压船底，结果聪明又节俭的泰国人在修建这座寺庙的时候，全部利用来自中国的这些废弃碎瓷片来加以修饰，没想到竟然做出这些美轮美奂的建筑经典。

华裔泰王叫郑昭，名信。祖籍广东，因其早年丧父，后被昭披耶节基收做养子。13岁时郑信由养父举荐进宫当一名侍卫，后又被任命为达府太守及柏却武里的总督。1760年，大城王朝被缅甸侵略，大城失守后，郑昭率兵突围，终于收复失地。暹罗人民拥戴其为暹罗国王。郑昭于1767年登基，创建泰国。这座寺庙就是为纪念郑昭而建，由此可见泰中两国的历史情谊深厚。

中国传统园林中常用的景观元素有：

1、硬质景观设计元素

2、植物景观设计元素

3、石景设计元素

常见有：亭、台、楼、阁、水榭、舫、廊、塔、墙、水、岸、汀、石、山、路、木、竹等。

陶瓷碎片当然是可以再利用的。有的地方会用一些精美的陶瓷碎片来装饰墙面。这样既能够美化环境，也能够让精美的图案流传下来。还可以给它粉碎，直接再重新利用。

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陶瓷碎片是可以再利用的，比如重新拼接成工艺品，起到装饰的作用。

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骑吹东来里巷喧，行春车马闹如烟。系牛莫碍门前路，移系门西碌碡边。

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铺装在园林设计中相当重要，不管是新建的花园还是改建的花园，铺装都面临如何与景观相匹配的问题，在诸多园林构景元素当中，尤其在现代园林景观项目中，其范围与地位举足轻重。

园林铺装如果按园林术语可称之为景园铺装，它是景园中使用频率最高的地方，虽然一栋精美的建筑，一个大型的构筑物，抑或是一个醒目的自然景观，它们的影响力更多地取决于它们的空间尺度和外观，但是从平面上俯视看，铺装是主要的视觉源。一个好的铺装可以加强其装饰效果，将园林景观与周围环境有机结合在一起。

在园林设计中，地面铺装从柔软翠绿的芳草地，到坚实、沉稳的砖、石、混凝土，采用的材料到表现的对象其形式与内容都很丰富。室内装修时，铺地材料或多或少会受到地毯或其他地面装饰物的限制，这使得你只能使用石材、地板或瓷砖等材料，而在室外设计中，选择面可就大多了，仅仅使用草坪就可以创造出多种不同的效果，平整光洁的、杂草丛生的、开满野花的，还可以在草坪上配植一些草本植物等等。

2　铺装形式

2.1　软质铺装

灌木与草坪是最常见的一种铺装形式，其虽然简单，却可创造出充满魅力的效果，通过它可以强化景观的统一性。有这样一处景观：一条精心修剪的绿带位于长长的透景线中心，将人们的视线引向绿带的尽头，甚至更远的地方，而在绿带两侧的草坪没有修剪任其自然生长，呈现出一派枝繁叶茂,姹紫嫣红的仲夏景色。

2.2　硬质铺装

铺装的园路不但能够将景园中不同的景区联系起来，同时作为一个重要的造园要素，也可成为观赏焦点。用适当的铺装材料可以将无特色的小空间变成一个特色景观。一般常用的铺装材料有：石材、砖、砾石、混凝土、木材、可回收材料等，不同的材料有不同的质感和风格。

2.2.1　石材

石材铺设的园路，既满足了使用功能，又符合人们的审美需求。我们也应注意，园路的使用率越高，磨损也就越严重，所以选用耐磨的铺装材料是很有必要的。石材，可以说是所有铺装材料中最自然的一种，无论是具有自然纹理的石灰岩，还是层次分明的砂岩、质地鲜亮的花岗岩，即便是未经抛光打磨，由它们铺成的地面都容易被人们接受。虽然有时石材的造价较高，但由于它的耐久性和观赏性均较高，所以在资金允许的条件下，自然的石材应是人们的首选材料。

新开采的或经打磨的石材应用广泛，而久置的顽石更是别有韵味，即使是天然石材的碎片也可持续利用，同样可以铺出优美的图案，建材市场上很少有哪种铺装材料会像天然石材那样魅力无穷，尤其是合理的布局和熟练的技术会使这种优势更加明显。

天然的石材相当昂贵，如果你想使用石材铺设一个平台，它的造价将是混凝土铺面的数倍，应当注意的是一些地方无节制地开采石材损坏了生态环境、浪费了大量的当地资源。因此，我们提倡在合理的前提下尽可能采用砾石、混凝土或粘土砖这些可再生材料资源，避免对自然景观的破坏。

2.2.2　砖

砖铺地面施工简便，形式风格多样，就拿建筑用砖来说，不但色彩丰富，而且形状规格可控。许多特殊类型的砖体可以满足特殊的铺贴需要，创造出特殊的效果，比如供严寒地区使用的铺砖，它们的抗冻、防腐能力较强。此外砖质铺贴施工工艺比较简单。

作为一种户外铺装材料，砖具有许多优点，通过正确的配料，精心的烧制，砖会接近混凝土般的坚固、耐久，它们的颜色比天然石材还多，拼接形式也多种多样，可以变换出许多图案，效果也自然与众不同。

砖还适于小面积的铺装，如小景园、小路或狭长的露台。像那些小尺度空间——小拐角，不规则边界或石块、石板无法发挥作用的地方，砖就可以增加景观的趣味性。

砖还可以作为其他铺装材料的镶边和收尾，比如大块石板之间，砖可以形成视觉上的过渡，不仅如此，还可以改变它的尺寸，以便适用于特殊地块。用砖为露台砌边是一种比较成功的做法，由于这种铺法减轻了外层铺装的压力，所以结构比较稳固，如果采用砾石铺装，不管它是在一边，还是铺设步道，使用砖块儿镶边都是一个不错的方法。

2.2.3　砾石

砾石是构成自然河床、浅滩、山岗的一种材料，它的价格低廉，使用广泛，砾石景观在自然界中到处可见，而且在规则式园林中，砾石也能够创造出极其自然的效果，它们一般用于连接各个景观、构景物、或者是连接规则的整形，修剪植物之间，无论采用何种方式，砾石都是最易得的铺装材料。砾石是自然的铺装材料，目前现代园林景观应用广泛，实际上它的运用已经有几个世纪的历史了。

在自然式的园林中，植物披散，蔓延到小路或其他铺装上，在那儿砾石是联系各个景观的最佳媒介，由它铺成的小路不仅干爽、稳固、坚实，而且还为植物提供了最理想的掩映效果，当然，它与其他的铺装材料，像铺路用的碎石，栽植用的泥土等等，在铺设方法上有所不同，但总体上仍然保持一种自然的景观特征。

除了这一点之外，砾石还具有极强的透水性，即使被水淋湿也不会太滑，所以就交通而言，砾石无疑是一种较好的选择。

现在很多地方应用染色砾石，像亮黄色、深紫色、鲜橙色、艳粉色，甚至染上彩色的条纹，看起来不像石头，倒更像是一块诱人的咖啡糖，这些鲜亮的纯色令人振奋，具有强烈的视觉冲击性，对于那些富有创新精神，勇于打破常规束缚的设计师而言，它们是灵感的源泉，是创作的基础。

2.2.4　混凝土

混凝土也许缺少自然风化石材的情调，也不如时下流行的栈木铺装那么时髦，但它却有着造价低廉、铺设简单等优点，可塑性强，耐久性也很高，如果浇铸工艺技术合理，混凝土与其他任何一种铺装材料相比，也并不逊色多少。同时，多变的外观又为它的实用性开拓增添了砝码，通过一些简单的工艺，像染色技术、喷漆技术、蚀刻技术等，可以描绘出美丽的图案，让它改头换面以适应设计要求。

从表面上看，混凝土并非你的首选，但了解了它那广泛的实用性，超强的耐久性和简易的铺设性之后，稍作处理便呈现出自然外观的混凝土铺装时，你可能会被它的魅力所吸引，改变一开始的决定。

2.2.5 木材

木材处理简单，维护、替换方便，更重要的是它是天然产品，而非人工制造，作为室外铺装材料，木材的使用范围不如石材或其他铺装材料那么广，但是在建筑领域，木材的使用确是最多，它与石材、混凝土不同，木材容易腐烂、枯朽，但是木材可以随意涂色，油漆，或者干脆保持其原来面目。园林铺装中，木铺装更显得典雅、自然，木材是在栈桥、亲水平台、树池等应用中被首选。

木材被广泛地应用于景园铺装之中，比如由截成几段的树干构成的踏步石，由栈木铺设的地面，它能够强化由其他材料构成的景园铺装，或者与其混合，或者进行外围的围合，像木隔架、篱笆、木桩、木柱等，在自然式园林中，常常使用的是木质铺装的天然色彩，这样不仅与设计风格完美结合，观赏价值也很高，并且可与格架、围栏粗犷的轮廓形成对比，有时，大多数规则式的园林，利用人工涂料将其油漆、染色，借以强化木质铺装或园林小品的地位，突出了规则式景园的严谨。

木质铺装最大的优点就是给人以柔和、亲切的感觉，所以常用木块儿或栈板代替砖、石铺装。尤其是在休息区内，放置桌椅的地方，与坚硬冰冷的石质材料相比，它的优势更加明显。

2.2.6　可回收材料

在一段时期内，“可持续性发展”，可循环利用等词语常常见诸报端，利用可回收材料铺设景园铺装的理念也应运而生，几乎所有铺装材料都可以循环使用，像石材、铺砖、圆木、铺路石等一般的铺装材料不用说了，除此之外还有许多特殊的材料可以加以考虑，比如玻璃球，甚至是废钢材，实际上，只要因地制宜、合理利用，可回收材料利用大有可为。

在过去，人们疯狂地开发能源，许多天然的建筑材料大量消耗，像天然石材这样的铺装材料由于供给与需求的不平衡造价日升。现在，人们逐渐意识到无节制开发利用资源的危害性，也领悟到合理利用可持续、再生利用资源的重要性。

最明显的例子就是用过的铺装材料的再次使用，古园林修缮中的整旧如旧的原理，同样可在铺贴施工中采用，如果在铺石或铺砖表面正好覆盖着一层苔藓或地衣，施工中应加以合理保护与利用。

由于使用过的铺装或石片具有独特的沧桑感，所以它们的价值并不低。

破砖烂瓦，甚至是陶瓷碎片都可以创造出充满趣味性的室外铺装效果，利用收集的零零碎碎创造出马赛克镶嵌效果，甚至还可以拼出图画或图案，但应注意防风化及与其他铺装融合。

最近几年，许多工业回收或重组产品也被应用到景园铺装中，并创造出极佳的效果，如由可可果壳、树皮或木材碎片、椰子壳等组成的护根物不仅具有改良土壤的作用，而且还是精美的户外铺地材料，在加勒比海的一些小岛上流行用肉豆蔻的果壳作为铺装材料，它产生类似砾石的效果，走在上面会发出清脆的咔咔声，所以当地传统居民用于及时觉察来访者或入侵者的有趣手段。

最具吸引力的铺装材料中有一种由回收的玻璃碎片组成，它是近几年来才出现的，在我们看来，玻璃碎片也许不太安全，但是经过特殊的打磨之后，你可以手工铺设或在上面行走，而不会有任何危险，这种材料在干的时候是不透明的，但在湿的时候它们变成透明的，颜色也随之发生变化，而如果在玻璃原始的颜色中混入赭石，琥珀，翠绿等颜色，就会产生玻璃卵石的效果，使空间更加丰富。

花岗岩碎拼、青石板，都不贵施工也很方便

第一，它量大品全，容易寻找。自东汉至今，无论何朝何代，全国各地瓷窑林林总总，有的此起彼伏，有的长盛不衰。除有宋以来朝廷设官窑专为宫廷烧制非卖品的御用瓷外，以商品生产为目的的各地民窑，生产过数量极大的古瓷运销大江南北。虽经历史的振荡，传世的完整器为数不多，但这无数古瓷以残伤或碎片的状态仍然留存下来，或在窑址，或在弃坑，或在村落旧址，或在城镇遗迹，甚至田间地头、断崖陡坡都会有古瓷残片散布。它像一座古代瓷器的实物宝库，供给学习者以取之不尽、用之不竭的参考资料。

第二，古瓷片内涵丰富，信息量大，几乎专家著作中对各朝代各时期古瓷特征的所有论述，都能从古瓷片中找到实物证据，这为学习者从本质上理解古瓷特征与发展规律提供了直观的教材。不同时代、不同窑口瓷器的造型、胎质胎色、釉质釉色、彩料呈色、纹饰特征、烧制工艺以及明代以降各朝官民窑器的款识花押等，都能通过瓷片的收集得到感性认知。古瓷片真是一部能看能摸的古瓷百科全书！

第三，碎瓷片真品率高，通过对它的观察学习能得到真知。一般说来，古瓷片大都是从工地、遗址以及古代各个时期人们生活过的地方出土或散布于地表浅层的。它售价低，利润少，几乎无人专门仿制，因此，在古瓷仿品泛滥成灾之今日，古瓷片的真品率是最高的，是古瓷收藏者最廉价、最可靠的学习材料。